戏题牡丹
阴阴亭际间，相顾惨离颜。一片云飞去，嵯峨空魏山。
从知为下安，处上反无俦。人生各有志，勇懦从所求。
"吟尽三更未着题，竹风松雨花凄凄。
余仍轗轲者，进趋年二纪。秋不安一食，春不闲一晷。
主人厚薄礼，客子新故衣。所以浇浮态，多令行者违。"
莫怪相逢倍惆怅，九江烟月似潇湘。"
薜荔垂书幌，梧桐坠井床。晚风生旅馆，寒籁近僧房。
梦秦书印斗，思越画渔船。掷笏南归去，波涛路几千。"
欲剪宜春字，春寒入剪刀。辽阳在何处，莫望寄征袍。"
"重叠愁肠只自知，苦于吞蘖乱于丝。一船风雨分襟处，
若见红儿此中住，不劳盐筱洒宫廊。
戏题牡丹拼音解释:
yin yin ting ji jian .xiang gu can li yan .yi pian yun fei qu .cuo e kong wei shan .
cong zhi wei xia an .chu shang fan wu chou .ren sheng ge you zhi .yong nuo cong suo qiu .
.yin jin san geng wei zhuo ti .zhu feng song yu hua qi qi .
yu reng kan ke zhe .jin qu nian er ji .qiu bu an yi shi .chun bu xian yi gui .
zhu ren hou bao li .ke zi xin gu yi .suo yi jiao fu tai .duo ling xing zhe wei ..
mo guai xiang feng bei chou chang .jiu jiang yan yue si xiao xiang ..
bi li chui shu huang .wu tong zhui jing chuang .wan feng sheng lv guan .han lai jin seng fang .
meng qin shu yin dou .si yue hua yu chuan .zhi hu nan gui qu .bo tao lu ji qian ..
yu jian yi chun zi .chun han ru jian dao .liao yang zai he chu .mo wang ji zheng pao ..
.zhong die chou chang zhi zi zhi .ku yu tun nie luan yu si .yi chuan feng yu fen jin chu .
ruo jian hong er ci zhong zhu .bu lao yan xiao sa gong lang .
译文及注释
译文
寄出去的家信(xin)不知何时才能到达，希望北归的大雁捎到洛阳去。英文(wen)
古殿傍边吴王种植的花草，深深宫院里美(mei)女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎的服装。
落花铺满了园中小径，春水溢满了池塘。细雨霏霏，时停时下，乍晴乍阴，杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼，好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。
口红染双唇，满嘴淋漓赤。
从今后忧虑之事何止(zhi)一(yi)桩，哪容我衰老之身再挨几年！
宿云如落鹏之翼，残月如开于蚌中之珠。
我（蒲松龄）说：“皇帝偶尔使用一件东西，未必不是用过它就忘记了；然而下面执行(xing)的人却把它作为一成不变的惯例。加上官吏贪婪暴虐，老百姓一年到头抵押妻子卖掉孩子，还是没完没了。所以(yi)皇帝的一举一动，都关系着老百姓的性命，不可忽视啊！只有成名这人因为官吏的侵害而贫穷，又因为进贡蟋蟀而致富，穿上名贵的皮衣，坐上豪华的车马，得意扬扬。当他充当里正，受到责打的时候，哪里想到他会有这种境遇呢！老天要用这酬报那些老实忠厚的人，就连巡抚、县官都受到蟋蟀的恩惠了。听说‘一人得道成仙，连鸡狗都可以上天。’这话真是一点不假啊！”
为何伯益福祚终(zhong)结，禹的后嗣繁荣昌盛？
洁白的云朵飘浮在空中有一千里一万里，皎洁的月光照耀着山前的溪水山后的溪水。
斜阳余辉洒落高大树木，秋山上的落日好似火烧。
蜀地山清水秀，引得君王相(xiang)思情。行宫里望月满目凄然，雨夜听曲声声带悲。
如今若不是有你陈元礼将军，大家就都完了。
注释
⑤丝雨：细雨。
11、无所挟：就算是没有什么才华。
③知小而谋强：智小而想图谋大事，这里指的是何进。
37、褒：褒姒，周幽王的皇后。
⑻晓：天亮。辗（niǎn）：同“碾”，压。辙：车轮滚过地面辗出的痕迹。
⑵秦原：秦地原野，这里是指长安城周围，即长安。春秋战国时属秦国领地。
赏析
平章宅里一栏花，临到开时不在家。 莫道西就非远别，春明门外即天涯。
“秋夜沉沉此送君，阴虫切切不堪闻”这两句写诗人在秋夜沉沉的晚上，听着蟋蟀（即“阴虫”。南朝宋颜延年《夏夜呈从兄散骑车长沙诗》：“夜蝉当夏急，阴虫先秋闻。”）切切的鸣叫声，想到自己明天就要与友人分别，心情异常沉重。
此文是韩愈于元和十五年（820），在袁州任刺史时所作。韩愈和柳宗元同是唐代古文运动中桴鼓相应的领袖。私交甚深，友情笃厚。柳宗元卒于元和十四年，韩愈写过不少哀悼和纪念文字，这是其中较有代表性的一篇。文章综括柳宗元的家世、生平、交友、文章，着重论述其治柳政绩和文学风义。韩愈赞扬宗元的政治才能，称颂其勇于为人，急朋友之难的美德和刻苦自励的精神。对他长期迁谪的坎坷遭遇，满掬同情之泪。然而对于宗元早年参加王叔文集团，企图改革政治的行为，却极为之讳，措词隐约，表现了作者的保守思想。文中，韩愈肯定了柳宗元文学上的卓越成就，并揭示出柳文愤世嫉俗之情及其现实意义。全文写得酣姿淋漓，顿挫盘郁，乃韩愈至性至情之所发。
首句“寸寸河山寸寸金”作者起笔便饱含深情的赞美作国的大好河山，蕴涵着对大好河山的珍爱之情。如果联系当时的历史背景我们又会体会出作者内心的几多痛楚，这么好的河山却被列强瓜分殆尽，此种局面又怎不让人扼腕叹息，痛恨。
结句引满而发，对统治者的揭露与鞭挞不留余地，这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言，诗中却仍然有含而不露的东西在，因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻，那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何，诗人当然记忆犹新，但没有明写。县宰(xian zai)加朱绂“既然是“今来”的见闻，那么这和县民喊冤的结果有什么联系，诗人当然很清楚，但也没有明写。而这没有明写的一切，这就造成了悬念。最后，诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起，写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切，就都见于言外，获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时，权势还不够大，腰杆还不够硬，却已经逼得“县民无口不冤声”；如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖，加了朱绂，尝到了甜头，权势更大，腰杆更硬，他又将干些什么，诗人也没有明写，然而弦外有音，有很强的震撼力。
首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口，可以卧看淮水奔流。环境虽然(sui ran)清幽，但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返，已暗逗下联时不我待、人将衰老之感慨，韦诗运笔的精致细腻，于此可见一斑。
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
文章先写橐驼的命名、橐驼种树专长和种树之道，然后陡然转入“官理”，说出—番居官治民的大道理。上半篇为橐驼之传，目的是为下半篇的论述张本；下半篇的治民之理是上半篇种树之道的类比和引申，前宾后主，上下相应，事理相生，发挥了寓言体杂文笔法的艺术表现力。
第四段紧承上文，以当时历史背景出发，说明汉文帝不用贾谊的客观原因，情同骨肉的开国功臣和初出茅庐的洛阳少年，通过对比为汉文帝的决定做出强而有力的支持。而贾谊在政治失意后，郁郁寡欢、自伤自怜，不能够趁此修养其身，最后失意而终，这也是苏轼对他“志大而量小，才有余而识不足”的批评。写绛侯、灌婴和贾谊的对比，前者用了较多的描述，极言其功高势大，同文帝关系非同一般，后者仅用”洛阳之少年“五个字，由于详略处理得巧妙，二者的对比也就非常鲜明了。最后一段，再次讨论君主与贤人之间的关系，千里马必须遇到伯乐才有施展大志的机会，因此贤臣要有名主才能大展怀抱。而人君获得像贾谊这样的臣子，要了解他的个性若不被见用则会自伤不振，为此要做出适切的考虑，否则便是折损了一名人才。然而，贾谊这样的人也应该谨慎地对待自己的立身处事，人要有才，还要有所忍耐、等待，才能使自己的才能得到发挥。苏轼清醒地认识并指出贾谊自身的问题，显示出他独到的眼光，个性鲜明、见解透辟、切中肯綮。
第三段广泛列举史实，从各方面论证用君子之真朋则国兴，用小人之伪朋则国亡。与上文开头的“朋党之说，自古有之”遥相呼应，对上文结尾的“退小人之伪朋，用君子之真朋，则天下治矣”，是有力的补充和论证。文中正反引用尧、纣时对朋党的利用，加强对比，阐明小人无朋，君子有朋，有关国家兴亡。再以东汉桓、灵时的党锢之祸、晚唐昭宣帝时朱全忠杀害名士的史实，引用反面例证，阐明迫害残杀君子之朋导致亡国的历史教训。
最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
在唐代，长沙以南地域都很荒凉，潘州一带的艰苦而可想而知，诗人受冤被贬，从鱼肥水美的江南苏州迁至荒僻的潘州，委屈之心不言而喻。诗人满腹冤屈化作一句诗语：“乡心新岁切，天畔独潸然”。新年已至，自己与亲人们相隔千里，思乡之心，自然更切。人欢己悲，伤悲之泪“潸然”而下。其实，伤心泪早就洒于贬途：“裁书欲谁诉，无泪可潸然。”（《毗陵集》）联系仕宦偃蹇，很难自控，而有“新年向国泪”（《酬郭夏人日长沙感怀见赠》）。这与“每逢(mei feng)佳节倍思亲”（王维《九月九日忆山东兄弟》）有异曲同工之处。
船发江苏淮安，作者望见太湖流域一幅纯美的画面：充满生机的湖面，年轻美丽的采菱女，红、青、白的水上生物，还有碧绿的湖水，一抹抹浓重的色彩，在作者眼中荡漾。
这首诗塑造了一位个性鲜明的弃妇形象,不仅反映了封建社会妇女的婚姻悲剧,而且着力歌颂了女主人公对于爱情的高尚态度和她的美好情操。她重视情义,鄙夷金钱；要求专一,反对“两意”。当她了解到丈夫感情不专之后,既没有丝毫的委曲求全,也没有疯狂的诅咒和软弱的悲哀,表现出了妇女自身的人格尊严。她是把痛苦埋在心底,冷静而温和地和负心丈夫置酒告别,气度何等闲静,胸襟何等开阔！虽然她对旧情不无留念和幻想,但更多的却是深沉的人生反思。因此,她较之古诗中一般的弃妇形象又迥然不同,显示出“这一个”的个性。
第二句不再续写女主人公的心情，而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图：秋天的深夜，长空澄碧，月光似水，只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过，更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头，境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景，又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象，而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象，心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
首句“长江悲已滞”，是即景起兴。在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹，诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去，触动了长期滞留异乡的悲思。可以参证的有作者的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是“《山中》王勃 古诗”，也可能是诗人在山上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去，游子日月长”，以及谢脁的名句“大江流日夜，客心悲未央”。这里，“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系，诗人自己可以有各种联想，也任读者作各种联想。在一定范围内，理解可以因人而异，即所谓“诗无达诂”。古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情，而王勃此句的艺术独创性在于，他不仅借大江起兴，而且把自己的悲愁之情注入大江，使长江感情化、人格化。诗人客居巴蜀，一颗心为归思缠绕而无法排解，因此，当他在山上俯瞰长江时，竟感到这条浩浩奔流的大江，也为自己的长期淹留而伤心悲痛， 以至它的水流也迟滞不畅了。这新奇的想象，既缘于诗人的“移情”作用，又符合生活的实感。人在山上望长江，由于距离远，看不清它的滚滚奔腾的波涛，往往会感到江水是凝滞不动的。所以，这句诗中长江悲伤滞留的形象，也真切地表达了诗人的直觉感受。悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣，强烈地感染了读者的情绪。诗一开篇，境界便很悲凉浑壮。
此诗诗旨主要不是写士卒的乡愁，而是发迁客的归怨。
第二句紧承前(cheng qian)脉，并与首句构成因果关系。溽暑难档，就打开北边的窗户，以透进丝丝凉意；困乏不堪，俯倚几案就酣然大睡，而且睡得既香且久。在这里，虽无丝竹管弦之盛，亦无一觞一咏之乐，但能身舒神爽，逸兴遄飞，岂不快哉！三四句写诗人中午醒来，万籁俱寂，只听见隔着竹林的那边，有山村的儿童敲茶臼的声音。静，它作为一种存在，要有恰当的表现形式(shi)，常用的形式是借声显静，如王籍《入若耶溪》：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”就是用对立两极的事物互为衬托，展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声，衬托出夏日中午环境的分外幽静，从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中，微微透露出一点空灵生动的契机。
颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象，而气势开阔；而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的，而山脉却本来是凝固的，“随、尽”的动态感觉，完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险，山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后，突见壮阔之景，豁然开朗的心情可想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。
如果稍稍留意，至此，诗中已出现了两次“相去”。第一次与“万余里”组合，指两地相距之远；第二次与“日已远”组合，指夫妻别离时间之长。相隔万里，日复一日，是忘记了当初旦旦誓约，还是为他乡女子所迷惑，正如浮云遮住了白日，使明净的心灵蒙上了一片云翳。“浮云蔽白日，游子不顾反”，这使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。诗人通过由思念引起的猜测疑虑心理“反言之”，思妇的相思之情才愈显刻骨，愈显深婉、含蓄，意味不尽。
这首诗构思缜密，章法严整，层次分明。依其诗意的进展，可分为三段。开头五句为第一段，描绘长江和绝岛，是对这幅画内容的总概括。“山苍苍，水茫茫”，展现山色苍苍，水光茫茫，点明这是一幅青绿色的平远山水，而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”，指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中，四面洪涛，一峰独峙；小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南，屹立江中，与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”，可知李思训所画的未必就是大小孤山，而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似，遂想象它们就是大小孤山，并以此展开诗的艺术构思，为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山，这是画面的中心。这两座山四面环水，山势险峻，山上丛林茂密，一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立，直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说：“诗描绘物体，只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画，对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会，因此他描绘长江上的这两个绝岛，不作静态的刻划，而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”，写山崖太陡峭而引发崩塌；“路绝”，写山石滚落，堵塞了道路；“猿鸟去”，写猿鸟惊惶四散，消失在深林中。“搀”(chàn)，刺，插入，这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟，但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”，仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林，这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
创作背景
应该注意的是，作者还将神话、传说与他的奇特想象和恣意夸张结合在一起，使三者相辅相成，交融为一体。这是李白诗浪漫主义风格的一个显著特征，也是本诗艺术上的又一特色。在这首诗里，作者采撅了蚕丛开国、五丁开山、子规啼恨的古老传说及六龙回日的瑰丽神话，把它们编织在他对蜀道艰难的奇特想象和夸张描绘之中，为笔下的山岭石栈涂抹上一层古朴悲凉而又神奇迷离的色彩，使整首作品散发出浓郁的浪漫气息。需要指出，这些神话、传说，既是作者想象的内容，也是他恣意夸张的体现，三者是互为表里，难以拆分的。
身隆业着未知退，勿遣功名一旦隳。"
黄姑阿母能判剖，十斛明珠也是闲。
"汉皇轻万乘，方士说三丹。不得修心要，翻知出世难。
"中朝品秩重文章，双笔依前赐望郎。五夜星辰归帝座，
"洛川依旧好风光，莲帐无因见女郎。
渔舟思静泛，僧榻寄闲眠。消息当弥入，丝纶的粲然。
"树远天疑尽，江奔地欲随。孤帆落何处，残日更新离。
"丈夫三十身如此，疲马离乡懒着鞭。
贾谊才承宣室召，左思唯预秘书流。赋家达者无过此，
此身愿作君家燕，秋社归时也不归。"
就中辞客易沾衣。去时此地题桥去，归日何年佩印归。
虽抱雕笼密扃钥，可能长在叔伦家。"
"雕楹累栋架崔嵬，院宇生烟次第开。为向西窗添月色，
天上凤凰休寄梦，人间鹦鹉旧堪悲。
"鼓声将绝月斜痕，园外闲坊半掩门。池里红莲凝白露，
形骸仅盈寸，咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟，多获于锄犁。"
唯恐边风却送回。只有花知啼血处，更无猿替断肠哀。
蚕丝何专利，尔丝何专孽。映日张网罗，遮天亦何别。
瑶蟾若使知人事，仙桂应遭蠹却根。"
髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树，海岛灵童寿等龟。
"尘生宫阙雾濛濛，万骑龙飞幸蜀中。在野傅岩君不梦，
"一雨西城色，陶家心自清。山衔中郭分，云卷下湖程。
崄树临溪亚，残莎带岸崩。持竿聊藉草，待月好垂罾。
武汤东伐韦，固君含悲凄。神夺悔悟魄，幻化为石鸡。
"独倚危楼四望遥，杏花春陌马声骄。池边冰刃暖初落，
寻僧已寂寞，林下锁山房。松竹虽无语，牵衣借晚凉。
四海十年人杀尽，似君埋少不埋多。"
"流年五十前，朝朝倚少年。流年五十后，日日侵皓首。
药自偷来绝，香从窃去珍。茗煎云沫聚，药种玉苗匀。
只愁尘土扑神仙。鱼衔嫩草浮池面，蝶趁飞花到酒边。
远招陪宿直，首荐向公侯。攀送偏挥洒，龙钟志未酬。"
"梦中乘传过关亭，南望莲峰簇簇青。
"一到天台寺，高低景旋生。共僧岩上坐，见客海边行。
窜逐同天宝，遭罹异建康。道孤悲海澨，家远隔天潢。
老僧斋罢关门睡，不管波涛四面生。（金山僧院。
莫言黄菊花开晚，独占樽前一日欢。"
谁怜不及黄花菊，只遇陶潜便得名。
吴质谩言愁得病，当时犹不凭阑干。"
自是孤寒不合来。谷畔气浓高蔽日，蛰边声暖乍闻雷。
岳静云堆翠，楼高日半沉。引愁憎暮角，惊梦怯残砧。
雨润摇阶长，风吹绕指柔。若将诸树比，还使绿杨羞。
自有碧天鸿雁来。清韵叫霜归岛树，素翎遗雪落渔台。
"无客不言云外见，为文长遣世间知。
欲吊遗魂野草深。浮世近来轻骏骨，高台何处有黄金。
"马嘶烟岸柳阴斜，东去关山路转赊。到处因循缘嗜酒，
"君贫我亦贫，为善喜为邻。到老如今日，无心愧古人。
侯门处处槐花□，献赋何时遇至公。"
"五粒青松护翠苔，石门岑寂断纤埃。水浮花片知仙路，
老雨淋漓铁渍痕。松韵远趋疑认祖，山阴轻覆似怜孙。
"杜陵归客正裴回，玉笛谁家叫落梅。之子棹从天外去，
远洞时闻磬，群僧昼掩扉。他年洗尘骨，香火愿相依。"
瘦肌寒带粟，病眼馁生花。
独来成怅望，不去泥栏干。（惜花。见《诗人玉屑》）
不谓天不祐，自是人苟患。尝言海利深，利深不如浅。"
"春雷醉别镜湖边，官显才狂正少年。
"楚岸花晴塞柳衰，年年南北去来期。江城日暮见飞处，
好山翻对不吟人。无多志气禁离别，强半年光属苦辛。
黍谷纯阳入，鸾霄瑞彩生。岳灵分正气，仙卫借神兵。
席暖飞鹦鹉，尘轻驻骕骦.夜歌珠断续，晴舞雪悠扬。
应念无成独流转，懒磨铜片鬓毛焦。"
"海棠花底三年客，不见海棠花盛开。
细雨湿萋萋，人稀江日西。春愁肠已断，不在子规啼。
江月渐明汀露湿，静驱吟魄入玄微。"
句搜明月梨花内，趣入春风柳絮中。"
因取遗编认前事。武宗皇帝御宇时，四海恬然知所自。
鸟径盘春霭，龙湫发夜雷。临邛无久恋，高桂待君回。"
火鼠重收布，冰蚕乍吐丝。直须天上手，裁作领巾披。"
已共此山私断当，不须转辙重移文。"
铜柱高标碧海乡。陆贾几时来越岛，三闾何日濯沧浪。
"谁识在官意，开门树色间。寻幽频宿寺，乞假拟归山。
谁怜不及黄花菊，只遇陶潜便得名。
"汉代中微亦再昌，忠臣忧国冀修禳。
甫田 / 亓官恺乐
莫起陶潜折腰叹，才高位下始称贤。"
鱼子封笺短，蝇头学字真。易判期已远，难讳事还新。
暝鸟影连翩，惊狐尾纛簌。尚得佐方州，信是皇恩沐。"
野色耕不尽，溪容钓自闲。分因多卧退，百计少相关。"
"去年花下把金卮，曾赋杨花数句诗。
以上并见《海录碎事》）
仙桂那容鸟寄枝。纤草不销春气力，微尘还助岳形仪。
可堪无寐枕蛩声。岚收楚岫和空碧，秋染湘江到底清。