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酬郭给事

宋代 / 纪大奎

地接昆仑带九河。凤阙晓霞红散绮,龙池春水绿生波。
瘴山江上重相见,醉里同看豆蔻花。"
起来与尔画生计,薄产处置有后先。先卖南坊十亩园,
藻变朝天服,珠怀委地言。那令蓬蒿客,兹席未离尊。"
"长年乐道远尘氛,静筑藏修学隐沦。吟对琴樽庭下月,
解绶收朝佩,褰裳出野船。屏除身外物,摆落世间缘。
朝胫从今免苦辛。十里叱滩变河汉,八寒阴狱化阳春。
今夕深溪又相映,特公何处共团圆。"
致得仙禽无去意,花间舞罢洞中栖。"
驿骑难随伴,寻山半忆君。苍崖残月路,犹数过溪云。
"随缘逐处便安闲,不入朝廷不住山。心似虚舟浮水上,
徒夸五噫作,不解赠孟光。"
醉来不住人家宿,多向远山松月边。"


酬郭给事拼音解释:

di jie kun lun dai jiu he .feng que xiao xia hong san qi .long chi chun shui lv sheng bo .
zhang shan jiang shang zhong xiang jian .zui li tong kan dou kou hua ..
qi lai yu er hua sheng ji .bao chan chu zhi you hou xian .xian mai nan fang shi mu yuan .
zao bian chao tian fu .zhu huai wei di yan .na ling peng hao ke .zi xi wei li zun ..
.chang nian le dao yuan chen fen .jing zhu cang xiu xue yin lun .yin dui qin zun ting xia yue .
jie shou shou chao pei .qian shang chu ye chuan .ping chu shen wai wu .bai luo shi jian yuan .
chao jing cong jin mian ku xin .shi li chi tan bian he han .ba han yin yu hua yang chun .
jin xi shen xi you xiang ying .te gong he chu gong tuan yuan ..
zhi de xian qin wu qu yi .hua jian wu ba dong zhong qi ..
yi qi nan sui ban .xun shan ban yi jun .cang ya can yue lu .you shu guo xi yun .
.sui yuan zhu chu bian an xian .bu ru chao ting bu zhu shan .xin si xu zhou fu shui shang .
tu kua wu yi zuo .bu jie zeng meng guang ..
zui lai bu zhu ren jia su .duo xiang yuan shan song yue bian ..

译文及注释

译文
当年在灞桥分别之时,回首眺望,只见美人也在卷帘伫视。如今远在江边,多么希望青鸟使者能为我传送信息到红楼啊:昔(xi)日的恋爱生活已成为楚峡之游,而今只能在梦中飞到扬州去和你相会了。
它们既然这么热心钻营,又有什么香草重吐芳馨。
怎么才能求得仙人杖,拄着它登上华山去玉女祠呢?
人们高高兴兴快乐已极,一起赋诗表达共同的心意。
在世上活着贵在韬光养晦,为什么要隐居清高自比云月?
南风若知道我的情意,请把我的梦吹到西洲(与她相聚)。
  韩琦是宋朝的重臣,十分有名气。(他的)堂兄弟中有个人送给他一只玉杯,说是耕地的人进入在修的坟墓得到的,(玉杯)从里到外没有一丝斑点,果真是绝无仅有的好东西。韩琦用百两金子(zi)答谢他(弟),特别视为珍宝(很喜欢)。于是打开好酒召集负责水运粮食的官员和显要官员,特意准备了一桌饭菜,用绣着花纹的台布覆盖着,把玉杯放在上面,并准备用它来进(饮)酒,不一会被一个武官不慎碰倒了桌子,玉杯摔得粉碎,在座的客人都很惊愕,那个武官趴在地上等着发落。韩琦却不慌不乱,笑着对大家说:“东西也有它破损的时候。”又对那个武官说:“你是不小心触翻了桌子,不是故意的,你又有什么罪?”韩魏公(gong)的度量如此宽厚。
不死之国哪里可找?长寿之人持何神术?
戏谑放荡看视万古贤人,以为那不过是儿童闹剧。
一有机会便唱否则即罢休,愁恨全然不理照样乐悠悠。
心中悲壮不平之事向你诉说不完,无奈太阳西斜,只好再次分手而去。
“山冥云阴重,天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。”彤云密布,山色阴暗,天下着濛濛的细雨。花朵上,水气聚成了晶莹的水珠,象是少女眼睛里含着泪珠,夺眶欲出,令人十分爱怜。作者摄取了这样一个特写镜头,十分形(xing)象地描绘出一幅田园风景图。莫为惜花惆怅,对东风。”不要因为风风雨雨摧残着美丽的花朵,而愁怅满怀,作无病呻吟。“蓑笠朝朝出,沟塍处处通。”
往(wang)昔的种种情事好像梦境一样去悠悠,就像是花飞花谢,就像是滚滚的烟波般向东奔流。群群的燕子已经飞回南方的故乡,只有我这游子还在异地停留。丝丝垂柳不能系住她的裙带,却牢牢地拴住我的行舟。
为何错砍女歧首级,使她亲身遭遇祸殃?
城里拥挤着十万人家,熙熙攘攘;这里却只有两三灯火,清闲自在。蜀地四川的天气常常在夜里下雨,在水边的栏杆旁已能看到天色转晴。
  从西山路口一直向北走,越过黄茅岭往下走,有两条路:一条向西走,沿着它走过去什么也得不到;另一条稍微偏北而后向东,走了不到四十丈,路就被一条河流截断了,有积石横挡在这条路的尽头。石山顶部天然生成矮墙和栋梁的形状(zhuang),旁边又凸出一块好像堡垒,有一个像门的洞。从洞往里探望一片漆黑,丢一块小石子进去,咚地一下有水响声,那声音很洪亮,好久才消失。石山可以盘绕着登到山顶,站在上面望得很远。山上没有泥(ni)土却长着很好的树木和竹子,而且更显得形状奇特质地坚硬。竹木分布疏密有致、高低参差,好像是有智慧的人特意布置的。  唉!我怀疑造物者的有无已很久了,到了这儿更以为造物者确实是有的。但又奇怪他不把这小石城山安放到人烟辐辏的中原地区去,却把它摆在这荒僻遥远的蛮夷之地,即使经过千百年也没有一次可以显示自己奇异景色的机会,这简直是白耗力气而毫无用处,神灵的造物者似乎不会这样做的。那么造物者果真没有的吧?有人说:“造物者之所以这样安排是用这佳胜景色来安慰那些被贬逐在此地的贤人的。”也有人说:“这地方山川钟灵之气不孕育伟人,而唯独凝聚成这奇山胜景,所以楚地的南部少出人才而多产奇峰怪石。”这二种说法,我都不信。
只因为怜惜这像团扇的明月,一直不眠长吟到天色大亮。

注释
173、汲黯:汉武帝时为东海郡太守,敢于直言面谏,武帝表面敬重而实嫌恶。
⑻吴宫:指春秋吴王的宫殿。南朝梁江淹《别赋》:“乃有剑客惭恩,少年报士,韩国赵厕,吴宫燕市。”
⑵沔(miǎn)东:唐、宋州名,今湖北汉阳(属武汉市),姜夔早岁流寓此地。丁未元日:孝宗淳熙十四年(1187年)元旦。
每于:常常在。
(14)尘埃:扬在空中的土叫“尘”,细碎的尘粒叫“埃”。

赏析

  接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美:“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落(shuai luo)的晚春景色。写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞,后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后,诗人还来个对比:“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉,突然看到这美妙的草色,心头不由得又惊又喜。因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了。到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征。
  读者都要问“何不去之?”了,生死危机下,应该“去之”了吧?结果“氓”“不应,摇其首。有顷,益怠。”
  “雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景,以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬,表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括,令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前,春天刚刚降临,花才吐出骨朵儿,尚未开放;而雨后,花事已了,落红满径,枝条是上只剩下满树绿叶了,说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色,却被这一场春雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景,是非常扫兴而生感触的。
  更加难得的是,《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》不但全方位,多角度,有声有色的描写了佳人的气质,外貌和仪态,还在末尾一句写出了她的心理活动。“悬知一顾重,别觉舞腰轻”,因为君王的看重而觉得舞动的腰身更加轻盈,显然注入了作者自己的思想和情感,也是在表达自己对君王知遇之恩的感激。虽然是在写其他女子,但又何尝不是作为妃嫔的徐惠本人性格和境遇的写照?故而,这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》,文面上是述李夫人独立倾城之美,实则也有顾影自怜之意,全可作作者的自画像来读。
  这是一首山水隐逸诗,在盛唐已传为名篇。到清代,更受“神韵派”的推崇,同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
  前两句以一青二白,突出了梨花的特点。它不妖艳,也不轻狂的神态,又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵,并把咏梨花与自咏结合了起来。其实,这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行,清廉洁白,坦荡如砥。 在咏梨花时,苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托,梨花既不像“颠狂柳絮随风去”,也不像“轻薄桃花逐水流”,其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法,一不是指有一株梨树,而是(er shi)指一株梨树一个作者自己,后两句意境如下:作者惆怅的站在东栏旁,梨树上满是白色的梨花,同时柳絮在飘,落在作者身上,作者也变成了“一株雪”,写的是凄清惆怅的意境,最后一句,人生看得几清明,人生能有几次清明,这是补足前句“惆怅”的内容,更增添悲凉的气氛。苏轼的诗,一向以豪放著称,像这样悲凉的很是少见。
  第三句诗人选择初春最常见,也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开,泥融土湿,秋去春归的燕子,正繁忙地飞来飞去,衔泥筑巢。这生动的描写,使画面更加充满勃勃生机,春意盎然,还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致,“泥融”紧扣首句,因春回大地,阳光普照才“泥融”;紫燕新归,衔泥做巢而不停地飞翔,显出一番春意闹的情状。
  结尾紧承“人间忧患长”意,他想到此时这种疲于奔走、形同厮役的处境,忿忿然说:我真想像冯良一样杀马毁车,从此遁去,至于所谓用行舍藏那一套,不必再去管它,你也用不着再来和我讨论了!《后汉书·周燮传》载:,一个叫冯良的人,三十岁,为县尉,奉命去迎接上官,他“耻在厮役,因毁车马、裂衣冠”遁去,跑到犍为跟一个叫杜抚的学者学习去了。家里人满以为他死了,过了十多年他才回到家乡。苏轼用此事,也和此时山行疲苦、情绪不好有关。“用之则行,舍之则藏”,这是孔子的教训。在封建社会里,一些持身谨严的士大夫对自己的出处进退总是比较认真的。苏轼弟兄也经常谈到这一问题。两年多以前,苏轼在《初到杭州寄子由二(you er)绝》诗中就说:“眼前时事力难任,贪恋君恩去未能。”说他不愿奉行新法,只是由于贪恋君恩,未能决然引去。在捕蝗事后不久,苏轼在杭州赴密州道中寄给苏辙一首《沁园春》词又说:“用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。”认为出仕或归隐的主动权是完全掌握在自己手中的。此时因捕蝗疲苦这一具体事件的触发,天秤偏到那一端了。这和组诗中第一首的结尾“理蝗余”的积极态度表面上矛盾,其实不然。在苏轼的思想上,为人民利益而奔走和为了奉行新法而被人驱使是完全不同的两码事。两首诗的结尾各有侧重。《乌台诗案》提到“独眠林下”这四句诗时,苏轼自己解释说:“意谓新法青苗、助役等事,烦杂不可办,亦言己才力不能胜任也。”这正是苏轼的痛苦所在。王安石的变法在历史上是一种进步,但新法本身并没有解决农民的问题;加上新法执行中的某些偏差,给农民带来了不利。因此,不能因为苏轼不满新法就一概加以否定。这两首诗,更多地体现了他对人民的同情。
  第一首诗起联谓牡丹往年植于曲江苑圃之繁华情景已不可复追,今日乃忽于此西州风雨之中相值,喻往岁进士登第、曲江游赏、得意尽欢之盛况已不可再,今日竟沦落寄此泾州也。三承二,四承一,谓今日处此西州水亭暮雨之中,所感者惟有寒意,而当年置身曲江苑圃时罗荐春香之暖,竟已恍如隔世,不可想望矣(“不知”正应上“未可追”)。五六正写“败”字,谓蝶舞翩翾,似有意惜花,殷勤欲收落蕊,然牡丹为雨败后,花事已阑,有似佳人之怅卧遥帷,意兴阑珊,精采全无矣。末联诸家多从何焯、冯浩之说,谓指在京同袍之失意者。此解固似可通,然细按亦觉可疑。盖此二章专写“回中牡丹为雨所败”,处处以曲江下苑与西州回中相对照,以见沦落天涯之恨。既云“章台街里芳菲伴”,则彼等固身处京华,春风得意者,岂有沦落之恨?然则“且问宫腰损几枝”者,谓其日日舞于春风之中,恐不免瘦损宫腰也。“宫腰损几枝”非言其失意,乃谓其得意也。姚培谦谓“失意者失意,得意这未尝不得意也”(《李义山诗集笺注》)似得其情。
  诗的前半写主人公要去“为非”的原因,用了六句。前二句写他下了决心走出东门,诗中却说“出东门,不顾归”。“不顾归”,是说原本下了决心,不打算来归,但又不得不归,因为心中毕竟有所顾念。所顾念的自然是妻子儿女。可以想象:主人公在东门外踟蹰、扼腕,过了好一会,终于又脚步沉重地走回家来。然而,家中的景况,对于他来说,不啻当头棒喝,打消他的任何幻想。所以接下的两句说,“来入门,怅欲悲”。现在他清醒地意识到:除了那一条路,别无他路可寻。心中悲酸,都系于一个“怅”字,这并非平常的怅然之叹,而是一种绝望之感。摆在他面前的,是残酷的现实:“盎中无斗米储,还视架上无悬衣。”无衣无食,这比出去干那桩事更可怕。要么冻馁待毙,要么拚作一腔热血,同命运作最后的决斗。如取后者,尚存万一生的希望,顶多牺牲个人,却可能救活可怜的一家老小,若取前者,全家人只有死路一条。这是明摆着的事。这一段,通过主人公复杂心理活动的描叙,把主(ba zhu)人公推向矛盾的顶点。诗中入情入理地写出此君之所以走上这样一条可怕的道路,乃是为贫穷所逼。诗的主题建立在这样一个现实基础之上,就不致使人产生伦理上的厌恶之感。这便是此诗的不可动摇的美学价值。
  另外,语言质朴通俗,刚健有力,叙事明晰,情发有据,用典活泼,形象生动逼真。
  此诗通篇直抒胸臆,语句颇多排比,语意纵横转折,感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法,而且(er qie)语言质朴中见锤炼,含蕴深广。如“残杯与冷炙,到处潜悲辛”,道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字,表现悲辛的无所不在,可谓悲沁骨髓,比用一个寻常的“是”或“有”字,就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合,以散为主,因此既有整齐对衬之美,又有纵横飞动之妙。所以这一切,都足证诗人功力的深厚,也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制,随着时代的剧变和生活的充实,必将辉耀于中古的诗坛。

创作背景

  用对辽、西夏、金的屈辱退让换取苟安,是赵宋王朝自开国起即已推行的基本国策。其结果是,中原被占,两朝皇帝做了俘虏。然而,此一教训并未使南宋最高统治集团略为清醒;他们不思恢复,继续谋求“王业之偏安”。宋高宗南渡后,偏安东南一隅。绍兴二年(1132),宋高宗第二次回到杭州,这水光山色冠绝东南的“人间天堂”被他看中了,有终焉之志,于是上自帝王将相,下至士子商人,在以屈辱换得苟安之下,大修楼堂馆所。建明堂,修太庙,宫殿楼观一时兴起,达官显宦、富商大贾也相继经营宅第,壮大这“帝王之居”。并大肆歌舞享乐,沉沦于奢侈糜烂的腐朽生活中,致西湖有“销金锅”之号。几十年中,把临时苟安的杭州当作北宋的汴州(今河南开封),成了这班寄生虫们的安乐窝。一些爱国志士对此义愤填膺,纷纷指责统治者醉生梦死,不顾国计民生。

  

纪大奎( 宋代 )

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简 介

纪大奎 (1746—1825)清江西临川人,字向辰。干隆四十四年举人。历知山东高河、昌乐、栖霞等县。嘉庆中任四川什邡知县,捕获清凉教首吴忠友,解散其徒。通阴阳历算等学。有《双桂堂稿》等。

沁园春·再次韵 / 刘镗

若过石桥看瀑布,不妨高处便题名。"
"远公说易长松下,龙树双经海藏中。
玉颜不是黄金少,泪滴秋山入寿宫。"
"窗外卷帘侵碧落,槛前敲竹响青冥。
向上应无快活人。自去年来多事故,从今日去少交亲。
赚杀唱歌楼上女,伊州误作石州声。"
委栏芳蕙晚,凭几雪髫垂。明日秋关外,单车风雨随。"
扫坛天地肃,投简鬼神惊。倘赐刀圭药,还留不死名。"


送别 / 盖方泌

唿儿旋供衫,走门空踏袜。手把一枝物,桂花香带雪。
"暖床斜卧日曛腰,一觉闲眠百病销。
竟日眼前犹不足,数株舁入寸心中。"
相去百馀里,魂梦自相驰。形容在胸臆,书札通相思。
"丝声繁兮管声急,珠帘不卷风吹入。万遍凝愁枕上听,
"与君细话杭州事,为我留心莫等闲。闾里固宜勤抚恤,
"九烛台前十二姝,主人留醉任欢娱。翩翻舞袖双飞蝶,
每况襟怀同宴会,共将心事比波澜。风吹野柳垂罗带,


小重山·昨夜寒蛩不住鸣 / 释思净

"君在镜湖西畔住,四明山下莫经春。
翠色一点蓬莱光。安期先生不可见,蓬莱目极沧海长。
促束自系缚,儒衣宽且长。旗亭雪中过,敢问当垆娘。
阶下败兰犹有气,手中团扇渐无端。"
长安别日春风早,岭外今来白露秋。
"关河度几重,边色上离容。灞水方为别,沙场又入冬。
恐有狂风起,愁无好客来。独酣还独语,待取月明回。"
"商洛秦时四老翁,人传羽化此山空。


孟母三迁 / 陈世相

金鞭留当谁家酒,拂柳穿花信马归。"
"云冷江空岁暮时,竹阴梅影月参差。鸡催梦枕司晨早,
丰貂长组金张辈,驷马文衣许史家。白鹿原头回猎骑,
水蛟山魅多精神。山疟困中闻有赦,死灰不望光阴借。
行登总到诸山寺,坐听蝉声满四棱。"
"激水自山椒,析波分浅濑。回环疑古篆,诘曲如萦带。
税钱未输足,得米不敢尝。愿尔闻我语,欢喜入心肠。
茶为涤烦子,酒为忘忧君。(见《说郛》)。


若石之死 / 章甫

秋风飒飒头上来。年光似水向东去,两鬓不禁白日催。
云飞琼瑶圃,龟息芝兰丛。玉箓掩不开,天窗微微风。
别绪长牵梦,情由乱种愁。却嫌风景丽,窗外碧云秋。"
唯我忆君千里意,一年不见一重深。"
且攀隋宫柳,莫忆江南春。师有怀乡志,未为无事人。
上国求丹桂,衡门长绿苔。堪惊双鬓雪,不待岁寒催。"
远处尘埃少,闲中日月长。青山为外屏,绿野是前堂。
折花林影断,移石洞阴回。更欲留深语,重城暮色催。"


日夕出富阳浦口和朗公诗 / 任要

歌清管咽欢未极,越师戈甲浮江来。伍胥抉目看吴灭,
翠岑当累榭,皓月入轻舟。只有思归夕,空帘且梦游。"
不把一杯来劝我,无情亦得似春风。"
"弥月不出门,永日无来宾。食饱更拂床,睡觉一嚬伸。
门□□吟学隐沦。吟对琴尊江上月,笑看花木镜中春。
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌,烟霞万里会应同。"
"锦江城外锦城头,回望秦川上轸忧。
暗栖松叶露,双下蓼花风。好是沧波侣,垂丝趣亦同。"


玉阶怨 / 郑准

树色中流见,钟声两岸闻。翻思在朝市,终日醉醺醺。"
"穷居稀出入,门户满尘埃。病少闲人问,贫唯密友来。
笙引簧频暖,筝催柱数移。乐童翻怨调,才子与妍词。
四时如车马,转此今与昔。往叹在空中,存事委幽迹。
朝朝十指痛,唯署点兵符。贫贱依前在,颠狂一半无。
邑有桐乡爱,山馀黍谷暄。既非逃相地,乃是故侯园。
谁比秦楼晓,缄愁别幌前。"
每日除书空满纸,不曾闻有介推名。"


蝶恋花·两岸月桥花半吐 / 郭元振

旧俗巴渝舞,新声蜀国弦。不堪挥惨恨,一涕自潸然。"
"都子新歌有性灵,一声格转已堪听。
兔迹贪前逐,枭心不早防。几添鹦鹉劝,频赐荔支尝。
偶随下山云,荏苒失故程。渐入机险中,危思难太行。
清阴须暂憩,秀色正堪思。只待挥金日,殷勤泛羽卮。"
"西归公子何时降,南岳先生早晚来。
龙门欠我旧时游。几人樽下同歌咏,数盏灯前共献酬。
阴阳气潜煦,造化手亲栽。日月滋佳色,烟霄长异材。


游东田 / 李惺

半壁悬秋日,空林满夕尘。只应双鹤吊,松路更无人。"
"河流西下雁南飞,楚客相逢泪湿衣。
"一命前途远,双曹小邑闲。夜潮人到郭,春雾鸟啼山。
何当悯湮厄,授道安虚孱。我师惠然来,论道穷重玄。
劳生彼何苦,遂性我何优。抚心但自愧,孰知其所由。"
生离抱多恨,方寸安可受。咫尺岐路分,苍烟蔽回首。"
十年飘泊如萍迹,一度登临一怅神。
"往还知分熟,酬赠思同新。嗜饮殷偏逸,闲吟卿亦贫。


鲁仲连义不帝秦 / 诸葛赓

"婆娑放鸡犬,嬉戏任儿童。闲坐槐阴下,开襟向晚风。
唯我忆君千里意,一年不见一重深。"
"公子风流嫌锦绣,新裁白纻作春衣。
远处尘埃少,闲中日月长。青山为外屏,绿野是前堂。
且喜诗人重管领,遥飞一醆贺江山。
春去一年春又尽,几回空上望江桥。"
白头纵作花园主,醉折花枝是别人。"
四个老人三百岁,人间此会亦应稀。"