谢赐珍珠
红干杏花死，绿冻杨枝折。所怜物性伤，非惜年芳绝。
"去年八月哭微之，今年八月哭敦诗。何堪老泪交流日，
舶主腰藏宝，黄家砦起尘。歌钟排象背，炊爨上鱼身。
"欲上瀛州临别时，赠君十首步虚词。
清和四月初，树木正华滋。风清新叶影，鸟恋残花枝。
瞥过远桥下，飘旋深涧陲。管弦去缥缈，罗绮来霏微。
来春更葺东厢屋，纸阁芦帘着孟光。"
有意留连我，无言怨思谁。应愁明日落，如恨隔年期。
勾漏丹砂里，僬侥火焰旗。彤云剩根蒂，绛帻欠缨緌.
来春共谁花下坐。不论崔李上青云，明日舒三亦抛我。"
谢赐珍珠拼音解释:
hong gan xing hua si .lv dong yang zhi zhe .suo lian wu xing shang .fei xi nian fang jue .
.qu nian ba yue ku wei zhi .jin nian ba yue ku dun shi .he kan lao lei jiao liu ri .
bo zhu yao cang bao .huang jia zhai qi chen .ge zhong pai xiang bei .chui cuan shang yu shen .
.yu shang ying zhou lin bie shi .zeng jun shi shou bu xu ci .
qing he si yue chu .shu mu zheng hua zi .feng qing xin ye ying .niao lian can hua zhi .
pie guo yuan qiao xia .piao xuan shen jian chui .guan xian qu piao miao .luo qi lai fei wei .
lai chun geng qi dong xiang wu .zhi ge lu lian zhuo meng guang ..
you yi liu lian wo .wu yan yuan si shui .ying chou ming ri luo .ru hen ge nian qi .
gou lou dan sha li .jiao jiao huo yan qi .tong yun sheng gen di .jiang ze qian ying rui .
lai chun gong shui hua xia zuo .bu lun cui li shang qing yun .ming ri shu san yi pao wo ..
译文及注释
译文
湖岸(an)的风翻起晚浪，舟外的雪飘落灯前。
杜陵老头居住在杜陵，每年种了贫瘠的田地一顷多。
我在少年时候，早就充当参观王都的来宾。
四方中外，都来接受教化，
在遥远又高峻的嵩山脚下，闭上(shang)门谢绝世俗度过晚年。
家族中人充满朝廷，享受爵位俸禄盛况空前。
春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤(teng)蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。
魂啊归来吧！
众多的牛马放牧，导致原(yuan)上春草殆尽。耕破了田地，发现了古碑，证实了这里就是秦国故地。
壮士愤凯不已，雄风顿时横生。
《州桥》范成大 古诗南北的天街之上，中原父老伫(zhu)足南望，他们年年盼望王师返回。
为何启会遭此忧患，身受拘囚又能逃脱？
禅寂中外物众有(you)难似我，松树声春草色都无心机。
又象有一百只黄莺在相向唱歌，陈后主的玉树后庭花上，有雨水般的伤心泪水。
蓝天下的草原啊，都翻滚着绿色的波(bo)澜，那风吹到草低处，有一群群的牛羊时隐时现。翻译二
堤上踏青赏春的游人如织，踊跃追逐着湖里的画船，春水荡漾(yang)，四周水天相接，波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外，传出秋千少女的欢愉之声。
这清幽境地很合我的雅兴，足可以把身心和耳(er)目荡涤。
注释
⑸大春：戴老所酿酒名。
衾（qīn钦）：被子。
52若：1、比得上。2、好像3、你
⑥晏阴：阴暗。
3.吹不尽：吹不散。
7.摛（chī）锦：似锦缎展开。形容云雾缭绕的山峦色彩不一。
②两意：就是二心（和下文“一心”相对），指情变。
⑥孩儿，是上对下的通称。
⑥翠减红衰：翠者为叶，红者为花，翠减红衰言花叶凋零。翠：指荷叶。红：指荷花。
赏析
本文系针对明初的政治形势而提出的治国方略。明代建国后，明太祖朱元璋为了巩固和加强统治，曾采取了一系列改革措施，从而在发展生产、繁荣经济等方面取得了一些成就。但是，在“盛世”之下决不能掉以轻心，要注意潜在的危机。作者就历代兴衰的史实，提出了有关长治久安的积极性的建议。
前两句近乎白描，后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来。而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图，但此“钓”已非彼“钓”了，赏一江秋景，感一江秋色，联想开去，那是一种感怀，或者说，最后一句已是“虚实相映”了。
诗开头就说“晚年唯好静，万事不关心”，描述了晚年唯好清静、万事皆不关心的心态，看似达观，实则表露出诗人远大抱负无法实现的无奈情绪。说自己人到晚年，惟好清静，对什么事情都漠不关心了，乍一看，生活态度消极之至，但这是表面现象。仔细推求起来，这“唯好静”的“唯”字大(zi da)有文章。一是确实“只”好静。二是“动”不了才“只得”好静。三是显示出极端消极的生活态度。既不写中年、早年“惟好静”，却写晚年变得“惟好静”，耐人寻味。如细细品味，不难发现此中包含着心灵的隐痛。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就(zhe jiu)不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物(ren wu)的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
小园中的种种景物对于诗人而言，是“非夏日而可畏，异秋天而可悲”，是“草无忘忧之意，花无长乐之心”。能够引起诗人心灵共鸣与感情契合的，只剩下“鸟何事而逐酒？鱼何情而听琴？”《庄子·至乐》中那只“不敢食一脔，不敢饮一杯，三日而死”的海鸟，正是诗人异国做官的惶恐心理写照。诗人的心在“风骚骚而树急”的狂乱中，在“天惨惨而云低”的愁郁中，如“聚空仓”聒噪的“麻雀”一样焦躁不安，又如爬在黑暗中的蟋蟀随着蝉鸣声盲目地(mu di)嘶叫。诗人惊惧不安、诚惶诚恐的灵魂茫茫然不知该飘向何方。
“巴童荡浆欹侧过”在《杜诗镜铨》中被刘须溪评价为“景少”；“水鸡衔鱼来去飞”又被刘须溪评价为“语长”。这里的前句，虽然只描写了有巴人小儿划着小船从杜甫的身边穿过去这一较为单调的景色，但是在此却体现了杜诗之中的人民性——“巴童”，这是在《阆山歌》与《《阆水歌》杜甫 古诗》里面第一次、也是唯一一次直接出现在诗中的人物代表；这里的后句隐约寓指杜甫在写此首诗时他所处的位置——大约就是在阆中的南津渡或正处在南楼（华光楼）一带。这后句看似写景的诗，却被刘须溪评价为“语长”而之所长的地方，既是在为后人辨别杜甫写此诗的环境而告诉人们有关诗圣当时的位置，又能为此诗重点内容即最后一句的现出，铺展其必要的文化意境；所以，“语长”。这两句用了情景交融的抒情诗句表现法。
里革先声夺人，引古论今，批评宣公任意捕鱼的行动，是出于贪心。乐师存也是快人快语，使“匡君”的主题更加突出。
这首诗写了襄阳太守杜预沉碑的故事。杜预，西晋时著名的政治家、学者，灭吴统一战争的统帅之一。杜预本人极有才略，但是好名。他曾为镇南大将军，都督荆州诸军事，长期驻襄阳。
首句写景，并列三个意象（孤舟、微月、枫林）。在中国古典诗歌中，本有借月光写客愁的传统。而江上见月，月光与水光交辉，更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景：“亿君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长”，“行到荆门向三峡，莫将孤月对猿愁”，等等，都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境，“愁”字未明点，是见于言外的。“枫林”暗示了秋天，也与客愁有关。这种阔叶树生在江边，遇风发出一片肃杀之声（“日暮秋风起，萧萧枫树林”），真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”，集中秋江晚来三种景物，就构成极凄清的意境（这种手法，后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥），上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境，只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应，意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切，此时又融入流落江湖的乐人（“流人”）的主观感情，引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”，下字皆灵活，它们既含演奏弹拨之意，其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用，已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连，使之融成一境。“分付”双声，“鸣筝”叠韵，使诗句铿锵上口，富于乐感。诗句之妙，恰如钟惺所说：“‘分付’字与‘与’字说出鸣(chu ming)筝之情，却解不出”（《唐诗归》）。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传，不象实在的词语那样易得确解。
全诗可分四段。开头四句为第一段，点明时令和鹊桥。“人间一叶梧桐飘，蓐收行秋回斗杓”。一叶落而知天下秋，西方之神“蓐收”开始行司秋令，北斗七星的斗柄已指向西方了。金风飒飒，银汉迢迢，星移斗转，这是多么迷人的夜空。这时“神官召集役灵鹊，直渡天河云作桥”。神宫召集喜鹊，役使它们直渡天河，云集为桥，以渡织女与牛郎相会。这四句诗通过具有时令特征的景物和神话中的鹊桥显示七夕已到，为牛郎织女相会布置了环境，渲染了气氛。
五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响，更鼓声歇，表明长夜过去，清晨来临。“分”，是以听觉上的不同，反映时间上的划分，透露了诗人梦断以后闻角声以前，一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声，其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见，青灯照壁，诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清，也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见，把作者的乡思表现得含而不露，情在词外。
前两句近乎白描，后两旬却有着无穷意味。图中看似不可能的“一曲高歌一樽酒”在作者的想象中展现出来。而最后一句“一人独钓一江秋”似是回归原图，但此“钓”已非彼“钓”了，赏一江秋景，感一江秋色，联想开去，那是一种感怀，或者说，最后一句已是“虚实相映”了。
诗开头就说“晚年唯好静，万事不关心”，描述了晚年唯好清静、万事皆不关心的心态，看似达观，实则表露出诗人远大抱负无法实现的无奈情绪。说自己人到晚年，惟好清静，对什么事情都漠不关心了，乍一看，生活态度消极之至，但这是表面现象。仔细推求起来，这“唯好静”的“唯”字大(zi da)有文章。一是确实“只”好静。二是“动”不了才“只得”好静。三是显示出极端消极的生活态度。既不写中年、早年“惟好静”，却写晚年变得“惟好静”，耐人寻味。如细细品味，不难发现此中包含着心灵的隐痛。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就(zhe jiu)不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物(ren wu)的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
小园中的种种景物对于诗人而言，是“非夏日而可畏，异秋天而可悲”，是“草无忘忧之意，花无长乐之心”。能够引起诗人心灵共鸣与感情契合的，只剩下“鸟何事而逐酒？鱼何情而听琴？”《庄子·至乐》中那只“不敢食一脔，不敢饮一杯，三日而死”的海鸟，正是诗人异国做官的惶恐心理写照。诗人的心在“风骚骚而树急”的狂乱中，在“天惨惨而云低”的愁郁中，如“聚空仓”聒噪的“麻雀”一样焦躁不安，又如爬在黑暗中的蟋蟀随着蝉鸣声盲目地(mu di)嘶叫。诗人惊惧不安、诚惶诚恐的灵魂茫茫然不知该飘向何方。
“巴童荡浆欹侧过”在《杜诗镜铨》中被刘须溪评价为“景少”；“水鸡衔鱼来去飞”又被刘须溪评价为“语长”。这里的前句，虽然只描写了有巴人小儿划着小船从杜甫的身边穿过去这一较为单调的景色，但是在此却体现了杜诗之中的人民性——“巴童”，这是在《阆山歌》与《《阆水歌》杜甫 古诗》里面第一次、也是唯一一次直接出现在诗中的人物代表；这里的后句隐约寓指杜甫在写此首诗时他所处的位置——大约就是在阆中的南津渡或正处在南楼（华光楼）一带。这后句看似写景的诗，却被刘须溪评价为“语长”而之所长的地方，既是在为后人辨别杜甫写此诗的环境而告诉人们有关诗圣当时的位置，又能为此诗重点内容即最后一句的现出，铺展其必要的文化意境；所以，“语长”。这两句用了情景交融的抒情诗句表现法。
里革先声夺人，引古论今，批评宣公任意捕鱼的行动，是出于贪心。乐师存也是快人快语，使“匡君”的主题更加突出。
这首诗写了襄阳太守杜预沉碑的故事。杜预，西晋时著名的政治家、学者，灭吴统一战争的统帅之一。杜预本人极有才略，但是好名。他曾为镇南大将军，都督荆州诸军事，长期驻襄阳。
首句写景，并列三个意象（孤舟、微月、枫林）。在中国古典诗歌中，本有借月光写客愁的传统。而江上见月，月光与水光交辉，更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景：“亿君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长”，“行到荆门向三峡，莫将孤月对猿愁”，等等，都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境，“愁”字未明点，是见于言外的。“枫林”暗示了秋天，也与客愁有关。这种阔叶树生在江边，遇风发出一片肃杀之声（“日暮秋风起，萧萧枫树林”），真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”，集中秋江晚来三种景物，就构成极凄清的意境（这种手法，后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥），上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境，只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应，意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切，此时又融入流落江湖的乐人（“流人”）的主观感情，引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”，下字皆灵活，它们既含演奏弹拨之意，其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用，已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连，使之融成一境。“分付”双声，“鸣筝”叠韵，使诗句铿锵上口，富于乐感。诗句之妙，恰如钟惺所说：“‘分付’字与‘与’字说出鸣(chu ming)筝之情，却解不出”（《唐诗归》）。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传，不象实在的词语那样易得确解。
全诗可分四段。开头四句为第一段，点明时令和鹊桥。“人间一叶梧桐飘，蓐收行秋回斗杓”。一叶落而知天下秋，西方之神“蓐收”开始行司秋令，北斗七星的斗柄已指向西方了。金风飒飒，银汉迢迢，星移斗转，这是多么迷人的夜空。这时“神官召集役灵鹊，直渡天河云作桥”。神宫召集喜鹊，役使它们直渡天河，云集为桥，以渡织女与牛郎相会。这四句诗通过具有时令特征的景物和神话中的鹊桥显示七夕已到，为牛郎织女相会布置了环境，渲染了气氛。
五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响，更鼓声歇，表明长夜过去，清晨来临。“分”，是以听觉上的不同，反映时间上的划分，透露了诗人梦断以后闻角声以前，一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声，其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见，青灯照壁，诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清，也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见，把作者的乡思表现得含而不露，情在词外。
创作背景
唐德宗建中三年（782），李希烈叛军占据随州（今安徽随县），刘长卿正为随州刺史，失州而流落江州（今江西九江），后应辟入淮南节度使幕。行前先有五律《江州留别薛六柳八又二员外》，故这首诗题作“重别”。
释道潜( 隋代 )
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简 介
释道潜 释道潜，本名昙潜，号参寥子，赐号妙总大师。俗姓王，钱塘（今浙江杭州）人（《续骫骳说》）。一说姓何，于潜（今浙江临安西南）人（《咸淳临安志》卷七○）。幼即出家为僧，能文章，尤喜为诗。与苏轼、秦观友善，常有倡和。哲宗绍圣间，苏轼贬海南，道潜亦因诗获罪，责令还俗。徽宗建中靖国元年（一一○一），曾肇为之辩解，复为僧。崇宁末归老江湖。其徒法颖编有《参寥子诗集》十二卷，行于世。
门有车马客行
京城每与闲人别，犹自伤心与白头。
悠悠身与世，从此两相弃。"
兀然身寄世，浩然心委化。如此来四年，一千三百夜。"
"平甃白石渠，静扫青苔院。池上好风来，新荷大如扇。
"六十河南尹，前途足可知。老应无处避，病不与人期。
"高墉行马接通湖，巨壑藏舟感大夫。尘壁暗埋悲旧札，
"故人对酒叹，叹我在天涯。见我昔荣遇，念我今蹉跎。
筹并频逃席，觥严列置盂。满卮那可灌，颓玉不胜扶。
寄令狐郎中
"病卧帝王州，花时不得游。老应随日至，春肯为人留。
尚念遗簪折，仍怜病雀疮。恤寒分赐帛，救馁减馀粮。
归来笑问诸从事，占得闲行有几人。"
藏镪百千万，沉舟十二三。不如来饮酒，仰面醉酣酣。
"车骑新从梁苑回，履声珮响入中台。凤池望在终重去，
齐入文场同苦战，五人十载九登科。二张得隽名居甲，
何处殷勤重回首，东坡桃李种新成。
聚散期难定，飞沉势不常。五年同昼夜，一别似参商。
声声慢·秋声
畏老偏惊节，防愁预恶春。故园今夜里，应念未归人。"
我生君之后，相去五百年。每读五柳传，目想心拳拳。
"匹马来郊外，扁舟在水滨。可怜冲雨客，来访阻风人。
我能进若神之前，神不自言寄予口。尔欲见神安尔身，
"细篷青篾织鱼鳞，小眼红窗衬麹尘。阔狭才容从事座，
骤弹曲破音繁并。百万金铃旋玉盘，醉客满船皆暂醒。
"嘉陵江岸驿楼中，江在楼前月在空。月色满床兼满地，
羞怨春风不能哭。我从相识便相怜，但是花丛不回目。
戏问花门酒家翁
昨日输残税，因窥官库门。缯帛如山积，丝絮如云屯。
"风引春心不自由，等闲冲席饮多筹。
贺燕飞和出谷莺。范蠡舟中无子弟，疏家席上欠门生。
月出方知西掖深。病对词头惭彩笔，老看镜面愧华簪。
连步笑出门，衣翻冠或倾。扫阶苔纹绿，拂榻藤阴清。
奋肘一挥前后唿。俊鹘无由拳狡兔，金雕不得擒魅狐。
"小竹围庭匝，平池与砌连。闲多临水坐，老爱向阳眠。
早凉晴后至，残暑暝来散。方喜炎燠销，复嗟时节换。
夏日杂诗
时来昔捧日，老去今归山。倦鸟得茂树，涸鱼返清源。
红丝散芳树，旋转光风急。烟泛被笼香，露浓妆面湿。
"西江流水到江州，闻道分成九道流。我滴两行相忆泪，
最笑近来黄叔度，自投名刺占陂湖。"
"一病经四年，亲朋书信断。穷通合易交，自笑知何晚。
禹穴耶溪得到无。酒盏省陪波卷白，骰盘思共彩唿卢。
观指非知月，忘筌是得鱼。闻君登彼岸，舍筏复何如。"
又安能分若畎浍淮河与夫岷吴之巨江。味作咸而若一，
阮郎归·天边金掌露成霜
崔在吴兴元在越，出门骑马觅何人。"
床帷半故帘旌断，仍是初寒欲夜时。"
吴中多诗人，亦不少酒酤。高声咏篇什，大笑飞杯盂。
池晚莲芳谢，窗秋竹意深。更无人作伴，唯对一张琴。
"养无晨昏膳，隐无伏腊资。遂求及亲禄，黾勉来京师。
山逐时移色，江随地改名。风光近东早，水木向南清。
世事平分众所知，何尝苦乐不相随。
"失为庭前雪，飞因海上风。九霄应得侣，三夜不归笼。
登百丈峰二首
长歌时独酌，饱食后安眠。闻道山榴发，明朝向玉泉。"
清浅可狎弄，昏烦聊漱涤。最爱晓暝时，一片秋天碧。"
晓雉风传角，寒丛雪压枝。繁星收玉版，残月耀冰池。
"晚来天色好，独出江边步。忆与李舍人，曲江相近住。
四月清和艳残卉，芍药翻红蒲映水。夏龙痡毒雷雨多，
知君不得意，郁郁来西游。惆怅新丰店，何人识马周。"
何处生春早，春生野墅中。病翁闲向日，征妇懒成风。
清润宜乘露，鲜华不受尘。通州炎瘴地，此物最关身。"
估客行
畏老老转迫，忧病病弥缚。不畏复不忧，是除老病药。
荣枯安敢道相思。功成名遂来虽久，云卧山游去未迟。
渐觉宵分曙气催。怪族潜收湖黯湛，幽妖尽走日崔嵬。
彩绳芳树长如旧，唯是年年换少年。"
吟君七十韵，是我心所蓄。既去诚莫追，将来幸前勖。
为报茶山崔太守，与君各是一家游。"
所嗟地去都门远，不得肩舁每日来。"
平阳音乐随都尉，留滞三年在浙东。
集灵台·其一
草木坚强物，所禀固难夺。风候一参差，荣枯遂乖剌。
立教固如此，抚事有非常。为君持所感，仰面问苍苍。
"林亭一出宿风尘，忘却平津是要津。松阁晴看山色近，
"竞渡相传为汨罗，不能止遏意无他。
"常忧到老都无子，何况新生又是儿。阴德自然宜有庆，
翦刻彤云片，开张赤霞裹。烟轻琉璃叶，风亚珊瑚朵。
年光忽冉冉，世事本悠悠。何必待衰老，然后悟浮休。
上山筋力未全衰。行逢禅客多相问，坐倚渔舟一自思，
郭处士击瓯歌
从今且莫嫌身病，不病何由索得身。"
去去无程客，行行不系舟。劳君频问讯，劝我少淹留。
"弟妹妻孥小侄甥，娇痴弄我助欢情。岁盏后推蓝尾酒，
"风波千里别，书信二年稀。乍见悲兼喜，犹惊是与非。
"梁王开佛庙，云构岁时遥。珠缀飞闲鸽，红泥落碎椒。
放之小池中，且用救干枯。水小池窄狭，动尾触四隅。
启齿呈编贝，弹丝动削葱。醉圆双媚靥，波溢两明瞳。
俸钱四五万，月可奉晨昏。廪禄二百石，岁可盈仓囷。