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汉宫春·立春日

南北朝 / 徐似道

"寒灯耿耿漏迟迟,送故迎新了不欺。往事并随残历日,
所愿酌贪泉,心不为磷缁。上将玩国士,下以报渴饥。"
行人几在青云路,底事风尘犹满衣。"
城里看山空黛色。"
深妆玉瓦平无垄,乱拂芦花细有声。(《雪》)
五色卿云覆九重,香烟高舞御炉中。
隔纸烘茶蕊,移铛剥芋衣。知君在霄汉,此兴得还稀。
微月有时隐,长河到晓流。起来还嘱雁,乡信在吴洲。"
官拙自悲头白尽,不如岩下偃荆扉。"
"州中案牍鱼鳞密,界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪,
鸣钟竹阴晚,汲水桐花初。雨气润衣钵,香烟泛庭除。
轩窗竹翠湿,案牍荷花香。白鸟上衣桁,青苔生笔床。
"瓯闽在天末,此去整行衣。久客逢春尽,思家冒暑归。
道人上方至,清夜还独往。日落群山阴,天秋百泉响。
长材成磊落,短翮强翩翾.徒仰蓬莱地,何阶不让缘。"
举翅不及坠蓬蒿。雄雌来去飞又引,音声上下惧鹰隼。
三株树下青牛饭。鸿胧九阙相玉皇,钧天乐引金华郎。
隐隐阊门路,烟云晓更愁。空瞻金辂出,非是濯龙游。


汉宫春·立春日拼音解释:

.han deng geng geng lou chi chi .song gu ying xin liao bu qi .wang shi bing sui can li ri .
suo yuan zhuo tan quan .xin bu wei lin zi .shang jiang wan guo shi .xia yi bao ke ji ..
xing ren ji zai qing yun lu .di shi feng chen you man yi ..
cheng li kan shan kong dai se ..
shen zhuang yu wa ping wu long .luan fu lu hua xi you sheng ...xue ..
wu se qing yun fu jiu zhong .xiang yan gao wu yu lu zhong .
ge zhi hong cha rui .yi cheng bao yu yi .zhi jun zai xiao han .ci xing de huan xi .
wei yue you shi yin .chang he dao xiao liu .qi lai huan zhu yan .xiang xin zai wu zhou ..
guan zhuo zi bei tou bai jin .bu ru yan xia yan jing fei ..
.zhou zhong an du yu lin mi .jie shang jun shu zhu jie chou .yan di hao hua hun si xue .
ming zhong zhu yin wan .ji shui tong hua chu .yu qi run yi bo .xiang yan fan ting chu .
xuan chuang zhu cui shi .an du he hua xiang .bai niao shang yi heng .qing tai sheng bi chuang .
.ou min zai tian mo .ci qu zheng xing yi .jiu ke feng chun jin .si jia mao shu gui .
dao ren shang fang zhi .qing ye huan du wang .ri luo qun shan yin .tian qiu bai quan xiang .
chang cai cheng lei luo .duan he qiang pian xuan .tu yang peng lai di .he jie bu rang yuan ..
ju chi bu ji zhui peng hao .xiong ci lai qu fei you yin .yin sheng shang xia ju ying sun .
san zhu shu xia qing niu fan .hong long jiu que xiang yu huang .jun tian le yin jin hua lang .
yin yin chang men lu .yan yun xiao geng chou .kong zhan jin lu chu .fei shi zhuo long you .

译文及注释

译文
希望思念的人儿多多采集,小小红豆引人《相思》王维 古诗。
什(shi)么地方可以看见中原呢?在北固楼上,满眼都是美好(hao)的风光。从(cong)古到今,有多少国家兴亡大事呢?不知道。往事连绵不断,如同没有尽头的长江水滚滚地奔流不息。
大水淹没了所有大路,
万乘之尊出入宜谨慎,应该以柏人为皇帝行止戒备的典故而提高认识。
一个小孩撑着小船,偷偷地采了白莲回来。
日月普照,并无私心,有什么办法可以诉冤给苍天听听。
坠落的柳絮静静无声,春天的泪滴在飘零,浮云投下了暗影,明月含着羞容,东风降临此夜,竟觉(jue)得比秋天还冷!
如何历经四纪,身(shen)份贵为天子,却不及卢家夫婿,朝朝夕夕陪伴莫愁。
清晨登上北湖亭,遥遥瞭望瓦屋山。
  在三月三日这一天,乘船去寻访(fang)一个家住溪边的好友,因为是在三月三日里(li)乘舟来寻访友人,在这个日子本身,以及美好的节令里、那美丽的景色都很容易使人联想起以前的山阴兰亭之会.故人的家就住在这条溪流岸边,庄旁河岸,有一片桃林。
身像飘浮的云,心像纷飞的柳絮,气像一缕缕游丝。
因为要到战场上这一走不知道什么时候才能与你团聚。
稍(shao)稍等待天气转凉后,登上山顶去,看山本貌。
九叠云屏像锦绣云霞铺张,

注释
(19)以示众:来展示给众人。
②斗酒彘肩:《史记》载,樊哙见项王,项王赐与斗卮酒(一大斗酒)与彘肩(猪前肘)。
⑽鹖(hé)弁(biàn):本义指武将的官帽,指武官。
江城子:词牌名。
77、嵩岳之妃:指灵妃。《旧唐书·礼仪志》:武则天临朝时,“下制号嵩山为神岳,尊嵩山神为天中王,夫人为灵妃”。韩愈《谁氏子》诗:“或云欲学吹凤笙,所慕灵妃媲萧史。”可知灵妃也是善于吹笙的。
⑺遐:何。谓:告诉。
绝境:(古今异义)古义:与人世隔绝的地方。 今义:没有明显出路的困境;进退维谷的境地。 绝:绝处。
172、属镂:剑名。

赏析

  前八句为第一部分,描写早晨起来看到的奇丽雪景和感受到的突如其来的奇寒。友人即将登上归京之途,挂在枝头的积雪,在诗人的眼中变成一夜盛开的梨花,和美丽的春天一起到来。前面四句主要写景色的奇丽。“即”、“忽如”等词形象、准确地表现了早晨起来突然看到雪景时的神情。经过一夜,大地银装素裹,焕然一新。接着四句写雪后严寒。视线从帐外逐渐转入帐内。风停了,雪不大,因此飞雪仿佛在悠闲地飘散着,进入珠帘,打湿了军帐。诗人选取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活动来表现寒冷,如同选取早晨观雪表现奇异一样是很恰当的。虽然天气寒冷,但将士却毫无怨言。而且“不得控”,天气寒冷也会训练,还在拉弓练兵。表面写寒冷,实际是用冷来反衬将士内心的热,更表现出将士们乐观的战斗情绪。
  在这首诗中,诗人以自己夏日的舒适安逸作为切入点,用富有典型意义的形象委婉地揭示了两个阶级的尖锐对立,可谓立意高深。其结句信手拈来,却言外见意,蕴含着对世态炎凉的无限感愤,凝结着诗人关心民瘼的真情。曲终奏雅,韵味无穷。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  衣露,一般解为中夜露下沾衣,《说苑》有“孺子操弹于后园,露沾其衣”的典故,联系到弹琴事,杜甫或正用此事,但也让人极易联想到《诗经》中“胡为乎中露”(《诗经·邶风·式微》)的诗句。露能沾衣,可知湛露其繁,时当春夜,或可拟于李白“春风拂槛露华浓”的景象,但生机略似,杜诗则多一种简素。净琴,一作静琴。《诗经》有“琴瑟在御,莫不静好”(《诗经·郑风·女曰鸡鸣》),谢朓也有诗云:“静瑟怆复伤”(《谢宣城集·奉和随王殿下·其六》),似乎作“静琴”才是,意为静好之琴,但“净琴”也不妨为杜甫别出心裁。“净琴”显示了素琴横陈,曲如山泉,潺湲叮咚泻出幽谷,顿时脆响盈耳,清新扑面的景象。且杜甫又是极钟爱“净”字的,诗如“明涵客衣净”(《太平寺泉眼》)、“天宇清霜净”(《九日杨奉先会白水崔明府》)、“雨洗娟娟净”(《严郑公宅同咏竹》)等,都是他用“净”字的出色例证。“张(zhang)”,又像是设势,同时巧妙地点出了夜宴的开始。一个“张”字,不待言曲而音声之妙已浃人情思,李白有诗“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。为我一挥手,如听万壑松”(《听蜀僧濬弹琴》)。“张”与“挥”字一般,不仅形象妙肖,而且意味无穷。首联干净洗练,一段雅致,在林风、纤月的映衬下,在中庭静夜悠扬的琴声里,油然升起。
  “居高声自远,非是藉秋风”,这是全篇比兴寄托的点睛之笔。它是在上两句的基础上引发出来的诗的议论。《蝉》虞世南 古诗声远传,一般人往往以为是藉助于秋风的传送,诗人却别有会心,强调这是由于“居高”而自能致远。这种独特的感受蕴含一个真理:立身品格高洁的人,并不需要某种外在的凭藉(例如权势地位、有力者的帮助),自能声名远播,正像曹丕在《典论。论文》中所说的那样,“不假良史之辞,不托飞驰之势,而声名自传于后。”这里所突出强调的是人格的美,人格的力量。两句中的“自”字、“非”字,一正一反,相互呼应,表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信,表现出一种雍容不迫的风度气韵。唐太宗曾经屡次称赏虞世南的“五绝”(德行、忠直、博学、文词、书翰),诗人笔下的人格化的“《蝉》虞世南 古诗”,可能带有自况的意味吧。沈德潜说:“咏《蝉》虞世南 古诗者每咏其声,此独尊其品格。”(《唐诗别裁》)这确是一语破的之论。
  这两首送别(song bie)诗作于公元747年(天宝六年),当时高适在睢阳,送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐,能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道:“七条弦上五音寒,此艺知音自古难。惟有河南房次律,始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志,到处浪游,常处于贫贱的境遇之中。但在这两首送别诗中,高适却以开朗的胸襟,豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨,鼓舞人心。
  答:描绘动态的“雪乱舞”的自然景象和钓后归去的人物形象
  凄苦,是这首小诗的基调。这种凄苦之情,通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩,已经渲染得十分浓烈了,对读者形成一种沉重的压力。到“眼痛灭灯犹暗坐”,压力简直大到了超过人所能忍受的程度。突然又传来一阵阵“逆风吹浪打船声”,像塞马悲鸣,胡笳呜咽,一起卷入读者的耳里、心中。这声音里,充满了悲愤不平的感情。读诗至此,自然要坐立不安,像韩愈听颖师鼓琴时那样:“推手遽止之,湿衣泪滂滂”了。诗的前三句蓄势,于叙事中抒情;后一句才哗然打开感情的闸门,让激浪涡流咆哮奔鸣而下,让乐曲终止在最强音上,收到了“四弦一声如裂帛”的最强烈的音乐效果。
  《《碧城三首》李商隐 古诗》是李商隐诗最难懂的篇章之一,历来众说纷纭。清代姚培谦认为是“君门难进之词”(《李义山诗集笺》);朱彝尊谓,第三首末联的“武皇”,唐人常用来指玄宗,应是讽刺唐明皇和杨贵妃;纪昀认为三首都是寓言,然所寓之意则不甚可知;明代胡震亨则认为:“此似咏唐时贵主事。唐初公主多自请出家,与二教(指佛教、道教)人媟近。商隐同时如文安、浔阳、平恩、邵阳、永嘉、永安、义昌、安康诸主,皆先后丐为道士,筑观在外。史即不言他丑,于防闲复行召入,颇著微词。”(以上均见《李义山诗集辑评》)程梦星、冯浩、张采田等均赞同此说,认为朱氏之说未免迂曲。其实,第三首末联云:“《武皇内传》分明在,莫道人间总不知。”两句讽刺意味非常明显;而“莫道”云云,又似非指明皇而言,因为他和杨贵妃的事,在唐代是人所共知的,李商隐之前,白居易的《长恨歌》、陈鸿的《长恨歌传》,早就明白写过;而且全诗三首的主人公都是女子,似以胡震亨说较为可信。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它(shi ta)与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》,也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》(其三)确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。

创作背景

  关于《郑风·《羔裘》佚名 古诗》这首诗的主旨背景,主要有两种说法:《毛诗序》说:“《《羔裘》佚名 古诗》,刺朝也。言古之君子,以风其朝焉。”意思是赞古喻今,以赞美古代君子来讽喻当时的官员;朱熹《诗集传》认为是郑人“美其大夫之辞”,即赞扬郑国名臣子皮、子产的。对于这两种意见,至今也没有统一的说法。

  

徐似道( 南北朝 )

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简 介

徐似道 徐似道(生卒年未详),字渊子,号竹隐,黄岩县上珙(今属温岭市)人。

燕来 / 彭孙贻

"孤云无定鹤辞巢,自负焦桐不说劳。服药几年期碧落,
"双珠出海底,俱是连城珍。明月两特达,馀辉傍照人。
"依约樊川似旭川,郡斋风物尽萧然。秋庭碧藓铺云锦,
"寂寞到城阙,惆怅返柴荆。端居无所为,念子远徂征。
手秉玉麈尾,如登白楼亭。微言注百川,亹亹信可听。
一弹和妙讴,吹去绕瑶台。艳雪凌空散,舞罗起徘徊。
金盘谁雕镌,玉窟难冥搜。重轮运时节,三五不自由。
梦魂长绕帝王州。黄山向晚盈轩翠,黟水含春绕槛流。


菩萨蛮·赤阑桥尽香街直 / 浦鼎

"上党碧松烟,夷陵丹砂末。兰麝凝珍墨,精光乃堪掇。
十二山河新故园。吟看桂生溪月上,醉听鲲化海涛翻。
"心爱名山游,身随名山远。罗浮麻姑台,此去或未返。
唯有故人同此兴,近来何事懒相寻。"
昨梦见惠连,朝吟谢公诗。东风引碧草,不觉生华池。
寂寞不得意,辛勤方在公。胡尘净古塞,兵气屯边空。
云雨从兹别,林端意渺然。尺书能不吝,时望鲤鱼传。"
春风宁识旧容仪。预惭岁酒难先饮,更对乡傩羡小儿。


渔家傲·题玄真子图 / 慧寂

迨兹闻雁夜,重忆别离秋。徒有盈樽酒,镇此百端忧。"
终忆烟霞梦虎溪。睡起晓窗风淅淅,病来深院草萋萋。
朝哀暮愁引哑咿。鸳鸯翡翠承宴私,南山一笑君无辞。
才看含鬓白,稍视沾衣密。道骑全不分,郊树都如失。
谁道众贤能继体,须知个个出于蓝。"
唯有多情一枝菊,满杯颜色自依依。"
春野百卉发,清川思无穷。芳时坐离散,世事谁可同。
"迢递秦京道,苍茫岁暮天。穷阴连晦朔,积雪满山川。


沁园春·斗酒彘肩 / 张孝忠

双萍易飘转,独鹤思凌历。明晨去潇湘,共谒苍梧帝。"
向晚小乘游,朝来新上头。从来许长袖,未有客难留。
"徐徐出土非人种,枝叶难投日月壶。
见《吟窗杂录》)"
影迥鸿投渚,声愁雀噪林。他乡一尊酒,独坐不成斟。"
"相如琴台古,人去台亦空。台上寒萧条,至今多悲风。
长年门外无尘客,时见元戎驻旆旌。"
裁诏催添烛,将朝欲更衣。玉堂宜岁久,且莫厌彤闱。"


清明即事 / 斗娘

"高人为县在南京,竹绕琴堂水绕城。地古既资携酒兴,
锦字莫嫌归路远,华夷一统太平年。"
移户多无土,春蚕不满筐。惟应劳赞画,溪峒况强梁。"
觉来依旧三更月,离绪乡心起万端。
地转锦江成渭水,天回玉垒作长安。
壮志潜消尽,淳风竟未还。今朝忽相遇,执手一开颜。"
昨夜南窗不得眠,闲阶点滴回灯坐。"
"太守今何在,行春去不归。筵空收管吹,郊迥俨骖騑.


江州重别薛六柳八二员外 / 赵崇嶓

银泥殿里嫌红烛,教近龙床着火珠。
"岸柳萧疏野荻秋,都门行客莫回头。
"幽居捐世事,佳雨散园芳。入门霭已绿,水禽鸣春塘。
忆昨蓬莱宫,新授刺史符。明主仍赐衣,价直千万馀。
"徘回宋郊上,不睹平生亲。独立正伤心,悲风来孟津。
霜露已凄凄,星汉复昭回。朔风中夜起,惊鸿千里来。
"逐鹿走红尘,炎炎火德新。家肥生孝子,国霸有馀臣。
南国佳人字玉儿,芙蓉双脸远山眉。仙郎有约长相忆,


忆仙姿·莲叶初生南浦 / 曾尚增

因附邻州寄消息,接舆今日信为狂。"
百口宝刀千匹绢,也应消得与甘宁。"
二八如同雪,三春类早花。分行向烛转,一种逐风斜。
云天扫空碧,川岳涵馀清。飞凫从西来,适与佳兴并。
"上党碧松烟,夷陵丹砂末。兰麝凝珍墨,精光乃堪掇。
"闻君孤棹泛荆谿,陇首云随别恨飞。
酒来笑复歌,兴酣乐事多。水影弄月色,清光奈愁何。
珍重韩君与高子,殷勤书札寄相思。"


满江红·秋日经信陵君祠 / 徐元杰

草市多樵客,渔家足水禽。幽居虽可羡,无那子牟心。"
"释子弥天秀,将军武库才。横行塞北尽,独步汉南来。
晨炉烟袅袅,病发霜丝丝。丈室冰凛冽,一衲云离披。
胜概纷满目,衡门趣弥浓。幸有数亩田,得延二仲踪。
茜裙二八采莲去,笑冲微雨上兰舟。"
博望苑中残酒醒,香风佳气独迟留。"
"明光殿里夜迢迢,多病逢秋自寂寥。蜡炬乍传丹凤诏,
短棹离幽浦,孤帆触远烟。清朝重文物,变化莫迁延。"


浣溪沙·淡荡春光寒食天 / 徐宗襄

夕照留山馆,秋光落草田。征途傍斜日,一骑独翩翩。"
景龙临太极,五凤当庭舞。谁信壁间梭,升天作云雨。
离情空寄一枝蝉。园林到日酒初熟,庭户开时月正圆。
"忽羡后生连榻话,独依寒烛一斋空。
"春云春日共朦胧,满院梨花半夜风。宿酒未醒珠箔卷,
幸遇汉文皇,握兰佩金鱼。俯视长沙赋,凄凄将焉如。"
对酒始依依,怀人还的的。谁当曲水行,相思寻旧迹。"
兵凶久相践,徭赋岂得闲。促戚下可哀,宽政身致患。


论诗三十首·其一 / 王复

"翠岭香台出半天,万家烟树满晴川。
"古殿烟霞簇画屏,直疑踪迹到蓬瀛。
苏台踪迹在,旷望向江滨。往事谁堪问,连空草自春。
夜禽惊晓散,春物受寒催。粉署生新兴,瑶华寄上才。"
太空流素月,三五何明明。光耀侵白日,贤愚迷至精。
"愁见清明后,纷纷盖地红。惜看难过日,自落不因风。
薄游五府都,高步振英声。主人才且贤,重士百金轻。
知君创得兹幽致,公退吟看到落晖。"