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满江红·登黄鹤楼有感

元代 / 王旭

鹤驭争衔箭,龙妃合献绡。衣从星渚浣,丹就日宫烧。
香辇不回花自落,春来空佩辟寒金。"
"飞盖集兰堂,清歌递柏觞。高城榆柳荫,虚阁芰荷香。
"异色禀陶甄,常疑主者偏。众芳殊不类,一笑独奢妍。
明朝金井露,始看忆春风。"
"嬴女去秦宫,琼笙飞碧空。凤台闭烟雾,鸾吹飘天风。
他日相思两行字,无人知处武陵溪。"
暝泊远浦霞,晓饭芦洲烟。风流访王谢,佳境恣洄沿。
"红花初绽雪花繁,重叠高低满小园。正见盛时犹怅望,
异域东风湿,中华上象宽。此楼堪北望,轻命倚危栏。"
凭君莫射南来雁,恐有家书寄远人。"


满江红·登黄鹤楼有感拼音解释:

he yu zheng xian jian .long fei he xian xiao .yi cong xing zhu huan .dan jiu ri gong shao .
xiang nian bu hui hua zi luo .chun lai kong pei bi han jin ..
.fei gai ji lan tang .qing ge di bai shang .gao cheng yu liu yin .xu ge ji he xiang .
.yi se bing tao zhen .chang yi zhu zhe pian .zhong fang shu bu lei .yi xiao du she yan .
ming chao jin jing lu .shi kan yi chun feng ..
.ying nv qu qin gong .qiong sheng fei bi kong .feng tai bi yan wu .luan chui piao tian feng .
ta ri xiang si liang xing zi .wu ren zhi chu wu ling xi ..
ming bo yuan pu xia .xiao fan lu zhou yan .feng liu fang wang xie .jia jing zi hui yan .
.hong hua chu zhan xue hua fan .zhong die gao di man xiao yuan .zheng jian sheng shi you chang wang .
yi yu dong feng shi .zhong hua shang xiang kuan .ci lou kan bei wang .qing ming yi wei lan ..
ping jun mo she nan lai yan .kong you jia shu ji yuan ren ..

译文及注释

译文
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石(shi)榴裙上的斑斑泪痕吧。
一(yi)曲(qu)清(qing)越的歌声之后,月色显得十分皎洁。
白昼有日夜有月,为何明暗相交迭?不尽忧愁在心中,好似脏衣未洗洁。静下(xia)心来仔细想,不能奋(fen)起高飞越。
眼看寒梅即将零落凋谢,用什么安慰远方友人的思念?
  与姐妹们分手时,惜别的泪水打湿了衣衫,洇湿了双腮,送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍,纵有千言万语,也难尽别情。而今身在异乡,望莱州山长水远。寄宿馆所,秋雨潇潇,不禁感到无限凄清。
夜晚独自在凉爽寂静的庭院中漫(man)步。
后悔当初不曾看清前途,迟疑了一阵我又将回头。
花瓣凋落家中的小童没有打扫,黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
与君王一起驰向云梦泽,赛一赛谁先谁后显本领。
我独自一人登上高楼遥望帝京,这是鸟儿也要飞上半年的路程。
泪尽而泣之以血,被征发的士卒与亲人都哭得肠断心裂,声音嘶哑。

注释
⑥琼窗:雕饰精美而华丽的窗。春断:《词林万选》中作“梦断”。春断,这里指情意断绝,即男女相爱之情断绝。春,指男女相爱之情。双蛾:《花草粹编》、《花间集补》等本中均作“双娥”。即指美女的两眉。蛾,蛾眉,指妇女长而美的眉。皱:起皱纹,指皱眉。
(1)金山画像:指金山寺苏轼画像,李公麟所作。《金山志》:“李龙眠(公麟)画东坡像留金山寺,后东坡过金山寺,自题。”
10.浅草:浅绿色的草。才能:刚够上。没:遮没,盖没。春行俯察所见,花繁草嫩,春意盎然。侧重花草。
⑴《端居》李商隐 古诗:闲居。
8.三合:参错相合。三,通“参”。
过尽:走光,走完。

赏析

  “仍怜故乡水,万里送行舟。”
  “告归”以下六句选取梦中魂返前的片刻,描述李白的幻影:每当分手的时候,李白总是匆促不安地苦苦诉说:“来一趟好不容易啊,江湖上风波迭起,我真怕会沉船呢!”看他走出门去用手搔着头上白发的背影,分明是在为自己壮志不遂而怅恨。“告归常局促,苦道来不易”写神态;“江湖多风波,舟楫恐失坠”是独白;“出门搔白首,若负平生志”,通过动作、外貌揭示心理。寥寥三十字,从各个侧面刻画李白形象,其形可见,其声可闻,其情可感,枯槁惨淡之状,如在目前。“江湖”二句,意同上篇“水深波浪阔,无使蛟龙得”,双关着李白魂魄来去的艰险和他现实处境的恶劣;“出门”二句则抒发了诗人“惺惺惜惺惺”的感慨。
  在失眠的长夜里,暗处的秋虫通宵都在鸣叫着。听着听着,她突然想到该是给丈夫准备寒衣的时候了。诗歌三四两句琅琅上口,照应了诗题,暗示秋虫鸣叫时间之长,暗示了思妇(作者)对征人的关切和思念。第三句中的“通夕”二字明是写秋虫的鸣叫的时间之长,实际是暗示思妇通宵达旦未能成眠。“逼”字用得神妙,既“逼”出秋虫的叫声,衬出思妇难耐的寂寞,又“逼”得思妇转而想到丈夫没有寒衣,自然地引出了抒情的末一句。第四句“征衣未寄莫飞霜”是思妇内心的独白。她既是在向老天爷求告,又是在径直命令上天。无论是求告还是命令,都可以从这天真的出语中窥见她对丈夫的无限深情。
  此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出:没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的;批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命,那也用不着非待后文不可;只有诗中所写非泛泛之言,而大都与后来黛玉之死情节声切相关时,才有必要强调指出,在看过后面文字以后,应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见,《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
  下阕“可堪”二字,是不能堪的意思。此乃词人着意用力之笔,正是这两字把上阕“故园目断伤心切”的感情向前深化了。词人为何春末夏初时节思念故国呢?因为是“更近乾龙节”。《易·乾》:“九五,飞龙天。”乾卦以龙取象,所以古人便以“乾龙”喻帝王。乾龙节,是北宋钦宗赵恒的生日。据《宋史·礼志》记载:“靖康元年四月十三日,太宰徐处仁等表请为乾龙节。”从记载中可以想见当年此日,朝廷中群臣为皇帝祝寿,钦宗赐宴,好一派隆重的寿宴的盛况!而此时又是四月,乾龙节又将近,然而此时却是神州板荡,山河易主。词人抚今追昔,怎能忍受得了如此巨变呢?于是万千感触,化为使人不忍卒读的词句:“眼中泪尽空啼血。”这一句,哀怨悲凉,撼人心魄。向子諲是一位力主抗金的将领。公元1130年(高宗建炎四年)金兵大举南下,一路杀奔江西、湖南。此时向子諲正潭州(今长沙)知州任上,有人建议暂避敌锋,他大呼曰:“是何言之不忠也!使向之诸郡有一二能为国家守,敌其至此耶?朝廷使我守此潘也,委而去之,非义矣!”(见汪应辰《向公墓志铭》、胡宏《向侍郎行状》)他亲率军民血战数日,终因实力不济而城破。事后,他的好友陈与义赠诗,诗中赞曰“柱天勋业须君了”(《题向伯恭过峡图》)。然而词人想当时家亡国破,君辱臣耻,却又回天无力,胸中不禁充塞着极度的愤恨和悲哀。这样深沉难遣的感情郁积胸中,实非“眼中泪尽空啼血”一句不能尽之了。以上为词意的第二层。
  《乐苑》上说:“《《如意娘》武则天 古诗》,商调曲,唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人,太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩,居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她,复召入宫,拜昭仪。武则天在感业寺的四年,是她人生中最失意的四年,但祸兮福之所伏,武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺,武则天写下了(xia liao)她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》,史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许,正是这首诗,使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
  此诗虽然是一首古体诗,但在古拗中时有律句,在散漫中夹带对偶,丰富多姿。如第一段头两句都是拗句,而第三句用律句;第二段四句七言诗,除第一句是连下五个平声字的拗句外,其余三句都是格律严整的律句,与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同,在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴,扬州郭里暮潮生”两句,在前后一片散漫之中,突然插入工整的对偶句,正所谓“于局势散漫中求整饬”(《说诗晬语》),错落有致,别具一格。在声韵与情境的配合方面,第一段用节拍急促的五言诗,配以短促的入声韵,抒写临别时激烈的情怀;第二段,情境由激烈转为舒展,声韵也随之转换,变五言为七言,化急节为慢声,配上悠扬的平声韵,更显情深意切。
  “冬至《至后》杜甫 古诗日初长,远在剑南思洛阳”。第一句准确地写出了冬至的特点:一年中日最短,影最长的日子,冬至之后,日渐长而影渐短。诗人杜甫写此诗时,正在成都(剑南),在朋友严武那里做幕僚,而且与严武发生了一些不愉快,心情十分低落,所以就思念起了洛阳。杜甫的青少年时期是在洛阳度过的,而且他与李白当年也正是在洛阳相识的。
  在封建社会方面县吏执行维护社会秩序的职责,另一方面又不可避免的参与压迫百姓。这首诗就写出了诗人任职期间在履行“拜迎官长”“鞭挞黎庶”等奉上欺下活动时内心的痛苦与矛盾,从一个侧面反映了安史之乱前夕阶级矛盾的日益激化。
  在这种气候下,即使有心去郊游也无法成行:“每冒风驰行,未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头,在立意和结构上起了这样两个作用:其一,是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比,从而得出作者要得出的结论:“始知田郊之外,未始无春,而城居者未之知也”。当然,结论之外又有深意,它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室,这个创作意图就不能很好地表现出来。其二,在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大(que da)写其不能游,这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格,既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣,也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
  《《白雪歌送武判官归京》岑参 古诗》是岑参边塞诗的代表作,作于他第二次出塞阶段。此时,他很受安西节度使封常青的器重,他的大多数边塞诗成于这一时期。岑参在这首诗中,以诗人的敏锐观察力和浪漫奔放的笔调,描绘了祖国西北边塞的壮丽景色,以及边塞军营送别归京使臣的热烈场面,表现了诗人和边防将士的爱国热情,以及他们对战友的真挚感情。
  在群芳斗艳的花季里,被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟,待到牡丹占断春光的时候,一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人,对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《《惜牡丹花二首》白居易 古诗》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花,这组诗第一首却一反常情,却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日,以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜,寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
  开头两句突兀而起,奇峭警拔。诗中说:一条枯鱼过河时,不禁伤心痛哭,悲叹现在后悔已来不及了。既是枯鱼,何以又会过河?又何以哭泣?何以悔恨?这一切,诗中先不说明。“何时悔复及”,意思是说:什么时候失悔还来得及啊!这是用反诘语表示否定,以加强悲叹的语气,加重表现沉痛的心情。先说结果,后叙原因,可以突出结果。诗中这样处理,不仅可以突出悔恨,还可避免平铺直叙,使内容富有曲折。
  历代咏西施的诗,或将她视为以色媚主,使吴王招致亡国杀身之祸的“尤物”,或将她视为灭吴的第一功臣。这首诗却别出新意,揭露了统治者擅权负义的丑恶行径,称颂了西施的远见卓识。据《吴越春秋》记载,越王勾践为吴王夫差战败被俘后,范蠡用美人计,献西施于吴王,让吴王放越王回国,并使吴王沉湎于酒色,不理朝政。勾践卧薪尝胆,“十年生聚,十年教训”,终得以灭吴,重建霸业。
  第二句的“千里”和“一日”,以空间之远与时间之短作悬殊对比。这里,巧妙的地方在于那个“还”字上。“还”,归来的意思。它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快,也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡,而“还”字却亲切得如同回乡一样。一个“还”字,暗处传神,值得读者细细玩味。
  历代诗家都有以美女的无媒难嫁,朱颜的见薄于时,寓才士不遇的诗歌传统。这首无题从内容到写法,都很容易使读者联想起曹植的《美女篇》、《杂诗·南国有佳人》以及其他一些比兴寓言体作品。
  下两句写酒醒后夜半赏花,更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”,客已散,酒已醒,夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反,孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中,一般人是不会想到欣赏花的;即使想到,也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减,想要趁着这夜深人静无人打扰之时,再秉着红烛独自欣赏残花,对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比,更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵,到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地,一种对美好事物的(wu de)深刻留连之情便油然而生,促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美,于是,便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中,在红烛的照映下,这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华,美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”,正是“醉”的更进一步的表现,同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍,怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似,枯荷与残花,都是为普通人所忽视的,可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感,深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
  诗中对比有两种情况,一是以他人和自己对比;一是以自己的今昔对比。先说以他人和自己对比。开端的“纨袴不饿死,儒冠多误身”,把诗人强烈的不平之鸣,像江河决口那样突然喷发出来,真有劈空而起,锐不可当之势。在诗人所处的时代,那些纨袴子弟,不学无术,一个个过着脑满肠肥、趾高气扬的生活;他们精神空虚,本是世上多余的人,偏又不会饿死。而像杜甫那样正直的读书人,却大多空怀壮志,一直挣扎在饿死的边缘,眼看误尽了事业和前程。这两句诗,开门见山,鲜明揭示了全篇的主旨,有力地概括了封建社会贤愚倒置的黑暗现实。

创作背景

  公元748年,韦济任尚书左丞前后,杜甫曾赠过他两首诗,希望得到他的提拔。韦济虽然很赏识杜甫的诗才,却没能给以实际的帮助,因此杜甫又写了这首“二十二韵”,表示如果实在找不到出路,就决心要离开长安,退隐江海。杜甫自二十四岁在洛阳应进士试落选,到写诗的时候已有十三年了。特别是到长安寻求功名也已三年,结果却是处处碰壁,素志难伸。青年时期的豪情,早已化为一腔牢骚愤激,不得已在韦济面前发泄出来。

  

王旭( 元代 )

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简 介

王旭 王旭(生卒年不详,约公元1264年前后在世),字景初,东平(今属山东)人。以文章知名于时,与同郡王构、永年王磐并称“三王”。早年家贫,靠教书为生。主要活动于至元到大德年间。有《兰轩集》二十卷,原本已不传。清干隆年间修《四库全书》,曾从《永乐大典》中辑出王旭诗文若干篇,重编为《兰轩集》十六卷,其中诗九卷,文七卷。与王构、王磐相比,王旭处境最不好,诗文中往往流露出怀才不遇情绪,《古风三十首》集中表达了对人生的感慨。生平事迹见《大明一统志》卷二三、《元诗选·癸集》乙集小传、《元书》卷五八。

微雨 / 吴泽

去路三湘浪,归程一片风。他年寄消息,书在鲤鱼中。"
度日还知暮,平生未识春。傥无迁谷分,归去养天真。"
孤根邈无倚,直立撑鸿濛。端如君子身,挺若壮士胸。
"澄流可濯缨,严子但垂纶。孤坐九层石,远笑清渭滨。
阊阖开时召,箫韶奏处听。水精悬御幄,云母展宫屏。
暗涨宫池水,平封辇路埃。烛龙初照耀,巢鹤乍裴回。
"引派昆山峻,朝宗海路长。千龄逢圣主,五色瑞荣光。
百生终莫报,九死谅难追。待得生金后,川原亦几移。"


小孤山 / 钟芳

空将方寸荷知己,身寄烟萝恩未酬。"
"从京去容州,马在船上多。容州几千里,直傍青天涯。
今日秋风满湘浦,只应搔首咏琼枝。"
"水容侵古岸,峰影度青苹.庙竹唯闻鸟,江帆不见人。
嵩海每可诣,长途追再穷。原倾肺肠事,尽入焦梧桐。"
迥秀应无妒,奇香称有仙。深阴宜映幕,富贵助开筵。
"晚景微雨歇,逍遥湖上亭。波闲鱼弄饵,树静鸟遗翎。
"山屐经过满径踪,隔溪遥见夕阳舂。


曹刿论战 / 何焯

嵩少分明对,潇湘阔狭齐。客游随庶子,孤屿草萋萋。"
"此去几般荣,登科鼎足名。无惭入南巷,高价耸东京。
已愁新月到阶前。文腾要地成非久,珠缀秋荷偶得圆。
此夜雁初至,空山雨独闻。别多头欲白,惆怅惜馀醺。"
"缨带流尘发半霜,独寻残月下沧浪。一声溪鸟暗云散,
玉山横列玉墀前。昭阳殿下风回急,承露盘中月彩圆。
武牢关吏应相笑,个里年年往复来。
奔曦入半百,冉冉颓濛汜。云泛名利心,风轻是非齿。


人月圆·甘露怀古 / 司马都

旅食逢春尽,羁游为事牵。宦无毛义檄,婚乏阮修钱。
金鞍忽散银壶漏,更醉谁家白玉钩。"
"天地三分魏蜀吴,武侯倔起赞訏谟。身依豪杰倾心术,
"暴雨逐惊雷,从风忽骤来。浪驱三岛至,江拆二仪开。
从来不爱三闾死,今日凭君莫独醒。"
仙去空坛在远山。胎息存思当黑处,井华悬绠取朝间。
"重关晓度宿云寒,羸马缘知步步难。
宅与严城接,门藏别岫深。阁凉松冉冉,堂静桂森森。


关山月 / 张珊英

制衣新濯锦,开酝旧烧罂。同日升科士,谁同膝下荣。"
洗足柳遮寺,坐禅花委苔。惟将一童子,又欲过天台。"
座上同声半先达,名山独入此心来。"
"老子堂前花万树,先生曾见几回春。
"珍禽暂不扃,飞舞跃前庭。翠网摧金距,雕笼减绣翎。
虱暴妨归梦,虫喧彻曙更。
"花落花开人世梦,衰荣闲事且持杯。
"石城夸窈窕,花县更风流。簟冰将飘枕,帘烘不隐钩。


归园田居·其六 / 顾德润

须知此意同生死,不学他人空寄衣。"
"独来朝市笑浮云,却忆烟霞出帝城。不说金丹能点化,
画烛烧兰暖复迷,殿帏深密下银泥。
醉唱劳歌翻自叹,钓船渔浦梦难疏。"
日见帝道升,谋猷垂景钟。寰瀛纳寿域,翔泳皆冲融。
"深惹离情霭落晖,如车如盖早依依。山头触石应常在,
御阶恩渥属身时。内庭再考称文异,圣主宣名奖艺奇。
"楚国同游过十霜,万重心事几堪伤。蒹葭露白莲塘浅,


巫山一段云·六六真游洞 / 张四科

银箭催摇落,华筵惨去留。几时销薄怒,从此抱离忧。
"轻阴隔翠帏,宿雨泣晴晖。醉后佳期在,歌馀旧意非。
桓谭未便忘西笑,岂为长安有凤池。"
"远客坐长夜,雨声孤寺秋。请量东海水,看取浅深愁。
"龙门一变荷生成,况是三传不朽名。美誉早闻喧北阙,
堪听两耳畏吟休。得非下第无高韵,须是青山隐白头。
凭师莫断松间路,秋月圆时弟子来。"
归期无岁月,客路有风涛。锦缎裁衣赠,麒麟落剪刀。"


遣悲怀三首·其二 / 魏良臣

"客醉更长乐未穷,似知身世一宵空。香街宝马嘶残月,
"朝缨初解佐江濆,麋鹿心知自有群。汉囿猎稀慵献赋,
落涧泉声长自秋。远入虚明思白帝,寒生浩景想沧洲。
今日独经歌舞地,古槐疏冷夕阳多。"
不知此日龙山会,谁是风流落帽人。"
"适意极春日,南台披薜萝。花光晴漾漾,山色昼峨峨。
牢之坐被青云逼,只问君能酷似无。"
筹画言何补,优容道实全。讴谣人扑地,鸡犬树连天。


香菱咏月·其三 / 张璨

昼静唯禅客,春来有女郎。独醒回不得,无事可焚香。"
"寂灭身何在,门人隔此生。影悬尘已厚,塔种柏初成。
夜棋全局在,春酒半壶空。长啸倚西阁,悠悠名利中。"
楞伽顶上清凉地,善眼仙人忆我无。
日夕猿鸟伴,古今京洛尘。一枝甘已失,辜负故园春。"
瘦马独吟真可哀。杏酪渐香邻舍粥,榆烟将变旧炉灰。
片云盘鹤影,孤磬杂松声。且共探玄理,归途月未生。"
回塘最幽处,拍水小亭开。莫怪阑干湿,夜宿来。


撼庭秋·别来音信千里 / 释了演

掷履仙凫起,撦衣蝴蝶飘。羞中含薄怒,颦里带馀娇。
"儒道苦不胜,迩来惟慕禅。触途非巧者,于世分沉然。
此去寂寥寻旧迹,苍苔满径竹斋秋。"
照日青油湿,迎风锦帐鲜。黛蛾陈二八,珠履列三千。
苹末看无状,人间觉有功。因今委泥者,睹此忘途穷。"
"松根满苔石,尽日闭禅关。有伴年年月,无家处处山。
"莫莫复莫莫,丝萝缘涧壑。散木无斧斤,纤茎得依托。
"月色四时好,秋光君子知。南山昨夜雨,为我写清规。