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书湖阴先生壁二首

唐代 / 王家相

云峰劳前意,湖水成远心。望望已超越,坐鸣舟中琴。"
虽过老人宅,不解老人心。何事残阳里,栽松欲待阴。
境旷穷山外,城标涨海头。"
新妇厨中炊欲熟。不嫌田家破门户,蚕房新泥无风土。
风标当剧部,冠带称儒家。去矣谢亲爱,知予发已华。"
赫赫沸泉壑,焰焰焦砂石。思减祝融权,期匡诸子宅。
"少寻道士居嵩岭,晚事高僧住沃洲。齿发未知何处老,
孤青似竹更飕飗,阔白如波长浩渺。能方正,不隳倒,
繁花满树似留客,应为主人休浣归。"
岸莎青有路,苔径绿无尘。永愿容依止,僧中老此身。"
稍出回雁峰,明登斩蛟柱。连云向重山,杳未见钟路。"
牧马胡天晚,移军碛路长。枕戈眠古戍,吹角立繁霜。
胡为不易。河水活活,万人逐末。俾尔之愉悦兮。"
芳时碧落心应断,今日清词事不同。瑶草秋残仙圃在,
会待长风吹落尽,始能开眼向青山。"
魏国山川在白楼。云寺当时接高步,水亭今日又同游。


书湖阴先生壁二首拼音解释:

yun feng lao qian yi .hu shui cheng yuan xin .wang wang yi chao yue .zuo ming zhou zhong qin ..
sui guo lao ren zhai .bu jie lao ren xin .he shi can yang li .zai song yu dai yin .
jing kuang qiong shan wai .cheng biao zhang hai tou ..
xin fu chu zhong chui yu shu .bu xian tian jia po men hu .can fang xin ni wu feng tu .
feng biao dang ju bu .guan dai cheng ru jia .qu yi xie qin ai .zhi yu fa yi hua ..
he he fei quan he .yan yan jiao sha shi .si jian zhu rong quan .qi kuang zhu zi zhai .
.shao xun dao shi ju song ling .wan shi gao seng zhu wo zhou .chi fa wei zhi he chu lao .
gu qing si zhu geng sou liu .kuo bai ru bo chang hao miao .neng fang zheng .bu hui dao .
fan hua man shu si liu ke .ying wei zhu ren xiu huan gui ..
an sha qing you lu .tai jing lv wu chen .yong yuan rong yi zhi .seng zhong lao ci shen ..
shao chu hui yan feng .ming deng zhan jiao zhu .lian yun xiang zhong shan .yao wei jian zhong lu ..
mu ma hu tian wan .yi jun qi lu chang .zhen ge mian gu shu .chui jiao li fan shuang .
hu wei bu yi .he shui huo huo .wan ren zhu mo .bi er zhi yu yue xi ..
fang shi bi luo xin ying duan .jin ri qing ci shi bu tong .yao cao qiu can xian pu zai .
hui dai chang feng chui luo jin .shi neng kai yan xiang qing shan ..
wei guo shan chuan zai bai lou .yun si dang shi jie gao bu .shui ting jin ri you tong you .

译文及注释

译文
我的(de)小师傅喝醉以(yi)后就在绳床上小眯一会 。突然起身,须臾之间就横扫了几千张字。
了不牵挂悠闲一身,
  青青的茉莉叶片如美人皱着的眉眼,洁白的茉莉花朵犹如美人的一张笑脸。我很疑惑,她(ta)(ta)是(shi)仙女本来自海中之国,竟能耐得住这杯中的炎热。莫非她喝尽了香风和甘露玉汤,不然她的气息怎会如此芳香。她的香味悠长能够冲向万里长空,却浮在杯中宛如朵朵微小的芙蓉。她仿佛是位轻盈的仙女在月中步行,悄无声息惹人爱怜地飘入仙宫。她怎会到这里来?想是她娇小不懂世风险恶,便轻易地被人摘采。真为她感到愁苦,轻易地离别了她的故土。不忍心再看她如今的出路,那么芳香的她竟在上锁的首饰小箱里居住。我在竹席(xi)上度过凄凉的今夜,怕我那难以捉摸的诗魂会像她一样化作小小风蝶。茉莉幽幽的香气已沁入我的骨子里,如今在我十里之长的梦境之地,她就像梅花在停息的雪中伫立。夜空一轮明月高悬,我躺在竹席上暗暗把茉莉花召唤。归来吧,把你那心中无数伤心事端,同这月宫中的嫦娥谈谈。
他明知这一去不再回返,留下的姓名将万古长存。
  德才兼备的人经常地担忧内心没有一点的本事却一味地炫耀,或是自己很有本事,但是外表却不华美。本来没有本事还到处炫耀,这是为自己布下了一个陷阱,灾害真的是太大了;有本事而不外露,不把它发挥出来,就好(hao)像是把好的木(mu)材烧掉,把美丽的玉石毁坏,真是太龌龊了!因此就要用锻炼磨砺的方法,让自己变得既有真才实学,又善于将它显露出来,这一点是很为古代圣贤之人看好的。豆卢先生,是一个内心很有本事的人,这是我之所以喜欢他的原因,而且很想让他把才能发挥出来,取得成功。但是由于从小就成了孤儿,经常担心疾病和饥渴的来临,寒酸辛苦地在各个诸侯国之间游走,以此寻求一点生活的资助,他真的是有本事的人啊(a)!但是,这样的话,就没有办法专心致志于自己的学业,内心拥有的才能不能够得到很好的展示和发挥,我多么希望你能将《诗》、《礼》当成人生行事的根本,将《春秋》当成是连接的纽带,将那些历史的书籍当成是协助的东西,这样的话,你内在的才华就会像美玉碰撞时发出的声音一样迸发出来,也会像山林中野雉身上炫美的羽毛一样展示出来,到那时,你就能够在各种朝廷政事之间自由地周旋,成为国家的中坚力量。然而遗憾的是我没有俸禄,你的需求我没有办法满足你,从而来完成你的志愿,只是希望你能尽早地回来,所以写了这篇序文。
北方的骏马迎着烈风嘶叫,大宋的旗帜在雪花里翻搅,黄昏时天边又吐出一片红艳的晚霞,夕阳从一竿高的地平线低低地投射着残照。苍老的枯林连接着天空,无数的山峦重叠耸峭,暮色中走遍漫漫平沙处处皆衰草。幽静的馆舍上星斗横斜,无眠的夜实在难熬。灯芯凝结出残花,相思徒劳。鸭形的熏炉里香雾浓郁缭绕,蜡烛淌泪像冰水凝晶,夜色沉沉总难见霜天破晓。
将胡虏之首悬挂在空中,将羽虏之尸埋在边塞上,看他们可敢再来兴兵浸犯?
归老隐居的志向就算没有那五亩田园也依然如故,《读书》陆游 古诗的本意原在于黎民百姓。
山上有居住者,因我多次来游玩,一天早晨敲门就来告诉我:“(我因为)无法负担越欠越多的官租私债,(没办法),想在山上锄草开荒,并愿意卖掉我潭上的田,暂时缓解一下债”。我很高兴答应了他的话。我就加高台面,延伸栏杆,疏导高处的泉水使泉水坠落入潭中,发出了悦耳的声音。特别是到了中秋时节赏月更为合适,可以看到天空更高,视野更加辽远。是什么使我乐于住在这夷人地区而忘掉故土?难道不是因为这钴鉧潭?
范阳叛军如胡地黄沙飞离北海,闪电一般横扫洛阳。
就凑个五辛盘,聊应新春节景。?

注释
(27)三军崐:春秋时,诸侯大国有三军,即上军,中军,下军。这里泛指军队。用:施用,这里指作战。
①(服)使…服从。
然:认为......正确。
⑴偶成:偶然写成。
②咬定:比喻根扎得结实,像咬着青山不松口一样。
⑥谁会:谁能理解。

赏析

  1、转折有力,首尾无百余字,严劲紧束,而宛转凡四五处,此笔力之绝。(《唐宋文举要》引楼迂斋语);
  诗的第三、四句紧承前两句写作者梦醒后的心情和环境。这些描写与第一句梦游故乡相对照,与第二句的描写紧紧相连。这里的“小栏高槛”是“别人家”,这里没有了梦游回乡的欢乐,有的只是自己五更独眠,苦闷、惆怅,室内只有残灯一盏,窗外还有纷纷的落花。这样便把诗人的内心世界,把诗人的情态和愁容展示出来,环境的凄凉冷落也写得逼真形象。这样,总观全诗,作者思乡这个题意便表现得更为完整了。
  景色惨淡,满目凋敝,那人民生活如何,这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象,控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇,终日哀伤,有着忧愁和痛苦。她的丈夫或许就是死于战乱,然而官府对她家也并不放过,搜刮尽净,那么其他人可想而知。最后写荒原中传来阵阵哭声,在收获的秋季(qiu ji)尚且如此,其苦况可以想见。“何处村”是说辨不清哪个村庄有人在哭,造成一种苍茫的悲剧气氛,实际是说无处没有哭声。 本诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换,好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音;又好像电影在风狂雨暴的场景后,接着出现了一幅满目疮痍的秋原荒村图。这一转换,展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。其次是上下联,甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同,出句如千军万马,而对句则阻惨凄冷,为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富,跌宕多姿而不流于平板。
  这是一首言简意赅的讽喻诗,诗人借养《蚕妇》张俞 古诗(gu shi)女的所见所感,把养蚕人衣不蔽体,不养蚕人却穿着满身绸缎加以对比,深刻地揭露了封建社会劳动人民的劳动成果遭到剥削掠夺的不合理现象。诗中反映了劳动人民生活的悲苦,表达了诗人对养蚕农妇的同情,对不劳而获的剥削阶级的愤恨,以及对整个封建社会的控诉和鞭挞。
  一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”,就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生,如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千,浮想联翩,隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切,诗人都只是“想见”而并未亲见,但却写得这般情景生动,使读者犹如亲见,这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
  此诗从立意到构思,从遣词到造句,都把极度的夸张和强烈的讽刺作为抨击封建统治者的有力武器。
  此诗的起首二句中,用了两个“晚”字,强调了一种特定时间背景:笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思,让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写,从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描:采莲的小船在荷丛中穿过,桨儿不时碰落盛开的莲花,一瓣瓣地飞落湖中,惊起了安详地(xiang di)栖息着的只只白鹭,打破了它们的宁静世界。末二句借物写情,别有一种趣味:采莲人欲归了,可是荷丝缠绕着她的柔腕,菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境,故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙,全诗情韵顿生。
  颈联“晨摇玉佩趋金殿,夕奉天书拜琐闱”是写郭给事官职的显要。早朝时摇弄出玉佩的美音去金殿朝见皇帝,傍晚时捧着皇帝的诏书回到门下省给官吏们宣读。他那恭谨的样子,有一个“趋”和一个“拜”字生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字,则使人感到他时时紧随皇帝左右,处于一种令人嘱目的地位。从全诗结构看,这里是极扬一笔,为最后点出全诗主旨作好准备。
  同样是抒(shi shu)写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。
  不过朱淑真的作为,可和程朱那一套截然相反,她曾“娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀”,也曾“月上柳梢头,人约黄昏后”,做出一系列放纵大胆、惊世骇俗的举动。
  颈联“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心”,诗中所题写的都是平素的哀怨,有谁能理解这感伤的心情呢?这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感,又不被一些人理解。
  杜审言这首《《春日京中有怀》杜审言 古诗》,结构齐整平密,起承转合极其自然,虚实相生,波澜起伏。其艺术手法对后世很有影响。
  诗的前两句“流水何太急,深宫尽日闲”,妙在只责问流水太急,诉说深宫太闲,并不明写怨情,而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中,有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨,有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗,以流水之急与深宫之闲形成对比,就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶,好去到人间”,运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意,托物寄情,不从正面写自己的处境和心情,不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间,而用折射手法,从侧面下笔,只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里,题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿,尽在不言之中,可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字,含有极其复杂的感情,这里,人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来,《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉,言简意长,给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶(yu jie)怨》说:“其写怨意,不在表面,而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
  这首诗是继屈原《离骚》之后,中国文学史上又一首长篇抒情诗。诗的正文共80句,400字,篇幅之长,结构之巧,感情之深都是在古典文学作品中罕见的。全诗气魄宏伟,结构严谨。曹彰之死有如一个阴影笼罩全篇,由此构成的悲剧气氛,在序文和一、五、六、七各章里都反覆渲染,突出了这一事件的严重后果。中间“欲济川无梁”,“中途绝无轨”,“欲还绝无蹊”的“三无”,把作者走投无路,进退失据,悲愤交加的境遇和心情联结起来,并使文气贯通,前后勾连,全诗是一个有机的整体。
  这段描述可以说明诗中第二联“兴来每独往,胜事空自知”中透露出来的闲情逸致。上一句“独往”,写出诗人的勃勃兴致;下一句“自知”,又写出诗人欣赏美景时的乐趣。与诗人有着同样兴趣爱好的人不多,兴致来时,他惟有独自游览,赏景怡情,能自得其乐,随处若有所得,他不求人知,只求自己心会其趣而已。
  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
  9、此的前半句,前人多解为武氏重用李义府等奸人。此解不确。李等人士毕竟还是朝廷大臣,不能一概指为邪僻。在高宗乾封年间,武氏招道士郭行真出入禁中,行巫祝之事,被高宗发觉,差点酿成了一场废后风波。自汉武帝起,巫祝之事就被皇室严厉禁止。作为皇后,武氏以身犯事,尽管至骆宾王写此文时,年代已远,但仍是大罪一件。后半句无需解。长孙无忌、来济、韩瑗、褚遂良、于志宁都相继遭武氏陷害。
  诗是人们的心声。不少论诗者注意到,这首诗表现的意境和现实,还自有它的比喻象征意义,王安石这首诗充满欢快及积极向上的奋发精神,是因为他当时正出任宰相,推行新法。王安石是北宋时期著名的改革家,他在任期间,正如眼前人们把新的桃符代替旧的一样,革除旧政,施行新政。王安石对新政充满信心,所以反映到诗中就分外开朗。这首诗,正是赞美新事物的诞生如同“春风送暖”那样充满生机;“曈曈日”照着“千门万户”,这不是平常的太阳,而是新生活的开始,变法带给百姓的是一片光明。结尾一句“总把新桃换旧符”,表现了诗人对变法胜利和人民生活改善的欣慰喜悦之情。其中含有深刻哲理,指出新生事物总是要取代没落事物的这一规律。

创作背景

  诗人一生过着穷困潦倒的生活,对劳动人民和现实生活有广泛的接触,思想感情与劳动人民相通。他忧国忧民,理解百姓的灾难,同情他们的疾苦。诗人面对现实,喷发出对荼毒生灵的统治者的有力控诉和抨击,把揭露屠夫民贼贪婪残暴和恤悯人民的悲惨厄运,有机地结合起来。他以“诗旨未能忘救物”(《自叙》)自期,所以所作的诗篇中大多体现了社会现实和人民疾苦。这首诗也是杜荀鹤反映社会现实,希望通过自己的“主箴刺”之文,来讽谕和裨补社会的弊废阙失,挽救世人的风骨。

  

王家相( 唐代 )

收录诗词 (4238)
简 介

王家相 (1762—1838)清江苏常熟人,字宗思,号艺斋。嘉庆四年进士,授编修,擢御史。屡疏陈灾赈、漕事积弊。官至南汝光道。有《茗香堂集》。

浪淘沙·九曲黄河万里沙 / 陈锡嘏

不知谁送出深松。都忘醉后逢廉度,不省归时见鲁恭。
但问新移军近远。半年着道经雨湿,开笼见风衣领急。
"已献甘泉赋,仍登片玉科。汉官新组绶,蜀国旧烟萝。
"杳杳尘外想,悠悠区中缘。如何战未胜,曾是教所牵。
金貂主人汉三老,构此穷年下朝早。心规目制不暂疲,
旌旗遥拂雁行偏。石过桥下书曾受,星降人间梦已传。
"弄玉吹箫后,湘灵鼓瑟时。月边丹桂落,风底白杨悲。
"圣德周天壤,韶华满帝畿。九重承涣汗,千里树芳菲。


薛氏瓜庐 / 杨怀清

移家近住村,贫苦自安存。细问梨果植,远求花药根。
独行残雪里,相见暮云中。请住东林寺,弥年事远公。"
俪曲亲流火,凌风洽小杯。帝乡如在目,欲下尽裴回。"
"吾从骥足杨茂卿,性灵且奇才甚清。海内方微风雅道,
"孤云独鹤共悠悠,万卷经书一叶舟,楚地巢城民舍少,
内园分得温汤水,二月中旬已进瓜。"
石色凝秋藓,峰形若夏云。谁留秦苑地,好赠杏溪君。
朱架早朝立剑戟,绿槐残雨看张油。遥知塞雁从今好,


水调歌头·赋魏方泉望湖楼 / 何逢僖

映水色不别,向月光还度。倾在荷叶中,有时看是露。
"野桥秋水落,江阁暝烟微。白日又欲午,高人犹未归。
夜浦凉云过,秋塘好月闲。殷勤阳羡桂,别此几时攀。"
"日惨长亭暮,天高大泽闲。风中闻草木,雪里见江山。
"车马去迟迟,离言未尽时。看花一醉别,会面几年期。
妻许青衣侍病夫。健羡人家多力子,祈求道士有神符。
何言琼树在东林。松筠自古多年契,风月怀贤此夜心。
"绿砌红花树,狂风独未吹。光中疑有焰,密处似无枝。


宫词 / 宫中词 / 梁可夫

"共嗟王粲滞荆州,才子为郎忆旧游。凉夜偏宜粉署直,
土干确确锄不得。新禾未熟飞蝗至,青苗食尽馀枯茎。
宝镜窥妆影,红衫裛泪痕。昭阳今再入,宁敢恨长门。"
开门空对楚人家。陈琳草奏才还在,王粲登楼兴不赊。
圣游本无迹,留此示津梁。架险知何适,遗名但不亡。
往往从空入户来,瞥瞥随风落春草。草头只觉风吹入,
"芊芊远郊外,杳杳春岩曲。愁处映微波,望中连净绿。
朝为耕种人,暮作刀枪鬼。相看父子血,共染城壕水。


菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲 / 孔皖

高张素幕绕铭旌,夜唱挽歌山下宿。洛阳城北复城东,
铅华新旧共冥寞,日暮愁鸱飞野田。"
良宵惊曙早,闰岁怨秋迟。何事金闺子,空传得网丝。"
旷怀常寄酒,素业不言钱。道在贫非病,时来丑亦妍。
野水连天碧,峰峦入海青。沧浪者谁子,一曲醉中听。
"延首直城西,花飞绿草齐。迢遥隔山水,怅望思游子。
"故人随化往,倏忽今六霜。及我就拘限,清风留此堂。
"泉声宜远听,入夜对支公。断续来方尽,潺湲咽又通。


望夫石 / 徐一初

节苦文俱盛,即时人并命。翩翻紫霄中,羽翮相辉映。"
开士行何苦,双瓶胝两肩。萧寺百馀僧,东厨正扬烟。
莫恨殷勤留此地,东崖桂树昔同攀。"
时时亦被群儿笑,赖有南山四老人。"
问我从军苦,自陈少年贵。丈夫交四海,徒论身自致。
"结茅同楚客,卜筑汉江边。日落数归鸟,夜深闻扣舷。
内官先向蓬莱殿,金合开香泻御炉。
荣比成功后,恩同造化初。甑尘方欲合,笼翮或将舒。


凉州词二首·其一 / 释自龄

卷帘霜霭霭,满目水悠悠。若有诗相赠,期君忆惠休。"
风天错到碛西城。单于送葬还垂泪,部曲招魂亦道名。
楚僧话寂灭,俗虑比虚空。赖有残灯喻,相传昏暗中。
网已祛三面,歌因守四方。千秋不可极,花发满宫香。"
几时曾向高天上,得见今宵月里花。
蜀客多积货,边人易封侯。男儿恋家乡,欢乐为仇雠。
"绮陌尘香曙色分,碧山如画又逢君。蛟藏秋月一片水,
枯藤离旧树,朽石落高峰。不向云间见,还应梦里逢。"


菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨 / 黄之芠

废塔巢双鹤,长波漾白鸥。关山明月到,怆恻十年游。"
遥知玉女窗前树,不是仙人不得攀。"
"苍苍岘亭路,腊月汉阳春。带雪半山寺,行沙隔水人。
"圣朝优贤良,草泽无遗匿。人生各有命,在余胡不淑。
吴蚕络茧抽尚绝,细缕纤毫看欲灭。雪发羞垂倭堕鬟,
"还归柳市去,远远出人群。苔甃桐花落,山窗桂树薰。
"道路五千里,门阑三十年。当时携手人,今日无半全。
何幸末班陪两地,阳春欲和意难任。"


梧桐影·落日斜 / 周在建

"祥辉上干吕,郁郁又纷纷。远示无为化,将明至道君。
不作十日别,烦君此相留。雨馀江上月,好醉竹间楼。
待学尚平婚嫁毕,渚烟溪月共忘机。"
朱阁影随天际空。丹壑不闻歌吹夜,玉阶唯有薜萝风。
"子春伤足日,况有寝门哀。元伯归全去,无由白马来。
已对铁冠穷事本,不知廷尉念冤无。"
"日来月往相催迁,迢迢星岁欲周天。无冬无夏卧霜霰,
秦为三月火,汉乃一抔土。诈力自湮沦,霸仪终莽卤。


禾熟 / 方勺

"鬓似衰蓬心似灰,惊悲相集老相催。故友九泉留语别,
梦绕山川身不行。"
净兼寒漏彻,闲畏曙更侵。遥相千山外,泠泠何处寻。"
迢遥千里道,依倚九层台。出处宁知命,轮辕岂自媒。
绕树气匝枝柯软。可怜寒食街中郎,早起着得单衣裳。
采掇山无主,扶持药有神。客来唯劝酒,蝴蝶是前身。"
"才子长沙暂左迁,能将意气慰当年。
"隐几日无事,风交松桂枝。园庐含晓霁,草木发华姿。