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好事近·湘舟有作

魏晋 / 许浑

"镜槛芙蓉入,香台翡翠过。拨弦惊火凤,交扇拂天鹅。
佛灯销永夜,僧磬彻寒更。不学何居士,焚香为宦情。"
故园新过重阳节,黄菊满篱应未凋。"
"细推今古事堪愁,贵贱同归土一丘。汉武玉堂人岂在,
且将仁政到稽峰。林间立马罗千骑,池上开筵醉一钟。
各言艺幽深,彼美香素茎。岂为赏者设,自保孤根生。
"洞庭人夜别,孤棹下湘中。露洗寒山遍,波摇楚月空。
胡马饮河洛,我家从此迁。今来独垂泪,三十六峰前。
宿寝书棱叠,行吟杖迹稠。天晴岂能出,春暖未更裘。"
不道刘卢是世亲。玉检赐书迷凤篆,金华归驾冷龙鳞。
"南浦蒹葭疏雨后,寂寥横笛怨江楼。思飘明月浪花白,
桂殿春空晚,椒房夜自深。急宣求故剑,冥契得遗簪。
"主意思政理,牧人官不轻。树多淮右地,山远汝南城。
"一缄垂露到云林,中有孙阳念骥心。万木自凋山不动,


好事近·湘舟有作拼音解释:

.jing jian fu rong ru .xiang tai fei cui guo .bo xian jing huo feng .jiao shan fu tian e .
fo deng xiao yong ye .seng qing che han geng .bu xue he ju shi .fen xiang wei huan qing ..
gu yuan xin guo zhong yang jie .huang ju man li ying wei diao ..
.xi tui jin gu shi kan chou .gui jian tong gui tu yi qiu .han wu yu tang ren qi zai .
qie jiang ren zheng dao ji feng .lin jian li ma luo qian qi .chi shang kai yan zui yi zhong .
ge yan yi you shen .bi mei xiang su jing .qi wei shang zhe she .zi bao gu gen sheng .
.dong ting ren ye bie .gu zhao xia xiang zhong .lu xi han shan bian .bo yao chu yue kong .
hu ma yin he luo .wo jia cong ci qian .jin lai du chui lei .san shi liu feng qian .
su qin shu leng die .xing yin zhang ji chou .tian qing qi neng chu .chun nuan wei geng qiu ..
bu dao liu lu shi shi qin .yu jian ci shu mi feng zhuan .jin hua gui jia leng long lin .
.nan pu jian jia shu yu hou .ji liao heng di yuan jiang lou .si piao ming yue lang hua bai .
gui dian chun kong wan .jiao fang ye zi shen .ji xuan qiu gu jian .ming qi de yi zan .
.zhu yi si zheng li .mu ren guan bu qing .shu duo huai you di .shan yuan ru nan cheng .
.yi jian chui lu dao yun lin .zhong you sun yang nian ji xin .wan mu zi diao shan bu dong .

译文及注释

译文
回到家中向家人(ren)征询意见,全家都苦笑着说,现在竟是这样。
满腔忠贞激情无处倾诉,我怎么能永远忍耐下(xia)(xia)去(qu)!
浇策划整顿军旅,如何制造甲胄使其坚固?
莫学那自恃勇武游侠儿(er),自鸣不凡地把骏(jun)马夸耀。牵马饮水渡过了那大河,水寒刺骨秋风如剑如刀。
  因此圣明的君王能够省悟,抛弃子之那种“忠心”,不喜欢田常那种“贤能”,像周武王那样封赏比干的后人,为遭纣王残害的孕妇修墓,所以功业才覆盖天下。为什么?行善的愿望从不以为够了。晋文公亲近往日的仇人,终于称霸于诸侯;齐桓公任用过去的敌对者,从而成就一匡天下的霸业。为什么?慈善仁爱情意恳切,确确实实放在心上,是不能用虚假的言辞来替代的。
听人说双溪的春色还不错,那我就去那里划划船,姑且散散心吧。唉,我真担心啊,双溪那叶单薄的小船,怕是载不动我内心沉重的忧愁啊!
成千上万的彩船行驶在运河两岸的翠柳中间,但这支船队载到扬州后再也没有(you)回还。
黄绢日织只一匹,白素五丈更有余。
违背是非标准追求邪曲,争着苟合取悦作为法则。
奇形鲮鱼生于何方?怪鸟鬿堆长在哪里?
脱下头巾挂在石壁上,任由松树间的凉风吹过头顶。
看秋风萧瑟而兴叹,高大的松树也在秋夜里风中呜咽:事业何时有成。
不堪回首,眼前只见这林花错落,离去时,听得黄莺啼声凄怆难闻。
漫步城东门,美女多若天上云。虽然多若云,非我所思人。唯此素衣绿头巾,令我爱在心。

注释
20.开边:用武力开拓边疆。
265、浮游:漫游。
⑤恻然,恳切的样子
80.矊(mian3免):目光深长。
(16)沉饮聊自遣:姑且痛饮,自我排遣。
32.驾:马车。言:语气助词。将迈:将要出发。
⑷睡:一作“寝”。
一瓯春:指一盂茶。瓯:盆、盂等盛器。以春字暗喻茶水,含蕴变得丰富。春茶,春醪,春水,春花,春情,春天的一切美好之物,均含在面前这一瓯浓液之中。
(15)我受其直:我(官吏)接受了他们(百姓)的报酬。我:指代“吏”。直:同“值”,指官吏所得的俸禄。

赏析

  颔联点出“诗眼”,也是陆游的名句,语言清新隽永。诗人只身住在小楼上,彻夜听着春雨的淅沥;次日清晨,深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音,告诉人们春已深了。绵绵的春雨,由诗人的听觉中写出;而淡荡的春光,则在卖花声里透出。写得形象而有深致。传说这两句诗后来传入宫中,深为孝宗所称赏,可见一时传诵之广。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切,描绘了一幅明艳生动的春光图,但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻划春光,而是与前后诗意浑然一体的。其实,“小楼一夜听春雨”,正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时,对“一夜”两字不可轻轻放过,它正暗示了诗人一夜未曾入睡,国事家愁,伴着这雨声而涌上了眉间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”,是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。陆游这里写得更为含蓄深蕴,他虽然用了比较明快的字眼,但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅,而且正是用明媚的春光作为背景,才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。
  这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实,以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点:
  “素丝”。在《诗三家义集疏》的资料中,齐氏认为“素丝”指“君子朝服”;韩氏则认为素喻絜白,丝喻屈柔;注鲁诗的谷永注“素”为“行絜”,王逸注为“皎洁之行”;毛氏注为“白也”。《诗三家义集疏》总结为:“薛以性言,谓其心之精白,谷王以行言, 美其行之洁清也。‘丝喻屈柔’者,屈柔以行言,立德尚刚而处事贵忍,故屈柔亦为美德。 ”; 可见,齐氏是从“素丝”作为社会服装的角度进行分析以确定身份地位为大臣,而其余诸家则抓住其本身“白”与“柔”之特性,认为“素丝”是用来赞美大臣之高洁、谦忍。
  这首诗颔、颈二联的对偶句,不仅按律诗要求平仄相对,句法相当,而且作到了刘勰所谓“自然成对”,绝不刻意求工;“反对为优”,让事物互相映衬。颈联两句对仗在对比中写景已如上述;颔联两句一写声、一写形、一写地域上的自东向西、一写历史上的自古至今,最后却又分别化作自己的诗情和酒兴,情景交织;全诗委婉曲折,言短而意深。
  本诗语言凝练,意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换,采用虚实结合、拟人传神等手法,收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果,讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩,同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
  作为赋梅赠人之作,词中的白梅与词题上的被赠者之间应该有某种联系:品格的联系或者身世的联系。好在梅花的品格与它的身世,在词人眼中本有因果联系;而余叔良的籍籍无名,似也可以让读者生发“品、运似白梅”的联想。这样,一首以咏白梅为中心的咏物词,就有了人事寄托的袅袅余味。
  “《从军行》卢思道 古诗,军行万里出龙庭”可说是全诗的总结,龙庭是匈奴祭祀的地方,“出龙庭”在诗中指出征之远。“单于渭桥今已拜,将军何处觅功名。“意思是说匈奴已投降了,将军再到哪里去建功立业呢?言外之意是:边塞的将士总该回来了吧!
  沽酒与酿酒是李白与纪叟生前最平常的接触,然而,这看似平常的小事,却最令诗人难忘,最易引起诗人伤感。诗人善于抓住这一点,并赋予浪漫主义的色彩加以渲染,感情真挚自然,十分感人。
  这种“从对面曲揣彼意”的表现方式,与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公,在悬想中显现丈夫骑马登山望乡,父母在云际呼唤儿子的幻境,正有着异曲同工之妙——所以,诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去,而是画面的分隔和同时显现:一边是痛苦的妻子,正手拈芙蓉、仰望远天,身后的密密荷叶、红丽荷花,衬着她飘拂的衣裙,显得那样孤独而凄清;一边则是云烟缥缈的远空,隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影,那一闪而隐的面容,竟那般愁苦!两者之间,则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望,当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中,天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉:“同心而离居,忧伤以终老!”这浩叹无疑发自女主人公心胸,但因为是在“对面”悬想的境界中发出,读者所感受到的,就不是一个声音:它仿佛来自万里相隔的天南地北,是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣!这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时,或许能感觉到:此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”,但由于采取了如此婉曲的表现方式,便如山泉之曲折奔流,最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑,震荡起撼人心魄的巨声。
  次句刚写入筝曲,三句却提到“岭色”,似乎又转到景上。其实,这里与首句写景性质不同,可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨,使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景,层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况,对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外,更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色,也兼形筝声(犹如“大弦嘈嘈如急雨”);不仅是视觉形象,也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠,给人以乐音繁促的暗示,对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后,这样将“岭色”与“千重万重雨”并置(bing zhi)一句中,省去任何叙写、关联词语,造成诗句多义性,含蕴丰富,打通(da tong)了视听感觉,令人低回不已。
  结尾写东家老女归来后的情景。暮春三月、芳华将逝的景色,丝管竞逐、赏心乐事的场面,贵家女子得意美满的生活,触动了她身世孤孑之感,增添内心的苦闷与哀怨。在漫长难挨的深夜展转难眠。末句以不解人意的梁燕犹“闻长叹”,反衬东家老女的痛苦心情却无人理解与同情,侧面虚点,倍觉隽永而有余味。
  七、八、九、十这四句为第三层。这层写官家对农民巧立名目的盘剥,感情则由喜转悲,形成一个大的波澜,既显出文势跌宕之美,又增强了作品揭露现实的深度。“麦收上场绢在轴,的知输得官家足”,写麦、茧丰收的结果。“轴”,指织绢的机轴。丰收,本来应该给田家带来丰衣足食的生活,事实却非如此。麦打成粮,蚕茧织成绢丝,农民却无法自己享受这些劳动成果,而不得不把粮、绢的大部分送给官家缴纳赋税。“的知”一句为神来之笔。这句诗把农民一次次缴纳苛捐杂税,但不知是否还有新的赋税要缴的心理,刻画得维妙维肖。“不望”两句,更为沉痛。农民在丰收的年景里,并不指望打下的粮食自己吃,织好的绢自己穿,只指望能免除到城里卖黄犊,以缴纳横敛之灾就行了。那么,农民自己吃什么,穿什么,是可以想见的。这种对农民丰年却衣食无着的客观表现,有力地控诉了中唐时期的黑暗现实。
  《陇西行》是乐府《相和歌·瑟调曲》旧题,内容写边(xie bian)塞战争。陇西,即今甘肃宁夏陇山以西的地方。这首《陇西行》诗反映了唐代长期的边塞战争给人民带来的痛苦和灾难。虚实相对,宛若电影中的蒙太奇,用意工妙。诗情凄楚,吟来潸然泪下。诗人共写了《《陇西行四首》陈陶 古诗》,此处赏析第二首。
  这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景,后两句景中状物,而景物相间相融,各得其妙。
  朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”,第四章“兴也”,也就是说这两章以抒情为主,诗中皆以桑树起兴,从诗人的年轻貌美写到体衰色减,同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落,其叶沃若”,以桑叶之润泽有光,比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣,其黄而陨”,以桑叶的枯黄飘落,比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮,无食桑葚;于嗟女兮,无与士耽”,则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”(《诗集传》)。桑葚是甜的,鸠多食则易致醉;爱情是美好的,人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河,则无法挣离。这是多么沉痛的语言!从桑叶青青到桑叶黄落,不仅显示了女子年龄的由盛到衰,而且暗示了时光的推移。“自我徂尔,三岁食贫”,一般以为女子嫁(zi jia)过去三年,但另有一种解释:“三岁,多年。按‘三’是虚数,言其多,不是实指三年。”(程俊英《诗经译注》)实际上是说女子嫁过去好几年,夫妻关系渐渐不和,终至破裂。女子不得已又坐着车子,渡过淇水,回到娘家。她反覆考虑,自己并无一点差错,而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活,找寻被遗弃的原因,结果得到了一条教训:在以男子为中心的社会里,只有痴心女子负心汉。
  尾联用了商山四皓、屈原《离骚》的典故,诗人情绪变得十分洒脱,既来之则安之,不如将满腔郁闷出之于“笑”,和着《离骚》饮酒赏春也不失为一种乐趣。
  “吾欲揽六龙,回车挂扶桑。北斗酌美酒,劝龙各一觞。”诗人要揽住为太阳驾车的六条神龙,把太阳所乘之车挂在东方“日出之所”的扶桑树上,用北斗作酒勺盛满美酒,请六龙各饮一杯。这样便会使时光停歇下来,人生似乎便能得以长久。结尾二句道出诗人的意愿:“富贵非吾愿,为人驻颓光。”自古帝王们,即使秦皇、汉武一代雄主,也无不遣人访神仙,求长生,无非为了富贵永久。诗人要揽六龙、回朝日,“使之朝不得回,夜不得伏”,绝非为个人富贵。对他人,为的是“老者不死,少者不哭”(李贺《苦昼短》);对诗人自己,坚信“天生我材必有用”的李白,他渴望着有朝一日能“申管晏之谈,谋帝王之术”,“使寰区大定,海县清一。”(《代寿山答孟少府移文书》)他要拯物济世,干一番轰轰烈烈的事业,像大鹏一样要“扶摇直上九万里”,即使暂时受挫,也要“犹能簸却沧溟水”(《上李邕》)。这也许就是诗人的弦外之音,味外之旨吧。唐司空图说:“辨于味而后可以言诗”(《与李生论诗书》)。对诗人的意蕴似乎应作如是观。
  《《枯树赋》庾信 古诗》开头一段,借殷仲文之事以发端,兼切赋题,并有两重用意。首先,殷仲文的身世经历与庾信有相似之处,所以虽是历史人物,却是以作者代言人的身份出场。其次,殷仲文对枯树的慨叹,沉痛而隽永,是早已载入《世说新语》的佳话。以此发端,既显得自然平易,又为全篇奠定了悲凉的抒情基调。第一段在全赋起了序文的作用。

创作背景

  两汉时期,经学成为士人跻身朝堂、谋求功名的重要资本。于是千千万万的学子离乡游学求宦。但是对于如此众多的士人而言,官僚机构的容纳能力实在太有限了,这必然形成一种得机幸进者少、失意向隅者多的局面。于是一个坎凛失意的文人群体便产生了,这就是《古诗十九首》中的“游子”和“荡子”。这些宦途失意的游学的士子在宦途无望、朋友道绝的孤单失意中,自然会苦苦地怀念故乡和亲人。本诗即是《古诗十九首》中描写怀乡思亲的代表。

  

许浑( 魏晋 )

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简 介

许浑 许浑(约791~约858),字用晦(一作仲晦),唐代诗人,润州丹阳(今江苏丹阳)人。晚唐最具影响力的诗人之一,其一生不作古诗,专攻律体;题材以怀古、田园诗为佳,艺术则以偶对整密、诗律纯熟为特色。唯诗中多描写水、雨之景,后人拟之与诗圣杜甫齐名,并以“许浑千首诗,杜甫一生愁”评价之。成年后移家京口(今江苏镇江)丁卯涧,以丁卯名其诗集,后人因称“许丁卯”。许诗误入杜牧集者甚多。代表作有《咸阳城东楼》。

晏子使楚 / 孙抗

多闲数得上方眠。鼠抛贫屋收田日,雁度寒江拟雪天。
兰舟倚行棹,桂酒掩馀樽。重此一留宿,前汀烟月昏。"
却羡高人终此老,轩车过尽不知谁。"
"卉醴陀花物外香,清浓标格胜椒浆。
不须更向沧溟望,惆怅欢情恰一年。"
惊风起长波,浩浩何时还。待君当要路,一指王化源。"
有时霹雳半夜惊,窗中飞电如晦明。盘龙鳞胀玉匣溢,
"累代功勋照世光,奚胡闻道死心降。书功笔秃三千管,


天地 / 万规

"靖节何须彭泽逢,菊洲松岛水悠溶。行人自折门前柳,
古渡风高渔艇稀。云抱四山终日在,草荒三径几时归。
城带晚莎绿,池边秋蓼红。当年国门外,谁信伍员忠。"
有马不复羸,有奴不复饥。灞岸秋草绿,却是还家时。
步虚声尽天未晓,露压桃花月满宫。"
唯念贤哉崔大让,可怜无事不歌鱼。"
古槐人继绿阴馀。休弹瑟韵伤离思,已有蝉声报夏初。
蝉吟我为听,我歌蝉岂闻。岁暮傥旋归,晤言桂氛氲。"


题长安壁主人 / 刘氏

携茶腊月游金碧,合有文章病茂陵。"
"缘危路忽穷,投宿值樵翁。鸟下山含暝,蝉鸣露滴空。
宋玉亭春弄袖风。落落精神终有立,飘飘才思杳无穷。
一身仍白发,万虑只丹心。此意无言处,高窗托素琴。"
新坛日午见烧灯。一双童子浇红药,百八真珠贯彩绳。
欲尘飘处脱儒衣,只携仙籍还金洞,便与时流隔翠微。
志业人未闻,时光鸟空度。风悲汉苑秋,雨滴秦城暮。
迥阁伤神峻,长江极望翻。青云宁寄意,白骨始沾恩。


壬申七夕 / 李时春

"红烛短时羌笛怨,清歌咽处蜀弦高。
寒寺稀无雪,春风亦有沙。思归频入梦,即路不言赊。"
大卤思龙跃,苍梧失象耕。灵衣沾愧汗,仪马困阴兵。
静女头欲白,良媒况我邻。无令苦长叹,长叹销人魂。"
邺客瞻秦苑,商公下汉庭。依依陵树色,空绕古原青。
方袍近日少平叔,注得逍遥无处论。"
"烟冈影畔寺,游步此时孤。庭静众药在,鹤闲双桧枯。
"燕雁下扬州,凉风柳陌愁。可怜千里梦,还是一年秋。


代东武吟 / 张镇孙

斜雪北风何处宿,江南一路酒旗多。"
"多少分曹掌秘文,洛阳花雪梦随君。
道进愁还浅,年加睡自轻。如何得深术,相与舍浮名。
"翻覆升沉百岁中,前途一半已成空。浮生暂寄梦中梦,
万里劳何补,千年运忝逢。不量横草力,虚慕入云踪。
"才甘鱼目并,艺怯马蹄间。王谢初飞盖,姬姜尽下山。
照瞩三光政,生成四气仁。磻溪有心者,垂白肯湮沦。"
"欲学渔翁钓艇新,濯缨犹惜九衢尘。花前更谢依刘客,


蝶恋花·庭院深深人悄悄 / 韩信同

春风正好分琼液,乞取当时白玉杯。"
星月浮波岛,烟萝渡石桥。钟声催野饭,秋色落寒潮。
一雁背飞天正寒。别夜酒馀红烛短,映山帆满碧霞残。
处困羞摇尾,怀忠壮犯鳞。宅临三楚水,衣带二京尘。
萧寺竹声来晚风。僧宿石龛残雪在,雁归沙渚夕阳空。
古人常叹知己少,况我沦贱艰虞多。如公之德世一二,
暖日斜明螮蝀梁,湿烟散幂鸳鸯瓦。北方部落檀香塑,
残月华晻暧,远水响玲珑。尔时无了梦,兹宵方未穷。"


山行留客 / 徐泳

四尺孤坟何处是,阖闾城外草连天。"
江面山楼月照时。独鹤唳空秋露下,高僧入定夜猿知。
路阴桐叶少尘埃。朱轓入庙威仪肃,玉佩升坛步武回。
霄汉眼看当去程。处处白云迷驻马,家家红树近流莺。
唯有汉二疏,应觉还家晚。"
"白发岂有情,贵贱同日生。二轮不暂驻,似趁长安程。
角咽猕猴叫,鼙干霹雳来。去年新甸邑,犹滞佐时才。"
鸟急山初暝,蝉稀树正凉。又归何处去,尘路月苍苍。"


赠王桂阳 / 马襄

梦到飞魂急,书成即席遥。河流冲柱转,海沫近槎飘。
蕙径邻幽澹,荆扉兴静便。草堂苔点点,蔬囿水溅溅。
旅食逢春尽,羁游为事牵。宦无毛义檄,婚乏阮修钱。
火燎湘桃坞,波光碧绣畦。日痕縆翠巘,陂影堕晴霓。
"江水灌稻田,饥年稻亦熟。舟中爱桑麻,日午因成宿。
旅食逢春尽,羁游为事牵。宦无毛义檄,婚乏阮修钱。
"秋水悠悠浸墅扉,梦中来数觉来稀。
满袖萧关雨,连沙塞雁飞。到家翻有喜,借取老莱衣。"


韬钤深处 / 赵善俊

"少载琴书去,须知暂佐军。初程见西岳,尽室渡横汾。
溪云常欲雨,山洞别开春。自得仙家术,栽松独养真。"
芸香三代继清风。仙舟尚惜乖双美,彩服何由得尽同。
岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇,春水还应理钓丝。
"何时粉署仙,傲兀逐戎旃。关塞犹传箭,江湖莫系船。
甘贫原是道,苦学不为名。莫怪苍髭晚,无机任世情。"
"极目皆陈迹,披图问远公。戈鋋三国后,冠盖六朝中。
多君飞升志,机悟独超拔。学道玉笥山,烧丹白云穴。


渡荆门送别 / 徐献忠

西州城外花千树,尽是羊昙醉后春。"
"残妆满面泪阑干,几许幽情欲话难。云髻懒梳愁拆凤,
立门不是趋时客,始向穷途学问津。"
"诚足不顾得,妄矜徒有言。语斯谅未尽,隐显何悠然。
客路黄公庙,乡关白帝祠。已称鹦鹉赋,宁诵鹡鸰诗。
性与奸邪背,心因启沃冥。进贤光日月,诛恶助雷霆。
将军犹自舞轮台。几时拓土成王道,从古穷兵是祸胎。
再引离骚见微旨,肯教渔父会升沈。"