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普天乐·垂虹夜月

近现代 / 史夔

日落昭阳殿,秋来长信城。寥寥金殿里,歌吹夜无声。"
搅寒松兮又夜起。夜未央,曲何长,金徽更促声泱泱。
"于穆皇祖,浚哲雍熙。美溢中夏,化被南陲。
郊宫叠奏祥麟。赤伏英灵未泯,玄圭运祚重新。
"金锁耀兜鍪,黄云拂紫骝。叛羌旗下戮,陷壁夜中收。
尝爱陶渊明,酌醴焚枯鱼。尝学公孙弘,策杖牧群猪。
急破催摇曳,罗衫半脱肩。"
皎洁青苔露,萧条黄叶风。含情不得语,频使桂华空。"
大造干坤辟,深恩雨露垂。昆蚑皆含养,驽骀亦驱驰。
离忧将岁尽,归望逐春来。庭花如有意,留艳待人开。
天文岂易述,徒知仰北辰。"
又安能保君皓皓之如雪。感破镜之分明,睹泪痕之馀血。
寒谷梅犹浅,温庭橘未华。台香红药乱,塔影绿篁遮。
皇之庆矣,万寿千秋。"
蒿里谁家地,松门何代丘。百年三万日,一别几千秋。
"参差绿蒲短,摇艳云塘满。红潋荡融融,莺翁鸂鶒暖。


普天乐·垂虹夜月拼音解释:

ri luo zhao yang dian .qiu lai chang xin cheng .liao liao jin dian li .ge chui ye wu sheng ..
jiao han song xi you ye qi .ye wei yang .qu he chang .jin hui geng cu sheng yang yang .
.yu mu huang zu .jun zhe yong xi .mei yi zhong xia .hua bei nan chui .
jiao gong die zou xiang lin .chi fu ying ling wei min .xuan gui yun zuo zhong xin .
.jin suo yao dou mou .huang yun fu zi liu .pan qiang qi xia lu .xian bi ye zhong shou .
chang ai tao yuan ming .zhuo li fen ku yu .chang xue gong sun hong .ce zhang mu qun zhu .
ji po cui yao ye .luo shan ban tuo jian ..
jiao jie qing tai lu .xiao tiao huang ye feng .han qing bu de yu .pin shi gui hua kong ..
da zao gan kun bi .shen en yu lu chui .kun qi jie han yang .nu tai yi qu chi .
li you jiang sui jin .gui wang zhu chun lai .ting hua ru you yi .liu yan dai ren kai .
tian wen qi yi shu .tu zhi yang bei chen ..
you an neng bao jun hao hao zhi ru xue .gan po jing zhi fen ming .du lei hen zhi yu xue .
han gu mei you qian .wen ting ju wei hua .tai xiang hong yao luan .ta ying lv huang zhe .
huang zhi qing yi .wan shou qian qiu ..
hao li shui jia di .song men he dai qiu .bai nian san wan ri .yi bie ji qian qiu .
.can cha lv pu duan .yao yan yun tang man .hong lian dang rong rong .ying weng xi chi nuan .

译文及注释

译文
垂吊在空中的蛛丝冉冉飘动花枝静谧,远远的看见白鸟从石板路上面飞过。
让侍女典卖珠宝维持生计,牵把青萝修补茅屋。
为何伯益福祚终结,禹的后嗣繁荣昌盛?
春日(ri)天气温暖而也近晚春,春天已经快要过去了,而人还在奔波飘零之中。晚春将尽花已残,借酒消愁酒亦残,醉过之后,仅有片时清爽。酒醉中暂且打发一天以迎接新的一天,然而斜阳已去,月要东升,寂寞长夜又(you)该如何度过呢。
  春天的傍晚,山中的松竹和翠萝笼罩在阵阵寒气之中;幽静的小路边,兰花独自开放,没人欣赏,它能向谁诉说它怨恨呢?这脉脉的幽兰似乎只有梅花才可以共语,但在寂寞的深山中,也许还有探寻幽芳的素心人吧!特意来闻兰花的香味时,花并不香;只有在不经意中,才能闻到花的芳香。
花开时我们一同醉酒以销春之愁绪,醉酒后盼着了花枝当做喝酒之筹码。
投荒百越十二载,面容憔悴穷余生。
白袖被油污,衣服染成黑。
我提着一壶酒,满满地斟上一杯,姑且劝一劝你。
楚南一带春天的征候来得早,    
残月西落,翡翠绣屏昏暗,更漏声依依倾诉,说尽人间天上事,相思深情只有相爱人心知。
古往今来的多少事,都付诸于(人们的)谈笑之中。
深夜梦回楼台朱门紧锁,宿酒醒后帘幕重重低垂。去年(nian)的春恨涌上心头时,人在落花纷扬中幽幽独立,燕子在微风细雨中双双翱飞。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,采呀采呀采得来。
  我生活(huo)在尽善尽美(mei)的太平盛世,寄托了我这孤陋寡闻的庸才。受到了皇室的重用,为国家做出了一些微薄的政绩。可叹的是常为世俗珠琐事所累,还有那种患得患失的表现。我缺乏的是柳下惠那种直道,在士师的职位上一再被黜。开国的武帝不幸逝世了,全国都停止了娱乐以表示哀悼。当今的天子正处在国丧之时啊,官员们在政务上都听命于宰阳。宰相提任的重担实大太重啊,即便是伊尹,周公那样的贤相也会感到吃力。汉室曾有七姓外戚权贵,其后还有哪一姓能安然存在。缺乏预见危机的眼光以保全其禄位,只是采取威逼人主的手段来表现自已的专权。身陷乱党之手而被杀戮,这不能说是祸从天降。孔子能够根椐当时的形势而决定自已是否应该从政,蘧伯玉能够根椐国君是否正直而决定自己是否应该出仕。如果不能觉察隐居于山林的高士们,他们是多么超群拔俗而不愿回到世间。可叹的是我们受到了世俗的约束,好像浮萍,蓬草那样随波逐流。随着地位的有时降落,个人的名节也会一落千丈。危险的处境犹如鸡蛋又叠起那样摇摇欲坠,又好像燕子在账幕那样危险。心惊肉跳而又小心翼翼,好像面临深渊而足踏薄冰。晚上获准离开国都之外,不到半夜便遇难而亡。如果不是事前选择了安全的环境,树林被焚烧而飞鸟能够存在的可能性就太少了。我幸运遇到了千年不遇的好时代,皇帝的恩德布满乾坤。像秋霜那样的严峻气候有所缓和,像春天那样温暖的厚恩又来到了。用大义的标准来要求我,并让我回家听命。
作者现在是四处漂泊随行处且行乐,一年一年的过去了也不见。
青云富贵儿,挟金弹射猎在章台下。鞍马四蹄奔腾,宛如流星掠过。
我请鸩鸟前去给我做媒,鸩鸟却说那个美女不好。
任何事情必须自己去实践,别人得到的知识不能代替自己的才能。

注释
⒀贤主人:指张守珪。
(61)祝融:火神之名。衡:车辕头上的横木。还衡,回车。
34、百越:通“百粤”。古代越族有百种,故称“百越”。这里指越人所居的偏远的东南沿海。
3.唢呐:写作“锁呐”,管乐器,管身正面有七孔,背面一孔。前接一个喇叭形扩声器。民乐中常用。
17.矍(jué)然:惊讶睁眼相视貌。
④“布被”两句:谓秋夜梦醒,眼前依稀犹是梦中的万里江山。
⒀垤(dié):小土丘。

赏析

  李白是浪漫主义诗人,常常借助于神话传说。“烛龙栖寒门,光耀犹旦开”,就是引用《淮南子。墬形训》中的故事:“烛龙在雁门北,蔽于委羽之山,不见日,其神人面龙身而无足。”高诱注:“龙衔烛以照太阴,盖长千里,视为昼,瞑为夜,吹为冬,呼为夏。”这两句诗的意思是:烛龙栖息在极北的地方,那里终年不见阳光,只以烛龙的视瞑呼吸区分昼夜和四季,代替太阳的不过是烛龙衔烛发出的微光。怪诞离奇的神话虽不足凭信,但它所展现的幽冷严寒的境界却借助于读者的联想成为真实可感的艺术形象。在此基础上,作者又进一步描写足以显示北方冬季特征的景象:“日月照之何不及此,唯有北风号怒天上来。燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台。”这几句意境十分壮阔,气象极其雄浑。日月不临既承接了开头两句,又同“唯有北风”互相衬托,强调了气候的寒冷。“号怒”写风声,“天上来”写风势,此句极尽北风凛冽之形容。对雪的描写更是大气包举,想象飞腾,精彩绝妙,不愧是千古传诵的名句。诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一,李白有着丰富的想象,热烈的情感,自由豪放的个性,所以寻常的事物到了他的笔下往往会出人意表,超越常情。这正是他诗歌浪漫主义的一个特征。这两句诗还好在它不单写景,而且寓情于景。李白另有两句诗:“瑶台雪花数千点,片片吹落春风香”,二者同样写雪,同样使用了夸张,连句式也相同,在读者心中引起的感受却全然不同。一个唤起了浓郁的春意,一个渲染了严冬的淫威。不同的艺术效果皆因作者的情思不同。以席来拟雪花此句想像飞腾,精彩绝妙,生动形象地写出了雪花大,密的特点,极写边疆的寒冷。这两句诗点出“燕山”和“轩辕台”,就由开头泛指广大北方具体到幽燕地区,引出下面的“幽州思妇”。
  第二句,在微风拂过的月色朦胧的清明之夜,诗人处在碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里。诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心,在夜晚所望之处全是一些美好的色彩,以及精雕细琢的建筑,喜笑开颜,好不爽朗。
  “小梅飘雪杏花红。”次句仍点时令,但转从花的开落角度写。梅花已经开过,正飘散着雪白的花瓣,杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明,画出寒食节明丽的春光,与上句的色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感,那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。《寒食夜有寄》说:“云薄月昏寒食夜,隔帘微雨杏花香。”《偶见》:“秋千打困解罗裙,指点醍醐索一尊。见客人来和笑走,手搓梅子映中门。”可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的,这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景,而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是:身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风,闻到梅花和杏花的香味,于是才意识到,一年一度的寒食节又来临了,又是“小梅飘雪杏花红”的时节了。
  8、此句为武氏品行定论,却并非臆断。武氏之毒也是大大有名的:为了搬倒王皇后,她不惜闷毙亲生女儿;如愿称后,她又将王皇后及萧妃斩去手足扔进酒缸溺毙;至于毒死亲生的儿子太子李弘,饿死儿媳等事,更是令人发指。
  1084年(元丰七年),陈师道的岳父郭概提点成都府路刑狱,因为师道家贫,妻子与三个儿子及一个女儿只得随郭概西行,而陈师道因母亲年老不得同去,于是忍受了与妻子儿女离别的悲痛。将近四年以后,即1087年(元祐二年),陈师道因苏轼、孙觉等人之荐,充任徐州州学教授,才将妻儿接回到徐州。纪录这一场生离死别,他写下了不少情意诚笃、感人至深的佳作,如《送外舅郭大夫概西川提刑》、《送内》、《别三子》、《寄外舅郭大夫》等,这首《《示三子》陈师道 古诗》即是作于妻儿们刚回来之时,也是非常杰出的一首,这首诗描述的主要是诗人思亲、见亲的全程心灵感受,言语易懂,感人至深。
  此诗首联写意,次联写实,三联写悬想,尾联写祝福,而通篇又以“此心”二字为契机,抒写了真诚的友情。八句诗直如清澄的泉水,字字句句皆从丹田流出。诗的语言酷似韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》一诗(yi shi)的和诗,真是“同心之言,其臭如兰”。
  反躬自问,自我感觉是个活的快乐的人,尽管生活中遇到了诸多的挫折与磨难,在别人看来我应该是脸上挂满愁容的,可事实恰恰相反,我脸上的(shang de)微笑已经成为一种常态,很难有什么事情能让我的心情阴晴不定了。
  作者蓄积已久的深沉苦闷和悲凉没有人能理解。“童子莫对,垂头而睡。”唯有四壁的虫鸣,与“我”一同叹息。此情此景是何等悲凉:秋风呼号,秋声凄切,长夜漫漫,虫声唧唧,悲愤郁结,无可奈何,只能徒然叹息。
  “碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦”,深深地抓着了垂柳的特征,在诗人的眼中,它似美女的化身。高高的树干,就像她亭亭玉立的风姿,下垂的柳条,就像她裙摆上的丝带。在这里,柳就是人,人就是柳,两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合,又指年轻貌美的少女,与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳,还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而,更妙的以下两句:“不知细叶谁载出,二月春风似剪刀。”在贺知章之前,有谁想过春风像剪刀?把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形,它显示了春风的神奇灵巧,并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  刘长卿这首诗的意境是从"夜"这个中心词生发开去的."夜"是全诗的脉络,"天寒"和"风雪"加深了"夜"的寒意.这夜,是眼前客观现(guan xian)实的寒夜,也是诗人内心对时势有所感受的象征意味的寒夜.刘长卿是一个"魏阙心常(xin chang)在,随君亦向秦"(《送王员外归朝》)的入世者,但现实生活却使他沦为一个寄迹楚湘的谪臣.他痛恨上司诬加的罪名,也深知代宗的圣意难违.在诗人心目中(mu zhong)朝廷和官场的现状就如同这"风雪夜"一般,他既不愿随波逐流、攀龙附凤,又无力拨乱反正,自然只好怆然喟叹.由于在人生道路上长期奔波,当诗人这一次于风雪之夜得到芙蓉山主人的接待,其内心的复杂思绪:悲凉、辛酸之感中夹杂着某种庆幸和温暖的慰藉,是可以想见的.
  后四句用强烈的对照描写,表达了诗人鲜明的爱憎。《河湟》杜牧 古诗百姓尽管身着异族服装,“牧羊驱马”,处境十分艰难(jian nan)屈辱,但他们的心并没有被征服,白发丹心,永为汉臣。至于统治者,诗人不用直接描写的手法,而是抓住那些富贵闲人陶醉于原先从《河湟》杜牧 古诗传入京城的轻歌曼舞这样一个细节,便将他们的醉生梦死之态揭露得淋漓尽致。
  《《除夜太原寒甚》于谦 古诗》是诗人客居太原,除夕夜天寒难耐时有感而作,除夕之夜本该合家团聚,然而,诗人却栖身远方,又恰逢大寒,确实令人寂寞难熬。环境虽然极其艰苦,但是诗人在寒冬之时想到春天很快就要来到,希望“天涯客”不必忧愁,表现出他乐观向上的人生态度。
  第一句是充满牢骚的话。这些牢骚是和苏轼那段时期的感受分不开的。在凤翔的前期,知府宋选对他很照顾。后来宋选离任,由陈希亮接任。陈希亮对下属冷冰冰的,又好挑剔,甚至苏轼起草的文字,他总要横加涂抹。苏轼对此很不满,在诗里也有所表现,如《客位假寐》。苏轼到了京城,正值王安石为参知政事,主张变更法度,苏轼也不满意,以致后来因此而遭放逐。这时虽未到和王安石闹翻的地步,但心里有牢骚,所以借这首诗冲口而出。这句话表面上不怎么样,但把“忧患”的根源归于“识字”,是有点惊人的。至于“忧患”到底何在,作者却一点即收,使读者自己领会。古人轻视识字的,要数项羽最有名气。他认为字不过用来记记姓名,不值得学(《史记·项羽本纪》)作者巧妙地用了项羽这个典故而不落用典的痕迹。开头说,识字本是多余的事,更何况认草字;写草字,又写得龙飞凤舞,让人打开卷子一看惊叹不己,那就更不对了。“惝恍”二字形容草书的变化无端。“令人愁”明贬暗褒。这两句紧紧呼应下文“兴来”二句。这四句破空而来,合写两人而侧重对方。
  诗的最后四句以诸乐曲与莲花舞曲比较,以世人学舞与北鋋舞比较,对美人的舞蹈作进一步赞叹,照应开头“应末见”、“天下无”的语意,从而结束全诗。
  全诗艺术风格哀怨缠绵,而深情难已,已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”(刘熙载《艺概》)的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手,当属平常,可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段,可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨,诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上,“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先,家世孤苦,“沦贱艰虞多” (《安平公诗》),其高祖以来家境已衰落,祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永,不到十岁时,父亲去世。他随母还乡,过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道:“及衣裳外除,旨甘是急,乃占数东甸,佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外,他生活的晚唐时代动荡,藩镇割据,宦官擅权,朋党斗争,农民起义不断,而社会又讲究勋阀门第观念,而诗人自己“内无强劲,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子,而句句实写自己。“八岁偷照镜”,著一“偷”字,写出了其早熟,“长眉已能画”,写其早识。 “五岁诵经书,七岁弄笔砚”(《上崔华州书》),“十六著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间”(《(樊南)甲集序》),也是如此;接着十岁能做裙,十二岁弹筝,表明这个女子的慧心兰质,可接着却是十四未嫁,“十五泣春风”了,转向一层悲哀的境地。美质未遇良主,唯有相泣春风了。这种忧愁,王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”,可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如:“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”(《回中牡丹为雨所败二首》);看见早梅,也生悲慨:“为谁成早秀?不待作年芳”(《十一月中旬至扶风界见梅花》);而当林花开放,正当其盛时,却又发出“重吟细把真无奈,已落犹开未放愁”(《即日》)的感叹;看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪,青楼扑酒旗”(《赠柳》)的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树,他也会感到“一树碧无情”(《蝉》)。总的说来,李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
  诗的前二句概括诗人仕途不遇的辛酸经历,嘲笑自己执迷不悟。“十二三年就试期”,说他十多年来一直应进士举,辛辛苦苦远离家乡,进京赶考,但一次也没有考中,一个官职也没有得到。“五湖烟月奈相违”是说为了赶考,只得离开美丽的家乡。科举入仕一直是诗人奋斗的目标,为了实现这个目标他不得不离开自己的家乡和亲人,前后屏居京城十四年以上,竟日苦读,奔走科场,几乎与一切人间美景隔绝。反过来说,倘使不赶考,他就可在家乡过安逸日子。所以这里有感慨、怨恨和悔悟。
  《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》:“女承筐,无实;士刲羊,无血。”“女承筐,无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗,不盈顷筐”对应。把民谣用作套语,像一个套子一样放在诗章句首,为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示,这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的:诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的:诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”,以酒浇愁,便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的:“云何?吁矣!”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接,也是以“吁”一字对全诗进行的总结,点名“愁”的主题,堪称诗眼。

创作背景

  秦瀛《重编淮海先生年谱节要》,绍圣二年乙亥(1095)少游“在处州……又游府治南园,作《千秋岁》词。后范成大爱其‘花影莺声’之句,即其地建莺花亭。”但吴曾《能改斋漫录》及曾敏行《独醒杂志》都说是作于衡阳,后呈孔毅甫。细考秦观于绍圣三年由处州被贬再去郴州,他经衡阳时已届秋冬,这与其擅长精确的描写特定环境中景物与情思,以及此词所写春景春情不合。该词应当是作于处州,至衡阳后抄录呈给太守孔毅甫。

  

史夔( 近现代 )

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简 介

史夔 江苏溧阳人,字胄司,号耕岩。康熙二十一年进士。官詹事。诗无赫赫之名,而不涉应酬,诗品颇高。有《扈跸诗》及《樟亭》、《东祀》、《扶胥》等集。

菩萨蛮·如今却忆江南乐 / 诸葛铁磊

影移金岫北,光断玉门前。寄书谢中妇,时看鸿雁天。"
水骛鲜居。林渚萦映,烟霞卷舒。花飘粉蝶,藻跃文鱼。
红屿晴花隔彩旒。香溢金杯环广坐,声传妓舸匝中流。
高鸟行应尽,清猿坐见伤。苏秦六百步,持此说韩王。"
微臣谅多幸,参乘偶殊恩。预此陈古事,敢奏兴亡言。"
文波浮镂槛,摛景焕雕楹。璇玑体宽政,隆栋象端衡。
战马空鞍归故营。时迁道革天下平,白环入贡沧海清。
露金熏菊岸,风佩摇兰坂。蝉鸣稻叶秋,雁起芦花晚。


春日独酌二首 / 宜丁未

颜回唯乐道,原宪岂伤贫。(被召谢病,见《西清诗话》)
虽入秦帝宫,不上秦帝床。夜夜玉窗里,与他卷罗裳。
皇恩数流眄,承幸玉堂中。绿柏黄花催夜酒,
"紫陌追随日,青门相见时。宦游从此去,离别几年期。
"砌蓂收晦魄,津柳竞年华。既狎忘筌友,方淹投辖车。
落花朝满岸,明月夜披林。竹有龙鸣管,桐留凤舞琴。
"旭日临重壁,天眷极中京。春晖发芳甸,佳气满层城。
"黄鹤远联翩,从鸾下紫烟。翱翔一万里,来去几千年。


秋闺思二首 / 宗政冬莲

"曾闻瀚海使难通,幽闺少妇罢裁缝。缅想边庭征战苦,
馀晖渐西落,夜夜看如昨。借问映旌旗,何如鉴帷幕。
"贱妾裁纨扇,初摇明月姿。君王看舞席,坐起秋风时。
"春分自淮北,寒食渡江南。忽见浔阳水,疑是宋家潭。
人同卫叔美,客似长卿才。借问游天汉,谁能取石回。"
咸阳北坂南渭津。诗书焚爇散学士,高阁奢逾娇美人。
"君爱本相饶,从来事舞腰。那堪攀玉座,肠断望陵朝。
昨日上山下,达曙不能寐。何处接长波,东流入清渭。"


终南望余雪 / 终南望残雪 / 鹿绿凝

吾所以见造化之权,变通之理。春夏作头,秋冬为尾。
我出有为界,君登非想天。悠悠青旷里,荡荡白云前。
"日晚宜春暮,风软上林朝。对酒近初节,开楼荡夜娇。
夕卧北窗下,梦归南山园。白云惭幽谷,清风愧泉源。
夜裁鸳鸯绮,朝织蒲桃绫。欲试一寸心,待缝三尺冰。
召岳驱旌节,驰雷发吏兵。云车降何处,斋室有仙卿。
"灼灼青春仲,悠悠白日升。声容何足恃,荣吝坐相矜。
越女作桂舟,还将桂为楫。湖上水渺漫,清江初可涉。


别严士元 / 张简癸巳

复闻周太子,亦遇浮丘公。丛簧发仙弄,轻举紫霞中。
君不见道傍树有寄生枝,青青郁郁同荣衰。
"化城分鸟堞,香阁俯龙川。复栋侵黄道,重檐架紫烟。
可嗟牧羊臣,海外久为客。"
"幸遇清明节,欣逢旧练人。刻花争脸态,写月竞眉新。
自言少小慕幽玄,只言容易得神仙。珮中邀勒经时序,
"良晨喜利涉,解缆入淮浔。寒流泛鹢首,霜吹响哀吟。
双蛾长向胡天愁。琵琶弦中苦调多,萧萧羌笛声相和。


游灵岩记 / 濮阳翌耀

关关河鸟声相思。街鼓喧喧日将夕,去棹归轩两相迫。
"舆辇乘人日,登临上凤京。风寻歌曲飏,雪向舞行萦。
犷兽血涂地,巨人声沸天。长驱过北赵,短兵出南燕。
楚云没湘源,红树断荆门。郢路不可见,况复夜闻猿。"
旃裘吴地尽,髫荐楚言多。不果朝宗愿,其如江汉何。"
人非冢已荒,海变田应燥。昔尝游此郡,三霜弄溟岛。
"兹山镇何所,乃在澄湖阴。下有蛟螭伏,上与虹蜺寻。
身负邦君弩,情纡御史骢。王程不我驻,离思逐秋风。"


好事近·湘舟有作 / 闾丘新杰

老臣预陪悬圃宴,馀年方共赤松游。"
寥泬敞延英,朝班立位横。宣传无草动,拜舞有衣声。
狄胡有胆大如山,怖亦死。"
"烟柳飞轻絮,风榆落小钱。濛濛百花里,罗绮竞秋千。
卯金竟握谶,反璧俄沦祀。仁义寝邦国,狙暴行终始。
前瞻未能眴,坐望已相依。曲直多今古,经过失是非。
歌尘在空瑟衔丝。神来未及梦相见,帝比初亡心更悲。
瑶井玉绳相向晓。


渡青草湖 / 上官润华

塞垣须静谧,师旅审安危。定远条支宠,如今胜古时。
黄莺长叫空闺畔,西子无因更得知。"
色衰只恐君恩歇。凤笙龙管白日阴,盈亏自感青天月。"
十年不调为贫贱,百日屡迁随倚伏。只为须求负郭田,
秋风下山路,明月上春期。叹息君恩尽,容颜不可思。"
山水丹青杂,烟云紫翠浮。终愧神仙友,来接野人舟。"
都尉朝青阁,淮王侍紫墀。宁知倦游者,华发老京师。"
辔鹤复骖鸾,全家去不难。鸡声随羽化,犬影入云看。


再游玄都观 / 乌孙念蕾

岸回帆影疾,风逆鼓声迟。萍叶沾兰桨,林花拂桂旗。
"今春芳苑游,接武上琼楼。宛转萦香骑,飘飖拂画球。
风号水激兮唿不闻,提壶看入兮中流去。
驰晖百年内,惟愿展所钦。胡为不归欤,坐使年病侵。
此路去无尽,万方人始生。空馀片言苦,来往觅刘桢。"
二八相招携,采菱渡前溪。弱腕随桡起,纤腰向舸低。
"此地岩壑数千重,吾君驾鹤□乘龙。掩映叶光含翡翠,
"扬子江头烟景迷,隋家宫树拂金堤。


娘子军 / 穆秋巧

"主家别墅帝城隈,无劳海上觅蓬莱。沓石悬流平地起,
吼沫跳急浪,合流环峻滩。欹离出漩划,缭绕避涡盘。
电影江前落,雷声峡外长。霁云无处所,台馆晓苍苍。"
仙石含珠液,温池孕璧房。涌疑神瀵溢,澄若帝台浆。
"祥游沙麓,庆洽瑶衣。黄云昼聚,白气宵飞。
花惊燕地雪,叶映楚池波。谁堪别离此,征戍在交河。"
色映蒲萄架,花分竹叶杯。金堤不见识,玉润几重开。"
丈夫四方志,女子安可留。郎自别日言,无令生远愁。