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丽人赋

近现代 / 萧子云

"雁池衰草露沾衣,河水东流万事微。
"洛阳佳丽与芳华,金谷园中见百花。
未能割得繁华去,难向此中甘寂寞。"
楚醪虽满肯同心。英雄已往时难问,苔藓何知日渐深。
默坐终清夜,凝思念碧云。相逢应未卜,余正走嚣氛。"
闲曹犹得醉,薄俸亦胜耕。莫问吟诗石,年年芳草平。"
深荷吾宗有知己,好将刀笔为英雄。"
"先生五岳游,文焰灭金鼎。日下鹤过时,人间空落影。
纱灯留火细,石井灌瓶清。欲问吾师外,何人得此生。"
海国欧乡浙水东,暂烦良守此凭熊。(见《事文类聚》)
"只贪诗调苦,不计病容生。我亦休文瘦,君能叔宝清。
子家负固心强梁。泽车豪马驰似水,锦凤玉龙森若墙。
来时虽恨失青毡,自见芭蕉几十篇。
目瞪如有待,魂断空无语。云雨竟不生,留情在何处。"
"汉王刀笔精,写尔逼天生。舞巧何妨急,飞高所恨轻。


丽人赋拼音解释:

.yan chi shuai cao lu zhan yi .he shui dong liu wan shi wei .
.luo yang jia li yu fang hua .jin gu yuan zhong jian bai hua .
wei neng ge de fan hua qu .nan xiang ci zhong gan ji mo ..
chu lao sui man ken tong xin .ying xiong yi wang shi nan wen .tai xian he zhi ri jian shen .
mo zuo zhong qing ye .ning si nian bi yun .xiang feng ying wei bo .yu zheng zou xiao fen ..
xian cao you de zui .bao feng yi sheng geng .mo wen yin shi shi .nian nian fang cao ping ..
shen he wu zong you zhi ji .hao jiang dao bi wei ying xiong ..
.xian sheng wu yue you .wen yan mie jin ding .ri xia he guo shi .ren jian kong luo ying .
sha deng liu huo xi .shi jing guan ping qing .yu wen wu shi wai .he ren de ci sheng ..
hai guo ou xiang zhe shui dong .zan fan liang shou ci ping xiong ..jian .shi wen lei ju ..
.zhi tan shi diao ku .bu ji bing rong sheng .wo yi xiu wen shou .jun neng shu bao qing .
zi jia fu gu xin qiang liang .ze che hao ma chi si shui .jin feng yu long sen ruo qiang .
lai shi sui hen shi qing zhan .zi jian ba jiao ji shi pian .
mu deng ru you dai .hun duan kong wu yu .yun yu jing bu sheng .liu qing zai he chu ..
.han wang dao bi jing .xie er bi tian sheng .wu qiao he fang ji .fei gao suo hen qing .

译文及注释

译文
又感阮籍《咏怀》“徘徊(huai)蓬池上”之诗,念及“泽水扬洪波”之句。
  南方有一种叫“蒙鸠”的鸟,用羽毛作窝,还用毛发把窝编结起来,把窝系在嫩芦苇的花穗上,风一吹苇穗折断,鸟窝就坠落了,鸟蛋全部摔烂。不是窝没编好,而是不该系在芦苇上面。西方有种叫“射干”的草(cao),只有四寸高,却能俯瞰百里之遥,不是草能长高,而是因为它长在了高山之巅。蓬草长在麻地里,不用扶持也能挺立住,白沙混进了黑土里,就再不能变白了,兰槐的根叫香艾,一但浸入臭水里,君子下人都会避之不及,不是艾本身不香,而是被浸泡臭了。所以君子居住要选择好的环境,交友要选择有道德的人,才能够防微杜渐保其中庸正直。
柴门多日紧闭不开,
他的琴声一响万物寂静,四座无言(yan)屏气凝神倾听。
铁枢铁键重重紧锁的雄关(guan),汉军的五丈大旗已一举撞破门环。
有易女子丰腴细润,如何保养如此体态?
豪士面前,气岸凛然,什么时候风流肯落他人之后。
期盼年年岁岁这样度过,其实在人间这样的事又是何其的多?只不过是没有发生在我身上罢了。
泉水在山里是清澈的,出了山就浑浊了。
婴儿哭声撕裂母亲的肝肺,饥妇人忍不住回头看,但终于洒泪独自走去。
雁潮湿出行没有顺序,花加上颜色,对这丰收之年我感到非常高兴,披露着衣襟玩弄着五弦。
大禹也为治理这泛滥百川的沮天洪水,不顾幼儿的啼哭,毅然别家出走。
忽蒙天子白日之光垂(chui)照,我如同胁王两翅,直飞青云之上。

注释
⑸易之:谓变换其词(保留其调)易,更改。
⑨婉约:委婉而谦卑。
7.文:碑文,与下文“独其为文(碑上残存的文字)”的“文”不同。漫灭:指因风化剥落而模糊不清。
15.厩:马厩。
俯仰:低头和抬头,比喻很短的时间。
钩——弯刀,是古代的一种兵器,形似月牙。
倢伃:即婕妤,宫中女官名,汉代设置。

赏析

  从字面上看,这首诗是写诗人夏日闲逸中的谐趣,若作深一层透视,我们就不难发现:官与黎民,仅咫尺之隔,却是截然不同的两个世界。盛夏的中午,烈焰腾空,山童不避溽暑正在忙着制作新茶,而他们的父母又在哪里呢?不妨听听与柳宗元同一时代的两位诗人的陈诉:
  “美无度”,又“祸无涯”,河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警句(ju):“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚,是再恰当不过的了。
  温庭筠这位艺术家的特色,也就是他倒霉的地方,就在于他的诗词,几乎是很少用散文式的语言的,绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处,可以这样说,他仿佛早在一千多年以前,就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上,去突出作为“纬”而显现的形象,让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来,让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象,通过它们的分切组合,而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里,也曾经使人大惊小怪的,更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的,虽不合乎事实,但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例,读着它,让人仿佛感到在这丑恶的现实之中,有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心,正在因别人的痛苦而颤栗。当然,这是要读者自己去体会,而不是他直接告诉读者的。可见批评,固在衡人,其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐,而一概认为华丽即放荡,这样草率地断言别人为形式主义,恰好证明这个批评本身,倒真是形式主义的了。
  最后一段虽然只有四句,却照应开头,涉及所有人物,写出了事件的结局和作者的感受。“夜久语声绝,如闻泣幽咽。”表明老妇已被抓走,走·时低声哭泣,越走越远,便听不到哭声了。“夜久”二字,反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程。“如闻”二字,一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声,另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳细听,通夜未能入睡。“天明登前途,独与老翁别”两句,收尽全篇,于叙事中含无限深情。前一天傍晚投宿之时,老翁、老妇双双迎接诗人,而时隔一(ge yi)夜,老妇被捉走,儿媳妇泣不成声,只能与逃走归来的老翁作别了。老翁的心情怎样,诗人作何感想,这些都给读者留下了想象的余地。
  “穷途老阮无奇策,空望岐阳泪满衣”。这两句直抒胸臆,悲慨沉痛,语短情长,感人肺腑。
  颔联“魂随南翥鸟,泪尽北枝花”,紧承首联中的“望”字而来,诗人遥望乡关,只见鸟儿飞翔,花儿开放。据说大庾岭南北气候差异,南枝谢了,北枝才开。人在岭北,犹如花开枝头;一入岭南,就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”,花儿是“北枝”,因此触动了北人南迁的情思。心向北,身往南,距离越拉越大,矛盾痛苦越来越深,诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了,那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情,使他黯然神伤。这联诗写得情景交融,将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
  牡丹、娇贵富丽,红妆异香,有天香国色、倾国倾城之称。或写花,衬以美人,或写人,衬以娇花;或者人花合写,彼此交融,李白的《清平调》就是一篇杰作,而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之,这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗,正可谓此尽其致。
  结句诗人说自己希望能坐上归船,吹弄着悠扬的长笛,回到那遥远的故乡——我的这颗心呵,早已和白鸥订好盟约了。从全诗的结构看,这个结尾是相当精彩的:起首处诗人从"痴儿了却官家事"说起,透露了对官场生涯的厌倦和对《登快阁》黄庭坚 古诗亭欣赏自然景色的渴望;然后,渐入佳境,诗人陶醉在落木千山,澄江月明的美景之中,与起首处对"公家事"之"了却"形成鲜明对照;五、六句诗人作一迭宕:在良辰美景中,诗人心内的忧烦无端而来,诗人感受到自己的抱负无法实现、自己的胸怀无人理解的痛苦。那么,解脱的出路何在呢?这就很自然地引出了诗人的"归船"、"白鸥"之想。这一结尾,不但呼应了起首,顺势作结,给人以"一气盘旋而下之感"(潘伯鹰评语)。而且意味隽永,让人想象无穷。
  从海日东升,春意萌动,放舟于绿水之上,联想起“雁足传书”的故事,表达了淡淡的乡思愁绪。全诗和谐而优美。 此诗载于《全唐诗》卷一百一十五。下面是中华诗词学会、中国唐代文学学会副会长霍松林先生对此诗的赏析。
  琴高,是一个有道仙人,修炼得道,骑着巨大的红鳞鲤鱼飞上天空。玉皇宫,即道教中玉皇大帝的宫殿,诗中喻指海棠树。三十六界,即道教所说的三十六层天,诗中喻指山野各处。蛾眉,指女人。
  作者着力刻画“食(饲)马者”与千里马之间的矛盾,两相对照,既写出千里马的抑郁不平,也写出不识真才者的愚昧专横。千里马在无人给它创造有利的客观条件时,英雄无用武之地;或虽欲一展所(zhan suo)长而有力(you li)无处使,甚至到了无力可使的程度。这样,它连一匹普通马也比不上,又怎么能实现它日行千里的特异功能呢?因此它的待遇自然也就比不上一匹“常马”,而它的受辱和屈死也就更不足为奇,不会引起人们的注意了。不仅如此像这样连“常马”都比不上的千里马,由于不能恪尽职守,还会受到极度的责难和惩罚,往往被无辜地痛打一顿(“策之不以其道”,打得它不合理),当然在待遇上也就更加糟糕了(“食之不能尽其材”)。表面看“食马者”不是伯乐,不懂马语;骨子里却蕴涵着怀才不遇的人面对那些愚昧专横的统治者就是申诉也无用这一层意思。
  在《咏桂》李白 古诗的诗篇中,很多都与月亮有关,如李商隐的“昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香”(《昨夜》);皮日休则直截了当地道出了桂花的由来,他说:“玉棵珊珊下月轮,殿前拾得露华新。至今不会天中事,应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多,他觉得,偌大一个月宫,只有一株桂树,未免太冷清了,于是大胆建议:“遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无?月宫幸有闲田地,何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句:“不是人间种,移从月中来。广寒香一点,吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切,自然也就沾上仙气了。
  《《山中雪后》郑燮 古诗》描绘了一幅冬日山居雪景图。清晨,诗人推开门,外面天寒地冻、银装素裹,刚刚升起的太阳也显得没有活力。院子里,屋檐下长长的冰溜子没有融化的迹象,墙角的梅花也好像被冻住了,迟迟没有开放的意思。
  5、6两句回顾了武氏登上皇后之位的简要过程及关键所在。确实如此。一向庸懦的唐高宗在废后立后一事上,表现了他绝无仅有的刚毅。其结果昭示,朝野的一片反对之声,也挡不住皇上的一意孤行。
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
  沧浪指苏州沧浪亭,在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词,所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年(宋理宗淳祐三年),反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
  起首明要恭维石苍舒草书出众,却偏说草书无用,根本不该学。这种反说的方式前人称为“骂题格”。
  诗的以下八句承上继续写归程,而扣应题目“至大梁”,写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间,有可能是写实,但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”:南飞的鸿雁,阴暗的郊野,秋风和茅草,野火和枯桑,把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅,野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象,勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷,百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
  然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法,以男女之情写师生之谊,别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴,《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的,因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说:“情欲莫甚于男女,声音发于男女者易感,故凡托兴男女者,和动之音,性情之始,非尽男女之事也。”(陆以谦《词林纪事序》引)托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有,但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》,诗中说:“君知妾有夫,赠妾双明珠。感君缠绵意,系在红罗繻。妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。知君用心如日月,事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作,与陈师道此诗所述之事虽然不同,但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见,以为此诗“比拟终嫌不伦”(陈衍《宋诗精华录》),然而作为诗之一格,作为表达感情的一种方法,《妾薄命》还是有新意、有真情的。
  诗的前两句“秋风起兮木叶飞,吴江水兮鲈鱼肥”从又一次降临人问的秋景写起,引发出对故乡风物的深沉思念。秋风飒飒,天高云淡,一派佳丽景色。这景色对每一个人应该是一种享受,一种留恋。然而,在动人的佳景后面隐含着一个未曾道出的事实:身在洛阳,千里为宦。这样写的是洛阳的“秋风”、“佳景”,念的却是家乡的秋日风光,异地风光引起了作者难以自禁的乡关之思。所以第二句就一下子写到了家乡吴江的水,家乡水中那肥美的鲈鱼美不美。一想起家乡那甜美的水,已使作者心驰神往,更何况从家乡水中打起肥美的鲈鱼做成可口的菜肴,那该怎样地让作者心旌摇荡,甚至于口涎难止。这首诗只提到鲈鱼一种。在一首简短的诗里因受字句限制,撮取其一已可,而这诗与那段动人的佳话互相呼应,则更增加了诗与事共同的魅力。如果再推深一层来看,作者写此诗的时候,那种浓浓的乡关之思是因为对于政治的失望与担忧而变得强烈的,这里却抛开对时局和本身遭际的任何感慨,将远离黑暗官场的深层心理转化为美食引诱的浅层的生理欲望,这不仅增加了诗的含蓄度,而且因为浓浓的乡关之思使它具有更为普遍的人生情感与意义。

创作背景

  周颂都是西周早期的作品,在这一特定历史时期,对周代先王的颂扬尤为热烈。周武王以“戎车三百两,虎贲三百人”,在牧野伐灭“俾暴虐于百姓,以奸宄于商邑”(《尚书·牧誓》)的纣王,建立起西周王朝,救万民于水火。王室为光宗耀祖,百姓为感激解放,这就造成了对新政权、自然也包括对新政权先王们热情讴歌的盛况。《《周颂·思文》佚名 古诗》就是其中的一首颂诗。

  

萧子云( 近现代 )

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简 介

萧子云 (487—549)南朝梁南兰陵(今江苏常州)人,字景乔。萧子恪弟。齐世,封新浦县侯。入梁,降爵为子。起家秘书郎,官至侍中、国子祭酒,领南徐州大中正。侯景之乱,宫城失守,奔晋陵,饿死于僧房。通文史,善草隶。梁初,承旨改定郊庙歌辞。有《晋书》、《东宫新记》。今存《晋书》辑本。

杨柳枝·宜春苑外最长条 / 汪灏

将命礼且洁,所祈年不凶。终当以疏闻,特用诸侯封。"
石林空寂历,云肆肯哓譊.松桂何妨蠹,龟龙亦任嘲。
恨剧但埋土,声幽难放哀。坟古春自晚,愁绪空崔嵬。
新霁田园处,夕阳禾黍明。沙村平见水,深巷有鸥声。"
"荒关无守吏,亦耻白衣过。地广人耕绝,天寒雁下多。
"越国云溪秀发时,蒋京词赋谢麟诗。
皎日为明信,清风占早秋。虽同郄縠举,郄縠不封侯。"
重击蒲牢唅山日,冥冥烟树睹栖禽。"


蝶恋花·几度凤楼同饮宴 / 黄梦说

"故园终不住,剑鹤在扁舟。尽室无馀俸,还家得白头。
报仇冲雪去,乘醉臂鹰回。看取歌钟地,残阳满坏台。"
松瘿忽似狖,石文或如虥。钓坛两三处,苔老腥斒斑。
"江头一声起,芳岁已难留。听此高林上,遥知故国秋。
"叠玉骈珪巧思长,露华烟魄让清光。休摇雉尾当三伏,
十载重来值摇落,天涯归计欲如何。"
"风雨教春处处伤,一宵云尽见沧浪。全无片烛侵光彩,
"牢落生涯在水乡,只思归去泛沧浪。秋风萤影随高柳,


国风·周南·麟之趾 / 释古邈

"绝境非身事,流年但物华。水梳苔发直,风引蕙心斜。
丘陇笳箫咽,池台岁月平。此恩何以报,归处是柴荆。"
"常闻贫贱夫,头白终相待。自从嫁黔娄,终岁长不在。
炯哉时皇,言必成章。德宣五帝,道奥三皇。如何翌臣,
贪听新禽驻酒杯。树影不随明月去,溪声常送落花来。
如今老去愁无限,抱向闲窗却怕明。"
"醉侣相邀爱早阳,小筵催办不胜忙。冲深柳驻吴娃幰,
舟随一水远,路出万山分。夜月生愁望,孤光必照君。"


送李愿归盘谷序 / 张琼娘

"华阳道士南游归,手中半卷青萝衣。自言逋客持赠我,
篱头应是蝶相报,已被邻家携酒来。"
"神迁不火葬,新塔露疏柽。是物皆磨灭,唯师出死生。
嘶风跃马来翩翩。此时恰遇莺花月,堤上轩车昼不绝。
"因乱与君别,相逢悲且惊。开襟魂自慰,拭泪眼空明。
"北去穷秦塞,南归绕汉川。深山逢古迹,远道见新年。
去年四度今三度,恐到凭人折去时。
"一锡随缘赴,天台又去登。长亭旧别路,落日独行僧。


咏红梅花得“红”字 / 王尽心

奸幸却乘衅,播迁遂终寿。遗庙屹峰崿,功名纷组绣。
尽日一菜食,穷年一布衣。清似匣中镜,直如琴上丝。
细柳风吹旋,新荷露压倾。微芳缘岸落,迸笋入波生。
不缘伯乐称奇骨,几与驽骀价一齐。"
尽待于公作廷尉,不须从此便餐霞。"
"明妃远嫁泣西风,玉箸双垂出汉宫。
细泉细脉难来到,应觉添瓶耗旧痕。"
"共老林泉忍暂分,此生应不识回文。几枚竹笥送德曜,


清明日独酌 / 冯锡镛

"高科终自致,志业信如神。待得逢公道,由来合贵身。
落日乘醉归,溪流复几许。"
"神存富贵,始轻黄金。浓尽必枯,浅者屡深。
"汉高辛苦事干戈,帝业兴隆俊杰多。
心醉岂因酒,愁多徒见萱。征徒忽告归,执袂殷勤论。
满窗风雨觉来时。何堪身计长如此,闲尽炉灰却是疑。
力掀尾闾立,思轧大块旋。降气或若虹,耀影或如wH.
"魏驮山前一朵花,岭西更有几千家。


浯溪中兴颂诗和张文潜二首 / 张邦伸

明月影中宫漏近,珮声应宿使朝天。"
阮瑀从军着彩衣。昼寝不知山雪积,春游应趁夜潮归。
直待玉窗尘不起,始应金雁得成行。
"偶系渔舟汀树枝,因看射鸟令人悲。盘空野鹤忽然下,
"此地可求息,开门足野情。窗明雨初歇,日落风更清。
画出看还欠,蓪为插未轻。王孙多好事,携酒寄吟倾。"
"涧户芳烟接水村,乱来归得道仍存。
"花骢躞蹀游龙骄,连连宝节挥长鞘。凤雏麟子皆至交,


书怀 / 李龄寿

"倚墙当户自横陈,致得贫家似不贫。外布芳菲虽笑日,
磔索珊瑚涌,森严獬豸窥。向空分荦指,冲浪出鲸鬐.
州民言刺史,蠹物甚于蝗。受命大执法,草草是行装。
"不是逢清世,何由见皂囊。事虽危虎尾,名胜泊鹓行。
家在碧江归不得,十年鱼艇长苔痕。"
八海风凉水影高,上卿教制赤霜袍。
公子长夜醉,不闻子规啼。"
别得人间上升术,丹霄路在五言中。"


柳枝词 / 侯体蒙

苔侵雨打依稀在,惆怅凉风树树蝉。"
"散漫阴风里,天涯不可收。压松犹未得,扑石暂能留。
台城兵匝无人敌,闲卧高僧满梵宫。"
秋风高送雁,寒雨入停蝉。此去勤书札,时常中路传。"
"古道槐花满树开,入关时节一蝉催。出门唯恐不先到,
武皇含笑把金觥,更请霓裳一两声。
前庭旋释被春催。碎花若入樽中去,清气应归笔底来。
"河平州桥危,垒晚水鸟上。冲崖搜松根,点沼写芡响。


临江仙·登凌歊台感怀 / 盖方泌

"自将苦节酬清秩,肯要庞眉一个钱。恩爱已苏句践国,
"夜忆开元寺,凄凉里巷间。薄烟通魏阙,明月照骊山。
岩瀑无时滴薜萝。云外山高寒色重,雪中松苦夜声多。
石匮一以出,左神俄不扃。禹书既云得,吴国由是倾。
"紫艳红苞价不同,匝街罗列起香风。
"殿角钟残立宿鸦,朝元归驾望无涯。
槟榔自无柯,椰叶自无阴。常羡庭边竹,生笋高于林。
"谷鸟散啼如有恨,庭花含笑似无情。