昭君怨·送别
幽鸟晚从何处来。笔砚兴狂师沈谢，香灯魂断忆宗雷。
"妾家本住鄱阳曲，一片贞心比孤竹。当年二八盛容仪。
"颜冉德无邻，分忧浙水滨。爱山成大癖，求瘼似诸身。
近来偷解人言语，乱向金笼说是非。"
岁月迁移人事改，再来闲处又兴功。"
无能唯拟住山深。感通未合三生石，骚雅欢擎九转金。
相逢略问家何在，回指芦花满舍间。"
远思秦云暮，归心腊月春。青园昔游处，惆怅别离人。"
时命偶不谬，授馆终南东。愔愔良吏师，不寐如老农。
泉涌阶前地，云生户外峰。中宵自入定，非是欲降龙。"
昭君怨·送别拼音解释:
you niao wan cong he chu lai .bi yan xing kuang shi shen xie .xiang deng hun duan yi zong lei .
.qie jia ben zhu po yang qu .yi pian zhen xin bi gu zhu .dang nian er ba sheng rong yi .
.yan ran de wu lin .fen you zhe shui bin .ai shan cheng da pi .qiu mo si zhu shen .
jin lai tou jie ren yan yu .luan xiang jin long shuo shi fei ..
sui yue qian yi ren shi gai .zai lai xian chu you xing gong ..
wu neng wei ni zhu shan shen .gan tong wei he san sheng shi .sao ya huan qing jiu zhuan jin .
xiang feng lue wen jia he zai .hui zhi lu hua man she jian ..
yuan si qin yun mu .gui xin la yue chun .qing yuan xi you chu .chou chang bie li ren ..
shi ming ou bu miu .shou guan zhong nan dong .yin yin liang li shi .bu mei ru lao nong .
quan yong jie qian di .yun sheng hu wai feng .zhong xiao zi ru ding .fei shi yu jiang long ..
译文及注释
译文
春风吹回来了，庭院里的杂草变绿了，柳树也生出了嫩叶，一年又一年的春天继续来到(dao)人间。独自依靠着栏杆半天没有话说，那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多。
玄宗返回长安杨贵妃早已死，旧时恩爱难忘国(guo)家开始振兴。
你我的心情都是漂泊不定，我们的生活同样凄苦辛酸。
孤山独自耸立，有谁肯在这里结庐？只有僧人，道行深厚，与山相傍护(hu)。
韩信发迹之前被淮阴市井之徒讥笑，贾谊才能超群遭汉朝公卿妒忌。
夜里城外下了一尺厚的大雪，清晨，老翁驾着炭车碾轧冰冻的车轮印往集市上赶去。
江边那绵长而细软的柳丝，刚刚发新芽，看上去朦朦胧胧，像笼罩在一片烟霭之中。春天来了，大雁开始向北飞了，大雁一字飞过时，天上那一轮残月就要消失了。
为何遭险恶小人的嫉妒啊，蒙受不慈的冤名难以洗雪?
我独自一人在南楼读道书，幽静清闲仿佛在神仙的居所。
满怀愁情，无法入睡，偏偏又在三更时分下起了雨，点点滴滴，响个不停。雨声淅沥，不停敲打着我的心扉。我听不惯，于是披衣(yi)起床。
轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸，圆实的花叶覆盖着美丽的水池。
呵，假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲，
胜败乃是兵家常(chang)事，难以事前预料。能够忍辱负重，才是真正男儿。
无端地嫁了个做高官的丈夫，不恋温暖香衾只想去上早朝。
给我驾车啊用飞龙为马，车上装饰着美玉和象牙。
注释
【榆关】即今山海关，在今河北秦皇岛东北。
25.奏：进献。
11.亹（wei3伪）亹：行进不停的样子。
《菊》郑谷 古诗：此处暗指品德高尚的人。
① 日初长：指冬至之后，白天逐渐由短变长。
迥：辽远。
商风：秋风。
赏析
这里的耿耿星河、铜壶滴漏，都是共景。而在这一景色下，诗人运用了并行的写法：这里人刚起床，正准备早朝哩；而那里，皇帝们早已过了鸡鸣埭了。两组镜头并行：这里正从容盥漱；而那里，飞奔的马群把尘土踢得老高，奔得很急。这两组平行的镜头，是能说明很多的问题的。至少读者会想到这些宵衣旰食的大臣们，当他们早朝扑了一个空时，那种耸肩摊手、摇头咋舌，一幅无可奈何的样子，也就可以感到这个国家是一个什么样子了。
最后4句写支撑自己的气节和风骨。他对世俗很蔑视（“庸夫笑我度”），对于“吕望”尚不稀罕，对“夷齐”又何存仰慕呢？
颔联，第三句中的“重妆蕊"，“妆蕊”本就是用来描写梅花的，而作者所面对的却是雪白洁净的雪花，冬天刚刚过去，梅花早已凋零，而作者在这里点睛一笔，生动地再现了春雪缀满枝头，宛如梅花再放的景象，与“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”这千古名句有异曲同工之效。第四句中的“却结冰"，写出了春雪带来的春寒，连山岩积雪融化后的流水都又重新结冰，作者以写实的手法再现了当时的天气状况，为当时景色的大环境坐下了铺垫，不得不说，作者在词语的拿捏，内容的安排方面是下了一番苦工的。
写两个抢劫场面，各有特点。抢酒食之时，主人退立敛手；砍树之时，却改变了态度，这表明主人对树有特殊感情。诗人为了揭示其心理根据，先用两句诗写树：一则指明那树长在中庭，二则称赞那是棵“奇树”，三则强调那树是主人亲手种的，已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位，远非酒食所能比拟。暴卒要砍它，主人当然会“惜”，“惜不得”，是“惜”而“不得”的意思。于是，发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”，虽然迫于暴力，没有达到目的，但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
这首诗主要采用对比的手法：昔日霓裳羽衣，歌舞升平；今朝杂树丛生，宫殿荒凉。
被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》，其地位不仅仅在于它的开创性意义，同时也在于它的题材广泛，真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容；而且艺术手法高超，写景、叙事、抒情都相当形象细腻，耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
尾联“如逢渭水猎，犹可帝王师”。如果钱少阳也像吕尚一样，在垂钓的水边碰到思贤若渴的明君，也还能成为帝王之师，辅助国政，建立功勋。此处的“如”字和“犹”字很重要，说明收竿而起，从政立功还不是事实，而是一种设想愿望，是虚写，不是实指。唯其虚写，才合钱的征君身份，又表现出颂钱的诗旨。而在这背后，则隐藏着诗人暮年的雄心壮志。全诗款款写来，以暮春暮年蓄势，至此题旨全出，收得雄奇跌宕，令人回味不尽。
这首诗四句一组，一组一意，通俗流畅，平淡自然，是诗人“满口而发，肆口而成，不待思虑而工，不待雕琢而丽”（《贺方回乐府序》）的创作主张的体现。
诗的开头八句是先写公孙大娘的舞蹈：很久以前有一个公孙大娘，她善舞剑器的名声传遍了四(liao si)面八方。人山人海似的观众看她的舞蹈都惊讶失色，整个天地好像也在随着她的剑器舞而起伏低昂，无法恢复平静。“霍如羿射九日落”四句，或称为“四如句”，前人解释不一，这大体是描绘公孙舞蹈给杜甫留下的美好印象。羿射九日，可能是形容公孙手持红旗、火炬或剑器作旋转或滚翻式舞蹈动作，好象一个接一个的火球从高而下，满堂旋转；骖龙翔舞，是写公孙翩翩轻举，腾空飞翔；雷霆收怒，是形容舞(rong wu)蹈将近尾声，声势收敛；江海凝光，则写舞蹈完全停止，舞场内外肃静空阔，好象江海风平浪静，水光清澈的情景。
一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得富有诗意。描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》），“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。
次句写到弹筝。连用了两个“自”字，这并不等于说独处（诗题一作“听《夜筝》白居易 古诗”），而是旁若无人的意思。它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。“自弹”，是信手弹来，“低眉信手续续弹”，得心应手；“自感”，弹奏者完全沉浸在乐曲之中。唯有“自感”，才能感人。“自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得惟妙惟肖。旧时乐妓大多都有一本心酸史，诗中的筝人虽未能像琵琶女那样敛容自陈一番，仅“闇低容”（闇：àn，黯淡）三字，已能使读者想象无穷。
全诗结构巧妙，语虽平淡而意味深长。叠字(die zi)的运用使诗读来琅琅上口，富于声情美。
“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁”，第三联，诗人十分巧妙地借用了历史上的人物与人名进一步地讽刺了那些公子王孙化肆无忌惮、放荡不羁的行径。“西园公子”原指的是魏文帝曹丕。曹植诗《公宴诗》：“公子敬爱客，终宴不知疲。清夜游西园，飞盖相追随。”《文选》李善注：“公子，谓文帝。”西园，在今河南临漳县西，为曹操所筑。曹王为公子时常在此夜宴，款待文士。所谓“无忌”，原是战国时魏国公子信陵君的名号，这里诗人用的是字面上的意思，即取其无所顾忌、无所忌惮之意，意指王孙公子们只顾享乐，已到了无所忌惮的地步了。此外，历史上有两个莫愁，即洛阳莫愁与石城莫愁，这里所指，当是石城莫愁。《旧唐书·乐志（二）》载：“莫愁乐，出于石城乐。石城有女子名莫愁，善歌谣。·一故歌云：‘莫愁在何处？莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。”’这里引用莫愁之名，除了指其善歌舞外，同样也借用“莫愁”二字的字面意思。当然，诗句表面上是说那些歌舞女不解国事，不知国之将倾，实则是将矛头指向欣赏歌舞的王孙贵族。这一联写得好，不仅在于对仗极为工整，巧用典故，还在于在工整的形式下，.所蕴含的诗人深沉感慨，读罢能让人咀嚼与深思。
诗人运思细密，短短四句诗中包蕴了六景一事，用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境：江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。其名句有：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”
“似闻昨者赤松子，恐是汉代韩张良。”言此学仙遁世者，本为王佐之才，尝立功帝室也。以“运筹帷握之中，决胜千里之外”（《汉书·高祖纪》）的韩张良喻韩谏议，颇多称许之意。仇兆鳌《杜诗详注》引黄(yin huang)生语认为杜甫此诗乃借韩君之经历“因以自寓”，置身政治漩窝之中，个人的命运实在难于左右，杜甫对此有切肤之感，故而尤能深刻体会韩谏议“帷握未改神惨伤”的意味。杜甫借韩君以自寓，韩谏议的形象处处可见诗人自己的影子，不禁感慨系之。至于“国家成败吾岂敢，色难腥腐餐枫香”，直不知是写谏议，还是诗人内心之自况。
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
最后4句写支撑自己的气节和风骨。他对世俗很蔑视（“庸夫笑我度”），对于“吕望”尚不稀罕，对“夷齐”又何存仰慕呢？
颔联，第三句中的“重妆蕊"，“妆蕊”本就是用来描写梅花的，而作者所面对的却是雪白洁净的雪花，冬天刚刚过去，梅花早已凋零，而作者在这里点睛一笔，生动地再现了春雪缀满枝头，宛如梅花再放的景象，与“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”这千古名句有异曲同工之效。第四句中的“却结冰"，写出了春雪带来的春寒，连山岩积雪融化后的流水都又重新结冰，作者以写实的手法再现了当时的天气状况，为当时景色的大环境坐下了铺垫，不得不说，作者在词语的拿捏，内容的安排方面是下了一番苦工的。
写两个抢劫场面，各有特点。抢酒食之时，主人退立敛手；砍树之时，却改变了态度，这表明主人对树有特殊感情。诗人为了揭示其心理根据，先用两句诗写树：一则指明那树长在中庭，二则称赞那是棵“奇树”，三则强调那树是主人亲手种的，已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位，远非酒食所能比拟。暴卒要砍它，主人当然会“惜”，“惜不得”，是“惜”而“不得”的意思。于是，发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”，虽然迫于暴力，没有达到目的，但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
这首诗主要采用对比的手法：昔日霓裳羽衣，歌舞升平；今朝杂树丛生，宫殿荒凉。
被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》，其地位不仅仅在于它的开创性意义，同时也在于它的题材广泛，真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容；而且艺术手法高超，写景、叙事、抒情都相当形象细腻，耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
尾联“如逢渭水猎，犹可帝王师”。如果钱少阳也像吕尚一样，在垂钓的水边碰到思贤若渴的明君，也还能成为帝王之师，辅助国政，建立功勋。此处的“如”字和“犹”字很重要，说明收竿而起，从政立功还不是事实，而是一种设想愿望，是虚写，不是实指。唯其虚写，才合钱的征君身份，又表现出颂钱的诗旨。而在这背后，则隐藏着诗人暮年的雄心壮志。全诗款款写来，以暮春暮年蓄势，至此题旨全出，收得雄奇跌宕，令人回味不尽。
这首诗四句一组，一组一意，通俗流畅，平淡自然，是诗人“满口而发，肆口而成，不待思虑而工，不待雕琢而丽”（《贺方回乐府序》）的创作主张的体现。
诗的开头八句是先写公孙大娘的舞蹈：很久以前有一个公孙大娘，她善舞剑器的名声传遍了四(liao si)面八方。人山人海似的观众看她的舞蹈都惊讶失色，整个天地好像也在随着她的剑器舞而起伏低昂，无法恢复平静。“霍如羿射九日落”四句，或称为“四如句”，前人解释不一，这大体是描绘公孙舞蹈给杜甫留下的美好印象。羿射九日，可能是形容公孙手持红旗、火炬或剑器作旋转或滚翻式舞蹈动作，好象一个接一个的火球从高而下，满堂旋转；骖龙翔舞，是写公孙翩翩轻举，腾空飞翔；雷霆收怒，是形容舞(rong wu)蹈将近尾声，声势收敛；江海凝光，则写舞蹈完全停止，舞场内外肃静空阔，好象江海风平浪静，水光清澈的情景。
一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得富有诗意。描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》），“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。
次句写到弹筝。连用了两个“自”字，这并不等于说独处（诗题一作“听《夜筝》白居易 古诗”），而是旁若无人的意思。它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。“自弹”，是信手弹来，“低眉信手续续弹”，得心应手；“自感”，弹奏者完全沉浸在乐曲之中。唯有“自感”，才能感人。“自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得惟妙惟肖。旧时乐妓大多都有一本心酸史，诗中的筝人虽未能像琵琶女那样敛容自陈一番，仅“闇低容”（闇：àn，黯淡）三字，已能使读者想象无穷。
全诗结构巧妙，语虽平淡而意味深长。叠字(die zi)的运用使诗读来琅琅上口，富于声情美。
“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁”，第三联，诗人十分巧妙地借用了历史上的人物与人名进一步地讽刺了那些公子王孙化肆无忌惮、放荡不羁的行径。“西园公子”原指的是魏文帝曹丕。曹植诗《公宴诗》：“公子敬爱客，终宴不知疲。清夜游西园，飞盖相追随。”《文选》李善注：“公子，谓文帝。”西园，在今河南临漳县西，为曹操所筑。曹王为公子时常在此夜宴，款待文士。所谓“无忌”，原是战国时魏国公子信陵君的名号，这里诗人用的是字面上的意思，即取其无所顾忌、无所忌惮之意，意指王孙公子们只顾享乐，已到了无所忌惮的地步了。此外，历史上有两个莫愁，即洛阳莫愁与石城莫愁，这里所指，当是石城莫愁。《旧唐书·乐志（二）》载：“莫愁乐，出于石城乐。石城有女子名莫愁，善歌谣。·一故歌云：‘莫愁在何处？莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。”’这里引用莫愁之名，除了指其善歌舞外，同样也借用“莫愁”二字的字面意思。当然，诗句表面上是说那些歌舞女不解国事，不知国之将倾，实则是将矛头指向欣赏歌舞的王孙贵族。这一联写得好，不仅在于对仗极为工整，巧用典故，还在于在工整的形式下，.所蕴含的诗人深沉感慨，读罢能让人咀嚼与深思。
诗人运思细密，短短四句诗中包蕴了六景一事，用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境：江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。其名句有：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”
“似闻昨者赤松子，恐是汉代韩张良。”言此学仙遁世者，本为王佐之才，尝立功帝室也。以“运筹帷握之中，决胜千里之外”（《汉书·高祖纪》）的韩张良喻韩谏议，颇多称许之意。仇兆鳌《杜诗详注》引黄(yin huang)生语认为杜甫此诗乃借韩君之经历“因以自寓”，置身政治漩窝之中，个人的命运实在难于左右，杜甫对此有切肤之感，故而尤能深刻体会韩谏议“帷握未改神惨伤”的意味。杜甫借韩君以自寓，韩谏议的形象处处可见诗人自己的影子，不禁感慨系之。至于“国家成败吾岂敢，色难腥腐餐枫香”，直不知是写谏议，还是诗人内心之自况。
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
创作背景
公元967年（北宋乾德五年），大周后死后三年，小周后被立为国后；马令《南唐书·昭惠后传》载，小周后“警敏有才思，神采端静”，“自昭惠殂，常在禁中。后主乐府词有‘刬袜步香阶，手提金缕鞋’之类，多传于外。至纳后，乃成礼而已。”可见这首词所写是李煜与小周后婚前的一次幽会。
王濯( 明代 )
收录诗词 (2592) 首
简 介
王濯 王濯，唐诗人。高宗韶兴二十九年（一一五九），以直敷文阁知阆州（《建炎以来系年要录》卷一八二）。三十年，擢成都府路提点刑狱（同上书卷一八六）。
浣溪沙·五两竿头风欲平
"门径放莎垂，往来投刺稀。有时开御札，特地挂朝衣。
"雨暗眉山江水流，离人掩袂立高楼。
"空水潮色净，澹然湖上心。舳舻轻且进，汀洲如可寻。
"怨鸯绮，知结几千丝。别后寻交颈，应伤未别时。
"浓树禁花开后庭，饮筵中散酒微醒。
此心不许世人知，只向仙宫未曾出。"
路扫饥寒迹，天哀志气人。休零离别泪，携手入西秦。
为君青青伴松柏。谢公南楼送客还，高歌桂树凌寒山。
蝶恋花·月到东南秋正半
东风来兮歌式微，深云道人召来归。燕辞大厦兮将何为，
"武陵敬爱客，终宴不知疲。遣共浑王饮，错宴延陀儿。
"吴门顾子予早闻，风貌真古谁似君。人中黄宪与颜子，
明月照，白云笼。独自坐，一老翁。
可怜优钵罗花树，三十年来一度春。"
"荆州连岁滞游方，拄杖尘封六尺光。洗面有香思石熘，
裴头黄尾，三求六李。
"王室今如毁，仍闻丧我师。古容图得否，内院去无疑。
玉楼春·雪云乍变春云簇
冢栏寒月色，人哭苦吟魂。墓雨滴碑字，年年添藓痕。"
沙头南望堪肠断，谁把归舟载我行。"
意中云木秀，事外水堂闲。永日无人到，时看独鹤还。"
翠窦烟岩画不成，桂华瀑沫杂芳馨。拨霞扫雪和云母，
他日更思衰老否，七年相伴琢诗言。"
当时声迹共相高。我为异物蓬茅下，君已乘轺气势豪。
峰峦多秀色，松桂足清声。自有山林趣，全忘城阙情。
以兹夺尔怀，常恐道不成。吾门弟子中，不减惠休名。
杨花落
师去情何切，人间事莫拘。穿林宿古冢，踏叶揭空盂。
三田宝，镇长存，赤帝分明坐广寒。"
亦粗足展余拂郁之心胸。当灵境之良宴兮，谬尊俎之相容，
泉涌阶前地，云生户外峰。中宵自入定，非是欲降龙。"
绣作龟形献天子，愿教征客早还乡。"
"冬风吹草木，亦吹我病根。故人久不来，冷落如丘园。
绿英满香砌，两两鸳鸯小。但娱春日长，不管秋风早。
苍生苦疮痍，如何尽消削。圣君新雨露，更作谁恩渥。
戚氏·晚秋天
如今身佩上清箓，莫遣落花沾羽衣。"
"避地依真境，安闲似旧溪。干戈百里外，泉石乱峰西。
吾道本无我，未曾嫌世人。如今到城市，弥觉此心真。
"峨嵋山下水如油，怜我心同不系舟。
人惊此路险，我爱山前深。犹恐佳趣尽，欲行且沉吟。
汉江江路西来便，好傍扁舟访我无。"
陛下问臣来日事，请看午未丙丁春。"
"终南千古后，独尔继卿名。离障非今日，修因是几生。
诉衷情·秋情
柳少沙洲缺，苔多古岸存。禽巢依橘柚，獭径入兰荪。
只爱满我腹，争如满害身。到头须扑破，却散与他人。
风吹花片使我迷，时时问山惊踏雪。石梁丹灶意更奇，
"千峰映碧湘，真隐此中藏。饼不煮石吃，眉应似发长。
游人争看不敢近，头觑寒泉万丈碧。"
黄日将没。多少行人，白日见物。莫道路高低，尽是战骨。
见说青冢穴，中有白野狐。时时出沙碛，向东而号唿。
壶里干坤只自由。数着残棋江月晓，一声长啸海山秋。
过云木冰记
更与遗魄在黄泉。灵台已得修真诀，尘世空留悟道篇。
"瘴雨过孱颜，危边有径盘。壮堪扶寿岳，灵合置仙坛。
夏狂冲雨戏，春醉戴花眠。绝顶登云望，东都一点烟。
三宫发明景，朗照同郁仪。纷然驰飙欻，上采空清蕤。
"静蹑红兰径，凭高旷望时。无端求句苦，永日壑风吹。
平生才不足，立身信有馀。自叹无大故，君子莫相疏。
影寒池更澈，露冷树销青。枉值中秋半，长乖宿洞庭。"
双轮暂与王孙驻，明日西驰又向东。"
简兮
"密室静存神，阴阳重一斤。炼成离女液，咽尽坎男津。
道论研通白见真。四座共推操檄健，一家谁信买书贫。
旧社空怀堕白莲。山水本同真趣向，侯门刚有薄因缘。
"峨峨非剑阁，有树不堪攀。佛手遮不得，人心似等闲。
"九冬三十夜，寒与暖分开。坐到四更后，身添一岁来。
白云常护坐禅扉。六环金锡飞来后，一派银河泻落时。
"卖药因循未得还，却因耽酒到人间。
"山中常见月，不及共游时。水上恐将缺，林端爱落迟。
酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵
爱惜麻衣好颜色，未教朱紫污天然。"
俭德为全德，无思契十思。丕图非力致，英武悉天资。
一径险通禅客归。青石上行苔片片，古杉边宿雨霏霏。
愿得化为松上鹤，一双飞去入行云。"
万灵何处谢无私。诗通物理行堪掇，道合天机坐可窥。
赖逢富人侯，真东晋谢公。煌煌发令姿，珂珮鸣丁冬。
"去岁无田种，今春乏酒材。从他花鸟笑，佯醉卧楼台。
僧高眉半白，山老石多摧。莫问尘中事，如今正可哀。"
闻籍田有感
醒时两袂天风冷，一朵红云海上来。"
"扰扰香云湿未干，鸦领蝉翼腻光寒。
酒尽君莫沽，壶倾我当发。城市多嚣尘，还山弄明月。
应逢明月清霜夜，闲领笙歌宴此来。"
谷神不死此中求。此中悟取玄微处，与君白日登瀛洲。"
曾将此种教人种，不解铅池道不生。
些子清风有何益。守羊真人聃之役，高吟招隐倚碧壁。
碧云悠悠兮泾水东流，伤嗟美人兮雨泣花愁。