天净沙·为董针姑作
"古寺僧牢落，空房客寓居。故人供禄米，邻舍与园蔬。
留君终日欢，或为梁父吟。时辈想鹏举，他人嗟陆沉。
"汉相见王陵，扬州事张禹。风帆木兰楫，水国莲花府。
一请甘饥寒，再请甘养蒙。"
穷荒益自卑，飘泊欲谁诉。尪羸愁应接，俄顷恐违迕。
鼎革固天启，运兴匪人谋。肇开宅土业，永庇昏垫忧。
新茶已上焙，旧架忧生醭。旋旋续新烟，唿儿噼寒木。
圣主好文兼好武，封侯莫比汉皇年。"
遥知寝庙尝新后，敕赐樱桃向几家。"
玉勒雕鞍照初日。数里衣香遥扑人，长衢雨歇无纤尘。
天净沙·为董针姑作拼音解释:
.gu si seng lao luo .kong fang ke yu ju .gu ren gong lu mi .lin she yu yuan shu .
liu jun zhong ri huan .huo wei liang fu yin .shi bei xiang peng ju .ta ren jie lu chen .
.han xiang jian wang ling .yang zhou shi zhang yu .feng fan mu lan ji .shui guo lian hua fu .
yi qing gan ji han .zai qing gan yang meng ..
qiong huang yi zi bei .piao bo yu shui su .wang lei chou ying jie .e qing kong wei wu .
ding ge gu tian qi .yun xing fei ren mou .zhao kai zhai tu ye .yong bi hun dian you .
xin cha yi shang bei .jiu jia you sheng bu .xuan xuan xu xin yan .hu er pi han mu .
sheng zhu hao wen jian hao wu .feng hou mo bi han huang nian ..
yao zhi qin miao chang xin hou .chi ci ying tao xiang ji jia ..
yu le diao an zhao chu ri .shu li yi xiang yao pu ren .chang qu yu xie wu xian chen .
译文及注释
译文
夜卧枕被如冰，不由让我很惊讶，又看见窗户被白雪泛出的(de)光照亮。
愿赏还没用的身子(zi)离去啊，任远游的意志翱翔云中。
人生是即定的，怎(zen)么能成天自怨自艾。
后来他因受奸人诬陷而被赐金(jin)放还，途中与我相遇。
不只是游侠们见了(liao)十分珍爱，英难豪杰亦曾格外钟情。
看遍(bian)扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。聚首如胶似漆作别却象无情；只觉得酒筵上要笑笑不出声。
安放好编钟设置好大鼓，把新作的乐歌演奏演唱(chang)。
一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。
哪儿得来涂山之女，与她结合就在台桑？
去年看菊花我和您告别，今年听到蝉叫我又返回。
哪年才有机会回到宋京？
起身寻找机梭为他织就御寒的农衫，
江南的蝴蝶，双双在夕阳下翩翩起舞。长得像何晏那样美，在花丛中流连，吸吮花蜜，生性轻浮放浪。
相思的情只能在心中郁结，相思的话儿无处去诉说，愁过白天又愁烟云遮明月，愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌，把鲜红的袖口染成黑黄颜色。
一剑挥去，劈开浮云，发誓要扫清幽燕。
山谷(gu)口已是暮春凋残，黄莺儿的叫声几乎听不到了，迎春花早已开过，只有片片杏花飞落芳尘。
庭院前落尽了梧桐的叶子，水中的荷花也早失去当日的风姿。
注释
佗邑唯命：别的地方，听从您的吩咐。佗，同“他”，指示代词，别的，另外的。唯命，只听从您的命令。
⑿黄口儿：指幼儿。
⑸鲸鲵，大鱼之恶者，以喻盗贼。
（20）循以入：顺着（中谷）进去。
1、《瑶池》李商隐 古诗阿母：《穆天子传》卷三：“天子宾于西王母，天子觞西王母于《瑶池》李商隐 古诗之上。西王母为天子谣曰：‘白云在天，山陵自出。道里悠远，山川间之。将子无死，尚能复来。’天子答之曰：‘予归东土，和治诸夏。万民平均，吾顾见汝。比及三年，将复而野。’”《武帝内传》称王母为“玄都阿母”。
赏析
诗的前半是用典，先写世间旧事，继写现在，展示一幅离别的画面。“拂尔裘上霜”表明是冬季。“劝尔一杯酒”表明是在言别之时。这句使读者仿佛见到李白在向正要离去人们告别的情景，从六朝的帝都金陵看到唐的都城长安。但是，“天张云卷有时节，吾徒莫叹羝触藩”这两句诗寄寓着深意。李白这两句诗暗示皇帝被奸邪包围，而“即知朱亥为壮士，且愿束心秋毫里”，引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来歌颂侠客，同时也委婉地表达了自己(zi ji)的抱负。
王令这首诗力求生硬，想象奇特而不怪谲，在宋人诗中比较少见，诗既有丰富的浪漫主义色彩，又有强烈的现实主义济世拯民的思想。
需要注意的是，侯嬴为信陵君策划窃符夺晋鄙兵事，不见于《战国策》，亦不见于先秦的其他载籍，可能是大梁长老之逸闻，是司马迁首次将它写入史册。
吴梦窗这首词字眼用得美而生动，层次亦极分明，上下阙一开始都是先横写境，然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力，用拟人手法写出了桂的美，然而处境凄凉，又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主，一片荒凉，再转用拟人法写桂的寂寞无主，在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，真是极精之品。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
由此引出第二段发人深省的议论。以“弈”喻“学”，提出学者应辩证客观地看问题，要像下棋一样，多从对方的角度看，冷静地思考问题。这一段首先列举“今之学者”不正确的治学态度。“多訾（非议、毁谤）古人之失”，“乐称今人失”、“多訾”、“乐称”，形象地刻画了那些“能知人之失，而不能见吾之失”、“能指人之小失，而不能见吾之大失”的学者的浮躁情态。然后提出作者的主张，看问题应当“易地以处，平心而度”。
诗篇从眼前贫居困顿的生活发端。风，指四肢风痹。八行书，指信札。暗，是形容老眼昏花，视力不明。九局图，指棋谱。“手风”和“眼暗”，都写自己病废的身体。“慵展”和“休寻”，写自己索寞的情怀。信懒得写，意味着交游屏绝；棋不愿摸，意味着机心泯灭。寥寥十四个字，把那种贫病潦倒、无所事事的情味充分表达出来了，正点明诗题“《安贫》韩偓 古诗”。
李商隐的《霜月》中说：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟”，即借咏物而表现处于严峻环境中的乐观态度，然钱谦益则反其意而用之。嫦娥独自依月，涂有桂树相伴，青女履霜无依，倍感凄寒。五、六两句由落叶而想到月中的桂树，想到摧落黄叶的严霜，然分明以素娥、青女自况，暗示了自己于严峻肃杀的政治氛围中所感到的孤独与忧伤。最后两句归结到落叶上，原先一片葱翠茂密的树林，如今已是荒败如沙漠，在那广漠无垠的寒空中一只孤雁掠过，更增加了秋林的荒寒落寞之感，给全诗平添了低沉灰暗的调子。而那寒空中孤独的飞雁，岂不是诗人自身的象征吗？
诗的后两句，“春风来不远，只在屋东头“，指明前途，加强信心。和前两句有同样的鼓舞作用。在诗人眼中，尽管风寒冰坚，但除夜一过，新年即已开始，春天随之来临。温暖的春天，正孕育在残冬的严寒之中，和煦的春风很快就要吹遍大地。春风是那么逼近，似乎就在屋子的东头，只要侧耳倾听，即可捕捉到它那令人欢欣的声音。随着春风的来临，大地回暖，万木复苏，新的一年开始了。诗人迫不及待地盼望着春天的到来，期待着在新的一年里进一步舒展自己的抱负，建立新的功业。
杜甫的《羌村》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现(zai xian)了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
把落花景象比作钱塘江潮，比作激战；进而又比作天女倾倒下来的胭脂水、漂泊的奇龙怪凤、仙人乘坐的鲤鱼。最后“又如先生平生之忧患，恍惚怪诞百出无穷期”一句，将特定环境中的景物与漫长时间中的感受相比，十分新奇。诗人正是以这一系列独造的比喻构成一幅幅动人的画面，来强烈地感染读者。比喻不仅新颖奇特，而且一个接着一个，一连串的比喻，不仅写出了落花景象的艳丽色彩和磅礴气势，而且也把那种稍纵即逝、流转变幻的奇妙之美极为形象地传达了出来。
这是一首山水诗，但不是即地即景之作，而是诗人对往年游历的怀念。宛陵三面为陵阳山环抱，前临句溪、宛溪二水，绿水青山，风景佳丽。南齐诗人谢朓曾任宣城太守，建有高楼一座，世称谢公楼，唐代又名叠嶂楼。盛唐诗人李白也曾客游宣城，屡登谢公楼畅饮赋诗。大概是太白遗风所致，谢公楼遂成酒楼。陆龟蒙所怀念的便是有着这些名胜古迹的江南小城。
诗序说：“连州城下(cheng xia)，俯接村墟。偶登郡楼，适有所感，遂书其事为俚歌，以俟采诗者。”此诗有感而发，且借用俚歌形式，其目的在于明确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时阙，等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说起于《诗经》，兴盛于汉魏以来的乐府，是指中央乐府机构将民间诗作采集整理，一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传，另一方面，也可以使得统治者借以体察民情。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格，但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合，融进诗人善于谐谑的幽默感，创造出别具一格的诗歌意境。
既为限题拟古诗作，诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首五言古诗，既保留了原诗那位佳人身上美丽且独立的特点，又有所创新。她另辟蹊径，使用铺陈手法，多角度描摹人物，使得笔下这位“佳人”形象鲜活，极富动感。
诗有诗眼，文也有文眼，尤其是立论文章，这篇文章开宗明义即亮出了“文眼”：“天下有大勇者，卒然临之而不惊，无故加之而不怒，此其所挟持者甚大，而其志甚远也。”这句话凝结了青年苏轼对世事人生波折的经验，有意无意之中为以后的奋斗撰写了座右铭。苏轼当年，屡遭贬谪，正是以忍为大德，才造就一个词、文、诗、书、画多方面的全才；也正由于此，才为宋代文坛上开创了独具一格的豪放派。因此可以说，作者明写留侯之忍，实际上是以古喻今，告诫自己不能锋芒太露，面对复杂人生只有以忍才能成就大业。
王令这首诗力求生硬，想象奇特而不怪谲，在宋人诗中比较少见，诗既有丰富的浪漫主义色彩，又有强烈的现实主义济世拯民的思想。
需要注意的是，侯嬴为信陵君策划窃符夺晋鄙兵事，不见于《战国策》，亦不见于先秦的其他载籍，可能是大梁长老之逸闻，是司马迁首次将它写入史册。
吴梦窗这首词字眼用得美而生动，层次亦极分明，上下阙一开始都是先横写境，然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力，用拟人手法写出了桂的美，然而处境凄凉，又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主，一片荒凉，再转用拟人法写桂的寂寞无主，在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，真是极精之品。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
由此引出第二段发人深省的议论。以“弈”喻“学”，提出学者应辩证客观地看问题，要像下棋一样，多从对方的角度看，冷静地思考问题。这一段首先列举“今之学者”不正确的治学态度。“多訾（非议、毁谤）古人之失”，“乐称今人失”、“多訾”、“乐称”，形象地刻画了那些“能知人之失，而不能见吾之失”、“能指人之小失，而不能见吾之大失”的学者的浮躁情态。然后提出作者的主张，看问题应当“易地以处，平心而度”。
诗篇从眼前贫居困顿的生活发端。风，指四肢风痹。八行书，指信札。暗，是形容老眼昏花，视力不明。九局图，指棋谱。“手风”和“眼暗”，都写自己病废的身体。“慵展”和“休寻”，写自己索寞的情怀。信懒得写，意味着交游屏绝；棋不愿摸，意味着机心泯灭。寥寥十四个字，把那种贫病潦倒、无所事事的情味充分表达出来了，正点明诗题“《安贫》韩偓 古诗”。
李商隐的《霜月》中说：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟”，即借咏物而表现处于严峻环境中的乐观态度，然钱谦益则反其意而用之。嫦娥独自依月，涂有桂树相伴，青女履霜无依，倍感凄寒。五、六两句由落叶而想到月中的桂树，想到摧落黄叶的严霜，然分明以素娥、青女自况，暗示了自己于严峻肃杀的政治氛围中所感到的孤独与忧伤。最后两句归结到落叶上，原先一片葱翠茂密的树林，如今已是荒败如沙漠，在那广漠无垠的寒空中一只孤雁掠过，更增加了秋林的荒寒落寞之感，给全诗平添了低沉灰暗的调子。而那寒空中孤独的飞雁，岂不是诗人自身的象征吗？
诗的后两句，“春风来不远，只在屋东头“，指明前途，加强信心。和前两句有同样的鼓舞作用。在诗人眼中，尽管风寒冰坚，但除夜一过，新年即已开始，春天随之来临。温暖的春天，正孕育在残冬的严寒之中，和煦的春风很快就要吹遍大地。春风是那么逼近，似乎就在屋子的东头，只要侧耳倾听，即可捕捉到它那令人欢欣的声音。随着春风的来临，大地回暖，万木复苏，新的一年开始了。诗人迫不及待地盼望着春天的到来，期待着在新的一年里进一步舒展自己的抱负，建立新的功业。
杜甫的《羌村》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现(zai xian)了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
把落花景象比作钱塘江潮，比作激战；进而又比作天女倾倒下来的胭脂水、漂泊的奇龙怪凤、仙人乘坐的鲤鱼。最后“又如先生平生之忧患，恍惚怪诞百出无穷期”一句，将特定环境中的景物与漫长时间中的感受相比，十分新奇。诗人正是以这一系列独造的比喻构成一幅幅动人的画面，来强烈地感染读者。比喻不仅新颖奇特，而且一个接着一个，一连串的比喻，不仅写出了落花景象的艳丽色彩和磅礴气势，而且也把那种稍纵即逝、流转变幻的奇妙之美极为形象地传达了出来。
这是一首山水诗，但不是即地即景之作，而是诗人对往年游历的怀念。宛陵三面为陵阳山环抱，前临句溪、宛溪二水，绿水青山，风景佳丽。南齐诗人谢朓曾任宣城太守，建有高楼一座，世称谢公楼，唐代又名叠嶂楼。盛唐诗人李白也曾客游宣城，屡登谢公楼畅饮赋诗。大概是太白遗风所致，谢公楼遂成酒楼。陆龟蒙所怀念的便是有着这些名胜古迹的江南小城。
诗序说：“连州城下(cheng xia)，俯接村墟。偶登郡楼，适有所感，遂书其事为俚歌，以俟采诗者。”此诗有感而发，且借用俚歌形式，其目的在于明确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时阙，等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说起于《诗经》，兴盛于汉魏以来的乐府，是指中央乐府机构将民间诗作采集整理，一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传，另一方面，也可以使得统治者借以体察民情。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格，但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合，融进诗人善于谐谑的幽默感，创造出别具一格的诗歌意境。
既为限题拟古诗作，诗人创作就要受原诗题材内容和形式的限制。而徐惠的这首五言古诗，既保留了原诗那位佳人身上美丽且独立的特点，又有所创新。她另辟蹊径，使用铺陈手法，多角度描摹人物，使得笔下这位“佳人”形象鲜活，极富动感。
诗有诗眼，文也有文眼，尤其是立论文章，这篇文章开宗明义即亮出了“文眼”：“天下有大勇者，卒然临之而不惊，无故加之而不怒，此其所挟持者甚大，而其志甚远也。”这句话凝结了青年苏轼对世事人生波折的经验，有意无意之中为以后的奋斗撰写了座右铭。苏轼当年，屡遭贬谪，正是以忍为大德，才造就一个词、文、诗、书、画多方面的全才；也正由于此，才为宋代文坛上开创了独具一格的豪放派。因此可以说，作者明写留侯之忍，实际上是以古喻今，告诫自己不能锋芒太露，面对复杂人生只有以忍才能成就大业。
创作背景
这三首诗是杜牧经过骊山华清宫时有感而作。华清宫是唐玄宗开元十一年（723年）修建的行宫，唐玄宗和杨贵妃曾在那里寻欢作乐。后代有许多诗人写过以华清宫为题的咏史诗，而杜牧《过华清宫绝句三首》是其中的名作。
王铚( 明代 )
收录诗词 (2795) 首
简 介
王铚 王铚，生卒年月不详。字性之，自号汝阴老民，世称雪溪先生。高宗建炎四年（1130），纂集太宗以来兵制。绍兴四年（1134）书成，赐名《枢庭备检》。后罢为右承事郎，主管台州崇道观，续上《七朝国史》等。九年，为湖南安抚司参议官。晚年，遭受秦桧的摒斥，避地剡溪山中，日以觞咏自娱。
陪裴使君登岳阳楼
一顾承英达，多荣及子孙。家贫仍受赐，身老未酬恩。
"旧俗疲庸主，群雄问独夫。谶归龙凤质，威定虎狼都。
"郑子将行罢使臣，囊无一物献尊亲。
"爱君青袍色，芳草能相似。官重法家流，名高墨曹吏。
各使苍生有环堵。"
仰视骢花白，多惭绶色黄。鹪鹩无羽翼，愿假宪乌翔。"
不学朱云能折槛，空羞献纳在丹墀。"
昨者间琼树，高谈随羽觞。无论再缱绻，已是安苍黄。
春别曲
"鹅儿黄似酒，对酒爱新鹅。引颈嗔船逼，无行乱眼多。
时下莱芜郭，忍饥浮云巘.负米晚为身，每食脸必泫。
物情尤可见，辞客未能忘。海内知名士，云端各异方。
渐惜容颜老，无由弟妹来。兵戈与人事，回首一悲哀。"
北阙更新主，南星落故园。定知相见日，烂漫倒芳尊。"
鱼复移居心力省。白帝城西万竹蟠，接筒引水喉不干。
赏静怜云竹，忘归步月台。何当看花蕊，欲发照江梅。"
兵革身将老，关河信不通。犹残数行泪，忍对百花丛。"
定风波·暮春漫兴
筑塘列圃畦，引流灌时蔬。复在郊郭外，正堪静者居。
"三川不可到，归路晚山稠。落雁浮寒水，饥乌集戍楼。
"闻道巴山里，春船正好行。都将百年兴，一望九江城。
才子方为客，将军正渴贤。遥知幕府下，书记日翩翩。"
本朝光汉代，从此扫胡关。今日天难问，浮云满世间。"
檐影微微落，津流脉脉斜。野船明细火，宿雁聚圆沙。
诸孙贫无事，宅舍如荒村。堂前自生竹，堂后自生萱。
太后当朝肃，多才接迹升。翠虚捎魍魉，丹极上鹍鹏。
三绝句
衰颜偶一破，胜事难屡挹。茫然阮籍途，更洒杨朱泣。"
宁嗟趋府暂牵卑。东城社日催巢燕，上苑秋声散御梨。
所插小藩篱，本亦有堤防。终然掁拨损，得吝千叶黄。
行矣勿重陈，怀君但愁绝。"
"当年贵得意，文字各争名。齐唱阳春曲，唯君金玉声。
"魑魅曾为伍，蓬莱近拜郎。臣心瞻北阙，家事在南荒。
花亚欲移竹，鸟窥新卷帘。衰年不敢恨，胜概欲相兼。
妖氛拥白马，元帅待雕戈。莫守邺城下，斩鲸辽海波。"
赠秀才入军
天意高难问，人情老易悲。尊前江汉阔，后会且深期。"
壁垒依寒草，旌旗动夕阳。元戎资上策，南亩起耕桑。"
鼎湖龙去远，银海雁飞深。万岁蓬莱日，长悬旧羽林。"
此辞月未周，虏马嘶绛阙。勐虎踞大道，九州当中裂。
奇兵邀转战，连孥绝归奔。泉喷诸戎血，风驱死虏魂。
谷永直言身不顾，郄诜高第转名香。绿槐阴阴出关道，
"十室几人在，千山空自多。路衢唯见哭，城市不闻歌。
且知宽疾肺，不敢恨危途。再宿烦舟子，衰容问仆夫。
卜算子·春情
何得空里雷，殷殷寻地脉。烟氛蔼崷崒，魍魉森惨戚。
"入谷逢雨花，香绿引幽步。招提饶泉石，万转同一趣。
时征俊乂入，草窃犬羊侵。愿戒兵犹火，恩加四海深。"
"因君知北事，流浪已忘机。客久多人识，年高众病归。
南方荣桂枝，凌冬舍温裘。猿吟郡斋中，龙静檀栾流。
行李迷方久，归期涉岁赊。故人云路隔，何处寄瑶华。"
酒酣出谷口，世网何羁束。始愿今不从，区区折腰禄。"
帐殿罗玄冕，辕门照白袍。秦山当警跸，汉苑入旌旄。
从军诗五首·其五
浮生亮多惑，善事翻为恶。争先等驰驱，中路苦瘦弱。
"春半梁山正落花，台衡受律向天涯。南去猿声傍双节，
"只应踏初雪，骑马发荆州。直怕巫山雨，真伤白帝秋。
"登山自补屐，访友不赍粮。坐啸青枫晚，行吟白日长。
秋光近青岑，季月当泛菊。报之以微寒，共给酒一斛。"
疲痾苦昏垫，日夕开轩屏。草木森已悲，衾帱清且冷。
天子方在宥，朝廷张四维。料君能献可，努力副畴咨。
信知命世奇，适会非常功。侍御执邦宪，清词焕春丛。
红芍药·人生百岁
昼掩高斋厌日长。甘比流波辞旧浦，忍看新草遍横塘。
谁谓无生真可学，山中亦自有年华。"
杏田溪一曲，霞境峰几转。路石挂飞泉，谢公应在眼。
御气云楼敞，含风彩仗高。仙人张内乐，王母献宫桃。
黄尘涨戎马，紫气随龙旆。掩泣指关东，日月妖氛外。
"至宝未为代所奇，韫灵示璞荆山陲。独使虹光天子识，
四序婴我怀，群盗久相踵。黎民困逆节，天子渴垂拱。
昔者庞德公，未曾入州府。襄阳耆旧间，处士节独苦。
云州秋望
四如懒龙遭霹雳。崄峭嵌空潭洞寒，小儿两手扶栏干。"
帝力收三统，天威总四溟。旧都俄望幸，清庙肃惟馨。
贫病转零落，故乡不可思。常恐死道路，永为高人嗤。"
伊昔太仆张景顺，监牧攻驹阅清峻。遂令大奴守天育，
存想青龙秘，骑行白鹿驯。耕岩非谷口，结草即河滨。
曹植休前辈，张芝更后身。数篇吟可老，一字买堪贫。
"梵宫香阁攀霞上，天柱孤峰指掌看。汉主马踪成蔓草，
敖恶无厌，不畏颠坠。
思佳客·闰中秋
剧谈王侯门，野税林下鞅。操纸终夕酣，时物集遐想。
末路望绣衣，他时常发蒙。孰云三军壮，惧我弹射雄。
故人持雅论，绝塞豁穷愁。复见陶唐理，甘为汗漫游。"
橡栗石上村，莓苔水中路。萧然授衣日，得此还山趣。
隔河忆长眺，青岁已摧颓。不及少年日，无复故人杯。
"春日春盘细生菜，忽忆两京梅发时。盘出高门行白玉，
一戎才汗马，百姓免为鱼。通籍蟠螭印，差肩列凤舆。
月净鸳鸯水，春生豆蔻枝。赏称佳丽地，君去莫应知。"