送董邵南游河北序
"这回相见不无缘，满院风光小洞天。
离亭急管四更后，不见公车心独愁。"
"病根翻作忆山劳，一雨聊堪浣郁陶。心白未能忘水月，
"消瘦翻堪见令公，落花无那恨东风。
干坤自与我知音。精灵灭迹三清剑，风雨腾空一弄琴。
万里空函亦何益。终须一替辟蛇人，未解融神出空寂。"
天际霜雪作，水边蒿艾衰。断猿不堪听，一听亦同悲。"
成缣犹自陪钱纳，未直青楼一曲歌。"
尊荣比蝉翼，道义侔崇山。元规与峻节，历世无能攀。"
请从象外推，至论尤明明。
每许亲朱履，多怜奉隼旟。簪嫌红玳瑁，社念金芙蕖。
送董邵南游河北序拼音解释:
.zhe hui xiang jian bu wu yuan .man yuan feng guang xiao dong tian .
li ting ji guan si geng hou .bu jian gong che xin du chou ..
.bing gen fan zuo yi shan lao .yi yu liao kan huan yu tao .xin bai wei neng wang shui yue .
.xiao shou fan kan jian ling gong .luo hua wu na hen dong feng .
gan kun zi yu wo zhi yin .jing ling mie ji san qing jian .feng yu teng kong yi nong qin .
wan li kong han yi he yi .zhong xu yi ti bi she ren .wei jie rong shen chu kong ji ..
tian ji shuang xue zuo .shui bian hao ai shuai .duan yuan bu kan ting .yi ting yi tong bei ..
cheng jian you zi pei qian na .wei zhi qing lou yi qu ge ..
zun rong bi chan yi .dao yi mou chong shan .yuan gui yu jun jie .li shi wu neng pan ..
qing cong xiang wai tui .zhi lun you ming ming .
mei xu qin zhu lv .duo lian feng sun yu .zan xian hong dai mao .she nian jin fu qu .
译文及注释
译文
路途遥远，酒意上心头，昏昏然只想小憩一番。艳阳(yang)高照，无奈口渴难忍，想随便去哪找点水喝。于是敲开一家村民的(de)屋门，问：可否给碗茶？
残星点点大雁南飞越关塞，悠扬笛声里我只身倚楼中，
太子申生自缢而死，究竞为了什么缘故？
何不利用盛时扬弃秽政，为何还不改变这些法度？
曲江上春水弥漫两岸繁花千树，你有啥事那么忙啊一直不肯来？
古人制造镜子的时候，大镜子铸成平的，小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸(lian)的像要大些，镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到(dao)人脸的全像，所以作得稍为凸些，以使(shi)脸像变小，这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小，以决定增减镜子凸起的程度，使脸像和镜子大小相称。古人做(zuo)工巧妙，后人造不出来了,一旦得到古时的镜子，一律刮磨使镜面平滑，这是师旷（春秋著名乐师）为什么悲哀（没有人）真正懂得音律的缘故啊。
现在我才回想起江南的好处来，当时年少风流，春衫飘举，风度翩翩。我骑着大马，斜靠小桥，满楼的女子都被我的英姿所倾(qing)倒。
清凉的树荫可以庇护自己，整天都可以在树下乘凉谈天。
剑门关外，喜讯忽传，官军收复冀北一带。高兴之余，泪满衣裳。
绵绵的江水有三千里长，家书有十五行那么长。
燕子翩翩飞翔归去啊，寒蝉寂寞也不发响声。
美人已经喝得微醉，红润的面庞更添红光。
浪子的归舟遥遥万千里，春光却又将逝去。听莺语声声，唱不尽断肠的心曲。若耶溪啊相思的溪，溪水西岸那洗纱女，天天看溪水空流，日日在柳堤寻觅，总不见郎君归来的踪迹。
秋天到了，西北边塞的风光和江南不同。大雁又飞回衡阳了，一点也没有停留之意。黄昏时，军中号角一吹，周围的边声也随之而起。层峦叠嶂里，暮霭沉沉，山衔落日，孤零零的城门紧闭。
大将军威严(yan)地屹立发号施令，
注释
（31）属（zhǔ）：通“嘱”，嘱咐。
⑾翠鬟羞整：谓羞于梳妆。翠梁，指黑发。哭，环形发式。
3、来岁：来年，下一年。
④鬈（quán 全）：勇壮。一说发好貌。
（4）缯缴：指矰缴。猎取飞鸟的工具。缴，即在短箭上的丝绳。
70. 赞：见（xiàn），这里是介绍的意思。“赞”是使动用法。
②深禁：深宫。禁，帝王之宫殿。
赏析
李贺之诗，虽然笼统地说，其光怪陆离、虚荒诞幻，是深得楚骚之真传，但细致说来，又有所区别，大抵长篇歌行，近于楚骚和汉魏乐府歌诗，而五言律绝，则更类似于齐梁间诗，显得明艳浓丽。此诗亦是如此，尤其是五、六句，活脱脱齐梁口吻。但李贺此诗并不止于咏物，而是将自己的情志编织于其中，因此与齐梁诗那种无聊至极的香艳软媚不同，这也该是李贺此诗的成功之处吧。
画中的女子两颊飞红，面带娇羞，目光躲闪，却又忍不住兴奋的顾盼，在夭夭桃实、灼灼花枝的衬托下，人若桃花，两相辉映，怡人的快乐迅即涌上心头，你甚至可以听到女子的心声：“今天我要嫁给你啦，今天我要嫁给你啦......”
梅，据考证是一种原产于中国的植物，自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多，诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实，也只是作为起兴的由头，没有把它作为吟咏的主体。南北朝时(shi)代陆凯折梅赠驿使所赋的诗，也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象，那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开，不与众芳为伍，所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格；又因为梅花开在冬末早春，相比于三春光景那种桃李芳菲，百花烂漫的盛季，它算是占得了春先，所以人们又赋予了它报春使者的声名，成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌，就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
【叨叨令】一曲，将“车、马，花、靥，被、枕，衫、袖，书、信”这些常用词带上“儿”字，加上一些叠音形容词，如熬熬煎煎、娇娇滴滴、昏昏沉沉之类，用排(yong pai)比句巧妙组合衔接，并间以反复的感叹，造成音韵的回环往复，产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果。把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切，见情见态。莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻，宛然在侧。
“旧家富春渚，尝忆卧江楼，自闻君欲行，频望南徐州。”此四句写由王昌龄将赴的江宁贬所，引起作者对往日居住地的追念，诗人对好友的殷切关怀与牵挂，也随好友征帆一路追随到江南水乡那个有过少年时的欢乐与眼泪的地方。
“塞外悲风切，交河冰已结。”切，凄切。交河，北方河名。句意为：塞外，寒风悲鸣，十分凄切，交河上，严冰封冻了河道。据《旧唐书·太宗本纪》所载，太宗平定宋金刚之乱时，于“（武德）二年十一月，太宗率众趣龙门关，履冰而渡之”，可见诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见，想必此诗亦是濡笔马上而作。
七、八两句就“酣高楼”进一步渲染双方的意兴，说彼此都怀有豪情逸兴、雄心壮志，酒酣兴发，更是飘然欲飞，想登上青天揽取明月。前面方写晴昼秋空，这里却说到“明月”，可见后者当非实景。“欲上”云云，也说明这是诗人酒酣兴发时的豪语。豪放与天真，在这里得到了和谐的统一。这正是李白的性格。上天揽月，固然是一时兴到之语，未必有所寓托，但这飞动健举的形象却让读者分明感觉到诗人对高洁理想境界的向往追求。这两句笔酣墨饱，淋漓尽致，把面对“长风万里送秋雁”的境界所激起的昂扬情绪推向最高潮，仿佛现实中一切黑暗污浊都已一扫而光，心头的一切烦忧都已丢到了九霄云外。
开头一段是秦王嬴政在“灭韩亡魏”之后，雄视天下，根本不把小小的安陵放在眼里，他似乎不屑以武力相威胁，企图以“易地”的谎言诈取安陵。在他看来，安陵君哪敢说个“换”字，更不敢说“不”，“使人谓”三字，劈头即自称寡人（只有对下，诸侯才可自称寡人），见出秦王对安陵君的轻慢，“安陵君其许寡人”，着一命令副词“其”，活现出秦王的盛气凌人。安陵君识破骗局，婉言拒绝。“大王加惠，以大易小，甚善”，态度和言辞都十分婉和，但不是卑躬屈膝，而是婉辞，是面对虎狼之敌的斗争艺术。“受地于先王，愿终守之”，陈理为据，无容置喙。“弗敢易”，于委婉中透出坚决的态度，必然会使“秦王不悦”。
诗平中见奇，乐中怀哀。正如苏轼评柳诗所说：“而其美常在于酸醎之外，可以一唱而三叹也。”（《诗人玉屑卷之十五·柳曹仪》）
本来曲牌名都是固定的，如《山坡羊》、《寄生草》之类，按其格式往里填词。《红楼梦曲》的这些曲名全是作者临时撰杜的，既像曲牌，又是对内容的概括或提示。像这首《《终身误》曹雪芹 古诗》的曲牌名，就是对宝、黛爱情悲剧的感慨，可作标题看。
后两句“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”，在这思念殷切的时候，诗人唯觉一片惆怅，没有可以诉说的人，于是，抬头而见月，但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月，更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦，却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪，本与明月无关，但它曾照过离人的泪眼，好比对人有情，而离别后偏偏照着愁人，又好像无动于衷，这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候，原本欲解脱这一段愁思，却想不到月光又来缠人，所以说“明月无赖”。“无赖”二字，原本有褒和贬的两重意义，这里因明月恼人，有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象，就离开了诗人原意，把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏，这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，诗人以“蓬”、“雁”自比，说自己像随风而去的蓬草一样出临“汉塞”，像振翮北飞的“归雁”一样进入“胡天”。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的“单车”相呼应。万里行程只用了十个字轻轻带过。
“遥”，字面意义是远。但我们读诗的人，切不可处处拘守字面意义，认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程。这一指，已经使我们如同看到，隐约红杏梢头，分明挑出一个酒帘——“酒望子”来了。若真的距离遥远，就难以发生艺术联系，若真的就在眼前，那又失去了含蓄无尽的兴味：妙就妙在不远不近之间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”，那“在望”的神情，正是由这里体会脱化而来，正好为杜郎此句作注脚。《小放牛》里的牧童也说，“我这里，用手儿一指，……前面的高坡，有几户人家，那杨柳树上挂着一个大招牌”，然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村”，也是从这里脱化出来的。“杏花村”不一定是真村名，也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了，不言(bu yan)而喻，那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。
这首诗传诵一时，并奠定了钱起在诗坛的不朽声名。
《《灵隐寺》宋之问 古诗》是一首优秀的山水游记诗。袁宏道在他的《灵隐》游记中曾这样说：“余始入灵隐，疑宋之问诗不似，意古人取景，或亦如近代词客，捃拾帮凑。及登韬光，始知沧海、浙江、扪萝、刳木数语，字字入画。古人真不可及矣！”这段话说尽了《《灵隐寺》宋之问 古诗》诗的妙处“字字入画”。
画中的女子两颊飞红，面带娇羞，目光躲闪，却又忍不住兴奋的顾盼，在夭夭桃实、灼灼花枝的衬托下，人若桃花，两相辉映，怡人的快乐迅即涌上心头，你甚至可以听到女子的心声：“今天我要嫁给你啦，今天我要嫁给你啦......”
梅，据考证是一种原产于中国的植物，自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多，诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实，也只是作为起兴的由头，没有把它作为吟咏的主体。南北朝时(shi)代陆凯折梅赠驿使所赋的诗，也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象，那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开，不与众芳为伍，所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格；又因为梅花开在冬末早春，相比于三春光景那种桃李芳菲，百花烂漫的盛季，它算是占得了春先，所以人们又赋予了它报春使者的声名，成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌，就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
【叨叨令】一曲，将“车、马，花、靥，被、枕，衫、袖，书、信”这些常用词带上“儿”字，加上一些叠音形容词，如熬熬煎煎、娇娇滴滴、昏昏沉沉之类，用排(yong pai)比句巧妙组合衔接，并间以反复的感叹，造成音韵的回环往复，产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果。把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切，见情见态。莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻，宛然在侧。
“旧家富春渚，尝忆卧江楼，自闻君欲行，频望南徐州。”此四句写由王昌龄将赴的江宁贬所，引起作者对往日居住地的追念，诗人对好友的殷切关怀与牵挂，也随好友征帆一路追随到江南水乡那个有过少年时的欢乐与眼泪的地方。
“塞外悲风切，交河冰已结。”切，凄切。交河，北方河名。句意为：塞外，寒风悲鸣，十分凄切，交河上，严冰封冻了河道。据《旧唐书·太宗本纪》所载，太宗平定宋金刚之乱时，于“（武德）二年十一月，太宗率众趣龙门关，履冰而渡之”，可见诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见，想必此诗亦是濡笔马上而作。
七、八两句就“酣高楼”进一步渲染双方的意兴，说彼此都怀有豪情逸兴、雄心壮志，酒酣兴发，更是飘然欲飞，想登上青天揽取明月。前面方写晴昼秋空，这里却说到“明月”，可见后者当非实景。“欲上”云云，也说明这是诗人酒酣兴发时的豪语。豪放与天真，在这里得到了和谐的统一。这正是李白的性格。上天揽月，固然是一时兴到之语，未必有所寓托，但这飞动健举的形象却让读者分明感觉到诗人对高洁理想境界的向往追求。这两句笔酣墨饱，淋漓尽致，把面对“长风万里送秋雁”的境界所激起的昂扬情绪推向最高潮，仿佛现实中一切黑暗污浊都已一扫而光，心头的一切烦忧都已丢到了九霄云外。
开头一段是秦王嬴政在“灭韩亡魏”之后，雄视天下，根本不把小小的安陵放在眼里，他似乎不屑以武力相威胁，企图以“易地”的谎言诈取安陵。在他看来，安陵君哪敢说个“换”字，更不敢说“不”，“使人谓”三字，劈头即自称寡人（只有对下，诸侯才可自称寡人），见出秦王对安陵君的轻慢，“安陵君其许寡人”，着一命令副词“其”，活现出秦王的盛气凌人。安陵君识破骗局，婉言拒绝。“大王加惠，以大易小，甚善”，态度和言辞都十分婉和，但不是卑躬屈膝，而是婉辞，是面对虎狼之敌的斗争艺术。“受地于先王，愿终守之”，陈理为据，无容置喙。“弗敢易”，于委婉中透出坚决的态度，必然会使“秦王不悦”。
诗平中见奇，乐中怀哀。正如苏轼评柳诗所说：“而其美常在于酸醎之外，可以一唱而三叹也。”（《诗人玉屑卷之十五·柳曹仪》）
本来曲牌名都是固定的，如《山坡羊》、《寄生草》之类，按其格式往里填词。《红楼梦曲》的这些曲名全是作者临时撰杜的，既像曲牌，又是对内容的概括或提示。像这首《《终身误》曹雪芹 古诗》的曲牌名，就是对宝、黛爱情悲剧的感慨，可作标题看。
后两句“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”，在这思念殷切的时候，诗人唯觉一片惆怅，没有可以诉说的人，于是，抬头而见月，但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月，更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦，却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪，本与明月无关，但它曾照过离人的泪眼，好比对人有情，而离别后偏偏照着愁人，又好像无动于衷，这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候，原本欲解脱这一段愁思，却想不到月光又来缠人，所以说“明月无赖”。“无赖”二字，原本有褒和贬的两重意义，这里因明月恼人，有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象，就离开了诗人原意，把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏，这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，诗人以“蓬”、“雁”自比，说自己像随风而去的蓬草一样出临“汉塞”，像振翮北飞的“归雁”一样进入“胡天”。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的“单车”相呼应。万里行程只用了十个字轻轻带过。
“遥”，字面意义是远。但我们读诗的人，切不可处处拘守字面意义，认为杏花村一定离这里还有十分遥远的路程。这一指，已经使我们如同看到，隐约红杏梢头，分明挑出一个酒帘——“酒望子”来了。若真的距离遥远，就难以发生艺术联系，若真的就在眼前，那又失去了含蓄无尽的兴味：妙就妙在不远不近之间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”，那“在望”的神情，正是由这里体会脱化而来，正好为杜郎此句作注脚。《小放牛》里的牧童也说，“我这里，用手儿一指，……前面的高坡，有几户人家，那杨柳树上挂着一个大招牌”，然后他叫女客人“你要吃好酒就在杏花村”，也是从这里脱化出来的。“杏花村”不一定是真村名，也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了，不言(bu yan)而喻，那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。
这首诗传诵一时，并奠定了钱起在诗坛的不朽声名。
《《灵隐寺》宋之问 古诗》是一首优秀的山水游记诗。袁宏道在他的《灵隐》游记中曾这样说：“余始入灵隐，疑宋之问诗不似，意古人取景，或亦如近代词客，捃拾帮凑。及登韬光，始知沧海、浙江、扪萝、刳木数语，字字入画。古人真不可及矣！”这段话说尽了《《灵隐寺》宋之问 古诗》诗的妙处“字字入画”。
创作背景
杨继盛（1516－1555年），字仲芳，号椒山，容城人（今河北省容城县）。他幼年家贫，七岁丧母，放牛为生，后苦学成材。嘉靖二十六年(1547年)，31岁的杨继盛在北京考取进士，朝廷命他做了南京吏部主事，吏部相当人事部，主事是司官，有就是今天司局级中最低一级的官员。可是南京官又与北京官不同，明朝有南北两京，永乐年间迁都北京以后，南京作为陪都，虽然仍保留一套中央机构，但是毕竟皇帝不在南京，那里机构的官职大都是闲散的，没有多少实权。两年后，他被调到了北京，从此在北京留下了可歌可泣、流芳千古的人生足迹。
张夏( 先秦 )
收录诗词 (7553) 首
简 介
张夏 张夏，字伯起（《四朝闻见录》甲集《张司封庙》）。仁宗天圣七年（一○二九），为太常博士（《宋会要辑稿》食货三六之二二）。次年，迁开封府推官（同上书选举一九之九）。景祐元年（一○三四），以都官员外郎知泗州，寻迁司封员外郎提点京西刑狱（《续资治通鉴长编》卷一一四）。旋以工部郎中出使浙江（《宋史》卷九七《河渠志》七）。
清平乐·春光欲暮
"证心何有梦，示说梦归频。文字赍秦本，诗骚学楚人。
毋担虚誉，无背至理。恬和愻畅，冲融终始。
"暖景照悠悠，遮空势渐稠。乍如飞雪远，未似落花休。
游从间芳趾，摇落栖寒岑。眇眇湖上别，含情初至今。
但得放儿归舍去，山水屏风永不看。"
若为昧颜跖，修短怨太清。高论让邹子，放词征屈生。
春生万物妾不生，更恨香魂不相遇。"
"霮zw蔽穹苍，冥濛自一方。当时消酷毒，随处有清凉。
牧童诗
云里锡鸣僧上山。松月影寒生碧落，石泉声乱喷潺湲。
"松品落落，雪格索索。眼有三角，头峭五岳。若不居岳，
回翔历清院，弹奏迥离班。休浣通玄旨，留僧昼掩关。"
九华浑仿佛，五老颇参差。蛛网藤萝挂，春霖瀑布垂。
"证心何有梦，示说梦归频。文字赍秦本，诗骚学楚人。
江上相逢双眼碧。冉冉春光方婉娩，黯然别我归稽巘.
若作诗中友，君为谢康乐。盘薄西山气，贮在君子衿。
"幽人从远岳，过客爱春山。高驾能相送，孤游且未还。
石州慢·己酉秋吴兴舟中作
吞并宁唯汉，凄凉莫问陈。尽随流水去，寂莫野花春。"
但煦日吹月，咽雨呵雷。火寄冥宫，水济丹台。
不求朝野知，卧见岁华移。采药归侵夜，听松饭过时。
"结构因坟籍，檐前竹未生。涂油窗日早，阅椠幌风轻。
四科弟子称文学，五马诸侯是绣衣。江雁往来曾不定，
燋稼濯又发，败荷滋更荣。时随雾縠重，乍集柳丝轻。
猕猴尚教得，人何不愤发。前车既落坑，后车须改辙。
见君浩然心，视世如浮空。君归潜山曲，我复庐山中。
送仲高兄宫学秩满赴行在
形骸尔何有，生死谁所戚。为与胜悟冥，不忧颓龄迫。
"山夫留意向丹梯，连帅邀来出药畦。
城市不能飞锡去，恐妨莺啭翠楼前。"
满目暮云风卷尽，郡楼寒角数声长。"
提上玄猿更生力。又见吴中磨角来，舞槊盘刀初触击。
千年像教今不闻，焚香独为鬼神说。"
伤嗟愚痴人，贪爱那生厌。一堕三途间，始觉前程险。
独感下堂雨，偏嘉越境域。秋郊天根见，我疆看稼穑。
邺都引
长忆旧山青壁里，绕庵闲伴老僧禅。"
养斗形如木，迎春质似泥。信如风雨在，何惮迹卑栖。
别来多少新吟也，不寄南宗老比丘。"
面作天地玄，鼻有雁门紫。既无左达承，何劳罔谈彼。
病多身又老，枕倦夜兼长。来谒吾曹者，呈诗问否臧。"
"禅言难后到诗言，坐石心同立月魂。
鸟道春残雪，萝龛昼定身。寥寥石窗外，天籁动衣巾。"
藓乱珍禽羽，门稀长者车。冥机坐兀兀，着履行徐徐。
少年治县
"竹里安禅处，生涯一印灰。经年乞食过，昨日谏臣来。
宝芝常在知谁得，好驾金蟾入太虚。"
"力进凭诗业，心焦阙问安。远行无处易，孤立本来难。
来至吾里。饮吾泉以醉，登吾榻而寐。刻乎其壁，
营营功业人，朽骨成泥沙。"
十年勤苦今酬了，得句桐江识谢公。"
"名山主簿实堪愁，难咬他家大骨头。
松林惊野吹，荒隧落寒霜。言离何以赠，留心内典章。"
野田黄雀行
"潮落风初定，天吴避客舟。近承三殿旨，欲向五湖游。
"宫花野药半相和，藤蔓参差惜不科。纤草连门留径细，
信陵公子如相问，长向夷门感旧恩。"
相对厅前捺且立，自惭身品世间毛。"
神女欲来知有意，先令云雨暗池塘。"
昔年住此何人在，满地槐花秋草生。"
任器方圆性终在，不妨翻覆落池中。"
遂令麾下士，感德不顾生。于时闻王师，诸将兵颇黩。
岁暮到家 / 岁末到家
园树伤心兮三见花。"
"云顶聊一望，山灵草木奇。黔南在何处，堪笑复堪悲。
门门走马征兵急，公子笙歌醉玉楼。"
周士同成，二王殊名。王居一焉，百日为程。
万计交人买，华轩保惜深。（《牡丹》，《吟窗杂录》）
"东风万里送香来，上界千花向日开。
采去蜂声远，寻来蝶路长。王孙归未晚，犹得泛金觞。"
经寒丛竹秀，人静片云闲。泛泛谁为侣，唯应共月还。"
与小女
"林下钟残又拂衣，锡声还独向南飞。千峰冷截冥鸿处，
泉涌阶前地，云生户外峰。中宵自入定，非是欲降龙。"
忧民心切出冲炎，禾稼如云喜气兼。
愿言策烟驾，缥缈寻安期。挥手谢人境，吾将从此辞。"
"玉指朱弦轧复清，湘妃愁怨最难听。初疑飒飒凉风劲，
便被人间称冠绝。黄杨文局龟螭蟠，琢成骰子双琅玕.
岁寒成咏歌，日暮栖林朴。不惮行险道，空悲年运促。"
"九苞仙瑞曜垂衣，一品高标百辟师。魏相十思常自切，
满江红·暮春
"日角浮紫气，凛然尘外清。虽称李太白，知是那星精。
吾知世代相看尽，谁悟浮生似影公。"
贻篇训终古，驾景还太虚。孔父叹犹龙，谁能知所如。"
攀桂留卿月，征文待使星。春郊回驷牡，遥识故林青。"
近泉鸣砌畔，远浪涨江湄。乡思悲秋客，愁吟五字诗。"
二十九人及第，五十七眼看花。
非君独是是何人。"
和风动淑气，丽日启时雍。高才掞雅什，顾己滥朋从。