牡丹
君到嵩阳吟此句，与教二十六峰知。"
"竺国乡程算不回，病中衣锡遍浮埃。
旧语相传聊自慰，世间七十老人稀。"
"宝殿依山崄，临虚势若吞。画檐齐木末，香砌压云根。
玉珠千日保青春。月中泣露应同浥，涧底侵云尚有尘。
无复一生重语事，柘黄衫袖掩潸然。"
"南来驱马渡江濆，消息前年此月闻。
"初还相印罢戎旃，获守皇居在紫烟。妄比酂侯功蔑尔，
曙雨新苔色，秋风长桂声。携诗就竹写，取酒对花倾。
"百年泛飘忽，万事系衰荣。高鸿脱矰缴，达士去簪缨。
滔滔可问津，耕者非长沮。茅岭感仙客，萧园成古墟。
牡丹拼音解释:
jun dao song yang yin ci ju .yu jiao er shi liu feng zhi ..
.zhu guo xiang cheng suan bu hui .bing zhong yi xi bian fu ai .
jiu yu xiang chuan liao zi wei .shi jian qi shi lao ren xi ..
.bao dian yi shan xian .lin xu shi ruo tun .hua yan qi mu mo .xiang qi ya yun gen .
yu zhu qian ri bao qing chun .yue zhong qi lu ying tong yi .jian di qin yun shang you chen .
wu fu yi sheng zhong yu shi .zhe huang shan xiu yan shan ran ..
.nan lai qu ma du jiang pen .xiao xi qian nian ci yue wen .
.chu huan xiang yin ba rong zhan .huo shou huang ju zai zi yan .wang bi zan hou gong mie er .
shu yu xin tai se .qiu feng chang gui sheng .xie shi jiu zhu xie .qu jiu dui hua qing .
.bai nian fan piao hu .wan shi xi shuai rong .gao hong tuo zeng jiao .da shi qu zan ying .
tao tao ke wen jin .geng zhe fei chang ju .mao ling gan xian ke .xiao yuan cheng gu xu .
译文及注释
译文
王师如苍鹰威武成群高飞，谁使他们同心(xin)会集？
恭恭敬(jing)敬地拜读丈夫用素帛写的(de)信，信中究竟说了些什么？书信的前一部分是说要增加饭量保重身体，书信的后一部分是说经常想念。
（齐宣王）说：“从哪知道我可以呢？”
小媛叫纨素，笑脸很阳光。
含情凝视天子使，托他深深谢君王。马嵬坡上长别后，音讯颜容两渺茫。
他的琴声一响万物寂(ji)静，四座无言屏气凝神倾听。
我每(mei)日在竹枕席上乘凉，抚琴读书打发时光，即使睡醒了也觉疲惫无力量。用泉水细细地清洗，用利刀将鲜甜的瓜果切劈。我每天精心地安排着自己的生活，可我比杜甫寂寞，不能隔着墙头把(ba)酒索，又有谁会来问候我，我不是那城(cheng)南(nan)诗客。家中孤寂冷落，西风微寒，落叶的柳树，哀鸣的老蝉，都在告诉我已经到了秋天。
恐怕自己要遭受灾祸。
端起那舒州杓，擎起那力士铛，李白要与你们同死生。
桃花汛涨平了湘江两岸，飘忽如云的白帆驶过枫林。
登上山中采蘼芜，下山偶遇前时夫。
不要理会那般人幸灾乐祸、冷嘲热讽，鄙弃那些“赵老送灯台”之类的混话。我能力低微而肩负重任，早已感到精疲力尽。一再担当重任，以我衰老之躯，平庸之才，是定然不能支撑了。
大自然早已安排好了万紫千红，只等春雷一响，百花就将竞相开放。
人的寿命长短，不只是由上天所决(jue)定的。
吴王阖庐与楚争国，我们久已被他战胜！
注释
⑥羊昙：谢安之甥，东晋名士。
④都邑语：《大戴礼》：百里而有都邑。此处指在成都写的诗。宗武是作者幼子，乳名骥子，作者多次写诗称赞他。如《遣兴》：“骥子好男儿，前年学语时，问知人客姓，诵得老夫诗。”
27.回巧：呈现巧妙的姿态，
（25）吴门：苏州别称。
10、决之：决断政事，决断事情。
(27)殄（tian）灭；灭绝。费（bi）：滑国的都城，在今河南偃师附近。费滑即滑国。
赏析
《溪亭(xi ting)》林景熙 古诗，指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗：“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴，促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词：“常记《溪亭》林景熙 古诗日暮，沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思，日暮尚《溪亭》林景熙 古诗”，表明全诗以《溪亭》林景熙 古诗为中心，逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来，似有恬静闲适的印象，细细品味，又觉不然。诗人徙倚《溪亭》林景熙 古诗，观览景色，思绪纷披，直至日暮，尚徘徊不下。“馀思”，是指诗人在南宋灭亡之后，时时所怀有的旧君故国之思，同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图，就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态，才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法，既无“突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天”（《诗家法数·律诗要法》）的气派，也没有运用比兴的表现手法，而是语淡辞婉，直叙其事，于平淡之中留下意馀象外的情韵。
此诗采用了先实后虚的写法，即先写女子所见，后写女子所想。秦师出征那天，她前往送行，看见出征队伍的阵容，十分壮观：战车列阵，兵强马壮，兵器精良，其夫执鞭驾车，整装待发，仿佛一幅古代战车兵阵图。队伍出发后的情景是女子的联想，其中既有对征夫在外情景的设想，又有自己对征夫的思念。
“凉冷三秋夜，安闲一老翁”，诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜，这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨(feng yu)，尚且如此凉冷，加上秋风秋雨的袭击，自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力，增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
此诗的中间两句是叙事言情，表现了作者在乍一听到这个不幸消息时的陡然一惊，语言朴实而感情强烈。诗的首尾两句是写景，形象地描绘了周围景物的暗淡凄凉，感情浓郁而深厚。
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好(hao)的希望，这才是真正的悲剧。
简单朴素的语言，却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理，这归功于诗人巧妙的笔法和细腻独到的心思。一字一句，虽是平淡，却都是精雕细琢，勾勒出无尽的意境的；二是诗中反衬手法的妙用，初春乍始的景色，亦引发出女子心底相思之情的萌动，她尽情的游乐，反却徒增相思之苦，末句那双宿双飞的燕子，更是反衬出少女内心的伤感。
以上一节描述出塞千里、接战强虏的英勇业绩，读来令人神旺。不过，军戎生涯除了长驱直进的胜利外，也难免有意外的失误和挫折。一旦出现这种情况，即使功业显赫的名将，也仍要受到军法的惩处。“失道刑既重”，说的正是李广晚年的不幸遭遇：李广率师出征，因为无人向导而迷失道路；大将军卫青追究罪责，李广终于含愤自杀。“迟留法未轻”，则指博望侯张骞，随李广出塞，迟留后期，按法“当斩”，只是由于出钱，方才“赎为庶人”。这样的失误，虽然难免，但军法如山，不可宽贷。这又使充满英勇气概的军戎生活，蒙上了一重悲壮的色彩。唯其如此，它才更加可歌可泣；在诗人眼中，也更富于浪漫气息和奇异的吸引力。汉代的边塞征战，正是这样，以它辉煌的业绩和悲壮的色彩，写在了汗青史上。何况，这些业绩，又是与雄才大略的汉武帝分不开的。倘若不是他的果断决策，汉代则不能(bu neng)有此美善旺盛(sheng)（休明）的壮举。所以，诗之结尾，诗人不禁发出了“所赖今天子（汉武帝），汉道日休明”的热烈赞叹。倘若联系诗人生活的齐梁时(liang shi)代，朝廷积弱，只能坐看北方异族铁骑纵横，读者可以感受到，诗人的结句又包含了无限感慨和不尽之意。
从第三到第六共四章为第二部分。在上两章铺垫的基础上，三章进一步点明师尹之害人害天，天再施报于人，人民双重遭殃。“诗可以怨”，怨而至天，亦已极矣！
可是，撇开学问不谈，人们是否注意到：这诗究竟是残缺的好，还是比较完整的好？至少，《古诗归》所录六句，作为一首诗看，除开头有些突兀，总体上是不错的，诗意集中，抓住了景物的特征。如果加上另外六句，就显得拖沓、累赘，节奏平缓无力。
第一首开宗明义，说明人有生必有死，即使死得早也不算短命。这是贯穿此三诗的主旨，也是作者对生死观的中心思想。然后接下去具体写从生到死，只要一停止呼吸，便已名登鬼录。从诗的具体描写看，作者是懂得人死气绝就再无知觉的道理的，是知道没有什么所谓灵魂之类的，所以他说：“魂气散何之，枯形寄空木。”只剩下一具尸体纳入空棺而已。以下“娇儿”、“良友”二句，乃是根据生前的生活经验，设想自己死后孩子和好友仍有割不断的感情。“得失”四句乃是作者大彻大悟之言，只要人一断气，一切了无所知，身后荣辱，当然也大可不必计较了。最后二句虽近诙谐，却见出渊明本性。他平生俯仰无愧怍，毕生遗憾只在于家里太穷，嗜酒不能常得。此是纪实，未必用典。不过陶既以酒与身后得失荣辱相提并论，似仍有所本。盖西晋时张翰有云：“使我有身后名，不如即时一杯酒。”（见《晋书·文苑》本传）与此诗命意正复相近似。
夫人之疾驱夕发以如齐者，果谁为乎？为襄公也。夫人为襄公而如齐，则刺夫人即以刺襄公，又何必如旧说‘公盛车服与文姜播淫于万民’而后谓之刺乎？”讲得很有道理。据《春秋》记载，文姜在公元前692年（鲁庄公二年）、公元前690年、公元前689年、公元前687年都曾与齐襄公相会，说明文姜在其夫鲁桓公死后仍不顾其子鲁庄公的颜面而与齐襄公保持不正当的关系，鲁庄公竞也无能加以制止，因此人们赋此诗加以讥刺。
第二章起开始触及“祭祖受福”的主题。“瑟彼玉瓒，黄流在中”两句，玉之白与酒之黄，互相映衬，色彩明丽，由文字而产生的视觉效果极佳，因此姚际恒评之为“华语”（《诗经通论》）。
这种将自己的感情赋予客观事物，使之同样具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时，常常用这样一种手段来获得预期的效果。
诗的第三句“东风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更有深意。
全诗分五大段(da duan)，按照“《北征》杜甫 古诗”，即从朝廷所在的凤翔到杜甫家人所在的鄜州的历程，依次叙述了蒙恩放归探亲、辞别朝廷登程时的忧虑情怀；归途所见景象和引起的感慨；到家后与妻子儿女团聚的悲喜交集情景；在家中关切国家形势和提出如何借用回纥兵力的建议；最后回顾了朝廷在安禄山叛乱后的可喜变化和表达了他对国家前途的信心、对肃宗中兴的期望。这首诗像上表的奏章一样，写明年月日，谨称“臣甫”，恪守臣节，忠悃陈情，先说离职的不安，次叙征途的观感，再述家室的情形，更论国策的得失，而归结到歌功颂德。这一结构合乎礼数，尽其谏职，顺理成章，而见美刺。读者不难看到，诗人采用这样的陈情表的构思，是出于他“奉儒守官”的思想修养和“别裁伪体”的创作要求，更凝聚着他与国家、人民休戚与共的深厚感情。
这首诗借景抒情，主要表达的其实是这羁旅之情和思归之心，它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物随处存在，风吹树动，萧萧木叶，那无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
此诗采用了先实后虚的写法，即先写女子所见，后写女子所想。秦师出征那天，她前往送行，看见出征队伍的阵容，十分壮观：战车列阵，兵强马壮，兵器精良，其夫执鞭驾车，整装待发，仿佛一幅古代战车兵阵图。队伍出发后的情景是女子的联想，其中既有对征夫在外情景的设想，又有自己对征夫的思念。
“凉冷三秋夜，安闲一老翁”，诗人用气候环境给予人的“凉冷”感觉来形容深秋之夜，这就给整首诗抹上了深秋的基调。未见风雨(feng yu)，尚且如此凉冷，加上秋风秋雨的袭击，自然使诗人更感到寒气逼人。运用这种衬叠手法能充分调动读者的想象力，增强诗的感染力。次句点明人物。“安闲”二字勾画出“老翁”喜静厌动、恬淡寡欲的形象。
此诗的中间两句是叙事言情，表现了作者在乍一听到这个不幸消息时的陡然一惊，语言朴实而感情强烈。诗的首尾两句是写景，形象地描绘了周围景物的暗淡凄凉，感情浓郁而深厚。
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好(hao)的希望，这才是真正的悲剧。
简单朴素的语言，却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理，这归功于诗人巧妙的笔法和细腻独到的心思。一字一句，虽是平淡，却都是精雕细琢，勾勒出无尽的意境的；二是诗中反衬手法的妙用，初春乍始的景色，亦引发出女子心底相思之情的萌动，她尽情的游乐，反却徒增相思之苦，末句那双宿双飞的燕子，更是反衬出少女内心的伤感。
以上一节描述出塞千里、接战强虏的英勇业绩，读来令人神旺。不过，军戎生涯除了长驱直进的胜利外，也难免有意外的失误和挫折。一旦出现这种情况，即使功业显赫的名将，也仍要受到军法的惩处。“失道刑既重”，说的正是李广晚年的不幸遭遇：李广率师出征，因为无人向导而迷失道路；大将军卫青追究罪责，李广终于含愤自杀。“迟留法未轻”，则指博望侯张骞，随李广出塞，迟留后期，按法“当斩”，只是由于出钱，方才“赎为庶人”。这样的失误，虽然难免，但军法如山，不可宽贷。这又使充满英勇气概的军戎生活，蒙上了一重悲壮的色彩。唯其如此，它才更加可歌可泣；在诗人眼中，也更富于浪漫气息和奇异的吸引力。汉代的边塞征战，正是这样，以它辉煌的业绩和悲壮的色彩，写在了汗青史上。何况，这些业绩，又是与雄才大略的汉武帝分不开的。倘若不是他的果断决策，汉代则不能(bu neng)有此美善旺盛(sheng)（休明）的壮举。所以，诗之结尾，诗人不禁发出了“所赖今天子（汉武帝），汉道日休明”的热烈赞叹。倘若联系诗人生活的齐梁时(liang shi)代，朝廷积弱，只能坐看北方异族铁骑纵横，读者可以感受到，诗人的结句又包含了无限感慨和不尽之意。
从第三到第六共四章为第二部分。在上两章铺垫的基础上，三章进一步点明师尹之害人害天，天再施报于人，人民双重遭殃。“诗可以怨”，怨而至天，亦已极矣！
可是，撇开学问不谈，人们是否注意到：这诗究竟是残缺的好，还是比较完整的好？至少，《古诗归》所录六句，作为一首诗看，除开头有些突兀，总体上是不错的，诗意集中，抓住了景物的特征。如果加上另外六句，就显得拖沓、累赘，节奏平缓无力。
第一首开宗明义，说明人有生必有死，即使死得早也不算短命。这是贯穿此三诗的主旨，也是作者对生死观的中心思想。然后接下去具体写从生到死，只要一停止呼吸，便已名登鬼录。从诗的具体描写看，作者是懂得人死气绝就再无知觉的道理的，是知道没有什么所谓灵魂之类的，所以他说：“魂气散何之，枯形寄空木。”只剩下一具尸体纳入空棺而已。以下“娇儿”、“良友”二句，乃是根据生前的生活经验，设想自己死后孩子和好友仍有割不断的感情。“得失”四句乃是作者大彻大悟之言，只要人一断气，一切了无所知，身后荣辱，当然也大可不必计较了。最后二句虽近诙谐，却见出渊明本性。他平生俯仰无愧怍，毕生遗憾只在于家里太穷，嗜酒不能常得。此是纪实，未必用典。不过陶既以酒与身后得失荣辱相提并论，似仍有所本。盖西晋时张翰有云：“使我有身后名，不如即时一杯酒。”（见《晋书·文苑》本传）与此诗命意正复相近似。
夫人之疾驱夕发以如齐者，果谁为乎？为襄公也。夫人为襄公而如齐，则刺夫人即以刺襄公，又何必如旧说‘公盛车服与文姜播淫于万民’而后谓之刺乎？”讲得很有道理。据《春秋》记载，文姜在公元前692年（鲁庄公二年）、公元前690年、公元前689年、公元前687年都曾与齐襄公相会，说明文姜在其夫鲁桓公死后仍不顾其子鲁庄公的颜面而与齐襄公保持不正当的关系，鲁庄公竞也无能加以制止，因此人们赋此诗加以讥刺。
第二章起开始触及“祭祖受福”的主题。“瑟彼玉瓒，黄流在中”两句，玉之白与酒之黄，互相映衬，色彩明丽，由文字而产生的视觉效果极佳，因此姚际恒评之为“华语”（《诗经通论》）。
这种将自己的感情赋予客观事物，使之同样具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时，常常用这样一种手段来获得预期的效果。
诗的第三句“东风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更有深意。
全诗分五大段(da duan)，按照“《北征》杜甫 古诗”，即从朝廷所在的凤翔到杜甫家人所在的鄜州的历程，依次叙述了蒙恩放归探亲、辞别朝廷登程时的忧虑情怀；归途所见景象和引起的感慨；到家后与妻子儿女团聚的悲喜交集情景；在家中关切国家形势和提出如何借用回纥兵力的建议；最后回顾了朝廷在安禄山叛乱后的可喜变化和表达了他对国家前途的信心、对肃宗中兴的期望。这首诗像上表的奏章一样，写明年月日，谨称“臣甫”，恪守臣节，忠悃陈情，先说离职的不安，次叙征途的观感，再述家室的情形，更论国策的得失，而归结到歌功颂德。这一结构合乎礼数，尽其谏职，顺理成章，而见美刺。读者不难看到，诗人采用这样的陈情表的构思，是出于他“奉儒守官”的思想修养和“别裁伪体”的创作要求，更凝聚着他与国家、人民休戚与共的深厚感情。
这首诗借景抒情，主要表达的其实是这羁旅之情和思归之心，它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物随处存在，风吹树动，萧萧木叶，那无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
创作背景
诗人王建一生沉沦下僚，生活贫困，了解人民疾苦。这首诗写于王建游玩山村时所作，描绘了山村人民的生活。
杨士奇( 清代 )
收录诗词 (1126) 首
简 介
杨士奇 杨士奇（1366～1444），明代大臣、学者，名寓，字士奇，以字行，号东里，谥文贞，汉族，江西泰和（今江西泰和县澄江镇）人。官至礼部侍郎兼华盖殿大学士，兼兵部尚书，历五朝，在内阁为辅臣四十余年，首辅二十一年。与杨荣、杨溥同辅政，并称“三杨”，因其居地所处，时人称之为“西杨”。“三杨”中，杨士奇以“学行”见长，先后担任《明太宗实录》、《明仁宗实录》、《明宣宗实录》总裁。
除夜作
夭矫翔龙衔火树，飞来瑞凤散芳春。
楼台渐渐属西邻。松篁薄暮亦栖鸟，桃李无情还笑人。
"暂入松门拜祖师，殷勤再读塔前碑。
晓渡高帆驶，阴风巨舰翻。旌旗西日落，戈甲夏云屯。
主奉二鲤鱼，中含五文章。惜无千金答，愁思盈中肠。
爱眠知不醉，省语似相疏。军吏衣裳窄，还应暗笑余。"
病身多在远，生计少于愁。薄暮西风急，清砧响未休。"
"要地无闲日，仍容冒谒频。借山年涉闰，寝郡月逾旬。
浯溪中兴颂诗和张文潜二首
"嘉树阴初合，山中赏更新。禽言未知夏，兰径尚馀春。
"睡足肢体畅，晨起开中堂。初旭泛帘幕，微风拂衣裳。
"霜杀中庭草，冰生后院池。有风空动树，无叶可辞枝。
吟寒应齿落，才峭自名垂。地远山重叠，难传相忆词。"
惊起草堂寒气晚，海阳潮水到床头。"
流霞浅酌谁同醉，今夜笙歌第几重。"
"门枕平湖秋景好，水烟松色远相依。罢官馀俸租田种，
久卧前山寺，犹逢故国衣。近来慵步履，石藓满柴扉。"
金陵怀古
"百年泛飘忽，万事系衰荣。高鸿脱矰缴，达士去簪缨。
看春长不足，岂更觉身劳。寺里花枝净，山中水色高。
几看春草绿，又见塞鸿过。未有进身处，忍教抛薜萝。"
功成者去。君何嗟嗟，独不闻诸道经：我身非我有也，
高歌共叹伤心地。洛邑秦城少年别，两都陈事空闻说。
轩鹤留何用，泉鱼放不还。谁人知此味，临老十年闲。"
自有此来当汴口，武牢何用锁风烟。"
篱落见娉婷，机丝弄哑轧。烟湿树姿娇，雨馀山态活。
清平调·其三
"江馆迢遥处，知音信渐赊。夜深乡梦觉，窗下月明斜。
多事东风入闺闼，尽飘芳思委江城。"
金凤衔红旧绣衣，几度宫中同看舞。人间春日正欢乐，
"坐将文教镇藩维，花满东南圣主知。公务肯容私暂入，
愁人欲寄中峰宿，只恐白猿啼夜深。"
翠柏不凋龙骨瘦，石泉犹在镜光寒。"
不如家池上，乐逸无忧患。有食适吾口，有酒酡吾颜。
演步怜山近，闲眠厌客频。市朝曾不到，长免满衣尘。
咏孤石
自叹秋风劳物役，白头拘束一闲人。"
坛上夜深风雨静，小仙乘月击苍虬。"
"省中官最美，无似水曹郎。前代佳名逊，当时重姓张。
三臣皆就日，万国望如云。仁寿信非远，群生方在钧。"
醉吟愁里月，羞对镜中秋。怅望频回首，西风忆故丘。"
今日汉江烟树尽，更无人唱白铜鞮."
"晓起闲看雨，垂檐自滴阶。风清想林壑，云湿似江淮。
寒池清月彩，危阁听林声。倘许双摩顶，随缘万劫生。"
清平乐·画堂晨起
日暮虞人空叹息。"
雁币任野薄，恩爱缘义深。同声若鼓瑟，合韵似鸣琴。
踊跃徒标异，沈潜自可钦。何当得成器，待叩向知音。"
居人不觉三吴恨，却笑关河又战争。"
"商洛秦时四老翁，人传羽化此山空。
"月当银汉玉绳低，深听箫韶碧落齐。门压紫垣高绮树，
买药经年晒，留僧尽日棋。唯忧钓鱼伴，秋水隔波时。"
眼暗发枯缘世事，今来无泪哭先生。"
鹧鸪天·鹅湖寺道中
"移居新竹已堪看，劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨，
纵酒放歌聊自乐，接舆争解教人狂。"
"凄凄切切断肠声，指滑音柔万种情。
梦中无限风流事，夫婿多情亦未知。"
"去年别君时，同宿黎阳城。黄河冻欲合，船入冰罅行。
"玉烛将成岁，封人亦自歌。八方沾圣泽，异亩发嘉禾。
聚散知无定，忧欢事不常。离筵开夕宴，别骑促晨装。
"每欲寻君千万峰，岂知人世也相逢。
橡媪叹
野人时寄宿，谷鸟自相逢。朝路床前是，谁知晓起慵。"
漏滴秋风路，笳吟灞水桥。微臣空感咽，踊绝觉天遥。"
无复横槎碍柳条。红旆路幽山翠湿，锦帆风起浪花飘。
至今留得新声在，却为中原人不知。
芝草迎飞燕，桃花笑俗人。楼台争耸汉，鸡犬亦嫌秦。
悬想到杭州兴地，尊前应与话离忧。"
还有少年春气味，时时暂到梦中来。"
"十两新绵褐，披行暖似春。一团香絮枕，倚坐稳于人。
上林春令·十一月三十日见雪
看猎临胡帐，思乡见汉城。来春拥边骑，新草满归程。"
"画中留得清虚质，人世难逢白鹤身。
赖有杯中神圣物，百忧无奈十分何。"
同忆鳣庭访旧居。取履桥边啼鸟换，钓璜溪畔落花初。
"每日河南府，依然似到家。杯尝七尹酒，树看十年花。
就中静事冥宵话，何惜双轮访病夫。"
"三展蜀笺皆郢曲，我心珍重甚琼瑶。
项籍顾骓犹解叹，乐天别骆岂无情。"
薛宝钗咏白海棠
"晓风抹尽燕支颗，夜雨催成蜀锦机。
东蜀欢殊渥，西江叹逝波。只缘荣贵极，翻使感伤多。
疏傅心情老，吴公政化新。三川徒有主，风景属闲人。"
"白须虏将话边事，自失公权怨语多。汉主岂劳思李牧，
丰吾肤革，滋吾血髓；从幼逮老，勤亦至矣。幸有辅车，
集仙殿里新词到，便播笙歌作乐章。"
又占三春风景来。甲子等头怜共老，文章敌手莫相猜。
日出穷巷喜，温然胜重衣。重衣岂不暖，所暖人不齐。