和张仆射塞下曲六首
将相多收蓟北功。礼乐日稽三代盛，梯航岁贡万方同。
弓日鞬櫜动，旗风虎豹争。及郊挥白羽，入里卷红旌。
车马交驰往复来，钟鼓相催天又晓。"
可怜贞观太平后，天且不留封德彝。"
士因为政乐，儒为说诗降。素履冰容静，新词玉润枞。
"随缘逐处便安闲，不入朝廷不住山。心似虚舟浮水上，
断蓬风起与雕平。烟生远戍侵云色，冰叠黄河长雪声。
"浪花如雪叠江风，社过高秋万恨中。
"为君三日废行程，一县官人是酒朋。
危壁兰光暗，疏帘露气清。闲庭聊一望，海日未分明。"
和张仆射塞下曲六首拼音解释:
jiang xiang duo shou ji bei gong .li le ri ji san dai sheng .ti hang sui gong wan fang tong .
gong ri jian gao dong .qi feng hu bao zheng .ji jiao hui bai yu .ru li juan hong jing .
che ma jiao chi wang fu lai .zhong gu xiang cui tian you xiao ..
ke lian zhen guan tai ping hou .tian qie bu liu feng de yi ..
shi yin wei zheng le .ru wei shuo shi jiang .su lv bing rong jing .xin ci yu run cong .
.sui yuan zhu chu bian an xian .bu ru chao ting bu zhu shan .xin si xu zhou fu shui shang .
duan peng feng qi yu diao ping .yan sheng yuan shu qin yun se .bing die huang he chang xue sheng .
.lang hua ru xue die jiang feng .she guo gao qiu wan hen zhong .
.wei jun san ri fei xing cheng .yi xian guan ren shi jiu peng .
wei bi lan guang an .shu lian lu qi qing .xian ting liao yi wang .hai ri wei fen ming ..
译文及注释
译文
青春年华在闺房里流逝，半夜(ye)里传来她一声声的(de)长叹。
鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁，而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中，听着雨打芭蕉的声音，却只能籍着秋夜的清凉，但愿做个好梦，能梦回家乡探望亲人。
齐宣王说：“不(bu)是的，我怎么会这(zhe)样做才痛快呢？我是打算用这办法求得我最想要的东西罢了。”
丝丝垂柳低垂，轻轻覆盖在金黄色的堤岸上。又是浓浓夏日，蘼芜的叶子又变得异常繁(fan)茂浓密。在美丽的荷叶映衬下显得更加碧绿的池塘水溢出池塘外，桃李随风而落的花瓣飘然而下，撒满树下的路。思妇长得如采桑的罗敷般貌美，她对丈夫的思念情(qing)(qing)怀像织锦的窦家妻那样真切。丈夫已去关山之外，思妇则在风月之夜独守空闺。独处闺中，她常收敛笑容，整日流泪。游子不在的日子她无心打扮，用不着镜子，铜镜背面所刻的龙纹因镜子不用也被藏在匣中。思妇懒得整理房间，凤形花纹的帷帐不上钩而长垂。思妇因思念丈夫神魂不定，夜里睡不着，就像夜鹊见月惊起而神魂不定，也像晨鸡那样早起不睡。丈夫久行不归，思妇的住屋也渐渐萧条破落。她居住的房屋内窗户昏暗，到处满悬着一张一张的蜘蛛网；空废的屋梁上，剥落着一块一块的燕巢泥。丈夫征戍行踪不定，前年还在代州，而今却在辽西。一去从此便再无消息，何时才能听到丈夫归来的马蹄声？
茅草房庭院经常打扫，洁净得没有一丝青苔。花草树木成行成垄，都是主人亲手栽种。
素席上已不见她柔美的体肤，只见到铺着的罗被一片惨碧。
绣衣御史宴集一起，杰出的永王借给楼船。
只怕杜鹃它叫得太早啊，使得百草因此不再芳香。”
生平早有报国心，却未能报国留下遗憾，留下忠魂作厉鬼仍要为国除害杀敌作补偿。
想到他们的尸骨暴露在荒野，无人认领，于是我就带着两个童仆，拿着畚箕和铁锹，前去埋葬他们。两名童仆脸上流露出为难的情绪。我说：“唉，我和你们，本像他们一样啊。”两名童仆怜悯地淌下眼泪，要求一起去。于是在旁边的山脚下挖了三个坑，把他们埋了。随即供上一只鸡、三碗饭，一面叹息，一面流着眼泪，向死者祭告说：
一天，猫头鹰遇见了斑鸠，斑鸠问它：“你将要到哪儿去？”
今天是清明节，和几个好友在园林中小聚。天气晴朗，春风和煦吹动着柳絮飞扬，清明乞新火后，人们的厨(chu)房里冉冉升起了生火做饭的轻烟。杜若开出了很长，文章想起了两位贤人。什么时候能够命驾，在落花前饮着酒。
注释
牖里：一作“羑里”，在今河南汤阴县。文王曾被殷纣王囚禁于此。
1.贺新郎：后人创调，又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《貂裘换酒》。传作以《东坡乐府》所收为最早，惟句豆平仄，与诸家颇多不合。因以《稼轩长短句》为准。一百十六字，前后片各六仄韵。大抵用入声部韵者较激壮，用上、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳。
（1）蘼芜（míwú）：一种香草，叶子风干可以做香料。古人相信蘼芜可使妇人多子。
（48）元气：无法消毁的正气。
⑵春愁：因春季来临而引起的愁绪。黯黯：低沉暗淡。一作“忽忽”。
赏析
尾声描述主持《招魂》屈原 古诗者，回忆当年春天自己曾与怀王到南方狩猎的欢快场景；紧接着对比今日，道路已被荒草遮掩，遥望千里之外的远方（应指怀王客死在秦国之地），伤春之心油然而生，并衷心发出“魂兮归来，哀江南”的呼唤。
这首诗紧扣诗题中的“留”字，借留客于春山之中，描绘了一幅意境清幽的山水画。
全文结构严谨，紧扣“快哉”着笔，一篇之中“快”字凡七见，既做足了题目，又把不以谪居为患，在逆境中自勉之意发挥得淋漓尽致。文势宏放，笔致委曲明畅，能体现苏辙散文风格。《古文观止》评：“读之令人心胸旷达，宠辱俱忘。”这种评价，决非虚言。
“几年遭鵩鸟”。西汉贾谊谪居长沙，屋中飞来鵩鸟（即鵩鸟），自认为交了恶运，忧郁而死。李白当时作《放后遇恩不沾》：“独弃长沙国，三年未许回。何时入宣室，更问贾生才？”自比贾生，诗人因此亦以贾生比之。李白卧病当涂以手稿付李阳冰时，作《古风·大雅久不作》压卷，诗中说：“我志在删述，垂辉映千春。希圣如有立，绝笔于获麟。”自比孔子，自伤道穷。“独泣向麒麟”，用的就是这句诗意。
这一、二两句是全诗的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调，笼罩以下六句。“谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹”，上句正面提问，下句反面补足。面对衰灯(shuai deng)，耳听秋声，诗人感慨万端，他发出一声长长的叹息：“自己写下(xie xia)的这些呕心呖血的诗篇，又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢？”情调感伤，与首句的“苦”字相呼应。
开头一句“春城无处不飞花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落，点明暮春季节。“无处不”，用双重否定构成肯定，进而写出整个长安柳絮飞舞，落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门，清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣，以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
诗人被投降派弹劾罢归故里，心中当然愤愤不平。对照诈伪的官场，于家乡纯朴的生活自然会产生无限的欣慰之情。此外，诗人虽貌似闲适，却未能忘情国事。秉国者目光短浅，无深谋长策，然而诗人并未丧失信心，深信总有一天否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合，于是两相交涉，产生了传诵千古的“山重”“柳暗”一联。
第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人(yi ren)名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有(ju you)一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美(wei mei)景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
颔联，写草堂之外人的活动和江村的景色，笔触悠闲疏淡，诗句好像信手拈来一样。澄碧的百花潭中，渔民们正在欢快地下网捕鱼。也许因为江流回曲，适于泊舟，那一艘艘商船也映着晚(zhuo wan)霞，纷纷在此靠岸了。
同样是浅切流畅，话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读，如话家常一般，却又含有深情，运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点，才使诗人较多地运用了白描手法，几笔便勾出一幅生气盎然的图画，含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗：
“杜陵(du ling)评书瘦硬”以下四句，诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说：这个观点不公允，我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个，胖的、瘦的，各有各的神态，就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样，各有各的风姿，谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里，诗人明确主张：书法艺术的风格应该多样化，不应强求一律。
这首咏雪诗，紧扣诗题中的“春日"、“山中"描绘，点明了时间地点与环境状况，形成了一幅别具特色的山村春雪景图。
这首诗紧扣诗题中的“留”字，借留客于春山之中，描绘了一幅意境清幽的山水画。
全文结构严谨，紧扣“快哉”着笔，一篇之中“快”字凡七见，既做足了题目，又把不以谪居为患，在逆境中自勉之意发挥得淋漓尽致。文势宏放，笔致委曲明畅，能体现苏辙散文风格。《古文观止》评：“读之令人心胸旷达，宠辱俱忘。”这种评价，决非虚言。
“几年遭鵩鸟”。西汉贾谊谪居长沙，屋中飞来鵩鸟（即鵩鸟），自认为交了恶运，忧郁而死。李白当时作《放后遇恩不沾》：“独弃长沙国，三年未许回。何时入宣室，更问贾生才？”自比贾生，诗人因此亦以贾生比之。李白卧病当涂以手稿付李阳冰时，作《古风·大雅久不作》压卷，诗中说：“我志在删述，垂辉映千春。希圣如有立，绝笔于获麟。”自比孔子，自伤道穷。“独泣向麒麟”，用的就是这句诗意。
这一、二两句是全诗的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调，笼罩以下六句。“谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹”，上句正面提问，下句反面补足。面对衰灯(shuai deng)，耳听秋声，诗人感慨万端，他发出一声长长的叹息：“自己写下(xie xia)的这些呕心呖血的诗篇，又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢？”情调感伤，与首句的“苦”字相呼应。
开头一句“春城无处不飞花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落，点明暮春季节。“无处不”，用双重否定构成肯定，进而写出整个长安柳絮飞舞，落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门，清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣，以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
诗人被投降派弹劾罢归故里，心中当然愤愤不平。对照诈伪的官场，于家乡纯朴的生活自然会产生无限的欣慰之情。此外，诗人虽貌似闲适，却未能忘情国事。秉国者目光短浅，无深谋长策，然而诗人并未丧失信心，深信总有一天否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合，于是两相交涉，产生了传诵千古的“山重”“柳暗”一联。
第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人(yi ren)名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有(ju you)一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美(wei mei)景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
颔联，写草堂之外人的活动和江村的景色，笔触悠闲疏淡，诗句好像信手拈来一样。澄碧的百花潭中，渔民们正在欢快地下网捕鱼。也许因为江流回曲，适于泊舟，那一艘艘商船也映着晚(zhuo wan)霞，纷纷在此靠岸了。
同样是浅切流畅，话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读，如话家常一般，却又含有深情，运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点，才使诗人较多地运用了白描手法，几笔便勾出一幅生气盎然的图画，含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗：
“杜陵(du ling)评书瘦硬”以下四句，诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说：这个观点不公允，我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个，胖的、瘦的，各有各的神态，就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样，各有各的风姿，谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里，诗人明确主张：书法艺术的风格应该多样化，不应强求一律。
这首咏雪诗，紧扣诗题中的“春日"、“山中"描绘，点明了时间地点与环境状况，形成了一幅别具特色的山村春雪景图。
创作背景
《公刘》佚名 古诗，陆德明《经典释文》引《尚书大传》云：“公，爵；刘，名也。”后世多合而称之曰《公刘》佚名 古诗。夏太康之时，后稷的儿子不窋失其职守，自窜于戎狄。不窋生了鞠陶，鞠陶生了《公刘》佚名 古诗。《公刘》佚名 古诗迁豳，恢复了后稷所从事的农业，人民逐渐富裕。“乃相土地之宜，而立国于豳之谷焉”（见《豳风》朱熹《诗集传》）。
吴玉麟( 明代 )
收录诗词 (8672) 首
简 介
吴玉麟 吴玉麟，字协书，号素村，福建侯官人，干隆二十四年（1759）举人。历任龙溪、惠安、同安等县教谕。嘉庆二年（1797），调凤山，悉心造士。有《素村小草》十二卷。
菩萨蛮·春来春去催人老
闻道旧溪茆屋畔，春风新上数枝藤。"
"饯行诗意厚，惜别独筵重。解缆城边柳，还舟海上峰。
"逸翮暂时成落羽，将归太白赏灵踪。
鹤语上方星满天。楼影半连深岸水，钟声寒彻远林烟。
"一道甘泉接御沟，上皇行处不曾秋。
风起松花散，琴鸣鹤翅回。还归九天上，时有故人来。"
细草乱如发，幽禽鸣似弦。苔文翻古篆，石色学秋天。
如云不厌苍梧远，似雁逢春又北归。
上林春令·十一月三十日见雪
"西户最荣君好去，左冯虽稳我慵来。
"闲逐维私向武城，北风青雀片时行。
青鸟飞难远，春云晴不闲。但恐五灵车，山上复有山。"
隔年拟待春消息，得见春风已断肠。"
忆得倡楼人送客，深红衫子影门时。
风神为我扫烟雾，四海荡荡无尘埃。"
"千仞峰头一谪仙，何时种玉已成田。
落英飘砌怨春风。早梅昔待佳人折，好月谁将老子同。
乐游原
高才何必贵，下位不妨贤。孟简虽持节，襄阳属浩然。
长安若在五侯宅，谁肯将钱买牡丹。"
诚知不及当年听，犹觉闻时胜不闻。"
"鱼笋朝餐饱，蕉纱暑服轻。欲为窗下寝，先傍水边行。
冷落若为留客住，冰池霜竹雪髯翁。"
回雁峰南瘴烟黑。万壑奔伤溢作泷，湍飞浪激如绳直。
主人逃名子，鹤发卧空谷。野言得真风，山貌宜古服。
晚来光彩更腾射，笔锋正健如可吞。"
莲叶
香连邻舍像，磬彻远巢禽。寂默应关道，何人见此心。"
乐与师徒共，欢从井邑盈。教通因渐染，人悦尚和平。
闻道化城方便喻，只应从此到龙宫。"
"荒居无四邻，谁肯访来频。古树秋中叶，他乡病里身。
"绝国将无外，扶桑更有东。来朝逢圣日，归去及秋风。
尘中主印吏，谁遣有高情。趁暖檐前坐，寻芳树底行。
四座眼全青，一麾头半白。今来思往事，往事益凄然。
"玉京初侍紫皇君，金缕鸳鸯满绛裙。
浪淘沙·好恨这风儿
芬芳世所绝，偃蹇枝渐直。琼叶润不凋，珠英粲如织。
竟日悄无事，所居闲且深。外安支离体，中养希夷心。
"莫愁新得年十六，如蛾双眉长带绿。
"去郭来寻隐者居，柳阴假步小篮舆。每期会面初偿约，
渔船多在马长放，出处自由闲不闲。
润蔼清无土，潭深碧有龙。畬田一片净，谷树万株浓。
"行行方避梦，又到谢亭来。举世皆如此，伊余何处回。
石信浮沤重，泥从积藓埋。气消浓酒力，心助独吟怀。
南歌子·荷盖倾新绿
知君不用磻溪石，乞取终年独钓鱼。"
牧童弄火骊山上。与世无情在速贫，弃尸于野由斯葬。
"西亭秋望好，宁要更垂帘。夫子墙还峻，酂侯宅过谦。
觉后始知身是梦，更闻寒雨滴芭蕉。"
地脉发醴泉，岩根生灵芝。天文若通会，星影应离离。
曷若东园桃与李，果成无语自成阴。"
翦渡归来风正急，水溅鞍帕嫩鹅儿。"
地尽年深始到船，海里更行三十国。行多耳断金环落，
富人之子
他时蹇跛纵行得，笑杀平原楼上人。"
密林生雨气，古石带潮文。虽去清秋远，朝朝见白云。"
"清重可过知内制，从前礼绝外庭人。看花在处多随驾，
移帐依泉宿，迎人带雪来。心知玉关道，稀见一花开。"
吾音中羽汝声角，琴曲虽同调不同。"
"掩抑复凄清，非琴不是筝。还弹乐府曲，别占阮家名。
"行人候晓久裴徊，不待鸡鸣未得开。
"掌上恩移玉帐空，香珠满眼泣春风。飘零怨柳凋眉翠，
妾薄命·为曾南丰作
雀飞未远乌惊落。既分青雀啖尔雏，尔雏虽长心何如。
平视云端路，高临树杪风。自怜荣末座，前日别池笼。"
"千峰白露后，云壁挂残灯。曙色海边日，经声松下僧。
为报阿连寒食下，与吾酿酒扫柴扉。"
"红楼金刹倚晴冈，雨雪初收望汉阳。
"十年学道苦劳神，赢得尊前一病身。天上故人皆自贵，
方丈若能来问疾，不妨兼有散花天。"
此时共想朝天客，谢食方从阁里回。"
裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月
必斩长鲸须少壮。"
持怀强自欢。笑歌怜稚孺，弦竹纵吹弹。山明溪月上，
岸阔湖波溢，程遥楚岫微。高秋期再会，此去莫忘机。"
树宿山禽静，池通野水遥。何因同此醉，永望思萧条。"
"槐阴歇鞍马，柳絮惹衣巾。日晚独归路，春深多思人。
闻道玉关烽火灭，犬戎知有外家亲。"
朝朝看春色，春色似相怜。酒醒莺啼里，诗成蝶舞前。
羁旅坐多感，裴回私自怜。晴眺五老峰，玉洞多神仙。
阮郎归·女贞花白草迷离
暖风浑酒色，晴日畅琴弦。同伴无辞困，游春贵在先。
委一粒于万钟。何不与道逍遥，委化从容，纵心放志，
岂知莲帐好，自爱草堂开。愿答相思意，援毫愧不才。"
"暑月放朝频，青槐路绝尘。雨晴江色出，风动草香新。
西北防秋军，麾幢宿层层。匈奴天未丧，战鼓长登登。
藻井尚寒龙迹在，红楼初施日光通。（《红楼院》）
满城车马皆知有，每唤同游尽道忙。"
长忆去年风雨夜，向君窗下听猿时。"