西施
闻君向西迁，地即鼎湖邻。宝镜匣苍藓，丹经埋素尘。
归去杜陵池馆在，且将朝服拂埃尘。"
故人此地作郎官。风光适意须留恋，禄秩资贫且喜欢。
老夫当暮矣，蹀足惧骅骝。"
明主每忧人，节使恒在边。兵革方御寇，尔恶胡不悛。
吾道亦自适，退身保玄虚。幸无职事牵，且览案上书。
"自君理畿甸，予亦经江淮。万里书信断，数年云雨乖。
日昃不留宴，严车出崇墉。行游非所乐，端忧道未通。
"征夫走马发渔阳，少妇含娇开洞房。千日废台还挂镜，
"憔悴容华怯对春，寂寥宫殿锁闲门。
西施拼音解释:
wen jun xiang xi qian .di ji ding hu lin .bao jing xia cang xian .dan jing mai su chen .
gui qu du ling chi guan zai .qie jiang chao fu fu ai chen ..
gu ren ci di zuo lang guan .feng guang shi yi xu liu lian .lu zhi zi pin qie xi huan .
lao fu dang mu yi .die zu ju hua liu ..
ming zhu mei you ren .jie shi heng zai bian .bing ge fang yu kou .er e hu bu quan .
wu dao yi zi shi .tui shen bao xuan xu .xing wu zhi shi qian .qie lan an shang shu .
.zi jun li ji dian .yu yi jing jiang huai .wan li shu xin duan .shu nian yun yu guai .
ri ze bu liu yan .yan che chu chong yong .xing you fei suo le .duan you dao wei tong .
.zheng fu zou ma fa yu yang .shao fu han jiao kai dong fang .qian ri fei tai huan gua jing .
.qiao cui rong hua qie dui chun .ji liao gong dian suo xian men .
译文及注释
译文
多次听说过许多仙人在这里学习飞身升(sheng)天之术，一朝成仙飞间蓬莱仙境，流下的石室(shi)千年以来空空荡荡。
今天有酒就喝个酩酊大醉，明日有忧虑就等(deng)明天再愁。
吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径，晋代多少王族已成荒冢古丘。
想到国(guo)事家事，愁得我双鬓灰白；白白地耗费朝廷俸禄，我心中感到羞耻难当。
梅子黄时，家家都被笼罩在雨中，长满青草的池塘边上(shang)，传来阵阵蛙声。
蒙蒙细雨润湿了衣服，自己却没有注意到；枝上的花朵飘落到地上，听不到声响。
当中有一人字太真，肌肤如雪貌似花，好像就是君王要找(zhao)的杨贵妃。
昨天夜(ye)里雨点虽然稀疏(shu)，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。
我本来是在孟渚的野外打渔砍柴的人，一生本是十分悠闲的。
如今我只能在五维的画中欣赏春天，常记王右丞的诗句，那些美丽的山山水水。我又穿上那件春天的衫，衫上还有小蛮作的针线，西湖的雨点，曾沾湿过这件衫。
谢安在寒冷的雪天举行家庭聚会，和他子侄辈的人讲解诗文。不久，雪下得大了，太傅高兴地说：“这纷纷扬扬的白雪像什么呢?”他哥哥的长子谢朗说：“在空中撒盐差不多可以相比。”谢安大哥的女儿说：“不如比作柳絮凭借着风飞舞。”太傅大笑起来。她就是谢安大哥谢无奕的女儿谢道韫，左将军王凝之的妻子。
野草新绿全经细雨滋润，花枝欲展却遇春风正寒。
荆州不是我的家乡，却长久无奈地在这里滞留？
岁月匆匆年龄渐老啊，就这样惆怅自感悲凉。
注释
成王：周成王。定鼎：定都。九鼎为古代传国的重器，王都所在，即鼎之所在。郏鄏（jiárǔ）：地名。周王城所在，在今河南洛阳市西。卜世（bǔ-）：谓预卜周朝能传至几代。卜，占卜。古人用火灼龟甲，根据灼开的裂纹来预测未来吉凶。世，父子相继为一世。卜年：谓所得之年。
（28）顷襄王：名熊横，公元前298年至前262年在位。令尹：楚国的最高行政长官。
〔26〕太息：出声长叹。
⒀首阳蕨：《史记·伯夷列传》：“武王已平殷乱，天下宗周，而伯夷、叔齐耻之，义不食周粟，隐于首阳山，采薇而食之……遂饿死于首阳山。”《索引》：“薇，蕨也。”按薇、蕨本二草，前人误以为一。
③金铺：门上之铺首。作龙蛇诸兽之形，用以衔环。扃：门窗箱柜上的插关。这里是关门之意。
⑷高咏：谢尚赏月时，曾闻诗人袁宏在船中高咏，大加赞赏。
赏析
鱼玄机才十七八岁便嫁给李亿为妾，原先甚得李的宠爱，后李因其妻之谗言，而将玄机冷落。她从自己的切身经历出发，总结出了当时女子的爱情，哀婉的韵律，蕴含着深刻的哲理。
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇(long she)在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来(lai)愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此(you ci)可见诗人的艺术匠心。
这首诗句用于表达“民族气节、忠贞爱国”时显得分外贴切。
王之涣《凉州词》云：“羌笛何须怨杨柳？春风不度玉门关。”这是盛唐边塞诗的豪迈气概。李益这首诗的主题思想其实相同，不过是说春风不到江南来。所以情调略似盛唐边塞诗，但它多怨叹之情而少豪迈之气，情调逊于王诗。然而委婉曲折之情，亦别具风致。这正是中唐诗歌的时代特点。
韦庄显然是读过高蟾这首《金陵晚望》的。当他看了这六幅南朝故事的彩绘之后，高蟾“一片伤心画不成”的诗句，似乎又从记忆中浮现。“真个是画不成么？”你看这六幅南朝故事，不是已把“一片伤心”画出来了吗！于是他就提起笔来，好象针对高蟾反驳道：
最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了，许多昔日同僚因兵兴之际，被朝(bei chao)廷越次擢用，好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责，诗人眼见国家罹难，生民涂炭，欲为国效力而不可得，故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎，漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候，使诗人能够有机会重新回归朝廷，为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手，使诗人能够早日回归的心情。
此文在表现形式上的最大特色，是陪衬法(chen fa)的运用。文章一开始便以曾巩和孙侔相提并论，称赞他们是学习圣人而言行一致的“贤人”，表示自己与他们志同道合，要互相勉励，以达到中庸之道的境界。因此，文章题为“别子固”，却处处以孙正之陪说，写正(xie zheng)之即是在写子固，反复强调，交互映发，错落参差，结构紧凑，而不显得单调重复。文章淡淡写来，却显得情真意笃。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
颔联以转作承，落脚于“喜欲狂”，这是惊喜的更高峰。“却看妻子”、“漫卷诗书”，这是两个连续性的动作，带有一定的因果关系。当诗人悲喜交集，“涕泪满衣裳”之时，自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。“却看”就是“回头看”。“回头看”这个动作极富意蕴，诗人似乎想向家人说些什么，但又不知从何说起。其实，无需说什么了，多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了，亲人们都不再是愁眉苦脸，而是笑逐颜开，喜气洋洋。亲人的喜反转来增加了诗人的喜，诗人再也无心伏案了，随手卷起诗书，大家同享胜利的欢乐。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
第三层意思是：这样看来，一年当中他冒生命危险有两次，而其余的时间就可以坦然快乐地过日子，。哪像乡邻们天天都受着死亡的威胁呢？即使现在因捕蛇而丧生；比起乡邻们来，也是后死了。哪还敢怨恨捕蛇这个差使犯？
诗一开篇就直书贤妻爱子接连去世这段个人哀史。前两句完全是直白式：“天既丧我妻，又复丧我子。”这里没有“彼苍者天，歼我良人”一样的激楚呼号，却有一种痛定思痛的木然的神情。人在深哀巨痛之中，往往百端交集，什么也说不出。“既丧······又复丧······”，这种复叠递进的语式，传达的正是一种莫可名状的痛苦。诗人同一时期所作《悼子》诗说：“迩来朝哭妻，泪落襟袖湿；又复夜哭子，痛并肝肠入。”正是“两眼虽未枯”的注脚。这与杜甫《新安吏》中“眼枯即见骨，天地终无情”的名句相似，而意味更深。《庄子》中说：“哀莫大于心死。”而诗人这时感到的正是“片心将欲死”。
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇(long she)在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来(lai)愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此(you ci)可见诗人的艺术匠心。
这首诗句用于表达“民族气节、忠贞爱国”时显得分外贴切。
王之涣《凉州词》云：“羌笛何须怨杨柳？春风不度玉门关。”这是盛唐边塞诗的豪迈气概。李益这首诗的主题思想其实相同，不过是说春风不到江南来。所以情调略似盛唐边塞诗，但它多怨叹之情而少豪迈之气，情调逊于王诗。然而委婉曲折之情，亦别具风致。这正是中唐诗歌的时代特点。
韦庄显然是读过高蟾这首《金陵晚望》的。当他看了这六幅南朝故事的彩绘之后，高蟾“一片伤心画不成”的诗句，似乎又从记忆中浮现。“真个是画不成么？”你看这六幅南朝故事，不是已把“一片伤心”画出来了吗！于是他就提起笔来，好象针对高蟾反驳道：
最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了，许多昔日同僚因兵兴之际，被朝(bei chao)廷越次擢用，好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责，诗人眼见国家罹难，生民涂炭，欲为国效力而不可得，故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎，漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候，使诗人能够有机会重新回归朝廷，为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手，使诗人能够早日回归的心情。
此文在表现形式上的最大特色，是陪衬法(chen fa)的运用。文章一开始便以曾巩和孙侔相提并论，称赞他们是学习圣人而言行一致的“贤人”，表示自己与他们志同道合，要互相勉励，以达到中庸之道的境界。因此，文章题为“别子固”，却处处以孙正之陪说，写正(xie zheng)之即是在写子固，反复强调，交互映发，错落参差，结构紧凑，而不显得单调重复。文章淡淡写来，却显得情真意笃。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
颔联以转作承，落脚于“喜欲狂”，这是惊喜的更高峰。“却看妻子”、“漫卷诗书”，这是两个连续性的动作，带有一定的因果关系。当诗人悲喜交集，“涕泪满衣裳”之时，自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。“却看”就是“回头看”。“回头看”这个动作极富意蕴，诗人似乎想向家人说些什么，但又不知从何说起。其实，无需说什么了，多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了，亲人们都不再是愁眉苦脸，而是笑逐颜开，喜气洋洋。亲人的喜反转来增加了诗人的喜，诗人再也无心伏案了，随手卷起诗书，大家同享胜利的欢乐。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
第三层意思是：这样看来，一年当中他冒生命危险有两次，而其余的时间就可以坦然快乐地过日子，。哪像乡邻们天天都受着死亡的威胁呢？即使现在因捕蛇而丧生；比起乡邻们来，也是后死了。哪还敢怨恨捕蛇这个差使犯？
诗一开篇就直书贤妻爱子接连去世这段个人哀史。前两句完全是直白式：“天既丧我妻，又复丧我子。”这里没有“彼苍者天，歼我良人”一样的激楚呼号，却有一种痛定思痛的木然的神情。人在深哀巨痛之中，往往百端交集，什么也说不出。“既丧······又复丧······”，这种复叠递进的语式，传达的正是一种莫可名状的痛苦。诗人同一时期所作《悼子》诗说：“迩来朝哭妻，泪落襟袖湿；又复夜哭子，痛并肝肠入。”正是“两眼虽未枯”的注脚。这与杜甫《新安吏》中“眼枯即见骨，天地终无情”的名句相似，而意味更深。《庄子》中说：“哀莫大于心死。”而诗人这时感到的正是“片心将欲死”。
创作背景
还有一种说法：陶渊明辞州主薄不受后，在家闲居了六七年。闲居的第二年，即太元十九年（394年）， 陶渊明三十岁时，他的妻子去世，续娶翟氏。翟氏是一个贤良女子，据《南史》本传说：“其妻翟氏，志趣亦同，能安苦节，夫耕于前，妻锄于后。”大约在诗人丧妻、再娶这一段时间内他写了《《闲情赋》陶渊明 古诗》。
盛小丛( 五代 )
收录诗词 (4648) 首
简 介
盛小丛 盛小丛（约847？～860？年），唐朝大中年间浙江绍兴一名妓女。李讷为浙东廉使，某夜登上城楼，听见歌声激切，于是召她前来，方知名姓。当时侍御崔元范在府幕，打算赴朝廷，李讷为之饯行，在座各赋诗相赠，小丛即写下《突厥三台》一诗。
浣溪沙·初夏夜饮归
江行晴望远，岭宿夜吟迟。珍重南方客，清风失所思。"
"今朝湖上送春归，万顷澄波照白髭。
共看旌旆拥书生。斩蛟桥下谿烟碧，射虎亭边草路清。
醉同华席少，吟访野僧频。寂寂长河畔，荒斋与庙邻。"
"决狱多馀暇，冥搜万象空。卷帘疏雨后，锁印夕阳中。
朝昏唯见雨来时。霓旌翠盖终难遇，流水青山空所思。
"王门嘉礼万人观，况是新承置醴欢。花烛喧阗丞相府，
幽涧人夜汲，深林鸟长啼。还持郡斋酒，慰子霜露凄。"
己亥岁二首·僖宗广明元年
"秦帝南巡厌火精，苍黄埋剑故丰城。霸图缭戾金龙蛰，
"何处堪留客，香林隔翠微。薜萝通驿骑，山竹挂朝衣。
"草草闾巷喧，涂车俨成位。冥冥何所须，尽我生人意。
山药经雨碧，海榴凌霜翻。念尔不同此，怅然复一论。
苍茫愁边色，惆怅落日曛。山外接远天，天际复有云。
蓬莱对去归常晚，丛竹闲飞满夕阳。"
"百川注东海，东海无虚盈。泥滓不能浊，澄波非益清。
王子停凤管，师襄掩瑶琴。馀韵度江去，天涯安可寻。"
木兰花慢·西湖送春
"高秋水村路，隔岸见人家。好是经霜叶，红于带露花。
"王气生秦四百年，晋元东渡浪花船。正惭海内皆涂地，
"侍宴黄昏晓未休，玉阶夜色月如流。
皂盖依松憩，缁徒拥锡迎。天宫上兜率，沙界豁迷明。
灵篆因耕出故基。蛙黾自喧浇药井，牛羊闲过放生池。
独我何耿耿，非君谁为欢。"
"省署皆归沐，西垣公事稀。咏诗前砌立，听漏向申归。
"闻道张晨盖，徘徊石首东。濬川非伯禹，落水异三公。
论语十则
东游无复系，梁楚多大蕃。高论动侯伯，疏怀脱尘喧。
我念绮襦岁，扈从当太平。小臣职前驱，驰道出灞亭。
济济双阙下，欢娱乐恩荣。"
恬然自安流，日照万里晴。云物不隐象，三山共分明。
"自顾衰容累玉除，忽承优诏赴铜鱼。江头鸟避青旄节，
夜禽惊晓散，春物受寒催。粉署生新兴，瑶华寄上才。"
时迁迹尚在，同去独来归。还见窗中鸽，日暮绕庭飞。"
"近来诗思清于水，老去风情薄似云。
卜算子·席间再作
始从车骑幕，今赴嫖姚军。契阔晚相遇，草戚遽离群。
"别酌春林啼鸟稀，双旌背日晚风吹。
白简劳王事，清猿助客愁。离群复多病，岁晚忆沧洲。"
天南非我乡，留滞忽逾时。还经羽人家，豁若云雾披。
归计未成头欲白，钓舟烟浪思无涯。"
"绝顶松堂喜暂游，一宵玄论接浮丘。云开碧落星河近，
"翩翩归尽塞垣鸿，隐隐惊开蛰户虫。渭北离愁春色里，
兰陵贵士谢相逢，济北风生尚回顾。沧洲傲吏爱金丹，
水调歌头·平山堂用东坡韵
"素艳拥行舟，清香覆碧流。远烟分的的，轻浪泛悠悠。
几枝正发东窗前。觉来欲往心悠然，魂随越鸟飞南天。
"导漾自嶓冢，东流为汉川。维桑君有意，解缆我开筵。
真宰夜来调暖律，声声吹出嫩青春。调何雅，
"旧德徐方天下闻，当年熊轼继清芬。井田异政光蛮竹，
"多少沈檀结筑成，望仙为号倚青冥。
种药疏故畦，钓鱼垂旧钩。对月京口夕，观涛海门秋。
"兵马守西山，中国非得计。不知何代策，空使蜀人弊。
柳州二月榕叶落尽偶题
"汉水波浪远，巫山云雨飞。东风吹客梦，西落此中时。
"忽起毗陵念，飘然不可留。听蝉离古寺，携锡上扁舟。
"昔时风景登临地，今日衣冠送别筵。醉坐自倾彭泽酒，
"竹翠苔花绕槛浓，此亭幽致讵曾逢。水分林下清泠派，
"汉马千蹄合一群，单于鼓角隔山闻。
山带城边日易斜。几处垂钩依野岸，有时披褐到邻家。
而我胡为者，叹息龙门下。富贵未可期，殷忧向谁写。
金陵劳劳送客堂，蔓草离离生道旁。古情不尽东流水，此地悲风愁白杨。我乘素舸同康乐，朗咏清川飞夜霜。昔闻牛渚吟五章，今来何谢袁家郎。苦竹寒声动秋月，独宿空帘归梦长。
东城送运判马察院
"水会三川漾碧波，雕阴人唱采花歌。
奉使三年独未归，边头词客旧来稀。借问君来得几日，
既与丘迟梦，深知卓氏功。还乡将制服，从此表亨通。"
良辰美景数追随，莫教长说相思苦。"
是非空使神疲。良图有分终在，所欲无劳妄思。
"桂岭千崖断，湘流一派通。长沙今贾傅，东海旧于公。
月满秋夜长，惊鸟号北林。天河横未落，斗柄当西南。
"子欲适东周，门人盈歧路。高标信难仰，薄官非始务。
渔家·卖得鲜鱼二百钱
"长竿一系白龙吟，谁和驺虞发素琴。野客碧云魂易断，
"落日照平流，晴空万里秋。轻明动枫叶，点的乱沙鸥。
"远树连沙静，闲舟入浦迟。（《夏日曲江》）
岂伊今日幸，曾是昔年游。莫奏琴中鹤，且随波上鸥。
远钟高枕后，清露卷帘时。暗觉新秋近，残河欲曙迟。"
南国新丰酒，东山小妓歌。对君君不乐，花月奈愁何。
低柳共系马，小池堪钓鱼。观棋不觉暝，月出水亭初。"
野情转萧洒，世道有翻覆。陶令归去来，田家酒应熟。"
中秋待月
尚子不可见，蒋生难再逢。胜惬只自知，佳趣为谁浓。
"新骑骢马复承恩，使出金陵过海门。
日宴方云罢，人逸马萧萧。忽如京洛间，游子风尘飘。
一堆鬼录漫留名。季年必不延昏主，薄赏那堪激懦兵。
不谓青云客，犹思紫禁时。别君能几日，看取鬓成丝。"
而今所得惭难继，谬向平生着苦辛。
长爱寄吟经案上，石窗秋霁向千岑。"
"别路吴将楚，离忧弟与兄。断云惊晚吹，秋色满孤城。