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书摩崖碑后

唐代 / 叶祐之

成阴岂自取,为茂属他辰。延咏留佳赏,山水变夕曛。"
如冰结圆器,类璧无丝发。形影终不临,清光殊不歇。
燕歌别后休惆怅,黍已成畦菊已开。"
"久废南山田,叨陪东阁贤。欲随平子去,犹未献甘泉。
网丝结宝琴,尘埃被空樽。适遇江海信,聊与南客论。"
凉烟浮竹尽,秋月照沙明。何必沧浪去,兹焉可濯缨。"
商山老人已曾识,愿一见之何由得。山中有僧人不知,
南山缭上苑,祇树连岩翠。北斗临帝城,扶宫切太清。
枕籍琴书满,褰帷远岫连。我来如昨日,庭树忽鸣蝉。
五色云屯御苑前。朱顶舞低迎绛节,青鬟歌对驻香輧。
红粉青楼多怨情。厌向殊乡久离别,秋来愁听捣衣声。"
时乘平肩舆,出入畏人知。北宅聊偃憩,欢愉恤茕嫠。
百犬闻风只吠声。辨玉且宽和氏罪,诬金须认不疑情。


书摩崖碑后拼音解释:

cheng yin qi zi qu .wei mao shu ta chen .yan yong liu jia shang .shan shui bian xi xun ..
ru bing jie yuan qi .lei bi wu si fa .xing ying zhong bu lin .qing guang shu bu xie .
yan ge bie hou xiu chou chang .shu yi cheng qi ju yi kai ..
.jiu fei nan shan tian .dao pei dong ge xian .yu sui ping zi qu .you wei xian gan quan .
wang si jie bao qin .chen ai bei kong zun .shi yu jiang hai xin .liao yu nan ke lun ..
liang yan fu zhu jin .qiu yue zhao sha ming .he bi cang lang qu .zi yan ke zhuo ying ..
shang shan lao ren yi zeng shi .yuan yi jian zhi he you de .shan zhong you seng ren bu zhi .
nan shan liao shang yuan .qi shu lian yan cui .bei dou lin di cheng .fu gong qie tai qing .
zhen ji qin shu man .qian wei yuan xiu lian .wo lai ru zuo ri .ting shu hu ming chan .
wu se yun tun yu yuan qian .zhu ding wu di ying jiang jie .qing huan ge dui zhu xiang ping .
hong fen qing lou duo yuan qing .yan xiang shu xiang jiu li bie .qiu lai chou ting dao yi sheng ..
shi cheng ping jian yu .chu ru wei ren zhi .bei zhai liao yan qi .huan yu xu qiong li .
bai quan wen feng zhi fei sheng .bian yu qie kuan he shi zui .wu jin xu ren bu yi qing .

译文及注释

译文
历经千古的江山,再也难找到像孙权那样的英雄。当年的舞榭歌台还在,英雄人物却随着岁月的流逝早已不复存在。斜阳照着长满草树的普通小巷,人们说那是当年刘裕曾经住过的地方。回想当年,他(ta)(ta)领军北(bei)伐、收复失地的时候是何等威猛!
时光(guang)如水(shui)一天天流逝啊,老来倍感空虚安身无方。
徐峤之父子的书法也极其清秀,锋芒不露笔势却苍劲雄浑。
春蚕结茧到死时丝才吐完,蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。
违背准绳而改从错误。
听说山上的梅花已经迎着晨风绽开,四周大山的山坡上一树树梅花似雪洁白。
春江花朝秋江月夜那样好光景;也无可奈何常常取酒独酌独饮。
(齐宣王)说:“要有什么样的德行,才可以称王于天下呢(ne)?”
在此地我们相互道别,你就像孤蓬那样随风飘荡,到万里之外远行去了。
应是价格太高人们不敢询问,又因香气太浓蝴蝶难以亲近。

俏丽的容颜美妙的体态,在洞房中不断地来来往往。
日落西山,整个江面沐浴在夕阳的余晖中,水面泛着金光。
一个人先把蛇(she)画好了。他拿起酒壶准备饮酒,就左手拿着酒壶,右手画蛇,说:“我能够给蛇添上脚!”没等他画完,另一个人的蛇画成了,夺过他的酒说:“蛇本来没有脚,你怎么能给它添上脚呢?”于是就把壶中的酒喝了下去。

注释
膝语蛇行:跪着说话,爬着走路,形容极其恭敬惶恐。
⑺槛:栏杆。
5、几多:多少。
(25)裨(bì):补助,增添。
吴汉槎(chá):名兆骞,江苏吴江人。顺治举人,工诗文,以科场事为人所陷,于顺治十六年谪戍宁古塔(今松江省宁安县)。
①呼卢:古代的博戏。

赏析

  在第二首中,诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句,诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句,意思一脉相承,是说对镜照容,已是两鬓苍苍,但是年华虽逝,而自己的壮心依然炽热,不减当年。第二联承上:自己迟暮衰弱,不胜戎衣,但是,悲愤存胸,宝剑在握,寒光闪烁,还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时,他一腔热血,满怀激情,为了收回失地,远戍的博,鏖战皋兰。然而,时光流逝,那自古以来的关河无穷之事,在种植身上终于无法实现。当年是壮志凌云,岂料到今日成了一个袖手旁观之人。其心情之悲痛苍凉,溢于字里行间。这便是后二联的意境。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗(gu shi)》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳(zai yang)光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没(zhe mei)有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标(mu biao)的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
其二
  全诗四联均写景,无一句议论,无一句抒怀,但却弥漫着凄清的氛围,渗透着悲凉的情思。细细品味,如饮醇酒,回味无穷。首联"秋夜访秋士,先闻水上音"奠定了全诗的感情基调。 "秋夜"本已凄清冷寂,而所访者又是"秋士",更暗寓幽怨之意。古人云:"春女怨,秋士悲"。所谓"秋士"即谓暮年不遇者,借园主人当属此类。袁枚自己虽曾步入仕途,任过县令,但因升迁无望等原因,早于七年前辞官,隐居于南京小仓山随园。两人在感情上是相通的,诗人此行"访秋士"即是以此为前提的。当诗人步入借园,首先听到的"水上音"就是笛声。这笛声作为一种听觉意象是全诗的中心意象。它是借园主人心声的流露,感情的寄托。诗在首联引出(yin chu)"水上音"之后,中间两联即集中笔墨对其进行描写。但诗人并没有单纯地去描写笛声,而是以视觉意象"月色"及嗅觉意象"藕香"作为陪衬烘托,使笛声意味更加丰富感人。颔联"半天凉月色,一笛酒人心",乃是脍炙人口的名句。"一笛"指笛声,"酒人"指微醺的借园主人,他在借酒消愁之后,还嫌不足,又以笛声抒其情怀。在中国古诗中,笛声基本上都是幽怨悲哀的意象,这首诗中的"笛声"也不例外。"一笛酒人心"抒发的乃是"秋士"不遇的哀愁之心,而描写笛声在冰凉如水的月色中飘荡,仿佛笛声也浸透了清冷的月色,更增添了笛声凄怨的情韵。笛声感情虽然哀怨,但借园主人吹奏技巧却十分高超,故颈联一转云:"响遏碧云近,香传红藕深。"笛声嘹亮,仿佛阻遏了夜空中的碧云,同时水中飘来了红藕的幽香,与笛声交织往还,好像笛声也具有了香气。作者先闻"水上声",既产生了感情的共鸣,又陶醉在音乐的享受之中,所以久久伫立,直到笛声结束,才想起要与友人相会。尾联云:“相逢清露下,流影湿衣襟。”此联乃回应首句,当作者在秋夜听完友人的一曲笛声之后,终于迎来了与"秋士"的相逢之时,但他们却久久的相对无语,身影沉浸在流泻的月光下,显得格外宁静;他们的衣襟被清凉的窗露沾湿了,犹如他们的心灵也被凄清的笛声净化了一般。友人的心声已在笛声中倾诉殆尽,作为知心朋友,作者对此已经领会和理解,无须多问,亦不必多言,两人心灵达到了高度的默契。诗的收束像不尽的笛声的余音一样,让人回味无穷。
  在修辞方面,运用排比手法。如开头几句,以整齐的排比句写曾、孙二贤。第二段的排比句稍有变化,文章显得既整饬又灵活。这种写法是为了说明贤德之士,不必同师,只要效法圣人,便能殊途同归,从而突出了君子同道而合的主题。
  《再游玄都观》这首诗是上一首的续篇。从表面上看,它只写玄都观中桃花盛衰存亡,实际上是旧事重提,象权贵挑战。桃花比新贵,种桃道士指打击革新运动的当权者。但是他们已经“树倒猢狲散”了,而被排挤的人,却又回来了,真是世事难料。诗人表现了不屈和乐观。所以,《旧唐书·刘禹锡传》说:“执政又闻诗序,滋不悦”,《新唐书·刘禹锡传》未引诗歌,却引出序中兔葵、燕麦等语尤为不满。
  《赠《柳》李商隐 古诗》,其实就是咏《柳》李商隐 古诗。咏而赠之,故题曰“赠”。前人认为此诗有本事,冯浩并认为系为洛阳歌妓《柳》李商隐 古诗枝作。由于年代久远,别无旁证,真实情况,已难考知。
  三是如清人陈衍《宋诗精华录》所说,“此诗首句一顿,下三句连作一气说,体格独别”。七绝诗通常分为两节,前两句与后两句间有一个转折,而此诗一气而下,使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速,不容人有丝毫的缠绵悱恻,有力地烘托出浓重的怨别之意。
  “无奈逝川东去急,秦陵松柏满残阳”,“无奈”,是承上的转折词。这个词所表的转折大都和上一句相反。“逝川”,此词源于《论语·子罕》:“子在川上曰:逝者如斯夫,不舍昼夜”,用于此处,点明人世间万物如流水逝去,没有任何东西是永恒的。第四句用了“秦陵”,秦始皇是追求长生不死的,可是他早已葬入陵墓,而且他那陵墓的松柏照满着将落(jiang luo)的太阳的光,意即这是明摆着的,人人可见的。求长生的秦始皇,和如此建长生殿的玄宗没有两样,时间过得很快便已经证实了。
  诗的第一、二句说自己心中不乐(悰,乐),故与朋友携手来《游东田》谢朓 古诗。次二句写登上耸入云霄的层层台榭,随山势望去,只见楼阁华美无比(菌阁)。接着四句继续描写远近景色,远处树木苍翠茂密,山间烟霭缭绕弥漫,“阡阡”、“漠漠”两个叠音词将树木的葱茏和云烟的氤氲表现得非常生动。接着,诗人目光稍稍收回,只见水面上荷叶颤动,于是推想一定有游鱼在水下嬉戏,又见栖息着的鸟雀一飞而散,留在枝条上的残花纷纷飘落下来。诗人在“鱼戏新荷动,鸟散余花落”二句中将鱼、荷、鸟、花结合起来写。由荷动可推知鱼戏,此以实写虚也;“鸟散”是瞬间的景象,稍纵即逝,而“余花落”相对和缓些,诗人用“余花落”这一细致的动态描写来表现飞鸟散去后由动人静的一瞬间,显得余韵悠悠,体现了诗人闲适恬静的心境。“新荷”、“余花”也点出了时节正是初夏。诗的最后两句写不去饮酒取乐,而是凝神眺望城郭边的青山,诗人陶醉于自然景色中流连忘返的形象跃然纸上,诗开始时的苦闷至此已荡然无存了。

创作背景

  此诗作于唐穆宗长庆三年(823年)早春。当时韩愈已经56岁,任吏部侍郎。虽然时间不长,但此时心情很好。此前不久,镇州(今河北正定)藩镇叛乱,韩愈奉命前往宣抚,说服叛军,平息了一场叛乱。穆宗非常高兴,把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。在文学方面,他早已声名大振。同时在复兴儒学的事业中,他也卓有建树。因此,虽然年近花甲,却不因岁月如流而悲伤,而是兴味盎然地迎接春天。

  

叶祐之( 唐代 )

收录诗词 (8215)
简 介

叶祐之 叶祐之,字元吉,学者称同庵先生,吴县(今江苏苏州)人。辑冠膺乡贡,潜心性理之学,尝学于杨简。事见《宋元学案》卷七四。

浣溪沙·燕垒雏空日正长 / 仲孙丑

雪深迷郢路,云暗失阳台。可叹凄惶子,高歌谁为媒。"
春风变楚关,秋声落吴山。草木结悲绪,风沙凄苦颜。
云行风静早秋天,竞绕盆池蹋采莲。
赵璧为谁点,隋珠枉被弹。圣朝多雨露,莫厌此行难。"
忽忆绣衣人,乘船往石头。草裹乌纱巾,倒被紫绮裘。
玉座浮香气,秋禁散凉风。应向横门度,环珮杳玲珑。
春风动高柳,芳园掩夕扉。遥思里中会,心绪怅微微。"
昭君远嫁已年多,戎狄无厌不复和。汉兵候月秋防塞,


赠傅都曹别 / 恽著雍

懒寄云中服,慵开海上封。年年得衣惯,且试莫裁缝。"
芝田春废卧牛羊。雨淋残画摧荒壁,鼠引饥蛇落坏梁。
马生一立心转坚,知其丹白蒙哀怜。安期先生来起居,
"巧舌如簧总莫听,是非多自爱憎生。三人告母虽投杼,
"游子欲言去,浮云那得知。偏能见行色,自是独伤离。
"远山含紫氛,春野霭云暮。值此归时月,留连西涧渡。
"水竹谁家宅,幽庭向苑门。今知季伦沼,旧是辟疆园。
政化有同风偃草,更将馀力拯孤寒。


大招 / 夹谷嘉歆

谿逼春衫冷,林交宴席寒。西南如喷酒,遥向雨中看。"
"泰伯让天下,仲雍扬波涛。清风荡万古,迹与星辰高。
宫娥解禊艳阳时,鹢舸兰桡满凤池。
见招翻跼蹐,相问良殷勤。日日吟趋府,弹冠岂有因。"
南岭横爽气,高林绕遥阡。野庐不锄理,翳翳起荒烟。
左有佽飞落霜翮,右有孤儿贯犀革。何为临深亲射蛟,
龙池遥望非烟拜,五色曈昽在玉壶。
此去多应收故地,宁辞沙塞往来频。"


懊恼曲 / 海午

"罢起郎官草,初封刺史符。城边楼枕海,郭里树侵湖。
遂造幽人室,始知静者妙。儒道虽异门,云林颇同调。
数年尘面再新妆。春风喜出今朝户,明月虚眠昨夜床。
"莲宫旧隐尘埃外,策杖临风拂袖还。踏雪独寻青嶂下,
几处按歌齐入破,双双雏燕出宫墙。
立马频惊曙,垂帘却避寒。可怜同宦者,应悟下流难。"
"高秋水村路,隔岸见人家。好是经霜叶,红于带露花。
玉箸落春镜,坐愁湖阳水。闻与阴丽华,风烟接邻里。


蓝田溪与渔者宿 / 司空娟

语笑未了风吹断。闻君携伎访情人,应为尚书不顾身。
"有客至铃下,自言身姓梅。仙人掌里使,黄帝鼎边来。
还是杜陵一男子。北风惨惨投温泉,忽忆先皇游幸年。
酒债还迟待药成。房闭十洲烟浪阔,箓开三洞鬼神惊。
"腊雪频频降,成堆不可除。伴吟花莫并,销瘴药何如。
"相识应十载,见君只一官。家贫禄尚薄,霜降衣仍单。
聊参世士迹,尝得静者顾。出入虽见牵,忘身缘所晤。"
间宰江阳邑,翦棘树兰芳。城门何肃穆,五月飞秋霜。


东湖新竹 / 六碧白

秉烛千官去,垂帘一室眠。羡君青琐里,并冕入炉烟。"
"河汉有秋意,南宫生早凉。玉漏殊杳杳,云阙更苍苍。
谁道金风能肃物,因何厚薄不相侔。"
"偶罢阿衡来典郡,固无闲物可应官。
玉馔天厨送,金杯御酒倾。剑门乘崄过,阁道踏空行。
江树连官舍,山云到卧床。知君归梦积,去去剑川长。"
万里长相思,终身望南月。"
"匹马嘶风去思长,素琴孤剑称戎装。路涂多是过残岁,


六州歌头·题岳鄂王庙 / 锺离代真

俗繁节又暄,雨顺物亦康。禽鱼各翔泳,草木遍芬芳。
仙流万缄虫篆春,三十六洞交风云。千年小兆一蝉蜕,
"灵山峙千仞,蔽日且嵯峨。紫盖云阴远,香炉烟气多。
"公务江南远,留驩幕下荣。枫林缘楚塞,水驿到湓城。
"客有思天台,东行路超忽。涛落浙江秋,沙明浦阳月。
空庭悄悄月如霜,独倚阑干伴花立。"
冷容横钓浦,轻缕绊蟾轮。不滞浓还淡,无心卷复伸。
今日重怜鹡鸰羽,不堪波上又分飞。"


望江南·超然台作 / 荤升荣

"洪炉炽炭燎一毛,大鼎炊汤沃残雪。疾影随形不觉至,
万宇灵祥拥帝居,东华元老荐屠苏。
今朝旬假犹无事,更好登临泛一杯。"
相见若悲叹,哀声那可闻。"
四海尚白身,岂无故乡羞。壈坎何足叹,壮如水中虬。
遇君蓬池隐,就我石上饭。空言不成欢,强笑惜日晚。
知君创得兹幽致,公退吟看到落晖。"
嚼处春冰敲齿冷,咽时雪液沃心寒。(《梨》,


相见欢·深林几处啼鹃 / 姞绣梓

幽期山寺远,野饭石泉清。寂寂燃灯夜,相思一磬声。"
夫子屡新命,鄙夫仍旧官。相思难见面,时展尺书看。"
"我重朱夫子,依然见古人。成名无愧色,得禄及慈亲。
郡中永无事,归思徒自盈。"
"东京少长认维桑,书剑谁教入帝乡。一事无成空放逐,
日暮田家远,山中勿久淹。归人须早去,稚子望陶潜。
耿耿何以写,密言空委心。"
想到滑台桑叶落,黄河东注荻花秋。"


满江红·东武会流杯亭 / 席铭格

"万木丛云出香阁,西连碧涧竹林园。高斋犹宿远山曙,
"抛舍东山岁月遥,几施经略挫雄豪。
拂拂生残晖,层层如裂绯。天风剪成片,疑作仙人衣。
恋君清话难留处,归路迢迢又夕阳。"
明主每忧人,节使恒在边。兵革方御寇,尔恶胡不悛。
才将圣不偶,命与时俱背。独立山海间,空老圣明代。
斜日催乌鸟,清江照彩衣。平生急难意,遥仰鹡鸰飞。"
朝廷重英彦,时辈分圭璧。永谢柏梁陪,独阙金门籍。