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赠刘景文

隋代 / 蔡婉罗

"一随菱棹谒王侯,深愧移文负钓舟。
白雪一声春思长。满院草花平讲席,绕龛藤叶盖禅床。
暗沾霜稍厚,回照日还轻。乳窦悬残滴,湘流减恨声。
"塞垣从事识兵机,只拟平戎不拟归。入夜笳声含白发,
"乳窦溅溅通石脉,绿尘愁草春江色。涧花入井水味香,
"花时人欲别,每日醉樱桃。买酒金钱尽,弹筝玉指劳。
"千寻万仞峰,灵宝号何从。盛立同吾道,贪程阻圣踪。
文争武战就神功,时似开元天宝中。已建玄戈收相土,应回翠帽过离宫。侯门草满宜寒兔,洛浦沙深下塞鸿。 疑有女娥西望处,上阳烟树正秋风。
"何事明时泣玉频,长安不见杏园春。凤凰诏下虽沾命,
"兵书一箧老无功,故国郊扉在梦中。藤蔓覆梨张谷暗。
"杜陵萧次君,迁少去官频。寂寞怜吾道,依稀似古人。
道存空倚命,身贱未归乡。南望空垂泪,天边雁一行。"
白石莲花谁所共,六时长捧佛前灯。空庭苔藓饶霜露,时梦西山老病僧。大海龙宫无限地,诸天雁塔几多层。漫夸鹙子真罗汉,不会牛车是上乘。
静语莺相对,闲眠鹤浪俱。蕊多劳蝶翅,香酷坠蜂须。
"古刹一幡斜,吹门水过沙。数声钟里饭,双影树间茶。


赠刘景文拼音解释:

.yi sui ling zhao ye wang hou .shen kui yi wen fu diao zhou .
bai xue yi sheng chun si chang .man yuan cao hua ping jiang xi .rao kan teng ye gai chan chuang .
an zhan shuang shao hou .hui zhao ri huan qing .ru dou xuan can di .xiang liu jian hen sheng .
.sai yuan cong shi shi bing ji .zhi ni ping rong bu ni gui .ru ye jia sheng han bai fa .
.ru dou jian jian tong shi mai .lv chen chou cao chun jiang se .jian hua ru jing shui wei xiang .
.hua shi ren yu bie .mei ri zui ying tao .mai jiu jin qian jin .dan zheng yu zhi lao .
.qian xun wan ren feng .ling bao hao he cong .sheng li tong wu dao .tan cheng zu sheng zong .
wen zheng wu zhan jiu shen gong .shi si kai yuan tian bao zhong .yi jian xuan ge shou xiang tu .ying hui cui mao guo li gong .hou men cao man yi han tu .luo pu sha shen xia sai hong . yi you nv e xi wang chu .shang yang yan shu zheng qiu feng .
.he shi ming shi qi yu pin .chang an bu jian xing yuan chun .feng huang zhao xia sui zhan ming .
.bing shu yi qie lao wu gong .gu guo jiao fei zai meng zhong .teng man fu li zhang gu an .
.du ling xiao ci jun .qian shao qu guan pin .ji mo lian wu dao .yi xi si gu ren .
dao cun kong yi ming .shen jian wei gui xiang .nan wang kong chui lei .tian bian yan yi xing ..
bai shi lian hua shui suo gong .liu shi chang peng fo qian deng .kong ting tai xian rao shuang lu .shi meng xi shan lao bing seng .da hai long gong wu xian di .zhu tian yan ta ji duo ceng .man kua qiu zi zhen luo han .bu hui niu che shi shang cheng .
jing yu ying xiang dui .xian mian he lang ju .rui duo lao die chi .xiang ku zhui feng xu .
.gu sha yi fan xie .chui men shui guo sha .shu sheng zhong li fan .shuang ying shu jian cha .

译文及注释

译文
  回答说:“(既然)斥责这种行为是罪过而又效仿它,罪更重啊!况且说出埋怨的话了,(以后)不应吃他的俸禄了。”
唱完了《阳关》曲泪却未干,视功名为馀事(志不在功名)而劝加餐。水(shui)天相连,好像将两岸的树木送向无穷的远方,乌云挟带着雨水,把重重的高山掩埋了一半。
突(tu)然看到(dao)一个青发小道童,头发挽成双云鬟一样。
  口渴也不能饮盗泉水,热也不能在丑陋的树木下歇息。恶木也有枝,志士却多苦心。志士整理马车恭敬地遵奉君主之命(ming),驱马将要远行。时势所迫,饥不择食,寒不择栖。时光已经逝去,而功业却还未建立。高耸的云朵接岸而起,树木的枝条随风鸣叫。在幽谷底沉思,在高山顶感慨悲伤。乐器绷紧了的弦发不出缓弱的声音,而节操高尚的人就犹如这急弦,谈论问题常常直言不讳,常常不为君王所喜,不为世俗所容,得不到认可。人生处世真不容易,如何才能放宽我的胸襟呢?眷顾我耿直的情怀,与古人相比真是感到惭愧。
烟雾笼罩着排列耸立的山岫,青苍点点无法指数,归雁背着夕阳,红霞满天,时正欲暮。人生好象随风飘入江天的白云,离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。
因怀念你我对婢仆(pu)也格外恋爱,多次梦到你我便为你焚纸烧钱。
近日门前溪水涨,情郎几度,偷偷来相访,
如果鲧不能胜任治水,众人为何仍将他推举?
子孙们在战场上尽都殉难,兵荒马乱又何需老命苟全。
鸳鸯瓦上霜花重生,冰冷的翡翠被里谁与君王同眠?
如青天之顶裂开一个豁口,万丈清泉从中泻下来;
  己巳年三月写此文。
两岸猿猴的啼声不断,回荡不绝。猿猴的啼声还回荡在耳边时,轻快的小船已驶过连绵不绝的万重山峦(luan)。翻译二
王亥昏乱与弟共为淫虐,王亥被杀也正因如此。
我本来就最爱游赏名山,面对此景心胸更宽广。
他们夺去我席上的好酒,又抢走我盘中的美飧。

注释
⑯香如故:香气依旧存在。
②疏疏:稀疏。
6、翠绡:指用彩绡作信笺。
37.帝:帝舜。刑:诛罚。
18.诸:兼词,之于
⑻攻玉:谓将玉石琢磨成器。朱熹《诗集传》:“两玉相磨不可以成器,以石磨之,然后玉之为器,得以成焉。”
朱楼:指富丽华美的楼阁。

以:因为。御:防御。
旋:归,回。

赏析

  志南这首诗,语语清淳,从容不迫,在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机,富有情趣,所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
  其首句“晚艳出荒篱”,意谓《野菊》王建 古诗之花在草木凋残,百卉纷谢,连园菊也枯黄萎落的时候,却舒展出她那艳丽的容颜。其中的“晚”与“荒”相映照,叠现出一幅冷落、萧瑟的空间背景;再着一个“出”字,不仅突出了《野菊》王建 古诗的一枝独放和光彩夺目,亦从力度上强化了《野菊》王建 古诗生命力的顽强。
  诗人用“棠梨花开”起兴,塑造了一幅春枕日的美好景像,继而又用“杜酒浓”,“鼓冬冬”作更细致的描绘,反映容社日的欢乐、热闹。这种从视觉、嗅觉、听觉三个角度来表现的方法,是古代诗人常用的艺术手法。
  前三句是至情语,结句则新境再展,转用婉曲语作收。又值幕秋之时,衰病垂幕的李商隐独游曲江,闻声起哀,触景伤情。“怅望江头江水声”,他似乎在怅望水声,而不是在听水声。表面的视、听错乱,深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通,这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切,唯是思潮翻腾,哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆,往事难追的怅恨,逝者如斯的叹息。诗戛然而止,却如曲江流水有悠悠不尽之势。
  在这种心态下,项羽的这支歌便成了她最好的安慰,最乐意接受的解释。坚贞的爱情,不仅驱逐了死亡的恐惧,且将人生的千种烦恼,万重愁绪都净化了,从而使她唱出了最为震撼人心的诗句:“大王意气尽,贱妾何聊生!”拔山盖世的气概与失败的结局是不和谐的,但英雄美人誓不相负的坚贞爱情是和谐的。在生死存亡的总崩溃的关键时刻,虞姬的这支歌,对项羽来说,不是死的哀鸣,而是生的激励。项羽处此一筹莫展之际,虽然痛感失败已不可避免,一生霸业转瞬将尽,但这犹可置而不论;而祸及自己心爱之人,则于心何忍!虞姬深悉项羽此种用心,故以誓同生死为言,直以一片晶莹无瑕的情意奉献,其意盖欲激励项羽绝弃顾累,专其心志,一奋神威而作求生之最后努力。若此说尚能探得古人心意,则不妨代项羽试为重和虞姬歌,以为此文之结束:汉兵何足惧?百战无当前。挥戈跃马去,胜败付诸天!
  此诗开头气势凌厉。蜀汉雄壮的铁骑,高举着绘有熊虎和鸷鸟的战旗,以排山倒海之势,飞速北进,威震中原。“高压”一词本很抽象,但由于前有铁马、云雕、柳营等形象做铺垫,便使人产生一种大军压境恰似泰山压顶般的真实感。“柳营”这个典故,把诸葛亮比作西汉初年治军有方的周亚夫,表现出敬慕之情。三、四两句笔挟风云,气势悲怆。“天晴杀气”,既点明秋高气爽的季节,又暗示战云密布,军情十分紧急。在这样关键的时刻,灾难却降临到诸葛亮头上。相传诸葛亮死时,其夜有大星“赤而芒角”,坠落在渭水之南。“妖星”一词具有鲜明的感情色彩,表达了诗人对诸葛亮赍志以殁的无比痛惜。
  三四两句写三更以后诗人凄然入睡,可是睡不安稳,进入了一种时梦时醒的朦胧境地。前句说醒,后句说睡。“雪声偏傍竹”,雪飘落在竹林上,借着风传进一阵阵飒飒的声响,在不能成眠的人听来,就特别感到孤方凄清。这把南寂寒夜的环境气氛渲染得很足。那个“偏”字,更细致地刻画出愁人对这种声响所特有的心灵感受,似有怨恼而又无可奈何。“寒梦不离家”,在断断续续的梦中,总是梦到家里的情景。在“梦”之前冠一“寒”字,不仅说明是寒夜做的梦,而且反映了诗人心理上的“寒”,就使“梦”带上了悄怆的感情色彩。
  暮春时节所见到的是“乱花狂絮”,春事阑珊。春归的景象已经令人感伤,而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆,愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙,一方面表示了由追忆回到现实的转换,另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光,尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词,既可指男性,也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的,故其中的“伊”一般都用以指男性,此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来,美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当,事实上春归与人去是无内联系的,她所作的主观怀疑性的判断,将二者联系起来纯是情感的附着作用所致,说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”,词情的发展中具有承上启下的作用。
  唐高宗仪凤三年(678),骆宾王以侍御史职多次上疏讽谏,触忤武后,不久便被诬下狱。仪凤四年(679)六月,改元调露(即调露元年),秋天,骆宾王遇赦出狱。是年冬,他即奔赴幽燕一带,侧身于军幕之中,决心报效国家。《易水送别》一诗,大约写于这一时期。
  这首诗题咏的是佛寺禅院,抒发的是作者忘却世俗、寄情山水的隐逸胸怀。
  宫廷宴会诗的恰当开头方式之一是皇帝的威严光临,经常运用形容帝王威仪的现成词语,如以“动地”描写帝王的到来。沈佺期这首诗的开头富有戏剧性,平静的水池倒映着虚空,但随着帝王紫光及香车的到来,这里突然充满了色彩和动态。沈俭期运用了最流行的惯例,把帝王及朝臣描写成天上的神仙。当诗人俯视池中的倒影时,他“错”把他们的出现当成天上神仙的形象。皇帝驾“云”出现在虚空的倒影中,他的车“御风”,这一词语出自《庄子》,用来描写羽化成仙的列子。
  此诗前两句写景,后两句写情。其写情,是通过对事物的细致感受来表现的。
  五、六两句正面写乐声,而又各具特色。“昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。
  《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的政治抒情诗,是一首现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时的历史事实(如“初既与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度上的几次反覆)。但表现上完全采用了浪漫主义的方法:不仅运用了神话、传说材料,也大量运用了比兴手法,以花草、禽鸟寄托情意,“以情为里,以物为表,抑郁沉怨”(刘师培《论文杂记》)。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣,又基于传统文化的底蕴,因而总给人以言有尽而意无穷之感。
  但人性是任何封建礼教所扼杀不了的,只要有男女,就会有爱情,巫山神女也就会受到人们的喜爱与崇敬。三峡中巫山神女的形象高耸入云,吸引着古往今来的过客们翘首仰观;巫山神女的传说遍布中外,家喻户晓,与日俱新;有关高唐神女的文学作品,诗词曲赋,戏剧小说,层出不穷;类似曹植的《洛神赋》这种作品就更是模拟着《《神女赋》宋玉 古诗》写出来的。在这些地方读者都可以体会到宋玉的《高唐赋》和《《神女赋》宋玉 古诗》是具有着极大的生命力,以及它们对后世的影响是十分巨大的。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中说:“宋发巧谈,实始淫丽。”似乎有些贬意。这是与屈原作品的功利主义相对而言的。倘若从文学发展、从艺术审美的角度看,则宋玉的“巧谈”与“淫丽”正自不可缺少,正应该大提倡。
  郦道元的《《三峡》郦道元 古诗》(选自《水经注》)是一篇著名的山水之作,只用不到区区200字的篇幅,作者描写了《三峡》郦道元 古诗错落有致的自然风貌。全文描写随物赋形,动静相生,情景交融,情随景迁,简洁精练,生动传神。
  起笔开门见山叙写景物之中点明地点时间。“玉露”即白露,秋天,草木摇落,白露为霜。“巫山巫峡”,诗人所在。二句下字密重,用“凋伤”、“萧森”给意境笼罩着败落景象,气氛阴沉,定下全诗感情基调。
  元结在《《右溪记》元结 古诗》中的感慨和不平虽不及柳宗元山水游记所流露的那样强烈,但元结笔下的右溪泉石,与柳宗元《永州八记》中的钴姆小丘、小石城山,实际运用的是同一种笔法。高步瀛《唐宋文举要》甲编卷一引清吴先生的话说:“次山放恣山水,实开子厚先声,文字幽眇芳洁,亦能自成境趣。”
  “阆中胜事可肠(ke chang)断”,杜甫用“可肠断”的悲情,来叙说他在了解阆中古老“胜事”之后的感受;说明杜甫所得知阆中胜事的心绪、与回忆遭遇“安史之乱”的状况相似。《杜诗镜铨》所引《杜臆》犹云“恼杀人意”来解释杜甫此时此刻的心情,说明了杜甫此时很可能心绪悲怆。结句“阆州城南天下稀”:《杜诗镜铨》结合“阆州城南天下稀”所作的解释,举出了“阆之为郡,有五城十二楼之胜概”的例子。这说明在清代,已有文人(包括在此之前而可能前延于唐代或更早的文化背景)识阆中古地,就是昆仑阆苑、就是阆苑仙境——阆州城南的锦屏山以山载人、人高如山自成仙,其山势、其风水、其神话“三位一体”,成为了杜甫所赞的“天下稀”。最后两句诗,是抒情兼叙事的诗句——这样的表现手法,就更能够易于将现实主义与浪漫主义结合在诗句之中。
  诗歌开头说“子为王,母为虏”,三言六字,以母子地位之悬殊直抒内心不平,先声夺人。紧接着说自己每天起早贪黑舂作(chong zuo)不止,生命危在旦夕,随时可能发生不测。而末句“相离三千里,当谁使告女(汝)”,犹如一声绝望的呼号,将心中的悲苦和对远方儿子的思念倾吐而出。
  诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞,千里行军,可记载的很多,诗人舍掉其他事物,仅从战马汗水落地,又踏成泥水这一细节写起,从而突出行军的急促和艰苦,描写是极真切的,没有切身的感受是写不出的。之后,诗人才又补写一笔;“朝驰几万蹄(ti)”,不仅点出时间:清晨,事件:行军,而且以“几万蹄”交代出形驰之远,与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切,同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马,而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了,似特写镜头,渲染急促格调,带起全篇。

创作背景

  唐德宗建中四年(783),韦应物由尚书比部员外郎出任滁州刺史。首夏离京,秋天到任。这首《《闻雁》韦应物 古诗》大约就是他抵滁后不久写的。

  

蔡婉罗( 隋代 )

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简 介

蔡婉罗 字仙季,太仓人,汪梅坡室。有《蔗阁诗馀》。

相见欢·微云一抹遥峰 / 万盛

"天地有五岳,恒岳居其北。岩峦叠万重,诡怪浩难测。
"芝茎抽绀趾,清唳掷金梭。日翅闲张锦,风池去罥罗。
庾楼花盛客初归。东堂望绝迁莺起,南国哀馀候雁飞。
极浦清相似,幽禽到不虚。夕阳庭际眺,槐雨滴疏疏。"
更听钩辀格磔声。曾泊桂江深岸雨,亦于梅岭阻归程。
"背阙归藩路欲分,水边风日半西曛。
客归秋雨后,印锁暮钟前。久别丹阳浦,时时梦钓船。"
归期秋未尽,离恨日偏长。更羡君兄弟,参差雁一行。"


奉和九日幸临渭亭登高应制 / 喻文鏊

玉壶凝尽重重泪,寄与风流旧使君。"
"早年曾谒富民侯,今日难甘失鹄羞。新诺似山无力负,
谢郎诸弟得新知。金钗醉就胡姬画,玉管闲留洛客吹。
私好初童稚,官荣见子孙。流年休挂念,万事至无言。
"白云深处葺茅庐,退隐衡门与俗疏。一洞晓烟留水上,
"西园杨柳暗惊秋,宝瑟朱弦结远愁。霜落雁声来紫塞,
九疑云动影,旷野竹成班。雁集蒹葭渚,猿啼雾露山。
微微一点寒灯在,乡梦不成闻曙鸦。"


周颂·烈文 / 卿云

乡思巢枝鸟,年华过隙驹。衔恩空抱影,酬德未捐躯。
"寺去幽居近,每来因采薇。伴僧行不困,临水语忘归。
"朱轩迥压碧烟州,昔岁贤王是胜游。山簇剑峰朝阙远,
生小太平年,不识夜闭门。少壮尽点行,疲老守空村。
阁北长河气,窗东一桧声。诗言与禅味,语默此皆清。"
"洞庭人夜别,孤棹下湘中。露洗寒山遍,波摇楚月空。
"行乐及时时已晚,对酒当歌歌不成。千里暮山重叠翠,
自是当时天帝醉,不关秦地有山河。"


酬王维春夜竹亭赠别 / 戴佩荃

"是非处处生尘埃,唯君襟抱无嫌猜。收帆依雁湓浦宿,
相逢一宿最高寺,半夜翠微泉落声。"
"江水灌稻田,饥年稻亦熟。舟中爱桑麻,日午因成宿。
"趋走与偃卧,去就自殊分。当窗一重树,上有万里云。
今来谁识东归意,把酒闲吟思洛阳。"
砧杵夜清河汉凉。云外山川归梦远,天涯岐路客愁长。
"全溪不可到,况复尽馀醅。汉苑生春水,昆池换劫灰。
"津亭多别离,杨柳半无枝。住接猿啼处,行逢雁过时。


渔父·渔父醒 / 崔一鸣

"别开池馆背山阴,近得幽奇物外心。竹色拂云连岳寺,
一春常在树,自觉身如鸟。归来见小姑,新妆弄百草。"
"塘水汪汪凫唼喋,忆上江南木兰楫。绣颈金须荡倒光,
祖岂无言去,心因断臂传。不知能已后,更有几灯然。"
雀卵遗雕栱,虫丝罥画梁。紫苔侵壁润,红树闭门芳。
今日寄来春已老,凤楼迢递忆秋千。"
烛影深寒殿,经声彻曙钟。欲斋檐睡鸽,初定壁吟蛩。
"秋水悠悠浸墅扉,梦中来数觉来稀。


凤栖梧·绿暗红稀春已暮 / 王象祖

所思同海岱,所梦亦烟波。默坐看山久,闲行值寺过。
丹桂日应老,白云居久空。谁能谢时去,聊与此生同。"
鸟散绿萝静,蝉鸣红树凋。何言此时节,去去任蓬飘。"
停舟十二峰峦下,幽佩仙香半夜闻。
草静封还折,松欹堕复摇。谢庄今病眼,无意坐通宵。
弱植叨华族,衰门倚外兄。欲陈劳者曲,未唱泪先横。"
一下南台到人世,晓泉清籁更难闻。"
"汶阳离思水无穷,去住情深梦寐中。岁晚虫鸣寒露草,


和袭美春夕酒醒 / 孟行古

"槿篱芳援近樵家,垄麦青青一径斜。
"衣屡犹同俗,妻儿亦宛然。不餐能累月,无病已多年。
万壑朝溟海,萦回岁月多。无如此沟水,咫尺奉天波。
道直奸臣屏,冤深圣主知。逝川东去疾,霈泽北来迟。
宋玉亭春弄袖风。落落精神终有立,飘飘才思杳无穷。
星月浮波岛,烟萝渡石桥。钟声催野饭,秋色落寒潮。
"来经古城上,极目思无穷。寇尽烟萝外,人归蔓草中。
"大镇初更帅,嘉宾素见邀。使车无远近,归路更烟霄。


塞下曲·秋风夜渡河 / 朱沾

右银台路雪三尺,凤诏裁成当直归。"
苑边修竹吊梁王。山行露变茱萸色,水宿风披菡萏香。
轻轻摇远水,脉脉下春烟。别后春江上,随人何处圆。"
"曾话平生志,书斋几见留。道孤心易感,恩重力难酬。
思量更有何堪比,王母新开一树桃。
旧业怀昏作,微班负旦评。空馀骚雅事,千古傲刘桢。"
莲茎有刺不成折,尽日岸傍空看花。"
"有客斋心事玉晨,对山须鬓绿无尘。


读山海经十三首·其八 / 齐廓

介山当驿秀,汾水绕关斜。自怯春寒苦,那堪禁火赊。"
愁人相忆春山暮,烟树苍苍播谷时。"
若为萧史通家客,情愿扛壶入醉乡。"
野狖穴孤坟,农人耕废苑。川长波又逝,日与岁俱晚。
徒行至此三千里,不是有缘应不能。"
孔融襟抱称名儒,爱物怜才与世殊。
明日挂帆更东去,仙翁应笑为鲈鱼。"
路傍豪家宅,楼上红妆满。十月庭花开,花前吹玉管。


如意娘 / 秦约

时名竟是无端事,羞对灵山道爱山。
"晋安来越国,蔓草故宫迷。钓渚龙应在,琴台鹤乱栖。
俗态虽多累,仙标发近狂。声名佳句在,身世玉琴张。
松声扫白月,霁夜来静域。清梵罢法筵,天香满衣襋.
梅仙自是青云客,莫羡相如却到家。"
"紫陌尘多不可寻,南溪酒熟一披襟。山高昼枕石床隐,
"衣屡犹同俗,妻儿亦宛然。不餐能累月,无病已多年。
"巨柏与山高,玄门静有猱。春风开野杏,落日照江涛。