晚泊浔阳望庐山
搅时绕箸天云绿，耽书病酒两多情，坐对闽瓯睡先足。
伊余东还际，每起烟霞慕。旋为俭府招，未得穷野步。
"举世何人肯自知，须逢精鉴定妍媸。
乌轮不再中，黄沙瘗腥鬼。请帝命真官，临云启金匮。
"三年剪拂感知音，哭向青山永夜心。竹在晓烟孤凤去，
回车谒帝却为归。凤旋北阙虚丹穴，星复南宫逼紫微。
"茫茫驱一马，自叹又何之。出郭见山处，待船逢雨时。
到头得丧终须达，谁道渔樵有是非。"
独背斜阳不采人。纵有风波犹得睡，总无蓑笠始为贫。
平子归田不为穷。避世漂零人境外，结茅依约画屏中。
晚泊浔阳望庐山拼音解释:
jiao shi rao zhu tian yun lv .dan shu bing jiu liang duo qing .zuo dui min ou shui xian zu .
yi yu dong huan ji .mei qi yan xia mu .xuan wei jian fu zhao .wei de qiong ye bu .
.ju shi he ren ken zi zhi .xu feng jing jian ding yan chi .
wu lun bu zai zhong .huang sha yi xing gui .qing di ming zhen guan .lin yun qi jin kui .
.san nian jian fu gan zhi yin .ku xiang qing shan yong ye xin .zhu zai xiao yan gu feng qu .
hui che ye di que wei gui .feng xuan bei que xu dan xue .xing fu nan gong bi zi wei .
.mang mang qu yi ma .zi tan you he zhi .chu guo jian shan chu .dai chuan feng yu shi .
dao tou de sang zhong xu da .shui dao yu qiao you shi fei ..
du bei xie yang bu cai ren .zong you feng bo you de shui .zong wu suo li shi wei pin .
ping zi gui tian bu wei qiong .bi shi piao ling ren jing wai .jie mao yi yue hua ping zhong .
译文及注释
译文
船行款款来到鹿门山，阳光明亮使山岚浅淡。
野地里的(de)花终被沾湿，风中的蝶强作妖娆。
我将回什么地方啊？”
惬意的昼眠，忽被落棋之声惊醒，本有些恼，揉揉眼睛，却见碧纱窗下，飘缕缕沉得(de)之烟；窗外的槐柳绿影，传阵阵新蝉之鸣，不禁又喜从心生。于是便挎盆出门，痛痛快快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷，随溪流翻动得多欢(huan)！石榴花衬着湿润的绿叶，愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄(nong)泻池的流泉，那就更有味啦，连溅落荷叶的碎滴，也一粒粒圆转如珠！
古人与今人如流水般流逝，共同看到的月亮都是如此。
不要取笑我，虽然年迈但气概仍在。请看，老翁头上插菊花者有几人呢？吟诗填词，堪比戏马台南赋诗的两谢。骑马射箭，纵横驰骋，英雄直追(zhui)古时风流人物。
清晨登上北湖亭，遥遥瞭望瓦屋山。
那个殷商纣王自身，是谁使他狂暴昏乱？
人已经老了，但情(qing)怀(huai)仍在。虽然思虑着万里山河，但也只能无奈的惆怅。少年啊，要胸怀豪情万丈，莫要学我这个老头子。
莫学那自恃勇武游侠儿，
红花连紫蒂，萍实抛掷多。
周厉王不听，在这种情况下老百姓再也不敢公开发表言论指斥他。过了三年，人们终于把这个暴君放逐到彘地去了。
潼关函谷关捍卫皇帝宫殿，国命悬于哥舒翰一身。
斗柄的轴绳系在何处？天极遥远延伸到何方？
昨夜的星空与昨夜的春风，在那画楼之西侧桂堂之东。
敌虏(lu)可摧，胡星将灭，要将胡虏彻底消灭。
注释
住传宣：停止传旨、宣官员上殿。
衰鬓：年老而疏白的鬓发。多指暮年。 唐·卢纶 《长安春望》诗：“谁念为儒逢世难，独将衰鬓客 秦 关。” 宋·陆游《感怀》诗：“老抱遗书隐故山，镜中衰鬓似霜菅。”
（20）井干、丽谯：亦为古代名楼。
⒇绥静：安定，安抚。
⑵恍（huǎng）然：失意貌。
⑸匆匆：形容时间匆促。
11.峥嵘：形容山高的两字，都带“山”旁。
赏析
人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪，仿佛凭吊历史古迹，眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠，独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
“杯酒英雄君与操，文章微婉我知丘”二句分别从政治理想和诗文唱和两个方面描叙了二人志趣相投的友情。前一句诗人自注说：“曹公曰，天下英雄唯使君与操耳。”使君指刘备，这里借指刘禹锡。刘、白二人都热衷于政治革新，可谓志同道合，故以英雄相推崇。这是二人为友的政治思想基础。后一句则写禹锡诗婉而多讽，其微言大旨，自己能知之。这是指诗文方面白居易也是刘的知音。据说孔子修完《春秋》，曾慨叹说：“知我者其唯《春秋》乎？罪我者其唯《春秋》乎？”白居易自注说：“《春秋》之旨微而婉也。”
但文章的主旨并不就此完结。作者由此进一步引申、推论：（一）学习书法是如此，“欲深造道德者”也是如此。从学习书法推及道德修养，强调都不是先验的，而是后天获得的；（二）从“人之有一能”尚且为后人追思不已，推及“仁人庄士之遗风余思”将永远影响后世。也从书法推及风节品德，从具体的书法家推及更广泛的仁人志士，这是从他们对后人的影响来立论的。这两点推论都极为自然，并非外加，表现了曾巩思路的开阔，识见的高超。如果是低手写作这类碑板文字，往往就事论事，粘着题义，不知生发、开掘的。这是本文的第二层意思。沈德潜评本文说：“用意或在题中，或出题外，令人徘徊赏之。”（《八大家文读本》卷二十八）“题中”“题外”，即分别指上述两层意思。
海棠花比桃花、李花开得晚，而且花朵儿红白相间，色彩淡雅，深藏在浓密的绿叶之中，并不起眼，不像桃花、李花那样，在春天争相开放，吸引人们的眼球。诗人通过对海棠的描述，赞美海棠洁身自爱，甘于清静的品性。
这是一首(yi shou)思乡诗。诗的一开头,即以工整的对仗交代了时令及离家的时日。开头二句，诗人淡淡地说出一个事实：“入春才七日，离家已二年”。笔调平淡，似乎不带什么感情，然而低吟之际，就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实：今天是正月初七，是新年的第七天。然而一个“才”字，则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日，在作者的主观感受中新年已过去很久了，但是仔细一算，诗人只能不禁失望地说：原来入春才七天呀！——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡，好像不带什么感情，但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品，可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节”，进入了第二年。到了“人日”，入春不过才七天，不能算长。但从旧年到新春，已经跨了两个年头，因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实，又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比，短短的七日已让人难以忍受，离乡两年的岁月又是怎么样熬过去的呢！这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情。
其一是回忆情人晓镜中残妆慵懒的可人情态。诗人同韦丛结婚，二人恩爱无比，这首诗是“思”情人一夜恩爱晓起后残妆慵懒的动人情态。诗人不直接去抒写，而是“自爱残妆晓镜中”的情人，残妆晓镜中的她，钗环参差不齐，绿色丝缕丛杂不整。很快日出东方映照面颊红如一朵胭脂，脸庞肌肤红润柔腻好像要立即融化消溶一样，给读者展示了一幅明丽动人娇媚的风姿。
从开篇到“家人折断门前柳”四句一韵，为第一层，写劝酒场面。先总说一句，“零落栖迟”（潦倒游息）与“一杯酒”连缀，大致地表示以酒解愁的意思。不从主人祝酒写起，而从客方（即诗人自己）对酒兴怀落笔，突出了客方悲苦愤激的情怀，使诗一开篇就具“浩荡感激”（刘辰翁语）的特色。接着，诗境从“一杯酒”而转入主人持酒相劝的场面。他首先祝客人身体健康。“客长寿”三字有丰富潜台词：忧能伤人，折人之寿，而“留得青山在”，才能“不怕没柴烧”。七字画出两人(liang ren)的形象，一个是穷途落魄的客人，一个是心地善良的主人。紧接着，似乎应继续写主人的致词了。但诗笔就此带住，以下两句作穿插，再引申出“零落栖迟”的意思，显得委婉含蓄。“主父西游困不归”，是说汉武帝时主父偃的故事。主父偃西入关，郁郁不得(bu de)志，资用匮乏，屡遭白眼（见《汉书·主父偃传》）。诗人以他来自比，“困不归”中含有无限辛酸之情。古人多因柳树而念别。“家人折断门前柳”，通过家人的望眼欲穿，写出诗人自己的久羁异乡之苦，这是从对面落笔。引古自喻与对面落笔同时运用，都使诗情曲折，生动有味。经过这两句的跌宕，再继续写主人致词，诗情就更为摇曳多姿了。
可以说《《临安春雨初霁》陆游 古诗》反映了作者内心世界的另一方面，作者除了在战场上、幕帐中和夜空下高唱报国之外，偶尔也有惆怅徘徊的时候。在几乎同时所作的《书愤》中，作者就截然不同地表现了一贯的豪情。《书愤》在一定意义上是作者对自己悲壮一生的总结。“早岁那知世事艰”，却终有胆量说“千载谁堪伯仲间”，把一生留给历史公断。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》、《书愤》的比较可以显现出诗人感情思想的一个短时期的反复。陆游毕竟是陆游，他不会永久地停留在“闲”“戏”之上的。不久后他在严州任上，仍坚持抗金，并且付诸行动，表达于诗文，终于又被以“嘲咏风月”的罪名罢官。他的绵绵“杏花春雨”，在《十一月四日风雨大作》中，发展成了“铁马冰河入梦来”的疾风暴雨。
春夜的竹亭，清新而静谧，轻轻掠过的凉风，吹得(chui de)竹林飒飒作响，远处偶尔传来断断续续的几声犬吠，隔着夜幕中青葱的林子，划破这夜的安宁。以动衬静，展现在读者眼前的是一幅悄然静谧的春夜图。置身于此情此景之中，诗人的思绪飘飞到了山中隐居时的场景，那山涧西边的简陋小屋，那纵情田园的悠然自得，那份清闲自在的生活情致。次日天一亮，好友钱少府就要辞官隐退、隐居山林了，可惜这一切，诗人也就徒有羡慕之情。
当时永安山区的农民忍无可忍，在施但领导下发动了一场起义。初则数千人，发展到万余人，直杀至建业城里，给孙皓政权以极大威胁，就在这种怨人怒的境况下，孙皓不得已于266年冬天灰溜溜地还都建业，一方面血腥镇压施但义军，一方面以此平息朝野反抗。但是，他的骄奢淫欲并就此收敛。一到建业又耗费数以亿计的资财筑起了一座显明宫，“大开园囿，土山楼观，穷极伎巧。”陆凯也曾强劝，而孙皓至死不悟，终于弄到财竭国亡的地步。
这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
“杯酒英雄君与操，文章微婉我知丘”二句分别从政治理想和诗文唱和两个方面描叙了二人志趣相投的友情。前一句诗人自注说：“曹公曰，天下英雄唯使君与操耳。”使君指刘备，这里借指刘禹锡。刘、白二人都热衷于政治革新，可谓志同道合，故以英雄相推崇。这是二人为友的政治思想基础。后一句则写禹锡诗婉而多讽，其微言大旨，自己能知之。这是指诗文方面白居易也是刘的知音。据说孔子修完《春秋》，曾慨叹说：“知我者其唯《春秋》乎？罪我者其唯《春秋》乎？”白居易自注说：“《春秋》之旨微而婉也。”
但文章的主旨并不就此完结。作者由此进一步引申、推论：（一）学习书法是如此，“欲深造道德者”也是如此。从学习书法推及道德修养，强调都不是先验的，而是后天获得的；（二）从“人之有一能”尚且为后人追思不已，推及“仁人庄士之遗风余思”将永远影响后世。也从书法推及风节品德，从具体的书法家推及更广泛的仁人志士，这是从他们对后人的影响来立论的。这两点推论都极为自然，并非外加，表现了曾巩思路的开阔，识见的高超。如果是低手写作这类碑板文字，往往就事论事，粘着题义，不知生发、开掘的。这是本文的第二层意思。沈德潜评本文说：“用意或在题中，或出题外，令人徘徊赏之。”（《八大家文读本》卷二十八）“题中”“题外”，即分别指上述两层意思。
海棠花比桃花、李花开得晚，而且花朵儿红白相间，色彩淡雅，深藏在浓密的绿叶之中，并不起眼，不像桃花、李花那样，在春天争相开放，吸引人们的眼球。诗人通过对海棠的描述，赞美海棠洁身自爱，甘于清静的品性。
这是一首(yi shou)思乡诗。诗的一开头,即以工整的对仗交代了时令及离家的时日。开头二句，诗人淡淡地说出一个事实：“入春才七日，离家已二年”。笔调平淡，似乎不带什么感情，然而低吟之际，就会感觉到一股苦涩的思乡之情弥漫在字里行间。“入春才七日”好像诗人在核对一个事实：今天是正月初七，是新年的第七天。然而一个“才”字，则透露出诗人的满腹心事。诗人正在屈指计日，在作者的主观感受中新年已过去很久了，但是仔细一算，诗人只能不禁失望地说：原来入春才七天呀！——表现出作者对时间缓慢的感慨。“离家已两年”一句也说得平平淡淡，好像不带什么感情，但是将“入春才七日”与“离家已两年”连在一起吟诵细品，可以感觉到一股无可奈何的帐惘之情弥漫在字里行间。诗人在客居生活中过了“春节”，进入了第二年。到了“人日”，入春不过才七天，不能算长。但从旧年到新春，已经跨了两个年头，因而可以说“离家已二年”。“二年”既是客观事实，又是主管感受。将“才七日”和“已二年”作了一个对比，短短的七日已让人难以忍受，离乡两年的岁月又是怎么样熬过去的呢！这两句平淡质朴的诗句中表现出诗人度日如年的心情。
其一是回忆情人晓镜中残妆慵懒的可人情态。诗人同韦丛结婚，二人恩爱无比，这首诗是“思”情人一夜恩爱晓起后残妆慵懒的动人情态。诗人不直接去抒写，而是“自爱残妆晓镜中”的情人，残妆晓镜中的她，钗环参差不齐，绿色丝缕丛杂不整。很快日出东方映照面颊红如一朵胭脂，脸庞肌肤红润柔腻好像要立即融化消溶一样，给读者展示了一幅明丽动人娇媚的风姿。
从开篇到“家人折断门前柳”四句一韵，为第一层，写劝酒场面。先总说一句，“零落栖迟”（潦倒游息）与“一杯酒”连缀，大致地表示以酒解愁的意思。不从主人祝酒写起，而从客方（即诗人自己）对酒兴怀落笔，突出了客方悲苦愤激的情怀，使诗一开篇就具“浩荡感激”（刘辰翁语）的特色。接着，诗境从“一杯酒”而转入主人持酒相劝的场面。他首先祝客人身体健康。“客长寿”三字有丰富潜台词：忧能伤人，折人之寿，而“留得青山在”，才能“不怕没柴烧”。七字画出两人(liang ren)的形象，一个是穷途落魄的客人，一个是心地善良的主人。紧接着，似乎应继续写主人的致词了。但诗笔就此带住，以下两句作穿插，再引申出“零落栖迟”的意思，显得委婉含蓄。“主父西游困不归”，是说汉武帝时主父偃的故事。主父偃西入关，郁郁不得(bu de)志，资用匮乏，屡遭白眼（见《汉书·主父偃传》）。诗人以他来自比，“困不归”中含有无限辛酸之情。古人多因柳树而念别。“家人折断门前柳”，通过家人的望眼欲穿，写出诗人自己的久羁异乡之苦，这是从对面落笔。引古自喻与对面落笔同时运用，都使诗情曲折，生动有味。经过这两句的跌宕，再继续写主人致词，诗情就更为摇曳多姿了。
可以说《《临安春雨初霁》陆游 古诗》反映了作者内心世界的另一方面，作者除了在战场上、幕帐中和夜空下高唱报国之外，偶尔也有惆怅徘徊的时候。在几乎同时所作的《书愤》中，作者就截然不同地表现了一贯的豪情。《书愤》在一定意义上是作者对自己悲壮一生的总结。“早岁那知世事艰”，却终有胆量说“千载谁堪伯仲间”，把一生留给历史公断。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》、《书愤》的比较可以显现出诗人感情思想的一个短时期的反复。陆游毕竟是陆游，他不会永久地停留在“闲”“戏”之上的。不久后他在严州任上，仍坚持抗金，并且付诸行动，表达于诗文，终于又被以“嘲咏风月”的罪名罢官。他的绵绵“杏花春雨”，在《十一月四日风雨大作》中，发展成了“铁马冰河入梦来”的疾风暴雨。
春夜的竹亭，清新而静谧，轻轻掠过的凉风，吹得(chui de)竹林飒飒作响，远处偶尔传来断断续续的几声犬吠，隔着夜幕中青葱的林子，划破这夜的安宁。以动衬静，展现在读者眼前的是一幅悄然静谧的春夜图。置身于此情此景之中，诗人的思绪飘飞到了山中隐居时的场景，那山涧西边的简陋小屋，那纵情田园的悠然自得，那份清闲自在的生活情致。次日天一亮，好友钱少府就要辞官隐退、隐居山林了，可惜这一切，诗人也就徒有羡慕之情。
当时永安山区的农民忍无可忍，在施但领导下发动了一场起义。初则数千人，发展到万余人，直杀至建业城里，给孙皓政权以极大威胁，就在这种怨人怒的境况下，孙皓不得已于266年冬天灰溜溜地还都建业，一方面血腥镇压施但义军，一方面以此平息朝野反抗。但是，他的骄奢淫欲并就此收敛。一到建业又耗费数以亿计的资财筑起了一座显明宫，“大开园囿，土山楼观，穷极伎巧。”陆凯也曾强劝，而孙皓至死不悟，终于弄到财竭国亡的地步。
这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
创作背景
此诗作于唐穆宗长庆三年（823年）早春。当时韩愈已经56岁，任吏部侍郎。虽然时间不长，但此时心情很好。此前不久，镇州（今河北正定）藩镇叛乱，韩愈奉命前往宣抚，说服叛军，平息了一场叛乱。穆宗非常高兴，把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。在文学方面，他早已声名大振。同时在复兴儒学的事业中，他也卓有建树。因此，虽然年近花甲，却不因岁月如流而悲伤，而是兴味盎然地迎接春天。
忆帝京·薄衾小枕凉天气
行客不劳频怅望，古来朝市叹衰荣。"
锋镝纵横不敢看，泪垂玉箸正汍澜。
徒言滴水能穿石，其那坚贞匪石心。"
汹汹城喷海，疏疏屋漏星。十年穷父子，相守慰飘零。"
老雨淋漓铁渍痕。松韵远趋疑认祖，山阴轻覆似怜孙。
"谢城还拥入，师以接人劳。过午休斋惯，离经吐论高。
无端遇着伤心事，赢得凄凉索漠归。"
家近沧浪从泛去，碧天消息不参差。"
踏莎行·初春
冷角吹乡泪，干榆落梦床。从来山水客，谁谓到渔阳。"
"云鬟早岁断金刀，戒律曾持五百条。台上灯红莲叶密，
重入帝城何寂寞，共回迁客半轻肥。"
"汧水悠悠去似絣，远山如画翠眉横。僧寻野渡归吴岳，
户闇知蟾落，林喧觉雨来。马嘶朝客过，知是禁门开。"
岂是阳德衰，不能使消除。岂是有主者，此乡宜毒荼。
张华谩出如丹语，不及刘侯一纸书。（《鉴戒录》云：
南浦片帆飞去时。赋罢江淹吟更苦，诗成苏武思何迟。
酬程延秋夜即事见赠
唯恐兴来飞锡去，老郎无路更追攀。"
无语兼动所思愁，转眼看天一长吐。"
此境只应词客爱，投文空吊木玄虚。"
"客来风雨后，院静似荒凉。罢讲蛩离砌，思山叶满廊。
明月襟怀只自知。无伴偶吟溪上路，有花偷笑腊前枝。
绿萝临水合，白道向村斜。卖药归来醉，吟诗倚钓查。"
波起轻摇绿，鳞游乍跃红。殷勤排弱羽，飞翥趁和风。"
"怅望春襟郁未开，重吟鹦鹉益堪哀。曹瞒尚不能容物，
迷神引·贬玉溪对江山作
"十顷狂风撼曲尘，缘堤照水露红新。
莫将彩笔闲抛掷，更待淮王诏草看。
"偏坐渔舟出苇林，苇花零落向秋深。只将波上鸥为侣，
"每思闻净话，雨夜对禅床。未得重相见，秋灯照影堂。
"一炷心香洞府开，偃松皱涩半莓苔。
"分明三鸟下储胥，一觉钧天梦不如。
摧藏名字在，疏率馔殽真。今代徐元直，高风自可亲。"
一醉未醒花又落，故乡回首楚关东。"
回车驾言迈
"宿雨清秋霁景澄，广亭高树向晨兴。烟横博望乘槎水，
"又乞书题出，关西谒列侯。寄家僧许岳，钓浦雨移洲。
紫禁风高露满盘。晚蝶飘零惊宿雨，暮鸦凌乱报秋寒。
"吴起南奔魏国荒，必听公叔失贤良。
杨柳青青映画楼，翠眉终日锁离愁。
浅映宫池水，轻遮辇路尘。杜回如可结，誓作报恩身。"
"羽檄交驰触冕旒，函关飞入铁兜鍪。皇王去国未为恨，
"关中群盗已心离，关外犹闻羽檄飞。御苑绿莎嘶战马，
登楼
"德星摇此夜，珥耳满重城。杳霭烟氛色，飘飖砧杵声。
"峭仞耸巍巍，晴岚染近畿。孤高不可状，图写尽应非。
"若非天上神仙宅，须是人间将相家。
"所作高前古，封章自曲台。细看明主意，终用出人才。
涧柳横孤彴，岩藤架密阴。潇湘期钓侣，鄠杜别家林。
五色呈祥须得处，戛云仙掌有金盘。"
新春城外路，旧隐水边村。归去无劳久，知音待更论。"
"坏屋不眠风雨夜，故园无信水云秋。
楚狂接舆歌
"筇竹岩边剔翠苔，锦江波冷洗琼瑰。累累节转苍龙骨，
"细皮重叠织霜纹，滑腻铺床胜锦茵。八尺碧天无点翳，
"久客厌岐路，出门吟且悲。平生未到处，落日独行时。
夜无多雨晓生尘，草色岚光日日新。蒙顶茶畦千点露，
"竹巷溪桥天气凉，荷开稻熟村酒香。
到处烟霞是道乡。钓艇满江鱼贱菜，纸窑连岳楮多桑。
歉后为羁客，兵馀问故林。杨花满床席，搔首度春阴。"
何必新诗更相戏，小楼吟罢暮天寒。"
戏题王宰画山水图歌
半空飞雪化，一道白云流。若次江边邑，宗诗为遍搜。"
唯有佳人忆南国，殷勤为尔唱愁词。"
姚家园、叶家林及此句，今杂感诗亡）
明月客肠何处断，绿槐风里独扬鞭。"
莫问此中销歇寺，娟娟红泪滴芭蕉。"
人生若得长相对，萤火生烟草化灰。"
归来满把如渑酒，何用伤时叹凤兮。"
孤高僧上觉天低。唯堪片片紫霞映，不与濛濛白雾迷。
九思
景尽才难尽，吟终意未终。似逢曹与谢，烟雨思何穷。"
"绿林清旦正朝饥，岂计行人瘦与肥。
得似红儿今日貌，肯教将去与夫差。
万乘烟尘里，千官剑戟边。斗魁当北坼，地轴向西偏。
铺向楼前殛霜雪。"
寒鸱有意即相唿。可怜翡翠归云髻，莫羡鸳鸯入画图。
输他得路蓬洲客，红绿山头烂醉归。"
六铢衣惹杏园风。名标玉籍仙坛上，家寄闽山画障中。
小车行
琴拂莎庭石，茶担乳洞泉。莫耽云水兴，疲俗待君痊。"
欲羡农家子，秋新看刈禾。苏秦无负郭，六印又如何。
岳麓擎枯桧，潇湘吐白苹.他年遇同道，为我话风尘。"
为火不生榆柳中。一一照通黄卷字，轻轻化出绿芜丛。
漏滴铜龙夜已深，柳梢斜月弄疏阴。
"老着重袍坐石房，竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛，
气力登山较几分。吟鬓渐无前度漆，寝衣犹有昨宵云。
"四海欲行遍，不知终遇谁。用心常合道，出语或伤时。