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二郎神·炎光谢

五代 / 易顺鼎

感别时已屡,凭眺情非一。远怀不我同,孤兴与谁悉。
巴人夜唱竹枝后,肠断晓猿声渐稀。"
何惜邓林树,不借一枝栖。(出《册府元龟》)
曾见钱塘八月涛。"
"青春浩无际,白日乃迟迟。胡为赏心客,叹迈此芳时。
"威仪毕陈,备乐将阕。苞茅酒缩,膋萧香彻。
顾念凡近姿,焉欲殊常勋。亦以行则是,岂必素有闻。
忝曳尚书履,叨兼使臣节。京坻有岁饶,亭障无边孽。
龙旂直逼望春亭。光风摇动兰英紫,淑气依迟柳色青。
"南国更数世,北湖方十洲。天清华林苑,日晏景阳楼。
入梦华梁上,含锋彩笔前。莫惊开百炼,特拟定三边。"
梦泽三秋日,苍梧一片云。还将鹓鹭羽,重入鹧鸪群。


二郎神·炎光谢拼音解释:

gan bie shi yi lv .ping tiao qing fei yi .yuan huai bu wo tong .gu xing yu shui xi .
ba ren ye chang zhu zhi hou .chang duan xiao yuan sheng jian xi ..
he xi deng lin shu .bu jie yi zhi qi ..chu .ce fu yuan gui ..
zeng jian qian tang ba yue tao ..
.qing chun hao wu ji .bai ri nai chi chi .hu wei shang xin ke .tan mai ci fang shi .
.wei yi bi chen .bei le jiang que .bao mao jiu suo .liao xiao xiang che .
gu nian fan jin zi .yan yu shu chang xun .yi yi xing ze shi .qi bi su you wen .
tian ye shang shu lv .dao jian shi chen jie .jing di you sui rao .ting zhang wu bian nie .
long qi zhi bi wang chun ting .guang feng yao dong lan ying zi .shu qi yi chi liu se qing .
.nan guo geng shu shi .bei hu fang shi zhou .tian qing hua lin yuan .ri yan jing yang lou .
ru meng hua liang shang .han feng cai bi qian .mo jing kai bai lian .te ni ding san bian ..
meng ze san qiu ri .cang wu yi pian yun .huan jiang yuan lu yu .zhong ru zhe gu qun .

译文及注释

译文
船驶在黄尘漫漫的古渡口,水流湍急,士兵们只好扶挽着坐在船中(zhong);明月当空,使战场悲凉起来。
行军迷路失方向,傍晚还没有住宿的地方。
请问你主帅车骑将军窦宪,何时班师回朝刻石燕然山。
宴罢友人叹息声中黑夜至,稳(wen)稳躺下一觉睡到大天(tian)明。
今年春天眼看就要过去,何年何月才是我归乡的日期?
秦关北靠河山地势多么险要,驿路通过长安往西连着汉畤。
你与沉冤的屈子同命运,应投诗于汨罗江诉说冤屈与不平。
那树林枝干纽结,茂茂密密。
月光照射在窗前,与平时并没有什么两样,只是窗前有几(ji)枝梅花在月光下幽幽地开着,芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外(wai)地不同了。
床头上放着一壶酒,人生能有几回醉呢!
春光明媚、和风徐徐的西子湖畔,游人如织。
勤政楼(lou)前百技竞赛,各自展现自己的高超与魅力,而王大娘的长竿更是鹤立鸡群,惊险美妙无比。

注释
⑻为:一作“称”。献纳臣:进献忠言之臣,是诗人的自指,王维当时任右拾遗。献纳:把意见或人才献给皇帝以备采纳。
⑴浑将军:即浑释之,曾为右武卫大将军,其祖先是曾率众降汉的匈奴浑邪王。
23.雌黄:一种矿物名,即石黄,可制橙黄色染料。白坿:石灰。
孰:谁。
24、《两都》:指《两都赋》,分《西都赋》、《东都赋》。
(11)变:在此指移动
值:遇到。

赏析

  其二曰“对仗精工”。对于律诗来讲,中二联对仗即已足矣,岑诗多用一联对仗,意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝仪相协调一致,以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即早朝场面的严整。另外前人(ren)已经指出,此诗首联以“紫”对“皇”,极为典丽,岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。在这四首唱和诗中,论对仗之精工典丽,唯杜诗可与岑参此诗相敌。
  这是一首述怀诗,展示了诗人矛盾的内心世界,笔墨洒脱而感慨深沉。
  这首诗的特色是言近旨远,意象鲜明,贴近生活,而又诗意含蓄,寄情远大,诉说的是对整个现实、人生的忧虑与感愤。
  诗共三章,每章八句,开头皆以鹿鸣起兴。在空旷的原野上,一群糜鹿悠闲地吃着野草,不时发出呦呦的鸣声,此起彼应,十分和谐悦耳。诗以此起兴,便营造了一个热烈而又和谐的氛围,如果是君臣之间的宴会,那种本已存在的拘谨和紧张的关系,马上就会宽松下来。故《诗集传》云:“盖君臣之分,以严为主;朝廷之礼,以敬为主。然一于严敬,则情或不通,而无以尽其忠告之益,故先王因其饮食聚会,而制为燕飨之礼,以通上下之情;而其乐歌,又以鹿鸣起兴。”也就是说君臣之间限于一定的礼数,等级森严,形成思想上的隔阂。通过宴会,可以沟通感情,使君王能够听到群臣的心里话。而以鹿鸣起兴,则一开始便奠定了和谐愉悦的基调,给与会嘉宾以强烈的感染。
  白居易《燕子楼》诗说:“钿晕罗衫色似烟,几回欲着即潸然。自从不舞《霓裳曲》,叠在空箱十一年。”此诗中“忍著”二句,与白居易诗意蕴相近,但并非泛咏男女之情,而另有很深的寓意。北宋中期,政治上风云变幻,元祐党、变法派轮番掌权,所以一般士人都讳言师生关系,以避免党同伐异,受到连累。一些趋炎附势之徒,则随波逐流,诌谀权贵。陈师道此诗正是对此种风气的批判,他责问道:难道忍心穿着以前主人踢子我的衣裳,去博取他人的欢笑冯?
  这是一首盛世的歌功颂德之作,多少见出一些开明政治的气氛,情调比较自然欢畅,语言典丽而明快。虽然浮华夸张的粉饰不多,但思想内容也实无可取。并且由于是奉和应制之作,拘于君臣名分,终究不免感恩承欢,因此诗人的才能技巧,主要用于追求艺术形式的精美得当,实质上这是一首精巧的形式主义作品。
  这首诗采用倒叙的写法,先写拂晓时景物,然后追忆昨夜的景色及夜半钟声,全诗有声有色,有情有景,情景交融。
  《西厢记》和《西厢记诸宫调》相比,在思想上更趋深刻。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张,具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。
  此诗四句,截取了一个生动的场面,有人物、有环境、 有情节、有对话,完全可以作为一篇小小说来看。环境背景,是第一句的交代,《州桥》范成大 古诗,是一个特定的环境,因为其南北是御路,作者经过此地,不直写自己内心的亡国之痛,而是从对面写来,写中原父老的感情。丧国的痛楚,沦为异邦蹂躏的凄惨,令中原父老苦不欲生。这里,“父老”是宋金两个时期的人,他们对故国的怀念远比青年人深切,所以让其出场很典型;同时,这也是实情。他们盼啊盼,盼了几十年,忽然见到宋朝使者,一时间该有多少话要说、有多少泪欲流啊!可他们强行忍住,因为屈辱的遭遇虽然难堪,盼望官军的情绪最是激烈。接下来,两句忍泪失声的询问,是这个场面的高潮,然突然收结。从内容上看,这样更深刻地表现了中原人民盼望北伐的心情;从艺术上说, 在感情的顶点收结是诗歌创作的妙法, 往往起到语尽不尽的效果。此诗正是如此,诗在到达顶点时戛然而止,可是并非语意都尽,而是余音袅袅。诗人没有以使者身份回答“父老”的问题,也没有以作者口吻发表议论;但他的感情已经与诗笔叙说的事实、描绘的形象融合为一了。如果一定要作想象的话,那范成大可能只是无言以对,因为南宋统治者的既定政策根本不想收复失地,这是十分可悲的。因此此诗对南宋王朝的投降政策也有一定的批判。
  接下来的两句诗,“晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象,用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法,极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下,开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅,进而强调眼前所见,当初在枝头上或含苞待放,或笑靥迎人的花瓣已经不但开败,“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”,那种惨状,那份凄凉,只要是有一分爱花的心思,哪怕是石头人见了也要落泪了,更不要说白居易面对此景又该做何感想了,这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中,黯然而止了。
  颌联“吠犬鸣鸡村远近,乳鹅新鸭岸东西”,这是诗人所见到的最富有生机的景状之一。他边走边听边看:“村子错落有致,时不时听到有鸡鸣狗叫声传入耳中,是那么的熟悉;河岸上绿草绒绒,看到的是出生不久的小鹅和小鸭在河两岸悠闲觅食,又是如此的恬静”。这两句反映的是康熙年间人民历经战乱后②生活逐步稳定,社会经济日渐繁荣的实情。更是一幅典型的江南水乡田园风景画。
  继愤激之情而来的是无限的哀惋。最后四句,诗人为祢衡的才华不得施展而惋惜,为他的寡识冒刑而哀伤。结句把兰蕙人格化,赋予人的感情,似乎兰蕙也为祢衡痛不欲生了。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  诗人把石头城放到沉寂的群山中写,放在带凉意的潮声中写,放到朦胧的月夜中写,这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月,而六代繁荣富贵,俱归乌有。诗中句句是景,然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
  第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后的雪景,而第四句“软红光里涌银山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光,是那么的柔和细微,赋予夕阳光芒以形象的触觉,写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒,在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来,有化静为动的奇功。
  “田家几日闲,耕种从此起”总写农家耕作。“几日闲”更是用反问句式道出了农民劳作的艰辛。
  开头两句,写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某种力量的阻隔,一对情人已经难以相会,分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字,不是说当下正在话别,而是指既成的被迫分离。两个“难”字,第一个指相会困难,第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”(曹丕《燕歌行》)“别易会难得”(宋武帝《丁都护歌》)等句,都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步,表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字,第二个“难”字的出现,因重复而给人以轻微的突兀感,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵;这样的缠绵情态,在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此,恰又面对着暮春景物,当然更使她悲怀难遣。暮春时节,东风无力,百花纷谢,美好的春光即(guang ji)将逝去,人力对此是无可奈何的,而自己的境遇之不幸,和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样,因为美的事物受到摧残,岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句,既写自然环境,也是抒情者心境的反映,物我交融,心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写,在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀,而且反映了客子离人的百无聊赖,同“东风无力百花残”一样,写实与象征融为一体,赋予感情以可以感触的外在形态,也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
  借问《新安吏》杜甫 古诗:“县小更无丁?”这是杜甫的问话。624年(唐高祖武德七年)定制:男女十六岁为中男,二十一岁为丁。至744年(唐玄宗天宝三年),又改以十八岁为中男,二十二岁为丁。按照正常的征兵制度,中男不该服役。杜甫的问话是很尖锐的,眼前明明有许多人被当作壮丁抓走,却撇在一边,跳过一层问:“新安县小,再也没有丁男了吧?”大概他以为这样一问,就可以把《新安吏》杜甫 古诗问住了。“府帖昨夜下,次选中男行。”官吏很狡黠,也跳过一层回答说,州府昨夜下的军帖,要挨次往下抽中男出征。官吏敏感得很,他知道杜甫用中男不服兵役的王法难他,所以立即拿出府帖来压人。讲王法已经不能发生作用了,于是杜甫进一步就实际问题和情理发问:“中男又矮又小,怎么能守卫东都洛阳呢?”王城,指洛阳,周代曾把洛邑称作王城。这在杜甫是又逼紧了一步,但接下去却没有答话。也许官吏被问得张口结舌,但更大的可能是官吏不愿跟杜甫啰嗦下去了。这就(zhe jiu)把官吏对杜甫的厌烦,杜甫对人民的同情,以及诗人那种迂执的性格都表现出来了。
  诗人笔下的夏夜,实在令人望而生畏。表现入微,首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州,对当地气候有极深入细致的感受,再经过缜密的构思和精心提炼,才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象,很具体,就隐含着一种抽象的概念,因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期,统治阶级奢侈腐化,赋税徭役日增,老百姓困苦不堪,形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省,富者愈恣横侈泰而无所忌”(《答元饶州论政理书》)的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓,对民间疾苦有所了解,《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬,深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此,诗人写夏夜酷热使人难以忍受,这不仅仅是一种自然现象,而且又暗示着一种严重的社会问题:唐王朝的暴政,使老百姓陷于水深火热之中,在死亡线上挣扎,还有什么“亭毒”可言!这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样,把老百姓逼到没法做老百姓的境地,又怎能做老百姓的主上呢?大唐王朝的统治又怎能巩固呢?这种在比兴中巧寓象征的手法,大大地拓展了诗的内涵,又增强了艺术表达效果。
  ②融古代诗词与民间口语为一体

创作背景

  这首诗作于1905年。诗人从日本回国后,曾在上海她的挚友吴芝瑛女士家中,拿出新购的一把倭刀给朋友看,几人喝完酒后,诗人便拨刀起舞唱歌,吴女士命女儿用风琴伴奏,声音悲壮动人。这首诗便是缘此而作。

  

易顺鼎( 五代 )

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简 介

易顺鼎 易顺鼎(1858~1920)清末官员、诗人,寒庐七子之一。字实甫、实父、中硕,号忏绮斋、眉伽,晚号哭庵、一广居士等,龙阳(今湖南汉寿)人,易佩绅之子。光绪元年举人。曾被张之洞聘主两湖书院经史讲席。马关条约签订后,上书请罢和义。曾两去台湾,帮助刘永福抗战。庚子事变时,督江楚转运,此后在广西。云南、广东等地任道台。辛亥革命后去北京,与袁世凯之子袁克文交游,袁世凯称帝后,任印铸局长。帝制失败后,纵情于歌楼妓馆。工诗,讲究属对工巧,用意新颖,与樊增祥并称“樊易”,着有《琴志楼编年诗集》等。

少年游·离多最是 / 赖万耀

"官为骏马监,职帅羽林儿。两绶藏不见,落花何处期。
门开芳杜径,室距桃花源。公子黄金勒,仙人紫气轩。
行吟至落日,坐望只愁予。神物亦岂孤,佳期竟何许。
"外馆逾河右,行营指路岐。和亲悲远嫁,忍爱泣将离。
"二月饮酒采桑津,宜男草生兰笑人。蒲如交剑风如薰,
在楚列地封,入赵连城贵。秦遣李斯书,书为传国瑞。
"紫皇宫殿重重开,夫人飞入琼瑶台。绿香绣帐何时歇,
宿雨香潜润,春流水暗通。画楼初梦断,晴日照湘风。"


乞食 / 释从垣

"相承五运,取法三才。大礼爰展,率土咸来。
"河有冰兮山有雪,北户墐兮行人绝。独坐山中兮对松月,
是月冬之季,阴寒昼不开。惊风四面集,飞雪千里回。
"圣代修文德,明庭举旧章。两阶陈羽籥,万舞合宫商。
供帐荣恩饯,山川喜诏巡。天文日月丽,朝赋管弦新。
只为征人多下泪,年年添作断肠流。"
凛凛当朝色,行行满路威。惟当击隼去,复睹落雕归。"
水漫荆门出,山平郢路开。比肩羊叔子,千载岂无才。"


丰乐亭记 / 石景立

是非取与在指撝,言语传情不如手。(第六拍)
"独独漉漉,鼠食猫肉。
"眷言一杯酒,凄怆起离忧。夜花飘露气,暗水急还流。
云霞交暮色,草树喜春容。蔼蔼天旗转,清笳入九重。"
张尹将眉学,班姬取扇俦。佳期应借问,为报在刀头。"
天上初移衡汉匹,可怜歌舞夜相从。"
昔下天津馆,尝过帝子家。夜倾金屋酒,春舞玉台花。
皇祖以配,大孝以振。宜锡景福,永休下民。"


外戚世家序 / 彭焻

恰似有人长点检,着行排立向春风。
"甲第多清赏,芳辰命羽卮。书帷通行径,琴台枕槿篱。
"地灵传景福,天驾俨钩陈。佳哉藩邸旧,赫矣梵宫新。
懒正鸳鸯被,羞褰玳瑁床。春风别有意,密处也寻香。"
鹰风凋晚叶,蝉露泣秋枝。亭皋分远望,延想间云涯。"
云薄衣初卷,蝉飞翼转轻。若珍三代服,同擅绮纨名。"
寒木罗霜仗,空山响夜更。恩深灵液暖,节劲古松贞。
刘白苏台总近时,当初章句是谁推。


简卢陟 / 归有光

服遐裔兮敷质文,格苗扈兮息烟尘。"
冲风摽落洞庭渌,落花舞袖红纷纷,朝霞高阁洗晴云。
"婀娜当轩树,zv茸倚兰殿。叶艳九春华,香摇五明扇。
仰诉青天哀怨深。城崩杞梁妻,谁道土无心。
怀璧常贻训,捐金讵得邻。抱冤非忤物,罹谤岂由人。
至乐都忘我,冥心自委和。今年只如此,来岁知如何。"
"遁甲爰皇里,星占太乙宫。天门开奕奕,佳气郁葱葱。
"征棹三江暮,连樯万里回。相乌风际转,画鹢浪前开。


天净沙·春 / 黄文旸

代日兴光近,周星掩曜初。空歌清沛筑,梵乐奏胡书。
运遥日崇丽,业盛答昭苏。伊昔力云尽,而今功尚敷。
宫漏沉沉清吹繁。才明走马绝驰道,唿鹰挟弹通缭垣。
渐奏长安道,神皋动睿情。"
紫极流宸渥,清规伫慈诲。恩波洽九流,光辉轶千载。
徒觉炎凉节物非,不知关山千万里。弃置勿重陈,
奖价逾珍石,酬文重振金。方从仁智所,携手濯清浔。"
晓落西山纵复横。洛阳城阙天中起,长河夜夜千门里。


柳梢青·过何郎石见早梅 / 侯用宾

漂梗飞蓬不自安,扪藤引葛度危峦。昔时闻道从军乐,
"三星希曙景,万骑翊天行。葆羽翻风队,腾吹掩山楹。
"车如流水马如龙,仙史高台十二重。
四极威仪异,三天使命同。那将人世恋,不去上清宫。
美人二八面如花,泣向东风畏花落。
嗟为刀笔吏,耻从绳墨牵。岐路情虽狎,人伦地本偏。
巨石潜山怪,深篁隐洞仙。鸟游溪寂寂,猿啸岭娟娟。
学闻金马诏,神见玉人清。藏壑今如此,为山遂不成。


江夏别宋之悌 / 吴询

洛阳桃李应芳春。妾向双流窥石镜,君住三川守玉人。
若遣花开只笑妾,不如桃李正无言。"
漂梗飞蓬不自安,扪藤引葛度危峦。昔时闻道从军乐,
"浮湘沿迅湍,逗浦凝远盼。渐见江势阔,行嗟水流漫。
信宿婵娟飞雪度,能使玉人俱掩嫭。皓皓楼前月初白,
宫殿生秋草,君王恩幸疏。那堪闻凤吹,门外度金舆。
攀条拭泪坐相思。"
羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌蹰恋北顾,亭午晞霁色。


舟中望月 / 马枚臣

还汉功既薄,逐胡策未行。徒嗟白日暮,坐对黄云生。
但蒙魏侯重,不受谤书诬。当取金人祭,还歌凯入都。"
木落雁嗷嗷,洞庭波浪高。远山云似盖,极浦树如毫。
何处春风吹晓幕,江南绿水通朱阁。
"芳尊徒自满,别恨转难胜。客似游江岸,人疑上灞陵。
潮波自盈缩,安得会虚心。
瞻望月游冠冕,犹疑苍野回轮。"
摇摇不安寐,待月咏岩扃。"


防有鹊巢 / 彭廷选

我非窃贼谁夜行。白日堂堂杀袁盎,九衢草草人面青。
姑射聊长望,平阳遂宛然。舜耕馀草木,禹凿旧山川。
旅馆月宿永,闭扃云思兴。伊人美修夜,朋酒惠来称。
寒潮顿觉满,暗浦稍将分。气出海生日,光清湖起云。
尊有乌程酒,劝君千万寿。全胜汉武锦楼上,
孟母迁邻罢,将军辞第初。谁怜草玄处,独对一床书。"
良哉既深留帝念,沃化方有赞天聪。"
"君有百炼刃,堪断七重犀。谁开太阿匣,持割武城鸡。