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点绛唇·饯春

南北朝 / 四明士子

惆怅东亭风月好,主人今夜在鄜州。"
二十年前别,三千里外行。此时无一醆,何以叙平生。
生若不足恋,老亦何足悲。生若苟可恋,老即生多时。
畏老老转迫,忧病病弥缚。不畏复不忧,是除老病药。
南花北地种应难,且向船中尽日看。
生若不足恋,老亦何足悲。生若苟可恋,老即生多时。
"厅前柏,知君曾对罗希奭.我本癫狂耽酒人,
爱君水阁宜闲咏,每有诗成许去无。"
闻道至今萧史在,髭须雪白向明州。"
金镀眼睛银帖齿。奋迅毛衣摆双耳,如从流沙来万里。
五年江上损容颜,今日春风到武关。
今朝西渡丹河水,心寄丹河无限愁。
去夏微之疟,今春席八殂。天涯书达否,泉下哭知无。
凤凰容众从尔随。大鹏忽起遮白日,馀风簸荡山岳移。
"隔浦爱红莲,昨日看犹在。夜来风吹落,只得一回采。
"我年日已老,我身日已闲。闲出都门望,但见水与山。
半露胸如雪,斜回脸似波。妍媸各有分,谁敢妒恩多。"


点绛唇·饯春拼音解释:

chou chang dong ting feng yue hao .zhu ren jin ye zai fu zhou ..
er shi nian qian bie .san qian li wai xing .ci shi wu yi zhan .he yi xu ping sheng .
sheng ruo bu zu lian .lao yi he zu bei .sheng ruo gou ke lian .lao ji sheng duo shi .
wei lao lao zhuan po .you bing bing mi fu .bu wei fu bu you .shi chu lao bing yao .
nan hua bei di zhong ying nan .qie xiang chuan zhong jin ri kan .
sheng ruo bu zu lian .lao yi he zu bei .sheng ruo gou ke lian .lao ji sheng duo shi .
.ting qian bai .zhi jun zeng dui luo xi shi .wo ben dian kuang dan jiu ren .
ai jun shui ge yi xian yong .mei you shi cheng xu qu wu ..
wen dao zhi jin xiao shi zai .zi xu xue bai xiang ming zhou ..
jin du yan jing yin tie chi .fen xun mao yi bai shuang er .ru cong liu sha lai wan li .
wu nian jiang shang sun rong yan .jin ri chun feng dao wu guan .
jin chao xi du dan he shui .xin ji dan he wu xian chou .
qu xia wei zhi nue .jin chun xi ba cu .tian ya shu da fou .quan xia ku zhi wu .
feng huang rong zhong cong er sui .da peng hu qi zhe bai ri .yu feng bo dang shan yue yi .
.ge pu ai hong lian .zuo ri kan you zai .ye lai feng chui luo .zhi de yi hui cai .
.wo nian ri yi lao .wo shen ri yi xian .xian chu du men wang .dan jian shui yu shan .
ban lu xiong ru xue .xie hui lian si bo .yan chi ge you fen .shui gan du en duo ..

译文及注释

译文
怎样才能求得盛妆的女子相对而舞,我喝酒正香(xiang),把彩虹作锦帛赏给她们。
春残之时,花落草长,鲜绿覆满山川。只听到远处杜鹃(juan)鸟的凄厉叫声。杜鹃即使无情,也在悲鸣春去的人间之苦啊。进酒赠春,春却依旧漠然而去,只是到了黄昏时候,落下一片漫天的大雨。
  从山下往上走,有一座亭,在半山,大概建在这里,路人不必费太多体力就可以在此稍事休息;由亭往上,有一处幽深曲折的洞,有人说是西施洞;这里还有旺盛的泉水,相传是西施濯花之处,这里都是过去吴王夫差宴游的遗迹了。其上有草堂,可以宿息;有琴台,站在那里可以远眺四周;有轩,可以看到对面的洞庭山,轩名(ming)抱翠。有阁,可以俯瞰太湖水波,阁名涵虚;虚明动荡,因此称为奇观阁。吴郡最美的山是灵岩,而灵岩最美的地方,则是此处了。
我喜欢为雄伟的庐山歌唱,
  有谁会可怜我长途飞行的艰难?让我想起深夜孤居长门宫的皇后,锦筝弹着心中无限的幽怨。料想自己的伴侣还栖宿在芦花中,他们是否正惦念我在春前,会转程从旧路飞回(hui)北边。我仿佛听到他们在暮雨中声声呼唤,只怕在边塞突然相见。这样当双燕归来后栖息于画帘半卷的房檐,我也不会羞惭。
  春天的傍晚,山中的松竹和翠萝笼罩在阵阵寒气之中;幽静的小路边,兰花独自开放,没人欣赏,它能向谁诉说它怨恨呢?这脉脉的幽兰似乎(hu)只有梅花才可以共语,但在寂寞的深山中,也许还有探寻幽芳的素心人吧!特意来闻兰花的香味时,花并不香;只有在不经意中,才能闻到花的芳香。
十四岁时,要避免见到男性,连最亲的人也不能见,这时她可能在猜想何时出嫁吧。
行将下狱的时候,神气还是那样的激扬。
送行战士不要哭得那么悲伤,长官会像父兄(xiong)一样关爱你们。
那里毒蛇如草一样丛集,大狐狸千里内到处都是。
才闻渔父低声唱,忽听羁鸿哀声鸣。
那个面白如玉的是谁家的少年郎?他已回车过了天津桥。
我忧愁得无法入睡,披衣而起屋内徘徊;
(所以)人生得意之时就应当纵情欢乐,不要让这金杯无酒空对明月。
伤心啊伤心,自从池塘分别后无日不黯然销魂。想当年同游的地方连绿草都妒忌她的罗裙。那时候他携着她的手,在花丛柳絮之中,在翠绿香茵上信步徜徉。如今她的容颜虽已渐渐老去,但心中情意仍像芳草一样年年常新。她要再游遍绿野,忘情嬉戏酣饮,不辜负这珍贵的年少青春。

注释
④鱼文:鱼纹,像鱼鳞一样的波纹。
246、衡轴:即轴心。
琉璃:指玻璃,这里形容水面光滑。
⑥汝:指莫徭。鸿:大雁,这里代指飞禽。这两句是说楚人不喜食禽兽之肉,即使莫徭射猎到飞禽也换不到多少钱,只是白白射杀了南飞的大雁,也不利于改变自己贫穷的命运。
①扶苏:树木名。一说桑树。
2.复见:指再见到楚王。

赏析

  第二大段用了四个自然段来充分的展现矛盾,详细地写出了韩子师走时三天的情况,针对那八个字的由头,写出了大量的真实地表达人民感情的细节。在短短的不到280个字中,他写下了人民对韩子师爱慕之情的20多种行动,诸如遮门的、持牒的、直前不顾的、拥车的、冒禁行城上的、拜且泣的、锁其喉以自誓的、罗于马前的、感其抆泪的、柴其关如不闻的、夺车的、抬轿的、燃火的、于风雪中围守的、挟舟上访的、拥舟不去的、使溪流都阻断了的、且却且前的、要公缓行的、责诮怒骂的……这样糟杂而乱哄哄的场面,他举重若轻,文字不仅精炼,而且每一个细节,都不忘抓住其中又特别动人的精彩部分突出出来,使形象更为生动。“顷刻合数千人”,可以想象那倾城空巷、人涌如潮的盛况;“辄直前不顾”,简直坚决到放蛮了;“道中至不可顿足,则冒禁行城上,累累不绝”,“累累”非常形象,不仅平地无可顿足,而且从城墙根一直到城墙上,顺着坡都站满了人,“累累”地好像叠着似的;“不绝”,过也过不尽,这里刚被挤走,那里马上又有人补上来了。平面的、立体的、流动的,场面十分壮观。着一“禁”字,则不仅写出了人民,连官兵也写了进去。之所以允许冒禁,固然写出了人之多,挤的,但也是官兵们也因同情(tong qing)而有意的放纵。可见军民人等,都是一个心眼,要留住好官。一笔渲染,两层着色。其中特别突出人民过火的行为以强调情感之强烈,如:“辄直前不顾”、“冒禁”、“柴其关如不耳”、“夺剌史车”、“围守之”、“拥之不置”,这还不算,最后因放韩公走了而人民之(min zhi)间竟至“责诮怒骂,不啻仇敌”。则人民的感情,可以说是达到了疯狂的程度;甚至就是连他们要挽留的剌史的话也不听,反而要强制起剌史来了。作家就是这样用大量的事实来回答皇帝在诏书中所说的“恣行酷政,民冤无告”。他不需要什么样的辩白,没有什么样的语言能比得上这些事实对于无耻的诬罔揭露得更为深刻。刘熙载说得好:“语少意密,显言直言所难尽者,但以句中之眼、文外之致含藏之,已使人自得其实,是何神境。”(《艺概》卷一第4页)陈亮就是这样巧妙地歌颂了一位为人民所热爱的好官而揭露了朝政的黑暗腐败。这不仅需要技巧,更需要胆量。
主题分析  本文(ben wen)只有两百余字,却写出了钱塘江潮的雄伟壮观景象、水军演习的宏大场面和吴中健儿高超的弄潮技巧。即写风景,又写民俗,使读者叹为观止!  本文作者以十分精练,简洁的语言,写出了钱塘江潮的雄伟景象、水军演习的宏大场面、吴中健儿高超的游泳技术和《观潮》周密 古诗的盛况,本文作者写此文时已是南宋灭亡,表达了对故国的思念
  (三)声音的描述方面:在描述不同的声音时,特别是描写巨声和妙声时,用“慈父畜子”和“孝子事父”的仁义道德表现来形象的展现其声音的特点。
  唐末颜仁郁的《农家》诗写道:“夜半呼儿趁晓耕,羸牛无力渐艰行。时人不识农家苦,将谓田中谷自生。”“不识农家苦”的正是那些游手好闲的贵族子弟。他们过的是锦衣玉食的寄生生活,哪里懂得农民的辛苦和稼穑的艰难,所以他们只顾在田野上纵马狂奔,兜风赏景,全然不顾地里的庄稼,把踩烂麦苗视作儿戏。“不识农夫辛苦力”,这句诗看似平平,其实,这正是剥削阶级轻视劳动人民的表现。诗句非常切合贵族子弟的身份特点,也很能发人深思。
  晚唐温庭筠不用动词,只选择若干名词加以适当的配合,写出了“鸡声茅店月,人迹板桥霜”两句诗,真切地表现了“商山早行”的情景,颇为后人所称道。欧阳修有意学习,在《送张至秘校归庄》诗里写了“鸟声梅店雨,柳色野桥春”一联,终觉其在范围之内,他自己也不满意(参看《诗话总龟》、《存余堂诗话》)。黄庭坚的这一联诗,吸取了温诗的句法,却创造了独特的意境。“桃李”、“春风”、“一杯酒”,“江湖”、“夜雨”、“十年灯”,这都是些名词或名词性词组,其中的每一个词或词组,都能使人想象出特定的景象、特定的情境,展现了耐人寻味的艺术天地。
  这首诗在构思上有显著的特点,即以时间的推移为线索,写出吴宫淫佚生活中自日至暮,又自暮达旦的过程。诗人对这一过程中的种种场景,并不作具体描绘渲染,而是紧扣时间的推移、景物的变换,来暗示吴宫荒淫的昼夜相继,来揭示吴王的醉生梦死,并通过寒林栖鸦、落日衔山、秋月坠江等富于象征暗示色彩的景物隐寓荒淫纵欲者的悲剧结局。通篇纯用客观叙写,不下一句贬辞,而讽刺的笔锋却尖锐、冷峻,深深刺入对象的精神与灵魂。《唐宋诗醇》评此诗说:“乐极生悲之意写得微婉,未几而麋鹿游于姑苏矣。全不说破,可谓寄兴深微者。……末缀一单句,有不尽之妙。”这是颇能抓住此篇特点的评论。
  而三、四两句重叠在第二、第六字上,这不但是每句中构成“句中对”的因素,而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素,从而增加了诗的韵律感,有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
  前二句,“气亦粗”写出战士们征战极为辛苦劳累,又可见战士们因战胜敌人而士气高昂,欢欣鼓舞,还可见战士们为来之不易的安宁而高兴的同时,也有稍加休憩的愿望。如此复杂的思想感情,诗人准确地抓住了人马都大口呼吸的典型细节,并纤毫毕现地表现出来。想必当时诗人和战士们一样,也是“气亦粗”,于是抑制不住内心那份创作冲动,感而为义,发而为诗。
  在这“别有天地非人间”的山中,如同生活在想象中的远古社会,“虽无纪历志,四时自成岁。”(陶渊明《桃花源诗》)“寒尽”二字,就含四时成岁之意。而且它还进了一步,虽知“寒尽”岁暮,却又“不知年”。这里当含有两层意思:一层是从“无历日”演绎而来,意即“不解数甲子”(唐人诗句:“山僧不解数甲子,一叶落知天下秋”);二层是不知今是何世之意,犹《桃花源记》的“不知有汉,无论魏晋”。可见诗中人不但在空间上独来独往,在时间上也是无拘无碍的。到这里,“太上隐者”的形象完成了,且有呼之欲出之感。
  接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后,连连说:“此天之亡我,非战之罪也。”“令诸君知天亡我,非战之罪也。”与后面的“天之亡我,我何渡为”互相呼应,三复斯言;明知必死,意犹未平。钱钟书说:“认输而不服气,故言之不足,再三言之。”(《管锥编》)“不服气”,正显示了他的平生意气,说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前,司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路,看似偶然,其实必然。这是他过去“所过无不残灭”,丧失人心的结果。“田父绐之曰:‘向左。’乃陷大泽中,以故汉追及之。”人家骗他,指向左边,他便不假思索地驰向左边,表现了他从来不惯骗人,也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句,节奏短促(duan cu),纸上犹闻其声,显示出当时形势严峻紧张,仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至,迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
  全诗采用第一人称讲述的方式,较完整地反映出孤儿命运的线型流程。作品艺术上的这种构思与主人公孤儿的身份正相适宜,因为孤儿的痛苦不仅表现在他平时干活的繁重劳累,还反映在他无人可与诉说,无人愿与交谈的孤独处境;他的痛苦也不单是来自一时一地突发的事端,在长年累月供人驱使和遇到的大量琐碎细事中都无不伴有他哀痛的泪水。故作者选择自述方式,通过许多生活琐事来反映孤儿痛苦的一生,更具有真实感。
  这首诗主要表述行动过程,按照通常写法,当以赋笔为主,诗人却纯用画笔把它表现出来。全诗十六句,句句是画,或者说句句有画,即是像“背人不语向何处”也是一幅无声的画。这位美人的气质、情绪和心性,通过“不语”更加充分地显现出来。
  诗首章写诗人行役至宗周,过访故宗庙宫室时,所见一片葱绿,当年的繁盛不见了,昔日的奢华也不见了,就连刚刚经历的战火也难觅印痕了,看哪,那绿油油的一片是黍在盛长,还有那稷苗凄凄。“一切景语皆情语也”(王国维《人间词话》),黍稷之苗本无情意,但在诗人眼中,却是勾起无限愁思的引子,于是他缓步行走在荒凉的小路上,不禁心旌摇摇,充满怅惘。怅惘尚能承受,令人不堪者是这种忧思不能被理解,“知我者谓我心忧,不知我者谓我何求”。这是众人皆醉我独醒的尴尬,这是心智高于常人者的悲哀。这种大悲哀诉诸人间是难得回应的,只能质之于天:“悠悠苍天,此何人哉?”苍天自然也无回应,此时诗人郁懑和忧思便又加深一层。
  《蜉蝣(fu you)》佚名 古诗是一种渺小的昆虫,生长于水泽地带。幼虫期稍长,个别种类有活到二三年的。但化为成虫,即不饮不食,在空中飞舞交配,完成其物种的延续后便结束生命,一般都是朝生暮死。《蜉蝣》佚名 古诗又是漂亮的小虫。它身体软弱,有一对相对其身体而言显得很大、完全是透明的翅膀,还有两条长长的尾须,飘舞在空中时,那姿态是纤巧而动人的。而且,《蜉蝣》佚名 古诗喜欢在日落时分成群飞舞,繁殖盛时,死后坠落地面,能积成一厚层。因而,这小东西的死,会引人瞩目,乃至给人以惊心动魄之感。二千多年前,敏感的诗人借这朝生暮死的小虫写出了脆弱的人生在消亡前的短暂美丽和对于终须面临的消亡的困惑。
  这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情,因此在描写上与前面【端正好】和【滚绣球】委婉含蓄的内心独白不一样,整段曲词无遮无拦,直抒胸臆,用的都是一些普通的口语,如车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把这些日常的口语巧妙地组合起来,用一连串的排比、重叠,造成音节和声韵的回环流转,产生“一唱三叹”的艺术效果。
  “长江巨浪征人泪,一夜西风共白头。” 这两句运用了比喻、夸张、拟人的修辞手法。第三句以巨浪比喻征人泪,同时妙用夸张;第四句以浪花比喻白发,把长江拟人化,手法新奇!
  诗人巧妙地利用了读者的这种模糊的感觉,为最后的急转直下,凭空出奇作好了铺垫。

创作背景

  公元609年,隋炀帝率大军从京都大兴城(今西安)出发到甘肃陇西,西上青海横穿祁连山,经大斗拔谷(今扁都口)北上,到达河西走廊的张掖郡。

  

四明士子( 南北朝 )

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简 介

四明士子 四明士子,姓名不详。吴潜再入相时曾投诗。事见《山房随笔》。

送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业 / 翁从柳

敛手辞双阙,回眸望两京。长沙抛贾谊,漳浦卧刘桢。
西窗竹阴下,竟日有馀清。"
"孤吟独寝意千般,合眼逢君一夜欢。
雀罗门懒出,鹤发头慵裹。除却刘与吴,何人来问我。"
客为忙多去,僧因饭暂留。独怜韦处士,尽日共悠悠。"
泪因生别兼怀旧,回首江山欲万行。"
黄纸除书到不知。厚俸自来诚忝滥,老身欲起尚迟疑。
一弹惬中心,一咏畅四肢。犹恐中有间,以酒弥缝之。


点绛唇·屏却相思 / 图门旭

自问有何才,两入承明庐。又问有何政,再驾朱轮车。
日高甑中未拂尘。江城山寺十一月,北风吹沙雪纷纷。
妾死主意快,从此两无妨。愿信赤心语,速即白刃光。
"奇果标南土,芳林对北堂。素华春漠漠,丹实夏煌煌。
能生学为文,气高功亦深。手中一百篇,句句披沙金。
暗魄多相梦,衰容每自怜。卒章还恸哭,蚊蚋溢山川。"
"废村多年树,生在古社隈。为作妖狐窟,心空身未摧。
明朝二月二,疾平斋复毕。应须挈一壶,寻花觅韦七。"


齐天乐·中秋宿真定驿 / 南门元恺

谁喻苍苍造物意,但与之材不与地。金张世禄原宪贫,
山下劚得厅前栽。烂熳一阑十八树,根株有数花无数。
久服盐车力渐烦。尚有高悬双镜眼,何由并驾两朱轓.
君兮君兮愿听此,欲开壅蔽达人情,先向歌诗求讽刺。"
从此得作良人身。道州民,民到于今受其赐,
晚花新笋堪为伴,独入林行不要人。"
竟夕舟中坐,有时桥上眠。何用施屏障,水竹绕床前。"
三杯面上热,万事心中去。我意风散云,何劳问行处。"


玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首 / 端木天震

何年却向青山宿。山花渐暗月渐明,月照空山满山绿。
白纻词嫌内景篇。云彩误居青琐地,风流合在紫微天。
未会悠悠上天意,惜将富寿与何人。"
恐为世所嗤,故就无人处。"
白发年年剩,秋蓬处处惊。不堪身渐老,频送异乡行。
"微微西风生,稍稍东方明。入秋神骨爽,琴晓丝桐清。
如是用身心,无乃自伤残。坐输忧恼便,安得形神全。
枕上忽惊起,颠倒着衣裳。开缄见手札,一纸十三行。


橡媪叹 / 凤丹萱

墨客膺潜服,谈宾膝误前。张鳞定摧败,折角反矜怜。
归来相见泪如珠,唯说闲宵长拜乌。君来到舍是乌力,
还有些些惆怅事,春来山路见蘼芜。"
霅溪殊冷僻,茂苑太繁雄。唯此钱唐郡,闲忙恰得中。"
君若欲高卧,但自深掩关。亦无车马客,造次到门前。
自吾谪江郡,漂荡三千里。为感长情人,提携同到此。
"郡中乞假来相访,洞里朝元去不逢。看院只留双白鹤,
"洞庭贡橘拣宜精,太守勤王请自行。珠颗形容随日长,


读山海经·其一 / 公叔尚德

黄芽姹女大还丹。常悲东郭千家冢,欲乞西山五色丸。
约略留遗爱,殷勤念旧欢。病抛官职易,老别友朋难。
歌此劝主人,主人那不悟。不悟还更歌,谁能恐违忤。"
豹虎关西卒,金汤渭北城。宠深初受棨,威重正扬兵。
巧妇才人常薄命,莫教男女苦多能。"
芦帘前后卷,竹簟当中施。清泠白石枕,疏凉黄葛衣。
"家池动作经旬别,松竹琴鱼好在无。树暗小巢藏巧妇,
读君商女诗,可感悍妇仁。读君勤齐诗,可劝薄夫敦。


晚桃花 / 春福明

更若有兴来,狂歌酒一醆."
上有和鸣雁,下有掉尾鱼。飞沉一何乐,鳞羽各有徒。
"老宜官冷静,贫赖俸优饶。热月无堆案,寒天不趁朝。
忽忽忘机坐,伥伥任运行。家乡安处是,那独在神京。
"寂寞清明日,萧条司马家。留饧和冷粥,出火煮新茶。
罗列雕笼开洞房。雄鸣一声雌鼓翼,夜不得栖朝不食。
殷勤惧醉有深意,愁到醒时灯火阑。"
此生飘荡何时定,一缕鸿毛天地中。"


念奴娇·闹红一舸 / 淑枫

"有吏夜叩门,高声催纳粟。家人不待晓,场上张灯烛。
捣衣砧上练新铺。戏团稚女呵红手,愁坐衰翁对白须。
每逢旗鼓眼犹明。杭州暮醉连床卧,吴郡春游并马行。
把将娇小女,嫁与冶游儿。自隐勤勤索,相要事事随。
"起晚怜春暖,归迟爱月明。放慵长饱睡,闻健且闲行。
云山莫厌看经坐,便是浮生得道时。"
最惭僧社题桥处,十八人名空一人。"
"节应寒灰下,春生返照中。未能消积雪,已渐少回风。


长歌行 / 太叔彤彤

霅溪殊冷僻,茂苑太繁雄。唯此钱唐郡,闲忙恰得中。"
况我身谋拙,逢他厄运拘。漂流随大海,锤锻任洪炉。
客心贫易动,日入愁未息。"
次第花生眼,须臾烛过风。更无寻觅处,鸟迹印空中。"
"别时十七今头白,恼乱君心三十年。
客从梓潼来,道君死不虚。惊疑心未信,欲哭复踟蹰。
"金火不相待,炎凉雨中变。林晴有残蝉,巢冷无留燕。
"早世身如风里烛,暮年发似镜中丝。


十五从军征 / 慕容春荣

白石磨樵斧,青竿理钓丝。澄清深浅好,最爱夕阳时。"
出亦不独裹一身。若令在郡得五考,与君展覆杭州人。"
宦途气味已谙尽,五十不休何日休。"
"戛玉敲冰声未停,嫌云不遏入青冥。
江色分明绿,猿声依旧愁。禁钟惊睡觉,唯不上东楼。"
顾我潜孤愤,何人想独怀。夜灯然檞叶,冻雪堕砖阶。
"雨径绿芜合,霜园红叶多。萧条司马宅,门巷无人过。
有鳞劝尔登龙门。九天下视日月转,龙门上激雷雨奔。