首页 古诗词 采桑子·年年才到花时候

采桑子·年年才到花时候

元代 / 钱行

"同人永日自相将,深竹闲园偶辟疆。已被秋风教忆鲙,
竹斋引寒泉,霞月相玲珑。旷然解赤绶,去逐冥冥鸿。"
日月俱照辉,山川异阴晴。如何百里间,开目不见明。
"苍茫明月上,夜久光如积。野幕冷胡霜,关楼宿边客。
闻钟投野寺,待月过前溪。怅望成幽梦,依依识故蹊。"
江南曲尽归何处,洞水山云知浅深。"
兵法窥黄石,天官辨白榆。行看软轮起,未可号潜夫。"
讵知行者夭,岂悟壮者衰。区区未死间,回面相是非。
"卧床如旧日,窥户易伤春。灵寿扶衰力,芭蕉对病身。
内户均皮席,枯瓢沃野餐。远心知自负,幽赏讵能论。
"回灯正衣裳,出户星未稀。堂前候姑起,环珮生晨辉。
涧鼠喧藤蔓,山禽窜石丛。白云当岭雨,黄叶绕阶风。
"季子乏二顷,扬雄才一廛。伊予此南亩,数已逾前贤。
"五年承乏奉如纶,才薄那堪侍从臣。禁署独闻清漏晓,
舟依渔溓合,水入田家流。何意君迷驾,山林应有秋。"
"青青麦垄白云阴,古寺无人新草深。乳燕拾泥依古井,


采桑子·年年才到花时候拼音解释:

.tong ren yong ri zi xiang jiang .shen zhu xian yuan ou bi jiang .yi bei qiu feng jiao yi kuai .
zhu zhai yin han quan .xia yue xiang ling long .kuang ran jie chi shou .qu zhu ming ming hong ..
ri yue ju zhao hui .shan chuan yi yin qing .ru he bai li jian .kai mu bu jian ming .
.cang mang ming yue shang .ye jiu guang ru ji .ye mu leng hu shuang .guan lou su bian ke .
wen zhong tou ye si .dai yue guo qian xi .chang wang cheng you meng .yi yi shi gu qi ..
jiang nan qu jin gui he chu .dong shui shan yun zhi qian shen ..
bing fa kui huang shi .tian guan bian bai yu .xing kan ruan lun qi .wei ke hao qian fu ..
ju zhi xing zhe yao .qi wu zhuang zhe shuai .qu qu wei si jian .hui mian xiang shi fei .
.wo chuang ru jiu ri .kui hu yi shang chun .ling shou fu shuai li .ba jiao dui bing shen .
nei hu jun pi xi .ku piao wo ye can .yuan xin zhi zi fu .you shang ju neng lun .
.hui deng zheng yi shang .chu hu xing wei xi .tang qian hou gu qi .huan pei sheng chen hui .
jian shu xuan teng man .shan qin cuan shi cong .bai yun dang ling yu .huang ye rao jie feng .
.ji zi fa er qing .yang xiong cai yi chan .yi yu ci nan mu .shu yi yu qian xian .
.wu nian cheng fa feng ru lun .cai bao na kan shi cong chen .jin shu du wen qing lou xiao .
zhou yi yu lian he .shui ru tian jia liu .he yi jun mi jia .shan lin ying you qiu ..
.qing qing mai long bai yun yin .gu si wu ren xin cao shen .ru yan shi ni yi gu jing .

译文及注释

译文
翠绿色的栏杆外绣帘儿低垂,猩红的屏风上画着草木花卉。
皇上曾经乘坐六龙车辇翻山越岭,深壑幽谷萦回曲(qu)折。
咱们一起拂衣而去,管他个臭主人,咱们一起万里翱翔去!
寄言栖隐山林的高士,此行结束来隐与君同。
夕阳看似无情,其实最有情,
我把行程转向昆仑山下,路途遥远继续周游观察。
何不利用盛时扬弃秽政,为何还不改变这(zhe)些法度?
何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢,原来玉门关一带春风是吹不到的啊!突厥首领来到中原求和亲,北望自己的领土,看到了边界以北的拂云堆神祠,回想昔日曾经多次在此杀马登台祭祀,然后兴兵犯唐,颇有几分踌躇满志。
幽王究竟杀的是谁?哪里得来这个褒姒?
魂魄归来吧!
  然而我住在这里,有许多值得高兴的事,也有许多值得悲伤的事。在这以前,庭院南北相通成为一体。等到伯父叔父们分了家,在室内外设置了许多小门,墙壁到处都是。分家后,狗把原住同一庭院的人当作陌生人,客人得越过厨房去吃饭,鸡在厅堂里栖息。庭院中开始是篱笆隔开,然后又砌成了墙,一共变了两次。家中有个老(lao)婆婆,曾经在这里居住过。这个老婆婆,是我死去的祖母的婢女,给两代人喂过奶,先母对她(ta)很好。房子的西边和内室相连,先母曾经常来。老婆婆常常对我说:”这个地方,你母亲曾经站在这儿。”老婆婆又说:”你姐姐在我怀中,呱呱地哭泣;你母亲用手指敲着房门说:‘孩子是冷呢,还是想吃东西呢?’我隔着门一一回答……”话还没有说完,我就哭起来,老婆婆也流下了眼泪。我从十五岁起就在轩内读书,有一天,祖母来看我,说:”我的孩子,好久没有见到你的身影了,为什么整天默默地呆在这里,真像个女孩子呀?”等到离开时,用手关上门,自言自语地说:”我们家读书人很久没有得到功名了,(我)孩子的成功,就指日可待了啊!”不一会,拿着一个象笏过来,说:”这是我祖父太常公宣德年间拿着去朝见皇帝用的,以后你一定会用到它!”瞻仰回顾旧日遗物,就像在昨天一样,真让(rang)人忍不住放声大哭。
当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临,暮色中的轻风吹动着细雨,拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受,真让人伤景。

注释
⑸素怨:即秋怨,与下句“秋心”成互文。秋叫“素秋”。“素”在这 里不作平素解,却兼有贞白、高洁的含义。“素怨”、“秋心”皆借菊的孤傲抒自己的情怀。
⒁输税(shuì):缴纳租税。输,送达,引申为缴纳,献纳。《梁书·张充传》:“半顷之地,足以输税,五亩之宅,树以桑府。”
⒆适赵:反用鲁仲连为赵国排忧解难的典故。游燕:反用苏秦到燕国游说的典故。
其子患之(患):忧虑。
断绝:停止
极:穷尽。
①不知何年少:《玉台新咏》作“如何两少年”。
寄食门下,在孟尝君门下作食客。

赏析

  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之(zhi)夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此(ru ci)诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  浓烈的诗情画意,夹杂着无法言说的身世之感,虚实相照,浑然一体,烘托出一种清逸深幽的特殊美感。这是中国古典诗歌的惯有风格,也是我们的祖先奉献给世界文学宝库的一份独到财产。
  “客行新安道,喧呼闻点兵。”这两句是全篇的总起。“客”,杜甫自指。以下一切描写,都是从诗人“喧呼闻点兵”五字中生出。
  纵观全诗,可看得出李商隐喜欢从前代小说和神话故事中汲取素材,然后组合成充满新(man xin)奇浪漫情调和奇幻绚丽色彩的诗歌,这是他作诗的一贯特点。但像这首诗这样,用传奇的笔法来写普通的离别,将现实与幻想融为一片,创造出色彩缤纷的童话式幻境,在送别诗中确实少见。前人曾说“义山多奇趣”(张戒《岁寒堂诗话》),说李商隐爱将平凡的题材写得新奇浪漫。此诗,正是体现出了李商隐这种“奇趣”的特点。
  开头两句写除夕守岁,直坐到三更已尽。这是诗人在离乡万里,思归无计的处境中独坐到半夜的。一个“尽”字,一个“赊”字,对照写出了乡思的绵长,故乡的遥远。一个“仍”字,又透露出不得已而滞留他乡的凄凉心境。
  这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画,与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式,一句一景。表面上各自独立,不相连属,实际上所写景物不但为春日所共有,而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此,尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系,但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色,而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法,在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
  巧妙地采用了寓言的形式。庄子往见惠子,表明自己的清高,无意功名利禄,指责惠子为保住官位而偏狭猜忌的心态,但这些并没有直接道出,而是寓于一个虚构的故事中,使人感到意味隽永,具有更强的讽刺性。
  这组诗的用典之妙,在于自如,在于信手拈来,因而用之,借其一端,发挥出无尽的诗意。典故的活用,原是李白七绝的特长之一。此诗在艺术上的成功与此是分不开的,不特因为写景入妙。
  第一首借寒食前后阴雨连绵、萧瑟如秋的景象,写出他悼惜芳春、悼惜年华似水的心情。诗人对海棠情有独钟,并多次在诗中借以自喻,其《寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》一诗中说:“陋邦何处得此花,无乃好事移西蜀?”且对自己与花“天涯流落俱可念”的共同命运,发出深深叹息。这首诗后段对海棠花谢的叹惋,也正是诗人自身命运的写照。他对横遭苦雨摧折而凋落的海棠,以“何殊病少年,病起头已白”的绝妙比喻,正是对自己横遭政治迫害、身心受到极大伤害的命运的借喻。
  四联直摅胸臆,使感情达到高潮。“如松匪石盟长在”写出了诗人对子安表白如松柏长青、比石头更坚定的盟约长期存在,当年的海誓山盟还响在耳边。“比翼连襟会肯迟”,写出诗人坚信自己跟子安当如比翼鸟长相聚、不分离,比翼连襟之期是不会很远的了。
  颈联“山雨初含霁,江云欲变霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。
  这首诗从其夜景着笔,可说从一个重要侧面表现了扬州的繁华,连同诗人的感慨。
  这首七律用简朴优美的语言叙事抒情,言近旨远,辞浅情深。杜甫把个人的遭际和国家的命运结合起来写,每一句都蕴蓄着丰富的内涵,饱和着浓郁的诗情,值得读者反复吟味。
  颔联二句二景:一远一近,一朦胧一清晰,如画家构图,色调和谐,笔触错落有致。同是写寒食清明,柳永《木兰花慢》词:“拆桐花烂漫,乍疏雨,洗清明.正艳杏烧林,湘桃绣野,芳景如屏。”而在杨徽之笔下,则是“水隔淡烟修竹寺,路经疏雨落花村”,如此色调淡雅、风物凄清之景,与前“寂寂山城”相呼应,与都城寒食时繁华热闹景象形成鲜明的对照,曲折委婉地表达了诗人被贬后的愁思。
  琴高,是一个有道仙人,修炼得道,骑着巨大的红鳞鲤鱼飞上天空。玉皇宫,即道教中玉皇大帝的宫殿,诗中喻指海棠树。三十六界,即道教所说的三十六层天,诗中喻指山野各处。蛾眉,指女人。
  三、四两句,偏重叙事描写。说“山城过雨”,人们似乎还难于体味这场雨的份量和内涵,故后面紧接着补写了“百花尽”三字。此雨非早春润物之雨,它横掠山城,下得大,来得猛,涤荡万物。此一句,遥扣题面,把第二句“春半如秋”四字亦落到实处,同时又引带出末尾一句。“榕叶满庭莺乱啼”。柳州多檀椿树,冠大身屈,四枝旁出,以其不材,故能久而无伤。但是经过这场暴风雨的洗劫,那些百年老榕也叶落满庭了。此等情景令诗人伤心,莺啼之声又格外增添了一重伤感情绪。那一个“乱”字,分明是诗人心烦意乱的精神状态的真实反映。
  第三节八句,写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑(hei)”两句,用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围,从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境,而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面,已在预料之中。“布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂”两句,没有穷困生活体验的作者是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破,而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月,天气并不“冷”,正由于“床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝”,所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻”两句,一纵一收。一纵,从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历,从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家;一收,又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民,加上“长夜沾湿”,难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应,表现了诗人既盼雨停,又盼天亮的迫切心情。而这种心情,又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境,水到渠成,自然而然地过渡到全诗的结尾。
  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑,也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学,也不想宋人那样精于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗歌创作上(zuo shang)也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。

创作背景

  《《蝶恋花·上巳召亲族》李清照 》的创作时间背景在史学界无定论,大多数学者认为当是李清照南渡后的作品。以下是学者黄墨谷与陈祖美认为的创作背景:

  

钱行( 元代 )

收录诗词 (5588)
简 介

钱行 钱行,字其所,清无锡人,世居邑之啸傲泾,着有《先忧斋诗集》。

题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人 / 林麟焻

"人功虽未及,地力信非常。不任耕耘早,偏宜黍稷良。
"几年为郡守,家似布衣贫。沽酒迎幽客,无金与近臣。
"北极长尊报圣期,周家何用问元龟。天颜入曙千官拜,
释宗称定慧,儒师着诚明。派分示三教,理诣无二名。
薄熘漫青石,横云架碧林。坏檐藤障密,衰菜棘篱深。
闲似淮阳卧,恭闻乐职吟。唯将圣明化,聊以达飞沉。"
地湿愁飞鵩,天炎畏跕鸢。去留俱失意,把臂共潸然。"
左右长松列,动摇风露零。上蟠千年枝,阴虬负青冥。


蝶恋花·黄菊开时伤聚散 / 董与几

"玉立出岩石,风清曲□□。偶成聊近意,静对想凝神。
"漠南春色到滹沱,碧柳青青塞马多。
何如此处灵山宅,清凉不与嚣尘隔。曾到金山处处行,
一生但区区,五十无寸禄。衰退当弃捐,贫贱招毁讟。
平原广洁。初从云外飘,还向空中噎。千门万户皆静,
忆着来时磨剑处。向前无井复无泉,放马回看垄头树。"
座右寒飙爽,谈馀暮角微。苍生须太傅,山在岂容归。"
今日山晴后,残蝉菊发时。登楼见秋色,何处最相思。


春怨 / 伊州歌 / 赵汝能

闻有马蹄生拍树,路人来去向南看。
"寒竹惭虚受,纤毫任几重。影端缘守直,心劲懒藏锋。
出头皆是新年少,何处能容老病翁。
"律变新秋至,萧条自此初。花酣莲报谢,叶在柳呈疏。
"乐游春苑望鹅毛,宫殿如星树似毫。
地远姑苏外,山长越绝东。惭当哲匠后,下曲本难工。"
"早见登郎署,同时迹下僚。几年江路永,今去国门遥。
露滴千家静,年流一叶催。龙钟万里客,正合故人哀。"


江南旅情 / 屠绅

"良宵复杪秋,把酒说羁游。落木东西别,寒萍远近流。
问我别来何所得,解将无事当无为。"
"江上双飞鸿,饮啄行相随。翔风一何厉,中道伤其雌。
休说编氓朴无耻,至竟终须合天理。非故败他却成此,
飘蓬惊鸟那自定,强欲相留云树间。"
夹岸芳菲至山口。岁岁年年能寂寥,林下青苔日为厚。
"亲扫球场如砥平,龙骧骤马晓光晴。入门百拜瞻雄势,
"卖药有时至,自知来往疏。遽辞池上酌,新得山中书。


南乡子·归梦寄吴樯 / 谢章

数枝琼玉无由见,空掩柴扉度岁华。"
"桥山同轨会,轩后葬衣冠。东海风波变,西陵松柏攒。
有时浪白微风起,坐钓藤阴不见人。"
"隐几读黄老,闲居耳目清。僻居人事少,多病道心生。
今日忆君处,忆君君岂知。空馀暗尘字,读罢泪仍垂。
还山不及伴,到阙又无媒。高卧成长策,微官称下才。
"我家家西老棠树,须晴即晴雨即雨。四时八节上杯盘,
"石林高几许,金刹在中峰。白日空山梵,清霜后夜钟。


园有桃 / 康翊仁

终日吟天风,有时天籁止。问渠何旨意,恐落凡人耳。
彼美金石分,眷言兰桂芳。清晖讵同夕,耿耿但相望。"
扁舟一去鸱夷子,应笑分符计日程。"
新诗来起予,璀璨六义全。能尽含写意,转令山水鲜。
浩歌曳柴车,讵羡丹毂尊。严霜被鹑衣,不知狐白温。
"好客风流玳瑁簪,重檐高幕晓沈沈。绮筵霜重旌旗满,
"宠位资寂用,回头怜二疏。超遥比鹤性,皎洁同僧居。
"青林何森然,沈沈独曙前。出墙同淅沥,开户满婵娟。


逢病军人 / 传慧

"和雪翻营一夜行,神旗冻定马无声。
"仙侣招邀自有期,九天升降五云随。
世故中年别,馀生此会同。却将悲与病,来对朗陵翁。
晓望怯云阵,夜愁惊鹤声。凄凄指宋郊,浩浩入秦京。
振卧淮阳病,悲秋宋玉文。今来强携妓,醉舞石榴裙。"
泥积辙更深,木冰花不发。郑君间世贤,忠孝乃双全。
岁寒坐流霰,山川犹别离。浩思凭尊酒,氛氲独含辞。"
"清阳玉润复多才,邂逅佳期过早梅。


迎春乐·立春 / 程秘

绿槐千穗绽,丹药一番迟。蓬荜今何幸,先朝大雅诗。"
"常嗟外族弟兄稀,转觉心孤是送归。醉掩壶觞人有泪,
莺衔蝶弄红芳尽,此日深闺那得知。"
"佳期人不见,天上喜新秋。玉珮沾清露,香车渡浅流。
配礼归清庙,灵仪出直城。九虞宁厚载,一惠易尊名。
台前夹月吹玉鸾,台上迎凉撼金翠。银河倒泻君王醉,
更惭张处士,相与别蒿莱。"
"闻说中方高树林,曙华先照啭春禽。风云才子冶游思,


石壕吏 / 陈润道

捕蝗归来守空屋,囊无寸帛瓶无粟。十月移屯来向城,
"车马驱驰人在世,东西南北鹤随云。
新妇矶头云半敛,女儿滩畔月初明。(见《野客丛谈》)
"昨日偷闲看花了,今朝多雨奈人何。
"西江运船立红帜,万棹千帆绕江水。去年六月无稻苗,
出关春色避风霜。龙韬何必陈三略,虎旅由来肃万方。
"相送临汉水,怆然望故关。江芜连梦泽,楚雪入商山。
谁悟威灵同寂灭,更堪砧杵发昭阳。"


豫章行苦相篇 / 李昌祚

天垂五夜月,霜覆九衢尘。不待逢沮溺,而今恶问津。"
"传闻阊阖里,寓直有神仙。史为三坟博,郎因五字迁。
文案把来看未会,虽书一字甚惭颜。"
自将嘉句着州闾。波翻极浦樯竿出,霜落秋郊树影疏。
回首碧云深,佳人不可望。"
陵霜之华兮,何不妄敷。"
"万国来朝岁,千年觐圣君。辇迎仙仗出,扇匝御香焚。
漾楫乘微月,振衣生早寒。纷吾成独往,自速耽考槃。