铜雀台赋
流水无情去，征帆逐吹开。相看不忍别，更进手中杯。
"自笑客行久，我行定几时。绿杨已可折，攀取最长枝。
清心回望云之端。羽盖霓裳一相识，传情写念长无极。
欲游蟠桃国，虑涉魑魅乡。徐市惑秦朝，何人在岩廊。
阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽，暗中携手乍疑迟。
"寥寥陋巷独扃门，自乐清虚不厌贫。数局棋中消永日，
写水山井中，同泉岂殊波。秦心与楚恨，皎皎为谁多。
更残月落知孤坐，遥望船窗一点星。"
欲折月中桂，持为寒者薪。路傍已窃笑，天路将何因。
西邻蔡家十岁女，年年二月卖东风。"
铜雀台赋拼音解释:
liu shui wu qing qu .zheng fan zhu chui kai .xiang kan bu ren bie .geng jin shou zhong bei .
.zi xiao ke xing jiu .wo xing ding ji shi .lv yang yi ke zhe .pan qu zui chang zhi .
qing xin hui wang yun zhi duan .yu gai ni shang yi xiang shi .chuan qing xie nian chang wu ji .
yu you pan tao guo .lv she chi mei xiang .xu shi huo qin chao .he ren zai yan lang .
a mu he cai bu de zhi .meng li xing yun huan shu hu .an zhong xie shou zha yi chi .
.liao liao lou xiang du jiong men .zi le qing xu bu yan pin .shu ju qi zhong xiao yong ri .
xie shui shan jing zhong .tong quan qi shu bo .qin xin yu chu hen .jiao jiao wei shui duo .
geng can yue luo zhi gu zuo .yao wang chuan chuang yi dian xing ..
yu zhe yue zhong gui .chi wei han zhe xin .lu bang yi qie xiao .tian lu jiang he yin .
xi lin cai jia shi sui nv .nian nian er yue mai dong feng ..
译文及注释
译文
你喜欢随身携带两个皎洁超出荷花的美女，到处游玩。
风吹(chui)竹声时，仿佛雨啸；而风和景明时，一小鸟栖息枝头，其景却可映入酒樽之中。
当时功勋卓著，可惜年老时遭到谗言(yan)陷害。
少年时也曾学诸葛亮手执羽扇，头戴纶巾，风度潇洒镇定自若地指挥千军万马与敌鏖战。如今(jin)虽然憔悴落魄，但我要像宋玉那样作《招魂》赋招回失去的灵魂，自古以来书生多是(shi)(shi)无用之辈，读书多反而误了自身。
我扈驾赴辽东巡视，随行的千军万马一路跋山涉水，浩浩荡荡，向山海关进发。入夜，营帐中灯火辉煌，宏伟壮丽。
手里捧着芙蓉花朝拜玉京。
清香的松树叶可以用来酿造甘甜的美酒，春天已经来临，不知这种美酒你到底酿造了多少呢？
申伯勇武有(you)豪情，前往谢邑入新城，步卒车骑军容盛。周邦人民皆欢喜，国有栋粱得安宁。尊贵显赫贤申伯，周王元舅封疆臣，文武双全人崇敬。
佩带长剑啊挟着强弓弩，首(shou)身分离啊壮心不改变。
云山有情有意，可没有办法得到官位，被西风吹断了功名难求的伤心泪。归去吧，不要旧事重提。青山善解人意让人沉醉，得和失到头来都是由于天理。得，是人家命里有；失，是我命里不济。
注释
4、长：茂盛。
172.有狄：有易。
内外异法：宫内和朝廷刑赏之法不同。
实：指俸禄。
14、市：市井。
⑧庾（yǔ）：露。积：积聚之物。
⑺轩车：有篷的车。这里指迎娶的车。这二句是说，路远婚迟，使她容颜憔悴。
（3）“光景”句：意思是风光明秀，而引起了无限的闺阁怨情。光景，风光景色。李白《越女词》之五：“新妆荡新波，光景两奇绝。”又解：“光景”作“光影”，时光的意思。这句话可说是时光渐逝，而闺怨无穷。
43.惙然：气息微弱的样子。
赏析
此篇共四章，第一、二两章章六句，第三、四两章章四句。（按：毛诗分五章，章四句，不甚合理，兹从鲁诗）第一章写建造《灵台》佚名 古诗。《灵台》佚名 古诗自然是台，但究竟是什么台，今所流行的各家注译本中多不作解释。按郑玄笺云：“天子有《灵台》佚名 古诗者所以观祲象，察气之妖祥也。”陈子展《诗经直解》也说：“据孔疏，此《灵台》佚名 古诗似是以观天文之雏型天文台，非以观四时施化之时台（气象台），亦非以观鸟兽鱼鳖之囿台（囿中看台）也。”这一章通过“经之”、“营之”、“攻之”、“成之”连用动词带同一代词宾语的句式，使得文气很连贯紧凑，显示出百姓乐于为王效命的热情，一如方玉润《诗经原始》说：“民情踊跃，于兴作自见之。”而第五句“经始勿亟”与第一句“经始《灵台》佚名 古诗”在章内也形成呼应之势。
此诗虽是从个人遭谗人手，但并未落入狭窄的个人恩怨之争，而是上升到谗言误国、谗言惑政的高度加以批判，因此，不仅感情充沛，而且带有了普遍的历史意义与价值，这正是此诗能引起后人共鸣的关键之处。
诗的开头，写诗人昔日在江汉作客期间与故人相逢时的乐事，概括了以前的交谊。那时他们经常欢聚痛饮，扶醉而归。诗人写这段往事，仿佛是试图从甜蜜的回忆中得到慰藉，然而其结果反而引起岁月蹉跎的悲伤。颔联一跌，直接抒发十年阔别的伤感。颈联的出句又回到诗题，写这次相会的“欢笑”之态。久别重逢，确有喜的一面。他们也像十年前那样，有痛饮之事。然而这(er zhe)喜悦，只能说是表面的，或者说是暂时的，所以对句又将笔宕开，写两鬓萧疏。十年的漂泊生涯，使得人老了。这一副衰老的形象，不言悲而悲情溢于言表，漂泊之感也就尽在不言之中。一喜一悲，笔法跌宕；一正一反，交互成文。末联以反诘作转，以景色作结。为何不归去，原因是“淮上有秋山”。诗人《登楼》诗云：“坐厌淮南守，秋山红树多。”秋光中的满山红树，正是诗人耽玩留恋之处。这个结尾给人留下了回味的(wei de)余地。
尾联“谁能将旗鼓，一为取龙城”，抒写出了征夫、思妇的愿望。他们希望能有良将出马，克敌致胜，结束他们长期分离的痛苦。但诗以问句的形式，倍增感慨深沉的意味。这里照应首联回答了“频年不解兵”的问题，表明是将领无能，指挥不得力以致连年征战，这是写透夫妇别离的痛苦以后自然生出的意思。
从诗中所咏看，狩猎战士围驱虎豹的关键场景还没有展开，就突然跳向了对“超赳武夫”的热烈赞美。但被跳过的狩猎场景，其实是可由读者的丰富想像来补足的。《郑风·大叔于田》就曾描摹过“火烈具举，襢裼暴虎（袒胸手搏猛虎）”的惊险场面，以及“叔善射忌，又良御（车）忌，抑磬控忌（忽而勒马），抑纵送忌（忽而纵驰）”的追猎猛兽情景。这些，都可在此诗兴语的中断处，或热烈赞语的字行间想见。而且由猎手跳向“武夫”，由“《兔罝》佚名 古诗”跳向“干城”，又同时在狩猎虎豹和沙场杀敌之间，实现了刹那间的时空大转换：这些在平时狩猎中搏虎驱豹的健儿，一旦出现在捍卫国家的疆场之上，将在车毂交错、箭矢纷坠之际(zhi ji)，挥戈击退来犯强敌，而巍然难摧如横耸的城墙。于是一股由衷的赞美之情，便突然充溢于诗人胸际，甚至冲口而出，连连呼曰“赳赳武夫，公侯干城（好仇、腹心）”了。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单(bu dan)是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。
诗中的女主人公被丈夫遗弃，她满腔幽怨地回忆旧日家境贫困时，她辛勤操劳，帮助丈夫克服困难，丈夫对她也体贴疼爱；但后来生活安定富裕了，丈夫就变了心，忘恩负义地将她一脚踢开。因此她唱出这首诗谴责那只可共患难，不能同安乐的负心丈夫。
第三章、第四章写辟廱。辟廱，一般也可写作辟雍。毛传解为“水旋丘如璧”，“以节观者”；郑笺解为“筑土雝（壅）水之外，圆如璧，四方来观者均也”。戴震《毛郑诗考证》则说：“此诗《灵台》佚名 古诗、灵沼、灵囿与辟廱连称，抑亦文王之离宫乎？闲燕则游止肄乐于此，不必以为太学，于诗辞前后尤协矣。”按验文本，释“辟廱”（即“辟雍”）为君主游憩赏乐的离宫较释之为学校可信，当从戴说。离宫辟雍那儿又有什么燕游之乐呢？取代观赏鹿鸟鱼儿之野趣的，是聆听钟鼓音乐之兴味。连用四个“於”字表示感叹赞美之意，特别引人注目。而第三章后两句与第四章前两句的完全重复，实是顶针修辞格的特例，将那种游乐的欢快气氛渲染得十分浓烈。
写震前、震中、震后；写房内、房外、街上；写所见、所闻。先写什么，后写什么，合情(he qing)合理，井井有条，紧紧相扣，一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面，非亲临其境者写不出。
全诗两章重叠，实际只有三个字不同，寥寥数语，就把“童子”态度的变化及姑娘的恼怒心理描摹出来了。这是诗经中惯用的复沓的手法，用以强调本意，诉说“童子”的不解风情。每章前四句一韵，后两句一韵，从乐歌的角度考察，后两句大约是附歌。
这是一首五言古诗，整体结构犹如乐府歌行，有头有尾，夹叙夹议，从秦亡开始，讲到阮籍的感慨。安排得当，层次分明。全诗分为两大段，前十四句为第一段，概述秦亡后的楚汉兴亡成败的历史；后十六句为第二段，缅怀广武古战场楚汉相对峙的历史。前段基本采取叙述方式，后段基本采用评述方式。运用多种手法，通过鲜明形象，以完成整体结构，表达主题思想，是此诗的一个显著的艺术特点。
颔联“有园多种桔，无水不生莲”，点明桔和莲，别处也有，而吴越的不同，就在于“有园多种”、“无水不生”。诗人选取桔和莲为代表，也颇为精当。桔和莲皆吴越名产，而桔生陆上，莲出水中，又可从而想见吴越地区水陆风光俱美。
“莫予荓蜂”句中“荓蜂”的训释，对于诗意及结构的认识颇关重要。孔疏释为“掣曳”，朱熹《诗集传》释“荓”为“使”，均属未得确解，以致串释三、四两句时虽曲意迎合，仍殊觉难以圆通。其实，“荓蜂”是指微小的草和蜂，易于忽视，却能对人施于“辛螫”之害，与五、六两句“桃虫”化为大鸟形成并列的生动比喻，文辞既畅，比喻之义亦显。
此诗虽是从个人遭谗人手，但并未落入狭窄的个人恩怨之争，而是上升到谗言误国、谗言惑政的高度加以批判，因此，不仅感情充沛，而且带有了普遍的历史意义与价值，这正是此诗能引起后人共鸣的关键之处。
诗的开头，写诗人昔日在江汉作客期间与故人相逢时的乐事，概括了以前的交谊。那时他们经常欢聚痛饮，扶醉而归。诗人写这段往事，仿佛是试图从甜蜜的回忆中得到慰藉，然而其结果反而引起岁月蹉跎的悲伤。颔联一跌，直接抒发十年阔别的伤感。颈联的出句又回到诗题，写这次相会的“欢笑”之态。久别重逢，确有喜的一面。他们也像十年前那样，有痛饮之事。然而这(er zhe)喜悦，只能说是表面的，或者说是暂时的，所以对句又将笔宕开，写两鬓萧疏。十年的漂泊生涯，使得人老了。这一副衰老的形象，不言悲而悲情溢于言表，漂泊之感也就尽在不言之中。一喜一悲，笔法跌宕；一正一反，交互成文。末联以反诘作转，以景色作结。为何不归去，原因是“淮上有秋山”。诗人《登楼》诗云：“坐厌淮南守，秋山红树多。”秋光中的满山红树，正是诗人耽玩留恋之处。这个结尾给人留下了回味的(wei de)余地。
尾联“谁能将旗鼓，一为取龙城”，抒写出了征夫、思妇的愿望。他们希望能有良将出马，克敌致胜，结束他们长期分离的痛苦。但诗以问句的形式，倍增感慨深沉的意味。这里照应首联回答了“频年不解兵”的问题，表明是将领无能，指挥不得力以致连年征战，这是写透夫妇别离的痛苦以后自然生出的意思。
从诗中所咏看，狩猎战士围驱虎豹的关键场景还没有展开，就突然跳向了对“超赳武夫”的热烈赞美。但被跳过的狩猎场景，其实是可由读者的丰富想像来补足的。《郑风·大叔于田》就曾描摹过“火烈具举，襢裼暴虎（袒胸手搏猛虎）”的惊险场面，以及“叔善射忌，又良御（车）忌，抑磬控忌（忽而勒马），抑纵送忌（忽而纵驰）”的追猎猛兽情景。这些，都可在此诗兴语的中断处，或热烈赞语的字行间想见。而且由猎手跳向“武夫”，由“《兔罝》佚名 古诗”跳向“干城”，又同时在狩猎虎豹和沙场杀敌之间，实现了刹那间的时空大转换：这些在平时狩猎中搏虎驱豹的健儿，一旦出现在捍卫国家的疆场之上，将在车毂交错、箭矢纷坠之际(zhi ji)，挥戈击退来犯强敌，而巍然难摧如横耸的城墙。于是一股由衷的赞美之情，便突然充溢于诗人胸际，甚至冲口而出，连连呼曰“赳赳武夫，公侯干城（好仇、腹心）”了。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单(bu dan)是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。
诗中的女主人公被丈夫遗弃，她满腔幽怨地回忆旧日家境贫困时，她辛勤操劳，帮助丈夫克服困难，丈夫对她也体贴疼爱；但后来生活安定富裕了，丈夫就变了心，忘恩负义地将她一脚踢开。因此她唱出这首诗谴责那只可共患难，不能同安乐的负心丈夫。
第三章、第四章写辟廱。辟廱，一般也可写作辟雍。毛传解为“水旋丘如璧”，“以节观者”；郑笺解为“筑土雝（壅）水之外，圆如璧，四方来观者均也”。戴震《毛郑诗考证》则说：“此诗《灵台》佚名 古诗、灵沼、灵囿与辟廱连称，抑亦文王之离宫乎？闲燕则游止肄乐于此，不必以为太学，于诗辞前后尤协矣。”按验文本，释“辟廱”（即“辟雍”）为君主游憩赏乐的离宫较释之为学校可信，当从戴说。离宫辟雍那儿又有什么燕游之乐呢？取代观赏鹿鸟鱼儿之野趣的，是聆听钟鼓音乐之兴味。连用四个“於”字表示感叹赞美之意，特别引人注目。而第三章后两句与第四章前两句的完全重复，实是顶针修辞格的特例，将那种游乐的欢快气氛渲染得十分浓烈。
写震前、震中、震后；写房内、房外、街上；写所见、所闻。先写什么，后写什么，合情(he qing)合理，井井有条，紧紧相扣，一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面，非亲临其境者写不出。
全诗两章重叠，实际只有三个字不同，寥寥数语，就把“童子”态度的变化及姑娘的恼怒心理描摹出来了。这是诗经中惯用的复沓的手法，用以强调本意，诉说“童子”的不解风情。每章前四句一韵，后两句一韵，从乐歌的角度考察，后两句大约是附歌。
这是一首五言古诗，整体结构犹如乐府歌行，有头有尾，夹叙夹议，从秦亡开始，讲到阮籍的感慨。安排得当，层次分明。全诗分为两大段，前十四句为第一段，概述秦亡后的楚汉兴亡成败的历史；后十六句为第二段，缅怀广武古战场楚汉相对峙的历史。前段基本采取叙述方式，后段基本采用评述方式。运用多种手法，通过鲜明形象，以完成整体结构，表达主题思想，是此诗的一个显著的艺术特点。
颔联“有园多种桔，无水不生莲”，点明桔和莲，别处也有，而吴越的不同，就在于“有园多种”、“无水不生”。诗人选取桔和莲为代表，也颇为精当。桔和莲皆吴越名产，而桔生陆上，莲出水中，又可从而想见吴越地区水陆风光俱美。
“莫予荓蜂”句中“荓蜂”的训释，对于诗意及结构的认识颇关重要。孔疏释为“掣曳”，朱熹《诗集传》释“荓”为“使”，均属未得确解，以致串释三、四两句时虽曲意迎合，仍殊觉难以圆通。其实，“荓蜂”是指微小的草和蜂，易于忽视，却能对人施于“辛螫”之害，与五、六两句“桃虫”化为大鸟形成并列的生动比喻，文辞既畅，比喻之义亦显。
创作背景
萧涤非考证出这首诗的具体创作时间是公元747年（唐玄宗天宝六载）春，地点在长安，它是杜甫集中最早的一首七言古诗。
李华( 五代 )
收录诗词 (5948) 首
简 介
李华 李华(约715-766)，唐代散文家，诗人。字遐叔，赵郡赞皇（今属河北）人。开元二十三年(735)进士，天宝二年(743)登博学宏辞科，官监察御使、右补阙。安禄山陷长安时，被迫任凤阁舍人。“安史之乱”平定后，贬为杭州司户参军。唐代宗大历元年（766年）病故。作为着名散文家，与萧颖士齐名，世称"萧李"。并与萧颖士、颜真卿等共倡古义，开韩、柳古文运动之先河。其传世名篇有《吊古战场文》。亦有诗名。原有集，已散佚，后人辑有《李遐叔文集》四卷。
逢病军人
"华簪岂足恋，幽林徒自违。遥知别后意，寂寞掩郊扉。
雨过江山出，莺啼村落深。未知将雅道，何处谢知音。"
舞罢复裁新，岂思劳者苦。
"十五小家女，双鬟人不如。蛾眉暂一见，可直千金馀。
谬以词赋重，而将枚马同。何日背淮水，东之观土风。
"北阙忤明主，南方随白云。沿洄滩草色，应接海鸥群。
共美重阳节，俱怀落帽欢。酒邀彭泽载，琴辍武城弹。
烹茶留野客，展画看沧洲。见说东林夜，寻常秉烛游。"
酬王二十舍人雪中见寄
云是辽东丁令威。作诗调我惊逸兴，白云绕笔窗前飞。
浅劣见推许，恐为识者尤。空惭文璧赠，日夕不能酬。"
十五游神仙，仙游未曾歇。吹笙坐松风，泛瑟窥海月。
"昔日同飞燕，今朝似伯劳。情深争掷果，宠罢怨残桃。
娟娟双青娥，微微启玉齿。自惜桃李年，误身游侠子。
"山殿秋云里，香烟出翠微。客寻朝磬至，僧背夕阳归。
稍开芳野静，欲掩暮钟闲。去此无嗟屈，前贤尚抱关。"
一身复作云中客。寒风动地气苍芒，横吹先悲出塞长。
临江仙·点滴芭蕉心欲碎
"侧听弦歌宰，文书游夏徒。故园欣赏竹，为邑幸来苏。
天心待报期年政，留与工师播管弦。"
"珍重还京使，殷勤话故人。别离长挂梦，宠禄不关身。
一边辽海浸无穷。人生歌笑开花雾，世界兴亡落叶风。
归时倘佩黄金印，莫学苏秦不下机。
"阖闾兴霸日，繁盛复风流。歌舞一场梦，烟波千古愁。
孤馆木初落，高空月正明。远书多隔岁，独念没前程。"
何术令大臣，感通能及兹。忽惊政化理，暗与神物期。
解语花·梅花
出解床前帐，行吟道上篇。古人不唾井，莫忘昔缠绵。"
轻动玉纤歌遍慢，时时偷眼看君王。
"春林已自好，时鸟复和鸣。枝交难奋翼，谷静易流声。
丰碑文字灭，冥漠不知年。"
犹羡鸳鸯偶。岁华逐霜霰，贱妾何能久。寒沼落芙蓉，
凉烟浮竹尽，秋月照沙明。何必沧浪去，兹焉可濯缨。"
云路半开千里月，洞门斜掩一天春。（《马希范夜宴
皂盖依松憩，缁徒拥锡迎。天宫上兜率，沙界豁迷明。
送灵澈上人
"雪爪星眸世所稀，摩天专待振毛衣。
烛至萤光灭，荷枯雨滴闻。永怀芸阁友，寂寞滞扬云。"
戎装千里至，旧路十年归。还似汀洲雁，相逢又背飞。"
苹白兰叶青，恐度先香时。美人碧云外，宁见长相思。"
"青枫落叶正堪悲，黄菊残花欲待谁。水近偏逢寒气早，
已向升天得门户，锦衾深愧卓文君。"
桃花点地红斑斑，有酒留君且莫还。与君兄弟日携手，
去札频逢信，回帆早挂空。避贤方有日，非敢爱微躬。"
与浩初上人同看山寄京华亲故
"昔在朗陵东，学禅白眉空。大地了镜彻，回旋寄轮风。
"偶得鱼鸟趣，复兹水木凉。远峰带雨色，落日摇川光。
"暂把枯藤倚碧根，禅堂初创楚江濆。直疑松小难留鹤，
芝田春废卧牛羊。雨淋残画摧荒壁，鼠引饥蛇落坏梁。
夕漏起遥恨，虫响乱秋阴。反复相思字，中有故人心。"
吟苦须惊白发催。喘月吴牛知夜至，嘶风胡马识秋来。
鹭颈莺唇胜仙子，步虚声细象窗深。
"汉中二良将，今昔各一时。韩信此登坛，尚书复来斯。
新年作
"误入桃源里，初怜竹径深。方知仙子宅，未有世人寻。
"楚国有田舍，炎州长梦归。怀恩似秋燕，屡绕玉堂飞。
"渭北春已老，河西人未归。边城细草出，客馆梨花飞。
马饮长城水，军占太白星。国恩行可报，何必守经营。"
"郭南处士宅，门外罗群峰。胜概忽相引，春华今正浓。
秋浦旧萧索，公庭人吏稀。因君树桃李，此地忽芳菲。摇笔望白云，开帘当翠微。时来引山月，纵酒酣清晖。而我爱夫子，淹留未忍归。
雅句僧抄遍，孤坟客吊稀。故园今孰在，应见梦中归。"
"扁舟沧浪叟，心与沧浪清。不自道乡里，无人知姓名。
眼儿媚·平沙芳草渡头村
悲来欲脱剑，挂向何枝好。哭向茅山虽未摧，
执简皆推直，勤王岂告劳。帝城谁不恋，回望动离骚。"
野情转萧洒，世道有翻覆。陶令归去来，田家酒应熟。"
久别思款颜，承欢怀接袂。接袂杳无由，徒增旅泊愁。
去岁左迁夜郎道，琉璃砚水长枯藁。今年敕放巫山阳，蛟龙笔翰生辉光。圣主还听子虚赋，相如却与论文章。愿扫鹦鹉洲，与君醉百场。啸起白云飞七泽，歌吟渌水动三湘。莫惜连船沽美酒，千金一掷买春芳。
夏雨桑条绿，秋风麦穗黄。有书无寄处，相送一沾裳。"
世荣斯独已，颓志亦何攀。唯当岁丰熟，闾里一欢颜。"
栖止且偏僻，嬉游无早宴。逐兔上坡冈，捕鱼缘赤涧。
后廿九日复上宰相书
"结茅临绝岸，隔水闻清磬。山水旷萧条，登临散情性。
愿弹去汝，来彼凤凰。来彼凤凰，其仪有章。
天之产于此，意欲生民安。今之为政者，何不反此观。
岸花仍自羞红脸，堤柳犹能学翠眉。春去秋来不相待，
宁见民说平，空荷君恩寄。瞿唐抵巴渝，往来名揽辔。
固知生计还须有，穷鬼临时也笑人。"
谁见宣猷堂上宴，一篇清韵振金铛。"
闲中滋味更无过。谿桥树映行人渡，村径风飘牧竖歌。
游南亭
"结庐对中岳，青翠常在门。遂耽水木兴，尽作渔樵言。
"飒至池馆凉，霭然和晓雾。萧条集新荷，氤氲散高树。
"尽日行方半，诸山直下看。白云随步起，危径极天盘。
"休沐日云满，冲然将罢观。严车候门侧，晨起正朝冠。
"舍宠求仙畏色衰，辞天素面立天墀。金丹拟驻千年貌，
去国难为别，思归各未旋。空馀贾生泪，相顾共凄然。"
"金翠丝黄略不舒，蚌盘清宴意何如。
"圆塘绿水平，鱼跃紫莼生。要路贫无力，深村老退耕。