玉楼春·雪云乍变春云簇
夜来梦到南台上，遍看江山胜往年。"
暖怀湘岸白云流。罢抛檐果沉僧井，休拗崖冰溅客舟。
使者不追何所对，车中缘见白头人。"
"三逐乡闾五去君，莫知何地可容身。
野耗鸢肩寄，仙书鸟爪封。支床龟纵老，取箭鹤何慵。
圣教中兴周礼在，不劳干羽舞明庭。"
"南北浮萍迹，年华又暗催。残灯和腊尽，晓角带春来。
止竟有征须有战，洛阳何用久屯军。"
吟寄短篇追往事，留文功业不寻常。"
"曾袖篇章谒长卿，今来附凤事何荣。星临南省陪仙步，
玉楼春·雪云乍变春云簇拼音解释:
ye lai meng dao nan tai shang .bian kan jiang shan sheng wang nian ..
nuan huai xiang an bai yun liu .ba pao yan guo chen seng jing .xiu ao ya bing jian ke zhou .
shi zhe bu zhui he suo dui .che zhong yuan jian bai tou ren ..
.san zhu xiang lv wu qu jun .mo zhi he di ke rong shen .
ye hao yuan jian ji .xian shu niao zhua feng .zhi chuang gui zong lao .qu jian he he yong .
sheng jiao zhong xing zhou li zai .bu lao gan yu wu ming ting ..
.nan bei fu ping ji .nian hua you an cui .can deng he la jin .xiao jiao dai chun lai .
zhi jing you zheng xu you zhan .luo yang he yong jiu tun jun ..
yin ji duan pian zhui wang shi .liu wen gong ye bu xun chang ..
.zeng xiu pian zhang ye chang qing .jin lai fu feng shi he rong .xing lin nan sheng pei xian bu .
译文及注释
译文
潼关晨曦催促寒气临近京城，京城深秋捣衣声到晚上更多。
戏子头已雪白，宫女红颜尽褪。晚上宫殿中流萤飞舞，孤灯油尽君王仍难以入睡。
修长的眉毛宛如柳叶，艳丽的面容好似盛开的桃花。
龙须草(cao)织成的席子铺上锦褥，天(tian)气《已凉》韩偓 古诗却还未到寒冷时候。
我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
惟有芳草连碧空。楼外夕阳晚烟笼。粉香四溢淡眉峰。记得去年，与你相见画屏中。今夜关山万千(qian)重，千里外，素光明月与君共。
势利二字引起了(liao)诸路军的争夺，随后各路军队之间就自相残杀起来。
我常常在中夜失眠，唉声叹气，为这大国忧愁啊。
草堂的落成，使乌鸦带领小鸟翔集，让燕子也来筑(zhu)巢。
跬（kuǐ )步
还不如喝点好酒，穿些好衣服，只图眼前快活吧!
怀中抱着绿绮琴，天黑了还行走在青山之间。
面对长风而微微叹息，忧思不尽断我腹中肠。西北天空有一朵浮云，耸立无依形状如车盖。
峭壁悬崖，飞瀑喷流，松风水声激切哀鸣。
且停杯，侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻，轻轻地拢，醉了琵琶女，一脸春融融；更有那一抹斜阳脉脉相辉映，江天一色晚霞红。
原野的泥土释放出肥力，
确实很少能见她笑起来露出洁白的牙齿，一直像在碧云间沉吟(yin)。
（和桂花相比）梅花一定妒嫉，菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首，天经地义。可憾屈原对桂花不太了解，太没(mei)有情意了。不然，他在《离骚》中赞美那么多花，为什么没有提到桂花呢？
注释
79缶：瓦罐。
9、潇潇雨：形容雨势之疾。
洞庭：湖名，在湖南岳阳西南。
1.寻：通“循”，沿着。
⒀甘：决意。
耘田：除草。绩麻：把麻搓成线。各当家：每人担任一定的工作。未解：不懂。供：从事，参加。傍：靠近。
⑷残阳：夕阳。
赏析
如此袂忽的人世，诗人将如何自保？值此深重的忧患，诗人又如何解脱？“去者余不及，来者(lai zhe)吾不留”十字，乃大彻大悟语。末六句，诗人断《楚辞·远游》、《庄子·渔父》两章而取其文意。前四句，取《远游》“往者余弗及兮，来者吾不闻”，“闻赤松之清尘兮，愿承风乎遗则”句意，谓：三皇五帝既往，我不可及也；后世虽有圣者出，我不可待也。不如登太华山而与赤松子游。赤松子是古代传说中的仙人，与仙人同游而有出世之想，语出《史记·留侯世家》：“愿弃人间事，从赤松子游。”末二句隐括《渔父》句意，表明要摆脱“怀汤火”、“履薄冰”（第三十三首《咏怀·一日复一夕》）的险恶处境，籍以自保和解脱，只有跟从赤松子，追随渔父，即或仙或隐，远离尘世之纷扰，庶几可以避患远祸，得逍遥(xiao yao)之乐。——然而这不过是一时的幻想。仙则无据，隐亦不容，所以终究还是要跌回前面所描写的阴暗世界。
此诗叙写尹吉甫北伐玁狁的战争全程。全诗六章，前四章主要叙述这次战争的起因、时间，以及周军在主帅指挥下所做的迅速勇猛的应急反应。诗一开首，作者就以追述的口吻，铺写在忙于农事的《六月》佚名 古诗里战报传来时，刀出鞘、箭上弦、人喊马嘶的紧急气氛（“柄栖”、“孔炽”、“用急”）。二、三章作者转向对周军训练有素、应变迅速的赞叹。以“四骊”之“维则”、“修广”、“其大有颙”的强健，以“我服既成”的及时，“有严有翼，共武之服”的严明及“以奏肤功”的雄心，从侧面烘托出主将的治军有方。第四章作者以对比之法，先写“玁狁匪茹，整居焦获。侵镐及方，至于泾阳”的凶猛来势；次写车坚马快、旌旗招展的周军先头部队“元戎十乘，以先启行”的军威。一场恶战即将开始，至此，紧张的气氛达到了顶峰。第五章作者并没有被时空逻辑的局限所束缚，凌空纵笔，接连使用了三个“既”字（“戎车既安，如轾如轩。四牡既佶，既佶且闲”），描写己方军队以无坚不克之凛然气势将来犯之敌击退至靠近边界的太原。很自然地从战果辉煌的喜悦之中流露出对主帅的赞美和叹服。从紧张的战斗过渡到享受胜利的平和喜悦，文势为之一变，如飞瀑落山，又如河过险滩，浩荡而雄阔。最末一章，作者由对记忆的描绘转向眼前共庆凯旋的欢宴。“来归自镐”是将记忆与眼前之事联系起来，而“我行永久”说明作者也曾随军远征，定国安邦，与有荣焉。然而自己的光荣之获得，又与主帅的领导有关，可谓自豪与赞扬俱在其中。
第九章至末章是诗的第三部分。在反覆申述哪些该做哪些不该做之后，卫武公便恳切地告诫平王应该认真听取自己的箴规，否则就将有亡国之祸。“荏染柔木，言緍之丝”为诗中惟一用兴法的两句，兴又兼比，拿有韧性的木料才能制作好琴，而上等的制琴木料还应配上柔顺的丝弦作比方，说明“温温恭人，维德之基”的道理，可谓语重心长。而作为对比的“其维愚人”、“其维哲人”几句的弦外之音，无非是这样的意思：大王啊，您听我的话就是明主，您不听我的话就是昏君，您可要三思啊！其言潜气内转，柔中带刚。下面第十章“匪手携之，言示之事；匪面命之，言提其耳”，用两个递进式复句叙述，已是后世扇面对的雏形，极其鲜明地表现出(xian chu)一个功勋卓著的老臣恨铁不成钢的忧愤。而第十一章连用四组叠字词，更增强了这种忧愤的烈度。于是末章作者再一次用“於乎小子”的呼告语气作最后的警告，将全诗的箴刺推向高潮。“取譬不远，昊天不忒”，就如《大雅·荡》的结尾“殷鉴不远，在夏后之世”一样，是痛心疾首的悲叹。今天的读者面对这样的忧愤之词，仍觉惊心动魄，不知当时周平王读此诗会有什么反应。但不管效果如何，此诗“千古箴铭之祖”（吴闿生《诗义会通》）的地位当是无法动摇的。并且，除了从文学角度说《《抑》佚名 古诗》自有其审美价值外，从语言学角度说，它又是一座成语的矿藏，“夙兴夜寐”、“白圭之玷”、“舌不可扪”、“投桃报李”、“耳提面命”、“谆谆告戒”等成语，都出自此篇。
张巡于天宝中任真源县令，安禄山叛乱时，起兵戡乱，先守雍丘，后与许远共守睢阳（故城在今河南省商丘市南）。他们在异常艰难的情况下，亲率将士浴血奋战。这首诗即张巡在围城中耳听笛音、心怀激慨所写成的一曲壮歌。
欧阳修诗的首联“节物岂不好，《秋怀》欧阳修 古诗何黯然”，用反问句式，点明自己热爱自然而又心绪黯然的矛盾。秋天不仅令人心旷神怡，而且是五谷登、山果熟、菊黄蟹肥的季节。这样的季节，本应令人欣喜陶醉，为什么反而使诗人黯然神伤呢？－－这就不能不引起读者的疑问。颈联承第二句，对此作了回答：“感事悲双鬓，包羞食万钱。”要理解这两句，先须了解“感
次句写望中所见的天宇。“镜天无一毫”，是说天空明净澄洁得象一面纤尘不染的镜子，没有一丝阴翳云彩。这正是秋日天宇的典型特征。这种澄洁明净到近乎虚空的天色，又进一步表现了秋空的高远(gao yuan)寥廓，同时也写出了诗人当时那种心旷神怡的感受和高远澄净的心境。
颈联用比兴手法概括世间的风云变幻。这里，“拂”字、“吹”字写得传神，“亦”字、“还”字写得含蓄。“拂云”描写石燕掠雨穿云的形象，“吹浪”表现江豚兴风鼓浪的气势。“晴亦雨”意味着“阴固雨”，“夜还风”显见得“日已风”。“江豚”和“石燕”，象征历史上叱咤风雨的人物，如尾联所说的英雄。这两句通过江上风云晴雨的变化，表现人类社会的干戈起伏和历代王朝的兴亡交替。
因游赏受阻而扫兴又得兴，这应该看作是一种精神奇遇。此诗就是记录这种精神奇遇的，它是一首无法成游、却胜于成游的别具一格的记游诗。首句又作“应嫌屐齿印苍苔”，我却嫌这“嫌”字不好，它似乎在表现园主人闭门谢客、远离尘嚣的清高，但清高得有点做作。倒是“怜”字有情致，高齿的木板鞋（屐，音jī）不避苔滑路僻，去探访春天消息，其锲而不舍的精神是值得怜惜、同情，尽管它吃了“闭门羹，轻拍木编门扇（柴扉，音fēi）而久久不见打开。“嫌”是从推测园主人感情的角度落笔，“怜”则是从探访春色者的 游兴的角度落笔，后者更贴合“《游园不值》叶绍翁 古诗”、无缘进门的诗题。无缘 进得园门，游赏的愿望受阻，未免有点扫兴。但扫兴之余惊喜地发现奇遇、奇兴，由一枝红杏出墙，想象着墙内满园春色灿烂夺目，这就把“屐齿游园”转化为“精神游园”了。失望后的意外精神补偿，弥足珍贵。春色在这么一“关”一“出”之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。到底自然界比园主人更能体贴游人的情趣，这就不仅是游人怜屐，而且春色派遣红杏使者也 来怜屐了。从某些语句上看，此诗点化了陆游的《马上作》一诗：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”不过陆游此作未免平展，有点马上观花，不及叶绍翁之作那么精神专(shen zhuan)注，在深挚的精神体验和心理波折中，迸发出春光难锁、喜从天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲学的启悟了。可见名家之诗不一定都能省心地成为名作，非名家一旦对生命与诗进行精诚开发，也可能出现奇迹。
下句又说，封建贵族霸占爵位，把持朝政，有如“仙人占斗”。（天上的北斗，古代天文学属于紫微垣，居于天北极的周围。古人用以象征皇室或朝廷 。（他们 既然占据了“ 北斗 ”，那么，要到天上去的“客槎”（指考试求官的人），只要经他们的援引，自然飘飘 直上，不须费力了。
此篇《艺文类聚》卷二十九、《文苑英华》卷二百八十六均题作《从镇江州与游故别》，余冠英选注《汉魏六朝诗选》、朱东润主编《中国历代文学作品选》、北京大学中国文学史教研室选注《魏晋南北朝文学史参考资料》等，均误作《从政江州与故游别》。
全诗按思想感情的脉络，可以分成九段。
此诗三章，均以推车起兴。人帮着推车前进，只会让扬起的灰尘洒满一身，辨不清天地四方。诗人由此兴起了“无思百忧”的感叹：心里老是想着世上的种种烦恼，只会使自己百病缠身，不得安宁。言外之意就是，人生在世不必劳思焦虑、忧怀百事，聊且旷达逍遥可矣。诗的字面意义颇为明豁，问题在于歌者是一位什么身份的人，其所忧又是什么。对于诗歌的这一文本，读者自可作出各种不同的解读，因而历来就有“诗无达诂”之说。
在军中，他创作了许多边塞诗，既描写了艰苦的边地战争生活，壮丽的边塞风光；又抒写了爱国报君的热忱和望乡思归的情愫。
此诗叙写尹吉甫北伐玁狁的战争全程。全诗六章，前四章主要叙述这次战争的起因、时间，以及周军在主帅指挥下所做的迅速勇猛的应急反应。诗一开首，作者就以追述的口吻，铺写在忙于农事的《六月》佚名 古诗里战报传来时，刀出鞘、箭上弦、人喊马嘶的紧急气氛（“柄栖”、“孔炽”、“用急”）。二、三章作者转向对周军训练有素、应变迅速的赞叹。以“四骊”之“维则”、“修广”、“其大有颙”的强健，以“我服既成”的及时，“有严有翼，共武之服”的严明及“以奏肤功”的雄心，从侧面烘托出主将的治军有方。第四章作者以对比之法，先写“玁狁匪茹，整居焦获。侵镐及方，至于泾阳”的凶猛来势；次写车坚马快、旌旗招展的周军先头部队“元戎十乘，以先启行”的军威。一场恶战即将开始，至此，紧张的气氛达到了顶峰。第五章作者并没有被时空逻辑的局限所束缚，凌空纵笔，接连使用了三个“既”字（“戎车既安，如轾如轩。四牡既佶，既佶且闲”），描写己方军队以无坚不克之凛然气势将来犯之敌击退至靠近边界的太原。很自然地从战果辉煌的喜悦之中流露出对主帅的赞美和叹服。从紧张的战斗过渡到享受胜利的平和喜悦，文势为之一变，如飞瀑落山，又如河过险滩，浩荡而雄阔。最末一章，作者由对记忆的描绘转向眼前共庆凯旋的欢宴。“来归自镐”是将记忆与眼前之事联系起来，而“我行永久”说明作者也曾随军远征，定国安邦，与有荣焉。然而自己的光荣之获得，又与主帅的领导有关，可谓自豪与赞扬俱在其中。
第九章至末章是诗的第三部分。在反覆申述哪些该做哪些不该做之后，卫武公便恳切地告诫平王应该认真听取自己的箴规，否则就将有亡国之祸。“荏染柔木，言緍之丝”为诗中惟一用兴法的两句，兴又兼比，拿有韧性的木料才能制作好琴，而上等的制琴木料还应配上柔顺的丝弦作比方，说明“温温恭人，维德之基”的道理，可谓语重心长。而作为对比的“其维愚人”、“其维哲人”几句的弦外之音，无非是这样的意思：大王啊，您听我的话就是明主，您不听我的话就是昏君，您可要三思啊！其言潜气内转，柔中带刚。下面第十章“匪手携之，言示之事；匪面命之，言提其耳”，用两个递进式复句叙述，已是后世扇面对的雏形，极其鲜明地表现出(xian chu)一个功勋卓著的老臣恨铁不成钢的忧愤。而第十一章连用四组叠字词，更增强了这种忧愤的烈度。于是末章作者再一次用“於乎小子”的呼告语气作最后的警告，将全诗的箴刺推向高潮。“取譬不远，昊天不忒”，就如《大雅·荡》的结尾“殷鉴不远，在夏后之世”一样，是痛心疾首的悲叹。今天的读者面对这样的忧愤之词，仍觉惊心动魄，不知当时周平王读此诗会有什么反应。但不管效果如何，此诗“千古箴铭之祖”（吴闿生《诗义会通》）的地位当是无法动摇的。并且，除了从文学角度说《《抑》佚名 古诗》自有其审美价值外，从语言学角度说，它又是一座成语的矿藏，“夙兴夜寐”、“白圭之玷”、“舌不可扪”、“投桃报李”、“耳提面命”、“谆谆告戒”等成语，都出自此篇。
张巡于天宝中任真源县令，安禄山叛乱时，起兵戡乱，先守雍丘，后与许远共守睢阳（故城在今河南省商丘市南）。他们在异常艰难的情况下，亲率将士浴血奋战。这首诗即张巡在围城中耳听笛音、心怀激慨所写成的一曲壮歌。
欧阳修诗的首联“节物岂不好，《秋怀》欧阳修 古诗何黯然”，用反问句式，点明自己热爱自然而又心绪黯然的矛盾。秋天不仅令人心旷神怡，而且是五谷登、山果熟、菊黄蟹肥的季节。这样的季节，本应令人欣喜陶醉，为什么反而使诗人黯然神伤呢？－－这就不能不引起读者的疑问。颈联承第二句，对此作了回答：“感事悲双鬓，包羞食万钱。”要理解这两句，先须了解“感
次句写望中所见的天宇。“镜天无一毫”，是说天空明净澄洁得象一面纤尘不染的镜子，没有一丝阴翳云彩。这正是秋日天宇的典型特征。这种澄洁明净到近乎虚空的天色，又进一步表现了秋空的高远(gao yuan)寥廓，同时也写出了诗人当时那种心旷神怡的感受和高远澄净的心境。
颈联用比兴手法概括世间的风云变幻。这里，“拂”字、“吹”字写得传神，“亦”字、“还”字写得含蓄。“拂云”描写石燕掠雨穿云的形象，“吹浪”表现江豚兴风鼓浪的气势。“晴亦雨”意味着“阴固雨”，“夜还风”显见得“日已风”。“江豚”和“石燕”，象征历史上叱咤风雨的人物，如尾联所说的英雄。这两句通过江上风云晴雨的变化，表现人类社会的干戈起伏和历代王朝的兴亡交替。
因游赏受阻而扫兴又得兴，这应该看作是一种精神奇遇。此诗就是记录这种精神奇遇的，它是一首无法成游、却胜于成游的别具一格的记游诗。首句又作“应嫌屐齿印苍苔”，我却嫌这“嫌”字不好，它似乎在表现园主人闭门谢客、远离尘嚣的清高，但清高得有点做作。倒是“怜”字有情致，高齿的木板鞋（屐，音jī）不避苔滑路僻，去探访春天消息，其锲而不舍的精神是值得怜惜、同情，尽管它吃了“闭门羹，轻拍木编门扇（柴扉，音fēi）而久久不见打开。“嫌”是从推测园主人感情的角度落笔，“怜”则是从探访春色者的 游兴的角度落笔，后者更贴合“《游园不值》叶绍翁 古诗”、无缘进门的诗题。无缘 进得园门，游赏的愿望受阻，未免有点扫兴。但扫兴之余惊喜地发现奇遇、奇兴，由一枝红杏出墙，想象着墙内满园春色灿烂夺目，这就把“屐齿游园”转化为“精神游园”了。失望后的意外精神补偿，弥足珍贵。春色在这么一“关”一“出”之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。到底自然界比园主人更能体贴游人的情趣，这就不仅是游人怜屐，而且春色派遣红杏使者也 来怜屐了。从某些语句上看，此诗点化了陆游的《马上作》一诗：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”不过陆游此作未免平展，有点马上观花，不及叶绍翁之作那么精神专(shen zhuan)注，在深挚的精神体验和心理波折中，迸发出春光难锁、喜从天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲学的启悟了。可见名家之诗不一定都能省心地成为名作，非名家一旦对生命与诗进行精诚开发，也可能出现奇迹。
下句又说，封建贵族霸占爵位，把持朝政，有如“仙人占斗”。（天上的北斗，古代天文学属于紫微垣，居于天北极的周围。古人用以象征皇室或朝廷 。（他们 既然占据了“ 北斗 ”，那么，要到天上去的“客槎”（指考试求官的人），只要经他们的援引，自然飘飘 直上，不须费力了。
此篇《艺文类聚》卷二十九、《文苑英华》卷二百八十六均题作《从镇江州与游故别》，余冠英选注《汉魏六朝诗选》、朱东润主编《中国历代文学作品选》、北京大学中国文学史教研室选注《魏晋南北朝文学史参考资料》等，均误作《从政江州与故游别》。
全诗按思想感情的脉络，可以分成九段。
此诗三章，均以推车起兴。人帮着推车前进，只会让扬起的灰尘洒满一身，辨不清天地四方。诗人由此兴起了“无思百忧”的感叹：心里老是想着世上的种种烦恼，只会使自己百病缠身，不得安宁。言外之意就是，人生在世不必劳思焦虑、忧怀百事，聊且旷达逍遥可矣。诗的字面意义颇为明豁，问题在于歌者是一位什么身份的人，其所忧又是什么。对于诗歌的这一文本，读者自可作出各种不同的解读，因而历来就有“诗无达诂”之说。
在军中，他创作了许多边塞诗，既描写了艰苦的边地战争生活，壮丽的边塞风光；又抒写了爱国报君的热忱和望乡思归的情愫。
创作背景
王驾进士及第之后，官至礼部员外郎，后弃官归隐。此诗作于其归隐之后。
李占( 明代 )
收录诗词 (2116) 首
简 介
李占 李占（一一一八～一一七一），字知来，号云巢子，资州（今四川资中）人。石弟。高宗绍兴二十七年（一一五七）进士。历广都簿，永州尉，成都府路提刑司干办，摄渠州学官，知郪县。孝宗干道七年卒，年五十四。有文集五十卷，已佚。事见《方舟集》卷一七《云巢子墓志铭》。
题西太一宫壁二首
杜鹃啼苦夜无人。东堂岁去衔杯懒，南浦期来落泪频。
莫见繁华只如此，暗中还换往来人。"
忆得去年有遗恨，花前未醉到无花。
醉和香态浓春睡，一树繁花偃绣帏。
仁义不思垂教化，背恩亡德岂儒为。"
花间日暮信回时。五陵夜作酬恩计，四塞秋为破虏期。
船背雨声天欲明。去国正悲同旅雁，隔江何忍更啼莺。
平原门下三千客，得力何曾是素知。"
诗经·陈风·月出
粤余病眠久，而复家无峙。田峻不胜荒，农功皆废弛。
到头一切皆身外，只觉关身是醉乡。"
所向未得志，岂惟空解吟。何当重相见，旧隐白云深。"
岳雨狂雷送，溪槎涨水吹。家山如此景，几处不相随。"
惊梦缘欹枕，多吟为倚廊。访僧红叶寺，题句白云房。
"只合沧洲钓与耕，忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦，
南塘秋雨有时眠。惯冲晓雾惊群雁，爱飐残阳入乱烟。
未识重溟远，先愁一叶飞。衔泥在他日，两两占春晖。"
菩萨蛮·木棉花映丛祠小
连干驰宝马，历禄斗香车。行客胜回首，看看春日斜。"
静落犹和蒂，繁开正蔽条。澹然闲赏久，无以破妖娆。"
谁怜愁苦多衰改，未到潘年有二毛。"
"振鹭翔鸾集禁闱，玉堂珠树莹风仪。
吾意亦忧天惜闲。白练曳泉窗下石，绛罗垂果枕前山。
"蜀魄湘魂万古悲，未悲秦相死秦时。
吟蜂绕树去不来，别鹤引雏飞又止。锦麟不动惟侧头，
"夜水笔前澄，时推外学能。书成百个字，庭转几遭灯。
天净沙·冬
"骚人久不出，安得国风清。拟掘孤坟破，重教大雅生。
一条藜杖卓寒烟。通吴白浪宽围国，倚蜀青山峭入天。
"溪上芙蓉映醉颜，悲秋宋玉鬓毛斑。
三十年前识师初，正见把笔学草书。崩云落日千万状，
"如我如君者，不妨身晚成。但从时辈笑，自得古人情。
云藏三伏热，水散百溪津。曾乞兰花供，无书又过春。"
愁人莫道何时旦，自有钟鸣漏滴催。"
卧草跧如兔，听冰怯似狐。仍闻关外火，昨夜彻皇都。"
渡汉江
"相州吹角欲斜阳，匹马摇鞭宿内黄。僻县不容投刺客，
出军青壁罅，话道白眉毫。远集歌谣客，州前泊几艘。"
山雨霏微宿上亭，雨中因想雨淋铃。（上亭驿《天中记》）
酿酒迎新社，遥砧送暮晖。数声牛上笛，何处饷田归。"
重来白首良堪喜，朝露浮生不足言。"
"一言能使定安危，安己危人是所宜。
吟倚江楼月欲明。老去亦知难重到，乱来争肯不牵情。
"马蹄京洛岐，复此少闲时。老积沧洲梦，秋乖白阁期。
题醉中所作草书卷后
"渥洼步数太阿姿，争遣王侯不奉知。花作城池入官处，
不须更饮人间水，直是清流也汗君。"
"东西流不驻，白日与车轮。残雪半成水，微风应欲春。
"竹巷溪桥天气凉，荷开稻熟村酒香。
迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。雅称花中为首冠，年年长占断春光。
香辣更衣后，钗梁拢鬓新。吉音闻诡计，醉语近天真。
还促后来贤圣生。三尺灵乌金借耀，一轮飞镜水饶清。
废巷荆丛合，荒庭虎迹新。昔年经此地，终日是红尘。"
次韵舒尧文祈雪雾猪泉
松竹寒时雨，池塘胜处春。定应云雨内，陶谢是前身。"
"龙舒太守人中杰，风韵堂中心似月。（《方舆胜览》）
看取不成投笔后，谢安功业复何如。
待到乘轺入门处，泪珠流尽玉颜衰。"
九峰相似堪疑处，望见苍梧不见人。"
罗袜绣被逢迎。华山梧桐相覆，蛮江豆蔻连生。
高情千里外，长啸一声初。（以上见张为《主客图》）
升平旧事无人说，万叠青山但一川。"
移居二首
芰荷风里管弦声。人心不似经离乱，时运还应却太平。
过山翻恨马贪程。如仇雪月年年景，似梦笙歌处处声。
"花上断续雨，江头来去风。相思春欲尽，未遣酒尊空。
"园林青气动，众木散寒声。败叶墙阴在，滋条雪后荣。
"忽闻清演病，可料苦吟身。不见近诗久，徒言华发新。
此中一日过一日，有底闲愁得到心。"
"庾楼逢霁色，夏日欲西曛。虹截半江雨，风驱大泽云。
"暂随蒲帛谒金銮，萧洒风仪傲汉官。天马难将朱索绊，
好事近·花底一声莺
"十年兵火真多事，再到禅扉却破颜。
不随鸂鶒斗毛衣。霞侵绿渚香衾暖，楼倚青云殿瓦飞。
峨嵋咫尺无人去，却向僧窗看假山。"
无情岂解关魂梦，莫信庄周说是非。
篾篓挑将水边货。纵横连爪一尺长，秀凝铁色含湖光。
"含香复记言，清秩称当年。点笔非常笔，朝天最近天。
鲁殿铿寒玉，苔山激碎金。郄堂流桂景，陈巷集车音。
覆图闻夜雨，下子对秋灯。何日无羁束，期君向杜陵。"
董娇饶
"巫山苍翠峡通津，下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落，
剪尽蜡红人未觉，归时城郭晓烟深。"
"江花岸草晚萋萋，公子王孙思合迷。无主园林饶采伐，
失计辞山早，非才得仕迟。薄冰安可履，暗室岂能欺。
楼上有愁春不浅，小桃风雪凭阑干。"
"寂寞阶前见此君，绕栏吟罢却沾巾。
"多少欢娱簇眼前，浔阳江上夜开筵。数枝红蜡啼香泪，
国已酬徽烈，家犹耸义声。不知青史上，谁可计功名。"