箕子碑
"问人知寺路，松竹暗春山。潭黑龙应在，巢空鹤未还。
"世路□□久，嗟君进取身。十年虽苦志，万里托何人。
"金谷千年后，春花发满园。红芳徒笑日，秾艳尚迎轩。
色艳莺犹在，香消蝶已回。相从无胜事，谁向此倾杯。"
竟日眼前犹不足，数株舁入寸心中。"
"十二楼藏玉堞中，凤凰双宿碧芙蓉。
"曾持麈尾引金根，万乘前头草五言。疏讲青龙归禁苑，
"五月行将近，三年客未回。梦成千里去，酒醒百忧来。
翦渡归来风正急，水溅鞍帕嫩鹅儿。"
应须待到悬车岁，然后东归伴老夫。"
箕子碑拼音解释:
.wen ren zhi si lu .song zhu an chun shan .tan hei long ying zai .chao kong he wei huan .
.shi lu ..jiu .jie jun jin qu shen .shi nian sui ku zhi .wan li tuo he ren .
.jin gu qian nian hou .chun hua fa man yuan .hong fang tu xiao ri .nong yan shang ying xuan .
se yan ying you zai .xiang xiao die yi hui .xiang cong wu sheng shi .shui xiang ci qing bei ..
jing ri yan qian you bu zu .shu zhu yu ru cun xin zhong ..
.shi er lou cang yu die zhong .feng huang shuang su bi fu rong .
.zeng chi zhu wei yin jin gen .wan cheng qian tou cao wu yan .shu jiang qing long gui jin yuan .
.wu yue xing jiang jin .san nian ke wei hui .meng cheng qian li qu .jiu xing bai you lai .
jian du gui lai feng zheng ji .shui jian an pa nen e er ..
ying xu dai dao xuan che sui .ran hou dong gui ban lao fu ..
译文及注释
译文
楚襄王的云雨之梦哪里去了(liao)？在这静(jing)静的夜晚所能见到只有月下的江水，所听到的只有夜猿的悲啼之声。
春光已匆匆过去了一半，目(mu)光所及，繁花凋落，春天将要逝去。整日斜倚栏杆，徘徊眺望，伤春逝去的愁怨，袭上心头，天也无法帮助摆脱。
登高瞭望高山大海，满目凄凉(liang)，为古昔之人悲哀。
枕头是龙宫的神石，能分得秋波的颜色。
清早薄如轻纱的晨曦，滋润着大地，原野像浸透了酥油；傍晚滞留大地的余晖，迟迟不退，沙地闪(shan)闪发光。
清晨我打马在江畔奔驰，傍晚我渡到江水西旁。
就砺（lì）
向小石潭的西南方望去，看到溪水像北斗星那样曲折，水流像蛇那样蜿蜒前行，时而看得见，时而看不见。两岸的地势像狗的牙齿那样相互交错，不能知道溪水的源头。
张旭饮酒三杯，即挥毫作书，时人称为草圣。他常不拘小节，在王公贵戚面前脱帽露顶，挥笔疾书，若得神助，其书如云烟之泻于纸张。
在遥远的故乡，曾听过子规鸟凄恻的鸣啼；如今在异乡宣城，又看到盛开的杜鹃花。
丹阳湖水清秀荡漾，远胜过东海浩(hao)荡的感觉，水光山色与菰蒲草共显娇娆。
绣衣御史宴集一起，杰出的永王借给楼船。
民众大多饥寒交迫无力救(jiu)，一人独享荣华没啥好心情。
注释
公子：指国君之子。殆及公子同归：是说怕被公子强迫带回家去。一说指怕被女公子带去陪嫁。
⑸春事：春日耕种之事。
阳狂：即佯狂。
19、之：的。
魏阙：高大门楼。这里指朝廷。
⑹角：古代军中的一种乐器。此处含有敌兵南逼之意。晓漏：拂晓时的滴漏。漏：古代滴水计时的器具。
⑦绝域：极远之地。
31.偕：一起，一同
赏析
如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部，那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒，但整个秦岭山中，仍是苍松翠柏，蓊郁青葱，山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的，不象有形的物体那样可以触摸得到，所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”，但它是那样的浓，浓得几乎可以溢出翠色的水份，浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子，人行空翠之中，就象被笼罩在一片翠雾之中，整个身心都受到它的浸染、滋润，而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意，所以尽管“山路元无雨”，却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受，一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾，也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
“刻意伤春复伤别，人间唯有《杜司勋》李商隐 古诗。”三、四两句极力推重杜牧的诗歌。伤春、伤别，即“高楼风雨”的忧时伤世之意与“短翼差池”的自慨身世之情，也就是这首诗的基本内容和主题。“伤春”、“伤别”，高度概括了杜牧诗歌的主要内容与基本主题，并揭示了带有那个衰颓时代所特有的感伤情调的艺术风格。“刻意”二字，既强调其创作态度之严肃，又突出其运思寓意之深厚，暗示他所说的“伤春伤别”，并非寻常的男女相思离别，伤心人别有怀抱。末句“唯有”二字极高评价了杜牧在当时诗坛上的崇高地位。
此诗通篇运用比兴手法，委婉地表明自己的态度。单看表面完全是一首抒发男女情事之言情诗，骨子里却是一首政治抒情诗，题为《节妇吟》，即用以明志。
这是一首咏物言志诗。杜甫本来善于骑马，也很爱马，写过不少咏马诗。此诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映(fan ying)了青年杜甫锐于进取的精神。
所以，“此身合是诗人未”，并非这位爱国志士的欣然自得，而是他无可奈何的自嘲、自叹。如果不是故作诙谐，他也不会把骑驴饮酒认真看作诗人的标志
通篇似乎都是写司马相如，其实诗人已经巧妙地将自己融化进去，所以诗作题为《咏怀》。茂陵家居的情景，正是长吉昌谷赋闲的写照；而泰山顶上的封禅礼拜，也正与长吉屈身奉礼郎的虚应礼赞如出一辙。
这首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。
“风号沙宿潇湘浦，节士悲秋泪如雨”，描绘出一幅节士悲秋、泪流如雨的凄冷景色图。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这(liao zhe)也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写(jin xie)出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
关于此诗的发端，清人沈德潜曰：“起调最高。”（《唐诗别裁》）按首句，地点既傍荒凉冷落的古堡，时令又值落叶萧萧的寒秋，此时此地送友人远行，那别绪离愁，的确令人难以忍受。然而次句诗思却陡然一振：“浩然离故关”——友人此行，心怀浩气而有远志。气象格调，自是不凡。
第三四句诗人宕开诗笔；从赞美友人诗思之清入手，进而衬托出友人不凡的人格。韦应物说：难怪友人的诗思如此清澈而沁人心骨，原来他所居住的环境如此清冷幽静，不仅门对着潺潺溪流，仰头还可看到白雪皑皑的山岗呢！末句妙语双关，既是友人居住环境的具体描绘，又是友人诗思诗境的比况形容，其中透露出的对友人的钦慕之情宛然可见，韦作构思之妙，于此可窥一斑。
五鬼如苍蝇般无耻追逐，像没有廉耻的狗一般跟随韩公，还告诉韩公徐谓主人曰：“子知我名，凡我所为，驱我令去，小黠大痴。人生一世，其久几何，吾立子名，百世不磨。小人君子，其心不同，惟乖於时，乃与天通。携持琬琰，易一羊皮，饫于肥甘，慕彼糠糜。天下知子，谁过于予。虽遭斥逐，不忍子疏，谓予不信，请质诗书。”主人于是垂头丧气，上手称谢，烧车与船，延之上座。
这首诗运用比喻和拟人手法，形象生动，立意高远，既是成功的咏物诗，更是杰出的言志诗，为后世传诵。
四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来，但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”，带有起兴之意，下文重点写狩猎。他们打下的狐狸，要“为公子裘”；他们打下的大(de da)猪，要贡献给豳公，自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化，由蟋蟀依人写到寒之将至，笔墨工细，绘影绘声，饶有诗意。《诗集传》云：“斯螽、莎鸡、蟋蟀，一物随时变化而异其名。动股，始跃而以股鸣也。振羽，能飞而以翅鸣也。”咏物之作，如此细腻，令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句，写农家打扫室内，准备过冬，在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
一个文学大师，寥寥几笔，就把思绪浓缩于笔端，殊为不易。
后两句“鉴湖春好无人赋，夹岸桃花锦浪生”，正如宗廷辅所说，是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句，元好问借此来形容鉴湖（又名镜湖）春色，展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明，他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人，而是以他们为代表的中晚唐贫士文人，特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见，该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人，没有盛唐开阔明朗气象，而流于幽僻凄冷。
春风无知，诗人责问得无理，但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨，由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情，曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时，这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的，而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容，正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句，不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴，技巧已臻化境。
李白受老庄影响颇深，也很崇奉道教。一度曾潜心学道，梦想羽化登仙，享受长生之乐。但从这首诗看，他对这种“逆道违天”的思想和行动，是怀疑和否定的。他实际上用自己的诗篇否定了自己的行动。这正反映出诗人的矛盾心理。
于是，诗人描写了俯瞰万家灯火星河灿烂的繁华夜景和月白风清的感受。用“晴天雨”来形容夜风，把风吹树叶的飒飒声和雨声联系起来；用“夏夜霜”来形容月光，又把月照白沙的颜色，和霜色结合起来，诗人丰富的想象力于此可见一斑，壮美的山河，凉爽宜人的气候，加上主人的殷勤，客人便欣然而至了。
“刻意伤春复伤别，人间唯有《杜司勋》李商隐 古诗。”三、四两句极力推重杜牧的诗歌。伤春、伤别，即“高楼风雨”的忧时伤世之意与“短翼差池”的自慨身世之情，也就是这首诗的基本内容和主题。“伤春”、“伤别”，高度概括了杜牧诗歌的主要内容与基本主题，并揭示了带有那个衰颓时代所特有的感伤情调的艺术风格。“刻意”二字，既强调其创作态度之严肃，又突出其运思寓意之深厚，暗示他所说的“伤春伤别”，并非寻常的男女相思离别，伤心人别有怀抱。末句“唯有”二字极高评价了杜牧在当时诗坛上的崇高地位。
此诗通篇运用比兴手法，委婉地表明自己的态度。单看表面完全是一首抒发男女情事之言情诗，骨子里却是一首政治抒情诗，题为《节妇吟》，即用以明志。
这是一首咏物言志诗。杜甫本来善于骑马，也很爱马，写过不少咏马诗。此诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映(fan ying)了青年杜甫锐于进取的精神。
所以，“此身合是诗人未”，并非这位爱国志士的欣然自得，而是他无可奈何的自嘲、自叹。如果不是故作诙谐，他也不会把骑驴饮酒认真看作诗人的标志
通篇似乎都是写司马相如，其实诗人已经巧妙地将自己融化进去，所以诗作题为《咏怀》。茂陵家居的情景，正是长吉昌谷赋闲的写照；而泰山顶上的封禅礼拜，也正与长吉屈身奉礼郎的虚应礼赞如出一辙。
这首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。
“风号沙宿潇湘浦，节士悲秋泪如雨”，描绘出一幅节士悲秋、泪流如雨的凄冷景色图。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这(liao zhe)也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写(jin xie)出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
关于此诗的发端，清人沈德潜曰：“起调最高。”（《唐诗别裁》）按首句，地点既傍荒凉冷落的古堡，时令又值落叶萧萧的寒秋，此时此地送友人远行，那别绪离愁，的确令人难以忍受。然而次句诗思却陡然一振：“浩然离故关”——友人此行，心怀浩气而有远志。气象格调，自是不凡。
第三四句诗人宕开诗笔；从赞美友人诗思之清入手，进而衬托出友人不凡的人格。韦应物说：难怪友人的诗思如此清澈而沁人心骨，原来他所居住的环境如此清冷幽静，不仅门对着潺潺溪流，仰头还可看到白雪皑皑的山岗呢！末句妙语双关，既是友人居住环境的具体描绘，又是友人诗思诗境的比况形容，其中透露出的对友人的钦慕之情宛然可见，韦作构思之妙，于此可窥一斑。
五鬼如苍蝇般无耻追逐，像没有廉耻的狗一般跟随韩公，还告诉韩公徐谓主人曰：“子知我名，凡我所为，驱我令去，小黠大痴。人生一世，其久几何，吾立子名，百世不磨。小人君子，其心不同，惟乖於时，乃与天通。携持琬琰，易一羊皮，饫于肥甘，慕彼糠糜。天下知子，谁过于予。虽遭斥逐，不忍子疏，谓予不信，请质诗书。”主人于是垂头丧气，上手称谢，烧车与船，延之上座。
这首诗运用比喻和拟人手法，形象生动，立意高远，既是成功的咏物诗，更是杰出的言志诗，为后世传诵。
四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来，但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”，带有起兴之意，下文重点写狩猎。他们打下的狐狸，要“为公子裘”；他们打下的大(de da)猪，要贡献给豳公，自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化，由蟋蟀依人写到寒之将至，笔墨工细，绘影绘声，饶有诗意。《诗集传》云：“斯螽、莎鸡、蟋蟀，一物随时变化而异其名。动股，始跃而以股鸣也。振羽，能飞而以翅鸣也。”咏物之作，如此细腻，令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句，写农家打扫室内，准备过冬，在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
一个文学大师，寥寥几笔，就把思绪浓缩于笔端，殊为不易。
后两句“鉴湖春好无人赋，夹岸桃花锦浪生”，正如宗廷辅所说，是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句，元好问借此来形容鉴湖（又名镜湖）春色，展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明，他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人，而是以他们为代表的中晚唐贫士文人，特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见，该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人，没有盛唐开阔明朗气象，而流于幽僻凄冷。
春风无知，诗人责问得无理，但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨，由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情，曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时，这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的，而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容，正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句，不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴，技巧已臻化境。
李白受老庄影响颇深，也很崇奉道教。一度曾潜心学道，梦想羽化登仙，享受长生之乐。但从这首诗看，他对这种“逆道违天”的思想和行动，是怀疑和否定的。他实际上用自己的诗篇否定了自己的行动。这正反映出诗人的矛盾心理。
于是，诗人描写了俯瞰万家灯火星河灿烂的繁华夜景和月白风清的感受。用“晴天雨”来形容夜风，把风吹树叶的飒飒声和雨声联系起来；用“夏夜霜”来形容月光，又把月照白沙的颜色，和霜色结合起来，诗人丰富的想象力于此可见一斑，壮美的山河，凉爽宜人的气候，加上主人的殷勤，客人便欣然而至了。
创作背景
这首诗描绘春中田园景色，是王维早期的作品，当作于唐玄宗开元二十年（732年）前后王维隐居辋川时期的一个春天。
郑钺( 南北朝 )
收录诗词 (9126) 首
简 介
郑钺 郑钺，一名少伟，字夷伯，号云我，莆田（今属福建）人。度宗咸淳十年（一二七四）特奏名进士。陈文龙募兵兴化时为其幕客。宋亡不仕。有《云我存稿》，已佚。事见清干隆《福建通志》卷三五、四九。
鸿鹄歌
"白石岩前湖水春，湖边旧境有清尘。
心随明月到杭州。风清听漏惊乡梦，灯下闻歌乱别愁。
今古几辈人，而我何能息。"
"金奏云坛毕，同云拂雪来。玉田千亩合，琼室万家开。
束手不敢争头角。"
"诗楼郡城北，窗牖敬亭山。几步尘埃隔，终朝世界闲。
"药院径亦高，往来踏葼影。方当繁暑日，草屩微微冷。
"匪将履尾求兢惕，那效探雏所患争。当路绝群尝诫暴，
陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首
"三年病不出，苔藓满藤鞋。倚壁看经坐，闻钟吃药斋。
犬戎从此灭，巢穴不时平。万里横行去，封侯赖有成。"
买来新马忆曾骑。不应随分空营奠，终拟求人与立碑。
碧石当莎径，寒烟冒竹林。杯瓢闲寄咏，清绝是知音。
"有客抱琴宿，值予多怨怀。啼乌弦易断，啸鹤调难谐。
"翠岩幽谷高低寺，十里松风碧嶂连。开尽春花芳草涧，
边鄙筹贤相，黔黎托圣躬。君能弃名利，岁晏一相从。"
阳乌忽西倾，明蟾挂高枝。卷帘引瑶玉，灭烛临霜墀。
念奴娇·闹红一舸
独对春光还寂寞，罗浮道士忽敲门。"
珠林馀露气，乳窦滴香泉。迹远尘埃外，花开绮藻前。
"繁华泣清露，悄悄落衣巾。明日逢寒食，春风见故人。
常见一乌巢下宿。日长雏饥雄未回，雌乌下巢去哀哀。
侯临我兮恩如光，照导兮天覆。惠流吾兮乐且康，
踏碎羊山黄叶堆，天飞细雨隐轻雷。
"洛城秋霁后，梵阁暮登时。此日风烟好，今秋节候迟。
玉笛谁将月下横。临水一枝春占早，照人千树雪同清。
柳枝词
秋树色凋翠，夜桥声袅虚。南轩更何待，坐见玉蟾蜍。"
鸦噪更漏飒，露濡风景鲜。斯须不共此，且为更留连。"
岚昏声磬早，果熟唤猿迟。未得终高论，明朝更别离。"
花张锦织，王母初自昆仑来，茅盈王方平在侧。
"服气崔常侍，烧丹郑舍人。常期生羽翼，那忽化灰尘。
稿蓐无一枝，冷气两悬悬。穷荒夷教卑，骨肉病弃捐。
"长年乐道远尘氛，静筑藏修学隐沦。吟对琴樽庭下月，
"芳景销残暑气生，感时思事坐含情。无人开口共谁语，
周颂·有客
"莫言名位未相俦，风月何曾阻献酬。
冷落若为留客住，冰池霜竹雪髯翁。"
"慈恩塔上名，昨日败垂成。赁舍应无直，居山岂钓声。
"促席留欢日未曛，远坊归思已纷纷。无妨按辔行乘月，
衡阳旧寺秋归去，门锁寒潭几树蝉。"
"处士有儒术，走可挟车辀.坛宇宽帖帖，符彩高酋酋。
天边鸿雁射来稀。苍鹰落日饥唯急，白马平川走似飞。
每向宣阳里中过，遥闻哭临泪先垂。"
狱中赠邹容
"吏散重门印不开，玉琴招鹤舞裴回。
自下青山路，三年着绿衣。官卑食肉僭，才短事人非。
独卧南窗秋色晚，一庭红叶掩衡茅。"
树白看烟起，沙红见日沉。还因此悲屈，惆怅又行吟。"
飞泉与万籁，仿佛疑箫吹。不待曙华分，已应喧鸟至。"
"浮图经近郭，长日羡僧闲。竹径深开院，松门远对山。
"洗足北林去，远途今已分。麻衣行岳色，竹杖带湘云。
蚕殷桑柘空，廪实雀鼠稠。谏虎昔赐骏，安人将问牛。
国风·王风·中谷有蓷
"将军独乘铁骢马，榆溪战中金仆姑。死绥却是古来有，
万古骊山下，徒悲野火燔。"
主人安在哉，富贵去不回。池乃为鱼凿，林乃为禽栽。
丛桑山店迥，孤烛海船深。尚有重来约，知无省阁心。"
尘埃生暖色，药草长新苗。看却烟光散，狂风处处飘。
昔人怀井邑，为有挂冠期。顾我飘蓬者，长随泛梗移。越吟因病感，潘鬓入愁悲。北指邯郸道，应无归去期。
坐久钟声尽，谈馀岳影回。却思同宿夜，高枕说天台。"
发少嫌巾重，颜衰讶镜明。不论亲与故，自亦昧平生。"
行香子·秋入鸣皋
"上方清净无因住，唯愿他生得住持。
老更谙时事，闲多见物情。只应刘与白，二叟自相迎。"
似镜当楼晓，如珠出浦盈。岸沙全借白，山木半含清。
同荣朱户际，永日白云隈。密叶闻风度，高枝见鹤来。
"窗灯欲灭夜愁生，萤火飞来促织鸣。
无可奈何兮，已焉哉。惟天长而地久，前无始兮后无终。
"巢岸南分战鸟山，水云程尽到东关。
"谢家为郡实风流，画得青山寄楚囚。
浪淘沙·目送楚云空
廒庾千厢在，幽流万壑通。候时勤稼穑，击壤乐农功。
醉闲鹿裘暖，白发舞轩轩。仰羡太古人，余将破行辕。
"岳阳新尉晓衙参，却是傍人意未甘。
失尽白头伴，长成红粉娃。停杯两相顾，堪喜亦堪嗟。"
举族共资随月俸，一身惟忆故山薇。旧交邂逅封疆近，
兰畹晴香嫩，筠溪翠影疏。江山九秋后，风月六朝馀。
茅斋从扫破，药酒遣生开。多事经时别，还愁不宿回。
老大又思归岳里，当时来漆祖师身。"
马诗二十三首
化为飞鸟怨何人，犹有啼声带蛮语。"
"狂歌箕踞酒尊前，眼不看人面向天。
"后集寄将何处去，故山迢递在匡庐。旧僧独有云皋在，
"谁怜被褐士，怀玉正求沽。成器终期达，逢时岂见诬。
一遇知己言，万方始喧喧。至今百王则，孰不挹其源。"
"寥寥听不尽，孤磬与疏钟。烦恼师长别，清凉我暂逢。
茶教纤手侍儿煎。门前便是红尘地，林外无非赤日天。
有时风卷鼎湖浪，散作晴天雨点来。