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古别离

南北朝 / 叶梦得

荣贵人间难有比,相公离此十年馀。"
然后能冥至顺而合太和。故吾所以饮太和,扣至顺,
树拥溪边阁,山浮雨后岚。白头归未得,梦里望江南。"
"弄水亭前溪,飐滟翠绡舞。绮席草芊芊,紫岚峰伍伍。
"香麹亲看造,芳丛手自栽。迎春报酒熟,垂老看花开。
昔闻欢娱事,今日成惨戚。神仙不可求,剑玺苔文积。
"碧溪流水泛桃花,树绕天台迥不赊。洞里无尘通客境,
"芙蓉寒艳镂冰姿,天朗灯深拔豸时。
殷丽开繁朵,香浓发几丛。裁绡样岂似,染茜色宁同。
"山色满公署,到来诗景饶。解衣临曲榭,隔竹见红蕉。
"池上平桥桥下亭,夜深睡觉上桥行。
箭插雕翎阔,弓盘鹊角轻。闲看行近远,西去受降城。"
"献之闲坐说归州,曾到昭君庙里游。自古行人多怨恨,


古别离拼音解释:

rong gui ren jian nan you bi .xiang gong li ci shi nian yu ..
ran hou neng ming zhi shun er he tai he .gu wu suo yi yin tai he .kou zhi shun .
shu yong xi bian ge .shan fu yu hou lan .bai tou gui wei de .meng li wang jiang nan ..
.nong shui ting qian xi .zhan yan cui xiao wu .qi xi cao qian qian .zi lan feng wu wu .
.xiang qu qin kan zao .fang cong shou zi zai .ying chun bao jiu shu .chui lao kan hua kai .
xi wen huan yu shi .jin ri cheng can qi .shen xian bu ke qiu .jian xi tai wen ji .
.bi xi liu shui fan tao hua .shu rao tian tai jiong bu she .dong li wu chen tong ke jing .
.fu rong han yan lou bing zi .tian lang deng shen ba zhi shi .
yin li kai fan duo .xiang nong fa ji cong .cai xiao yang qi si .ran qian se ning tong .
.shan se man gong shu .dao lai shi jing rao .jie yi lin qu xie .ge zhu jian hong jiao .
.chi shang ping qiao qiao xia ting .ye shen shui jue shang qiao xing .
jian cha diao ling kuo .gong pan que jiao qing .xian kan xing jin yuan .xi qu shou jiang cheng ..
.xian zhi xian zuo shuo gui zhou .zeng dao zhao jun miao li you .zi gu xing ren duo yuan hen .

译文及注释

译文
云霓越聚越多忽离忽合,五光十色上下飘浮荡漾。
洞庭湖(hu)边静立着的纤草,在这个中秋将至的时候,没有一丝风过的痕迹。是玉的世界,还是琼的原野?三万倾明镜般的湖水,载着我一叶细小的扁舟。皎洁的明月和灿烂的银河,在这浩瀚的玉镜中映出她们的芳姿,水面上下一片明亮澄澈。体会着万物的空明,却(que)不知如何道出,与君分享。
上朝时齐步同登红色台阶,分署办公又和你相隔紫微。
京城(cheng)大道上空丝雨纷纷,它像酥油般细密而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!跋扈(hu)天下太狂妄,却把恶人当忠良。知人之明你没有,不知叛臣结朋党。知人之明你没有,不知公卿谁能当。
  子城的西北角上,矮(ai)墙毁坏,长着茂密的野草,一片荒秽,我于是就地建造小竹楼两间,与月波楼相接连。登上竹楼,远眺可以尽览山色,平视可以将江滩、碧波尽收眼底。那清幽静谧、辽阔绵远的景象,实在无法一 一描述出来。夏天宜有急雨,人在楼中如听到瀑布声;冬天遇到大雪飘零也很相宜,好像碎琼乱玉的敲击声;这里适宜弹琴,琴声清虚和畅;这里适宜吟诗,诗的韵味清雅绝妙;这里适宜下棋,棋子声丁丁动听,这里适宜投壶,箭声铮铮悦耳。这些都(du)是竹楼所促成的。
去年看菊花我和您告别,今年听到蝉叫我又返回。
我在京城小住时日,转眼间就又到了中秋佳节。篱笆下面的菊花都已盛开,秋色明净,就像刚刚擦洗过一般。四面的歌声渐歇,我也终如汉之破楚,突破了家庭的牢笼,如今一个人思量着在浙江时那八年的生活况味。他们苦苦地想让我做一个贵(gui)妇人,其实,我是多么的不屑啊!今生我虽然不能身为男子,加入他们的行列。但是我的心,要比男子的心还要刚烈。想想平日,我的一颗心,常为别人而热。那些俗人,心胸狭窄,怎么能懂我呢?英雄在无路可走的时候,难免要经受磨难挫折。在这莽莽红尘之中,哪里才能觅到知音呢?眼泪打湿了我的衣襟。
紫色边塞隔断白云,春天时节明月初升。
侧目见到了两只华丽的翠鸟,在华美的三珠树上栖息。
谁说花儿凋零不令人生起怜爱之情呢?当年同游之时正是春花竞放的美好时光。而今友人已去,空余自己独身一人。
笋壳脱落时,听到簌簌悉悉的声音,竹子拔节时,初现疏疏落落的倩影。
兴趣浓时常常独来独往去游玩,有快乐的事自我欣赏自我陶醉。
歌声钟鼓声表达不尽你的情意,白日马上就要落在昆明池中。

注释
④六幺:又名绿腰,唐时琵琶曲名。王灼《碧鸡熳志》卷三云:“《六幺》,一名《绿腰》,一名《乐世》,一名《录要》。”白居易《琵琶行》:“轻拢慢捻抹复挑,初为霓裳后六幺。”
③锦鳞:鱼。
357、天津:天河的渡口。在东极萁、斗之间。
再逢:再次相遇。
见:看见。
⑵半轮秋:半圆的秋月,即上弦月或下弦月。
离人:远离故乡的人。
316、鹈鴂(tí jué):鸟名,即伯劳。一说杜鹃。
72. 为寿:也叫上寿,意思是向尊者献酒,并致辞祝颂。“侯生前”之前省介词“于”(向)。

赏析

  这首诗是借《落叶》孔绍安 古诗以慨叹身世,紧扣《落叶》孔绍安 古诗着墨,即景生情,寓托自然。
  第三句的境界更为神妙。古时长江三峡,“常有高猿长啸”。诗人说“啼不住”,是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上,耳听两岸的猿啼声,又看见两旁的山影,猿啼声不止一处,山影也不止一处,由于舟行人速,使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然一片”,这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上,诗人感到十分畅快和兴奋。清代桂馥称赞:“妙在第三句,能使通首精神飞越。”(《札朴》)
  第一部分从开头至“芭蕉叶大栀子肥”,写黄昏到寺所见景色。“《山石》韩愈 古诗荦确行径微,黄昏到寺蝙蝠飞”,首句写寺外《山石》韩愈 古诗的错杂不平,道路的狭窄崎岖;次句写古寺的荒凉陈旧,到黄昏时众多的蝙蝠窜上飞下,纷纷攘攘。仅此两句,就把整个深山古寺的景色特征突现出来,使人如临其境。以下两句是入寺坐定后所见阶下景物:芭蕉叶子阔大,栀子果实肥硕,是新雨“足”后的特有景致,读之令人顿觉精神爽快。
  作为一篇绘画题记,大多要描述画面的形象,叙说画家作画的过程,交代收藏者的得画经历,总之,不外以鉴赏、考订为主要内容。而苏轼这篇《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》,却不是一般的绘画题记,它实际上是一篇纪念文章,是表现对于一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚的追怀、悼念,因此就不能不打破一般绘画题记的常规写法。作者所要追怀、悼念的不是普通的朋友、亲戚,而是一位诗人而兼书画家的朋友、亲戚。况且这追怀、悼念又是因逝者的一(de yi)幅《筼筜谷偃竹》的绘画而引起的,所以最好的追怀、悼念,就莫过于充分指出和肯定逝者在艺术上的杰出的创造和成就。这篇文章一开始也就从介绍文同对于画竹的艺术见解落笔。
  接着,笔锋一转,逼出正意:“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象,也没有渲染家人的悲伤情绪,而是匠心独运,把“河边骨”和“春闺梦”联系起来,写闺中妻子不知征人战死,仍然在梦中想见已成白骨的丈夫,使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去,固然会引起悲伤,但确知亲人的下落,毕竟是一种告慰。而这里,长年音讯杳然,征人早已变成无定河边的枯骨,妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上,不但毫不觉察,反而满怀着热切美(qie mei)好的希望,这才是真正的悲剧。
  接着作者仍然抓住秋声的主题,通过无情的草木与万物中最有感情,最有灵性的人的对比,抒发议论。作者认为,百般的忧虑和万事的操劳必然损伤着人的身心,内心受到刺激和痛苦,必然损耗精力,更何况是“思其力之所不及,忧其智之所不能”呢!这样就容易朱颜易老,乌发变白,“奈何以非金石之质,欲与草木而争荣?”这是你自己无穷无尽的忧劳伤害了自己,又何必去怨恨秋声的悲凉呢?这就说明了作者之所以感到秋声之悲凉,其根源不在秋声,主要是当时作者面对国家和自己的处境而产生的忧思所致。当时作者被朝廷重用,但想起曾经在政治上屡不得志,怀才不遇,报国无门,心情郁闷。这样的情绪和秋季气息正相统一,触物伤情,有感而发。
  上片由景入情再入理,写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景:在白雪飘零的时候,被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅,已经悄悄开放。在扎眼的白雪中,人们几乎看不见它的花朵,但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中,作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思,觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是作者对它的行为加以叹息:现在毕竟是一年的花事已经结束的时候,梅花因为要早,却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息,不仅是为“心高命薄”的梅花而发,而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。
  三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工:把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去,虽是人工,却足以乱真,连黄莺都上当了,离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出,让乱真的事实说话,不言女红之工巧,而工巧自见。而且还因黄莺入画,丰富了诗歌形象,平添了动人的情趣。
  “突骑连营鸟不飞,北风浩浩发阴机”。诗作一开始就渲染出一种阴冷、低沉、压抑的氛围:北风劲吹,强敌压境。诗人似乎看到了生灵涂炭,百姓遭殃,也似乎更深一层看出了社稷倾危,江山难保。突骑:突人对方阵地的精锐骑兵。
  睡在船板上,梦的是什么?虽然知道不是在江湖上,但仍梦见江湖上的风浪。
  《《陈涉世家》司马(si ma)迁 古诗》是秦末农民起义领袖陈胜、吴广的传记。文中真实、完整地记述了爆发这次农民大起义的原因、经过和结局,表现了陈涉在反对秦王朝暴政斗争的关键时刻所发挥的重要作用,以显示他洞察时局的能力和卓越的组织领导才干,从中反映了农民阶级的智慧、勇敢和大无畏的斗争精神。文章也比较生动地描写了陈涉和吴广的形象。陈涉出身雇农,胸怀大志,有政治远见,他要求人民从“苦秦”中解放出来;他聪明果断,具有组织群众、制定策略、指挥战争的卓越才干,是农民阶级的杰出领袖。吴广虽然刻画简略,但从他与谋起义、诱杀将尉等事迹中,也表现了非凡的机智勇敢和反抗精神。在他们身上,都充分地表现了中国古代劳动人民以不甘忍受黑暗统治而敢于斗争的英雄气概。文章也写到了起义军内部的不和及自相残杀,陈涉称王之后的贪图享受、信用奸邪、脱离群众,表明了农民阶级的局限性。作者善于把握历史事件的发展进程,又善于运用语言、动作、神态描写等多种技巧来塑造人物形象,从而生动真实地再现了这一场伟大斗争的图景。
  组诗的第六首,则是颂扬了将士们只为保疆安民,不求功名利禄的高尚情怀。由于诗中多有双关,古今后人对此有各种不同的解释。或说(huo shuo)七叶莲喻淡泊功名,或说七叶莲象征特立独行,莫衷一是。
  “其姊字惠芳,面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边,临镜忘纺绩”,姐姐比妹妹会美且化妆淡雅,不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆,常常坐在窗口入神地为自己化妆,对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆,立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹,他曾经为妻子画过眉,所以说“举觯拟京兆”,“立的”是在额头点上一种图案,如梅花,月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟,点的位置老是不当,所以点了嫌不好,擦掉了重新点,这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮,但是化妆起来总归不如大人,尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子,可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间,剧兼机杼役”,在眉间脸上来来回回地描摹,动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞,延袖象飞翮,”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名,所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思,“延袖”就是把长长的袖子甩开,晋代人衣袖宽松,甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方,甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间,文史辄卷襞”,她随着弦乐的节奏上下舞动,常常忘记了正在诵读的文史类书,所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩,好表现自己,喜欢歌舞,不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画,如见已指摘”,有时候回头瞟一眼屏风上的画,还没有看清楚,就指指点点评论起来。没有看清楚的原因,其一是小孩子不懂得仔细观察,其二是因为“丹青日尘暗,明义为隐赜”丹青:指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨,看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
  次句出现了三个意象:月、桥(qiao)、神仙。共同营造了扬州城傍晚的秀美繁华,首句主要是针对白天繁华的扬州城,而夜晚,却别有一番风味。每到傍晚,扬州城的娱乐场所竞相热闹起来,到处彩灯高挂,妓女们争奇斗艳、逞技献巧,或吟诗,或唱曲,或跳舞,尽情地享受着美好的太平时光。天上的郎朗明月和华彩的人间灯火珠联璧合,交相辉映。
  作者懂得写好唐雎这段反驳痛斥秦王台词的重要,让他来作这个回合的斗争的主角,给他大段的独白,用排比,用节奏鲜明的短句,让他激昂慷慨地大讲特讲,赋予他狂风扫地的气势,而秦王已是一败涂地了。秦王的心理活动抽不出笔墨来写,或者更准确地说,是没有必要写,因为秦王早已被这意外的一击打昏了,他来不及思考一下眼前发生了什么,而结局已经摆在他的面前,只有俯首就范而已。明写唐雎,突出了他大义凛然的鲜明形象,虚写秦王,也更符合这一特定情景。
  山水诗除以情景相生见长外,还得有味,有趣味。水鸟哄飞,是常见景,但秦观这首诗写得声色兼备、生趣盎然,非常巧妙地写出春的信息。
  “《乡村四月》翁卷 古诗闲人少,才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧,是关系着衣和食的两大农事,现在正是忙季,家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实,以为家家都是首先做好采桑喂蚕,有人运苗,有人插秧;有人是先蚕桑后插田,有人是先插田后蚕桑,有人则只忙于其中的一项,少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”,不过是化繁为简,勾画《乡村四月》翁卷 古诗农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙,却说闲人很少,那是故意说得委婉一些,舒缓一些,为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度,而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。

创作背景

  据史籍记载,古代帝王有春天祭日、秋天祭月的礼制节期为阴历八月十五,时日恰逢三秋之半,故名“中秋节”。

  

叶梦得( 南北朝 )

收录诗词 (8398)
简 介

叶梦得 叶梦得(1077~1148) 宋代词人。字少蕴。苏州吴县人。绍圣四年(1097)登进士第,历任翰林学士、户部尚书、江东安抚大使等官职。晚年隐居湖州弁山玲珑山石林,故号石林居士,所着诗文多以石林为名,如《石林燕语》、《石林词》、《石林诗话》等。绍兴十八年卒,年七十二。死后追赠检校少保。 在北宋末年到南宋前半期的词风变异过程中,叶梦得是起到先导和枢纽作用的重要词人。作为南渡词人中年辈较长的一位,叶梦得开拓了南宋前半期以"气"入词的词坛新路。叶词中的气主要表现在英雄气、狂气、逸气三方面。

七律·忆重庆谈判 / 郑南

煌煌都门外,祖帐光七贵。歌钟乐行军,云物惨别地。
"报功严祀典,宠诏下明庭。酒气飘林岭,香烟入杳冥。
"二十年前不系身,草堂曾与雪为邻。
龙喷疑通海,鲸吞想漏川。磬疏闻启梵,钟息见安禅。
无奈同官珍重意,几回临路却休行。
故园尽卖休官去,潮水秋来空自平。"
中有仙龛虚一室,多传此待乐天来。"
勇发看鸷击,愤来听虎吟。平生贵酬德,刃敌无幽深。"


菩萨蛮·回文夏闺怨 / 王子昭

更深弱体冷如铁,绣带菱花怀里热。铜片铜片如有灵,
肴盘列兮答神,神摆渔篁兮降拂窣窣.
疏凿徒为巧,圆洼自可澄。倒花纷错秀,鉴月静涵冰。
峡猿啼夜雨,蜀鸟噪晨烟。莫便不回首,风光促几年。"
"从今一去不须低,见说辽东好去栖。
铭旌下官道,葬舆去辚辚。萧条黄蒿中,奠酒花翠新。
"楼压黄河山满坐,风清水凉谁忍卧。
溪山好画图,洞壑深闺闼。竹冈森羽林,花坞团宫缬。


叹水别白二十二 / 张实居

"源上拂桃烧水发,江边吹杏暗园开。
"漆点双眸鬓绕蝉,长留白雪占胸前。
"江头数顷杏花开,车马争先尽此来。
"南朝秋色满,君去意如何。帝业空城在,民田坏冢多。
侧身交步何轻盈。闪然欲落却收得,万人肉上寒毛生。
新诗几度惜不吟,此处一声风月好。"
不独藏虹气,犹能畅物情。后夔如为听,从此振琮琤."
明日诏书下,谪斥南荒去。夜登青泥坂,坠车伤左股。


行路难·其三 / 薛蕙

朝朝眉不展,多病怕逢迎。引水远通涧,垒山高过城。
独立香山下头。风光闲寂寂,旌旆远悠悠。
皎洁深看入涧泉,分明细见樵人径。阴森鬼庙当邮亭,
"兹泉由太洁,终不畜纤鳞。到底清何益,含虚势自贫。
"天宫日暖阁门开,独上迎春饮一杯。
此地繁华终未歇。大道青楼夹翠烟,琼墀绣帐开明月。
为报高唐神女道,速排云雨候清词。"
谁为蜀王身作鸟,自啼还自有花开。


子夜四时歌·春林花多媚 / 徐桂

一自元和平蜀后,马头行处即长城。
野人未必非毛遂,太守还须是孟尝。"
辛勤程自远,寂寞夜多寒。诗句无人识,应须把剑看。"
"蛾眉山势接云霓,欲逐刘郎北路迷。
"献之闲坐说归州,曾到昭君庙里游。自古行人多怨恨,
鱼跃岂通清远峡,雁飞难渡漳江东。云蒸地热无霜霰,
身病长无买药钱。岭寺听猿频独宿,湖亭避宴动经年。
愧君相忆东篱下,拟废重阳一日斋。"


春日即事 / 次韵春日即事 / 陈是集

"年长方慕道,金丹事参差。故园归未得,秋风思难持。
药圃无凡草,松庭有素风。朝昏吟步处,琴酒与谁同。"
"子规啼欲死,君听固无愁。阙下声名出,乡中意气游。
树稍藏竹鸟啼多。山衔落照欹红盖,水蹙斜文卷绿罗。
旧隐连江色,新春闻鸟声。休明独不遇,何计可归耕。"
蜃楼朝泊晓霞深。风高一叶飞鱼背,潮净三山出海心。
夜半深廊人语定,一枝松动鹤来声。"
一半花犹属别人。吟处不妨嫌鼓闹,眼前唯称与僧邻。


梦天 / 许乃安

"旧有潢污泊,今为白水塘。笙歌闻四面,楼阁在中央。
缓抚瑶琴送我愁。山远莫教双泪尽,雁来空寄八行幽。
"九陌最幽寺,吾师院复深。烟霜同覆屋,松竹杂成林。
诗情生酒里,心事在山边。旧里无因到,西风又一年。"
石缝瓢探水,云根斧斫薪。关西来往路,谁得水银银。"
未遑炼金鼎,日觉容光暮。万虑随境生,何由返真素。
香荷疑散麝,风铎似调琴。不觉清凉晚,归人满柳阴。
雨馀槐穟重,霜近药苗衰。不以朝簪贵,多将野客期。


新婚别 / 张柬之

玉色复何异,弘明含群德。有文如星宿,飞入我胸臆。
请谒多愁值雨中。堰水静连堤树绿,村桥时映野花红。
省得蔡州今日事,旧曾都护帐前闻。"
"师经非纸上,师佛在心中。觉路何曾异,行人自不同。
寒日行深山,路由谷中村。田翁樵采熟,男女讴吟喧。
桂窗一别三千春,秦妃镜里娥眉新。忽控香虬天上去,
有时绕树山鹊飞,贪看不待画眉了。"
江南无限萧家寺,曾与白云何处期。"


田子方教育子击 / 华云

一隔绛河千岁馀。详玉字,多喜气,瑶台明月来堕地。
"茕独不为苦,求名始辛酸。上国无交亲,请谒多少难。
端州江口连云处,始信哀猿伤客心。"
"闻君有美酒,与我正相宜。溢瓮清如水,黏杯半似脂。
冈绕数仞墙,岩潜千丈干。乃知造化意,回斡资奇玩。
"神物不复见,小池空在兹。因嫌冲斗夜,未是偃戈时。
"山上凉云收,日斜川风止。娥皇五十弦,秋深汉江水。
淮口值春偏怅望,数株临水是寒梅。"


点绛唇·长安中作 / 封大受

兴来吟一篇,吟罢酒一卮。不独适情性,兼用扶衰羸。
军人歌无胡,长剑倚昆仑。终古鞭血地,到今耕稼繁。
重林宿雨晦,远岫孤霞明。飞猱相攀牵,白云乱纵横。
"牡丹一朵值千金,将谓从来色最深。
猿叫来山顶,潮痕在树身。从容多暇日,佳句寄须频。"
草色无穷处,虫声少尽时。朝昏鼓不到,闲卧益相宜。"
细草乱如发,幽禽鸣似弦。苔文翻古篆,石色学秋天。
"要地无闲日,仍容冒谒频。借山年涉闰,寝郡月逾旬。