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生查子·远山眉黛横

清代 / 洪震煊

步到竹丛西,东望如隔帘。却坐竹丛外,清思刮幽潜。
"句曲旧宅真,自产日月英。既涵岳渎气,安无神仙名。
惊俗生真性,青莲出淤泥。何人得心法,衣钵在曹溪。"
"夜按双娃禁曲新,东西箫鼓接云津。舞衫未换红铅湿,
半帆斜日一江风。瘴雨欲来枫树黑,火云初起荔枝红。
"麝重愁风逼,罗疏畏月侵。怨魂迷恐断,娇喘细疑沈。
"两叶愁眉愁不开,独含惆怅上层台。碧云空断雁行处,
密际西风尽,凝间朔气扶。干摧鸟栖枿,冷射夜残垆。
缀草凉天露,吹人古木风。饮茶除假寐,闻磬释尘蒙。
"珍禽暂不扃,飞舞跃前庭。翠网摧金距,雕笼减绣翎。


生查子·远山眉黛横拼音解释:

bu dao zhu cong xi .dong wang ru ge lian .que zuo zhu cong wai .qing si gua you qian .
.ju qu jiu zhai zhen .zi chan ri yue ying .ji han yue du qi .an wu shen xian ming .
jing su sheng zhen xing .qing lian chu yu ni .he ren de xin fa .yi bo zai cao xi ..
.ye an shuang wa jin qu xin .dong xi xiao gu jie yun jin .wu shan wei huan hong qian shi .
ban fan xie ri yi jiang feng .zhang yu yu lai feng shu hei .huo yun chu qi li zhi hong .
.she zhong chou feng bi .luo shu wei yue qin .yuan hun mi kong duan .jiao chuan xi yi shen .
.liang ye chou mei chou bu kai .du han chou chang shang ceng tai .bi yun kong duan yan xing chu .
mi ji xi feng jin .ning jian shuo qi fu .gan cui niao qi nie .leng she ye can lu .
zhui cao liang tian lu .chui ren gu mu feng .yin cha chu jia mei .wen qing shi chen meng .
.zhen qin zan bu jiong .fei wu yue qian ting .cui wang cui jin ju .diao long jian xiu ling .

译文及注释

译文
江南水乡,正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意,可叹路途遥遥,夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯,禁不住洒下伤心的泪滴,面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地,千株梅林压满了绽放的红梅,西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离,被风吹得凋落无余,何时才能重见梅花的幽丽?
谁说闲情逸致被忘记了太久(jiu)?每到新春来到,我的惆怅心绪一如故旧。为了消除这种闲愁,我天天在花前痛饮,让自己放任大醉,不惜身体消瘦,对着镜子自己容颜已改。
高卷水晶帘儿,展开云母屏风,美人的淡淡脂粉浸润了夜月的清冷。待我许多月色澄辉,倾入金樽,直到拂晓连同流霞全都倾尽。再携带一张胡床登上南楼,看白玉铺成的人间,领略素白澄洁的千顷清秋。
山涧中适宜生长灵芝白术,石床上滋满了厚厚的苔藓。
我被空名自误,永王派兵迫胁我上了他(ta)的楼船。
我第三次经过平山堂,前半生在弹指声中过去了。整十年没见老仙翁了,只有墙上他的墨迹,仍是那样气势雄浑,犹如龙飞蛇舞。
朱雀桥(qiao)边一些野草开花,《乌衣巷》刘禹锡 古诗口唯有夕阳斜挂。当年王导、谢安檐下的燕子,如今已飞进寻常百姓家中。
海内六合,扫荡清静,我却像负霜之草。
城头上画角之声响起,匣中的宝刀日夜在鸣叫。
陈侯的立身处世襟怀坦荡,虬须虎眉前额宽仪表堂堂。
结党营私的人苟安享乐,他们的前途黑暗而险阻。
记得去年的今夜,我们在月明花娇的万树丛中举杯欢饮,一同进入醉乡。而今年今夜,只有我一个停立江边,心情无比惆帐。月色朦胧,长堤昏昏暗暗,岸上垂柳摇曳的阴影遮住了停靠江边的小船。
花落花又开,柳叶绿又衰,花开盛衰无穷尽,与我此时情相近。
诚恳而来是为寻找通向世外桃(tao)源之路,既然如此,只好归去,做一个赤松仙子隐逸罢了。松子:赤松子。古代神话中的仙人,相传神农时为一说为帝喾之师,后为道教所信奉。《史记·留侯世家》:“愿弃人间事,欲从赤松子游耳。”“松子家”,指学仙求道雨师。的隐逸者之家,即孟浩然的隐居处。
有去无回,无人全生。
春社日刚刚过去,你们就在楼阁的帘幕中间穿飞,屋梁上落满了旧年的灰尘,冷冷清清。分(fen)开羽翼想停下来,再试着钻进旧巢双栖并宿。好奇地张望雕梁藻井,又呢喃软语商量个不停。倏然间飘然而起掠过花梢,如剪的翠尾划开了红色花影。
两列美女轮流起舞,舞步与歌辞的节奏相当。
“有人在下界,我想要帮助他。
航程长,水遥阔,饱尝远游之辛苦,才终于到达宋州的平台,这是古梁园的遗迹。
早晨,画栋飞上了南浦的云;

注释
⑨配:祭祀中的配飨礼。
比,和……一样,等同于。
茶蘑:亦称酴醿,以色似酴醿酒而名。落叶小灌木,春末夏初开白花。一架:荼藦枝细长而攀缘,立架以扶,故称一架。
11.东归:指归故乡谯郡。作者谯(今安徽亳县)人,在太行之东,故云“一东归”。
止既月:指住满一月。
175.眩弟并淫,危害厥兄:谓亥与弟恒并淫有易之女,致亥被杀身死,故曰“危害厥兄”。眩,“胲(hǎi)”之形误,胲即王亥。

赏析

  《《长恨歌》白居易 古诗》就是歌“长恨”,“长恨”是诗歌的主题,故事的焦点,也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么,为什么要“长恨”,诗人不是直接铺叙、抒写出来,而是通过他笔下诗化的故事,一层一层地展示给读者,让人们自己去揣摸,去回味,去感受(shou)。 诗歌开卷第一句:“汉皇重色思倾国”,看来很寻常,好像故事原就应该从这里写起,不需要作者花什么心思似的,事实上这七个字含量极大,是全篇纲领,它既揭示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗。紧接着,诗人用极其省俭的语言,叙述了安史之乱前,唐玄宗如何重色、求色,终于得到了“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚,进宫后因有色而得宠,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲,如何行乐,如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些,就酿成了安史之乱:“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实,不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公:一个重色轻国的帝王,一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们,唐玄宗的迷色误国,就是这一悲剧的根源。 
  此诗写出了“明月照积雪”的壮丽景象。天空与山峦,月华与雪(yu xue)光,交相辉映,举首灿然夺目,远视浮光闪烁,上下通明,一片银白,真是美极了。诗人从萧疏的洛城冬景中,开拓出一个美妙迷人的新境界,而明月、白雪都是冰清玉洁之物,展现出一个清新淡远的境界,寄寓着诗人高远的襟怀。
  “细推物理须行乐,何用浮荣绊此身?”
  “为谁成早秀?不待作年芳。”,在这里表达了他对梅花的悲痛,这种悲痛正是对自身遭遇的悲痛。联系到诗人很早就以文才著名,所以受到王茂元的赏识,请他到幕府里去,把女儿嫁给他。王茂元属于李德裕党,这就触怒了牛僧孺党。在牛党得势时,他就受到排斥,不能够进入朝廷,贡献他的才学,这正像梅花未能等到春的到来而过早开放一样。这一结,就把自伤身世的感情同开头呼应,加强了全篇的感情力量。[1] 咏物诗的最高境界是“写气图貌,既随物以宛转;属采附声,亦与心而徘徊”。意思是依照事物的形貌来描绘,委婉地再现其形象;同时,也曲折地传达出内心的感情。这首诗正是这样。梅花是一定时空中盛开的梅花,移用别处不得。与之同时,又将诗人的身世从侧面描绘出来。两者融合得纹丝合缝,看不出一点拼凑的痕迹,是作者深厚功力的表现。
  这首诗的内在抒情曲折而深沉,外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景,创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜,却又没有一句直接说到夜已如何,而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念,而是通过香尽漏残、月移风寒,写出时光的推移,从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦,实际上是由于对远方的人强烈的思忆,使诗人感到眼前的春色倍加恼人,感情表达得含蓄、曲折而深沉,有着余而不尽之意。
  开篇就赋予客观景物主观化特性。接着,诗人又以衬托手法突出地表现清溪水色的清澈。新安江源出徽(chu hui)州,流入浙江,向来以水清著称。南朝梁沈约就曾写过一首题为《新安江水至清浅深见底贻京邑游好》的诗:“洞彻随深浅,皎镜无冬春。千仞写乔树,百丈见游鳞。”新安江的水是清澈的,作者用清溪的水与之相比:“借问新安江,见底何如此?”意思是:“新安江,能比得上清溪这样清澈见底吗?”这样,就以新安江水色之清对比衬托出清溪的更清。然后,又运用比喻的手法来正面描写清溪的清澈。诗人以“明镜”比喻清溪,把两岸的群山比作“屏风”。人在岸上行走,鸟在山中穿度,倒影在清溪之中,就如“人行明镜中,鸟度屏风里”。这样一幅美丽的倒影,使读者如身入其境。宋代胡仔在《苕溪(shao xi)渔隐(yu yin)丛话》中评价说:“《复斋漫录》云:山谷言:‘船如天上坐,人似镜中行。’又云:‘船如天上坐,鱼似镜中悬。’沈云卿诗也。……予以云卿之诗,原于王逸少《镜湖》诗所谓‘山阴路上行,如坐镜中游’之句。然李太白《入青溪山》亦云:‘人行明镜中,鸟度屏风里。’虽有所袭,然语益工也。”最后,诗人又回到自己的主观感受,创造了一个悲切凄凉的清寂境界。诗人离开繁华而混杂的长安,来到这清澈见底的清溪畔,固然感到“清我心”,但对于胸怀济世之心和报国之志的诗人,不免有一种心灵上的孤寂。因此入晚时猩猩的一声声啼叫,在诗人听来,就是在为他自己远游他乡而悲切,流露出诗人内心一种落寞郁闷的情绪。
  哀景写乐,倍增其情。每章首二句,都以《风雨》佚名 古诗、鸡鸣起兴,这些兼有赋景意味的兴句,重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时,最易勾起离情别绪。赋景之句,也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊;群鸡阵啼和怀人动荡之思;鸡守时而鸣与所期之人盼而不至,可谓契合无间,层层映衬。然而,正在这几乎绝望的凄风苦雨之时,怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎;骤见之喜,欢欣之情,自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣,也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬(fan chen)之法,恰如王夫之所说,“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”(《董斋诗话》)。这一手法,确实不唯见诸《小雅·采薇》,而是《诗经》中诗人的常用之法。
  “江流天地外,山色有无中”,以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去,好像一直涌流到天地之外去了,两岸重重青山,迷迷蒙蒙,时隐时现,若有若无。前句写出江水的流长邈远,后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡,却给人以伟丽新奇之感,其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”,就在于画面的气韵生动。王世贞说:“江流天地外,山色有无中,是诗家俊语,却入画三昧。”说得很中肯。而“天地外”、“有无中”,又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境,所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流,密不间发,此联开阔空白,疏可走马,画面上疏密相间,错综有致。
  “穹庐为室兮旃为墙,以肉为食兮酪为浆”。远嫁异域,不仅举目无亲,孤苦无依,而且生活环境也令人难以忍受。这里没有崔嵬的宫阙,和暖的春风,没有美味佳肴玉液琼浆,而是以穹庐为室,毛毡作墙,饮以辛酪、食以膻肉。这与内地迥异的生活习俗,对从小过惯汉朝宫廷安逸生活的尊贵王女来说,无疑难以适应。作者以短短十几字高度概栝乌孙国饮食起居的生活习俗, 为以下思矣怀归之情的直接抒发埋下了伏笔。另据《汉书·西域传下》 记载:“乌孙国多雨,寒。昆莫年老,语言不通。”由此可见,公主所以不以审美心态去体味“天似穹庐,笼盖四野,天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊”的异国风光,而仅以哀怨叙之,正由于此。
  照说,在百花开放的时节,在如此迷人的夜晚,作为一个正在好动、爱美年龄的少女,竟然还没有就寝,早该到院中去观赏了,但她却一直把自己关在室内。这可能是她并不知道户外景色这般美好,更可能是有意逃避,为怕恼人的春色勾起自己心事,倒不如眼不见心不烦。可是,偏偏有花香透帘而入,使她又不能不动观赏的念头。诗的第二句“欲卷珠帘春恨长”,正是写她动念后的内心活动。这时,她虽然无心出户,倒也曾想把珠帘卷起遥望一番,但这里只说“欲卷”,看来并没(bing mei)有真的去卷。其实,卷帘不过举手之劳,问题是她为什么始而欲卷,终于不卷呢,该句内回答了这个问题。其原因为:不见春景,已是春恨绵绵,当然不必再去添加烦恼了。
  简单朴素的语言,却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理,这归功于诗人巧妙的笔法和细腻独到的心思。一字一句,虽是平淡,却都是精雕细琢,勾勒出无尽的意境的;二是诗中反衬手法的妙用,初春乍始的景色,亦引发出女子心底相思之情的萌动,她尽情的游乐,反却徒增相思之苦,末句那双宿双飞的燕子,更是反衬出少女内心的伤感。
  南山是具体有形的个别事物,而“秋色”却是抽象虚泛的,是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括,二者似乎不好比拟。而此诗却别出心裁地用南山衬托秋色。秋色是很难描写的,它存在于秋天的所有景物里,而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受,有的取其凄清萧瑟,有的取其明净澄洁,有的取其高远寥廓。这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高远无极,这是从前两句的描写中可以明显看出的。但秋之“高”却很难形容尽致(在这一点上,和写秋之“凄”、之“清”很不相同),特别是它那种高远无极的气势更是只可意会,难以言传。在这种情况下,以实托虚便成为有效的艺术手段。具体有形的南山,衬托出了抽象虚泛的秋色,诗人通过“南山与秋色,气势两相高”的诗句,不但能具体地表现出“秋色”之“高”,而且写出了它的气势、精神和性格。
  白居易晚年辞去刑部侍郎的官职,赋闲东都,做《《琴茶》白居易 古诗》一诗,表达了诗人“达则兼济天下,穷则独善其身”的观点。
  五联“旅思徒漂梗,归期未及瓜”意为:旅途之中像木偶人一样漂泊不定,遥想离任满交接回归的日子还长着呢。这是诗人对从戎在外,生活起伏,不知何时可以结束的忧伤、惆怅,用典巧妙,让人觉得漂泊之人的凄凉境遇古今都是一样的。

创作背景

  唐太宗李世民,开创了历史上的“贞观之治”,经过主动消灭各地割据势力,虚心纳谏、在国内厉行节约、使百姓休养生息,使得社会出现了国泰民安的局面。为后来全盛的开元盛世奠定了重要的基础,将中国传统农业社会推向鼎盛时期。公元633年,李世民下令让将近400人囚犯回乡一年,等到来年秋收后再回到狱中受刑。这些犯人感激不已,等到第二年秋收后,所有犯人一个不差地全部归狱。李世民很是高兴,当场赦免了所有犯人。这就是著名的“四百囚徒归狱案”。

  

洪震煊( 清代 )

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简 介

洪震煊 (1770—1815)清浙江临海人,字百里,号杉堂。洪颐煊弟。嘉庆十八年拔贡生,尝入直隶督学幕中。与兄洪颐煊、洪坤煊同治经学,时有三洪之称。曾助阮元修《十三经校勘记》、《经籍纂诂》。兼工诗文。有《夏小正疏义》、《石鼓文考异》、《杉堂诗钞》等。

虎求百兽 / 尉迟以文

亦拟村南买烟舍,子孙相约事耕耘。"
分宵露气静天台。算棋默向孤云坐,随鹤闲穷片水回。
石家金谷水空流。光阴自旦还将暮,草木从春又到秋。
野寺薜萝晚,官渠杨柳春。归心已无限,更送洞庭人。
"静里寒香触思初,开缄忽见二琼琚。
"含情含怨一枝枝,斜压渔家短短篱。惹袖尚馀香半日,
吴山侵越众,隋柳入唐疏。日欲躬调膳,辟来何府书。"
长是江楼使君伴,黄昏犹待倚阑干。"


虞美人·风回小院庭芜绿 / 尤夏蓉

轻重忧衡曲,妍媸虑镜昏。方忻耳目净,谁到翟公门。"
雨后逢行鹭,更深听远蛙。自然还往里,多是爱烟霞。"
"小亭闲眠微醉消,山榴海柏枝相交。
若是石城无艇子,莫愁还自有愁时。"
"夜锁重门昼亦监,眼波娇利瘦岩岩。
"一盏新罗酒,凌晨恐易消。归应冲鼓半,去不待笙调。
"别筵欲尽秋,一醉海西楼。夜雨寒潮水,孤灯万里舟。
皎皎机上丝,尽作秦筝弦。贫女皆罢织,富人岂不寒。


悲歌 / 祝强圉

松岛鹤归书信绝,橘洲风起梦魂香。
家去恩门四千里,只应从此梦旌旗。"
若是石城无艇子,莫愁还自有愁时。"
青筐叶尽蚕应老。绿渚幽香生白苹,差差小浪吹鱼鳞。
"贫病无疏我与君,不知何事久离群。鹿裘共弊同为客,
"步溪凡几转,始得见幽踪。路隐千根树,门开万仞峰。
宪摘无逃魏,冤申得梦冯。问狸将挟虎,歼虿敢虞蜂。
免教辛苦更囊萤。(金灯花。《事文类聚》)。


临江仙·千里潇湘挼蓝浦 / 房清芬

乔木能求友,危巢莫吓雏。风华飘领袖,诗礼拜衾繻.
"宋玉正秋悲,那堪更别离。从来襟上泪,尽作鬓边丝。
"水岸寒楼带月跻,夏林初见岳阳溪。
路遥千万里,人别十三秋。吟苦相思处,天寒水急流。"
"云中路杳杳,江畔草凄凄。妾久垂珠泪,君何惜马蹄。
御柳如丝映九重,凤凰窗柱绣芙蓉。
"汉将边方背辘轳,受降城北是单于。黄河晚冻雪风急,
"昔年依峡寺,每日见申湖。下泪重来此,知心一已无。


临江仙·大风雨过马当山 / 图门东方

"三闾一去湘山老,烟水悠悠痛古今。青史已书殷鉴在,
那堪独立斜阳里,碧落秋光烟树残。"
片云生石窦,浅水卧枯松。穷谷风光冷,深山翠碧浓。
雪风吹面立船中。家园枣熟归圭窦,会府槐疏试射弓。
地势萧陵歇,江声禹庙空。如何暮滩上,千里逐征鸿。"
信已凭鸿去,归唯与燕期。只因明月见,千里两相思。"
"信来淮上郡,楚岫入秦云。自顾为儒者,何由答使君。
叠鼓严灵仗,吹笙送夕阳。断泉辞剑佩,昏日伴旂常。


渔父·一棹春风一叶舟 / 鲁千柔

"高揭鸡竿辟帝阍,祥风微暖瑞云屯。千官共削奸臣迹,
曾约共游今独去,赤城西面水溶溶。"
冥心一悟虚无理,寂寞玄珠象罔中。"
"关西又落木,心事复如何。岁月辞山久,秋霖入夜多。
"偶向东湖更向东,数声鸡犬翠微中。遥知杨柳是门处,
"自笑走红尘,流年旧复新。东风半夜雨,南国万家春。
"露冷芳意尽,稀疏空碧荷。残香随暮雨,枯蕊堕寒波。
兰亭旧都讲,今日意如何。有树关深院,无尘到浅莎。


画堂春·雨中杏花 / 上官醉丝

白云吟过五湖秋。恩回玉扆人先喜,道在金縢世不忧。
荀令熏炉更换香。何处拂胸资蝶粉,几时涂额藉蜂黄。
"红霞一抹广陵春,定子当筵睡脸新。
巧有凝脂密,功无一柱扶。深知狱吏贵,几迫季冬诛。
风荷珠露倾,惊起睡。月落池塘静,金刀剪一声。
楚山耕早任移文。卧归渔浦月连海,行望凤城花隔云。
树顶烟微绿,山根菊暗香。何人独鞭马,落日上嘉祥。
溢目看风景,清怀啸月华。焰樵烹紫笋,腰簟憩乌纱。


谒金门·秋已暮 / 北翠旋

"宋玉正秋悲,那堪更别离。从来襟上泪,尽作鬓边丝。
"三开文镜继芳声,暗暗云霄接去程。会压洪波先得路,
听话龙潭雪,休传鸟道书。别来还似旧,白发日高梳。"
不知别后谁攀折,犹自风流胜舞腰。"
暗记神仙传,潜封女史箴。壶中知日永,掌上畏年侵。
岸移孤影雪凌波。缑山去远云霄迥,辽海归迟岁月多。
簿书君阅倦,章句我吟劳。竟夕空凭阁,长河漴石壕。"
"春水碧于天,画船听雨眠。(见《优古堂诗话》)


菩萨蛮·端午日咏盆中菊 / 拜春芹

"醉卧芳草间,酒醒日落后。壶觞半倾覆,客去应已久。
远近涯寥夐,高低中太虚。赋因王阁笔,思比谢游疏。"
"月中有孤芳,天下聆薰风。江南有高唱,海北初来通。
"故人日已远,身事与谁论。性拙难趋世,心孤易感恩。
青葱建杨宅,隐辚端门鼓。彩素拂庭柯,轻球落邻圃。
"禁漏初停兰省开,列仙名目上清来。飞鸣晓日莺声远,
"潘岳无妻客为愁,新人来坐旧妆楼。
偶发狂言惊满坐,三重粉面一时回。"


唐多令·寒食 / 宦雨露

损花风雨寂寥春。山无俗路藏高士,岸泊仙舟忆主人。
"俊鸟还投高处栖,腾身戛戛下云梯。有时透雾凌空去,
珠玉砂同弃,松筠草共芟。帝图忧一失,臣节耻三缄。
年长惭漂泊,恩深惜别离。秋光独鸟过,暝色一蝉悲。
"宋玉含凄梦亦惊,芙蓉山响一猿声。阴云迎雨枕先润,
苦竹岭头人未归。响转碧霄云驻影,曲终清漏月沈晖。
"尘里正愁老,相逢眼益明。从前枉多病,此后鲜疏名。
织锦机边莺语频,停梭垂泪忆征人。