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清明二绝·其一

宋代 / 丰翔

五年江上损容颜,今日春风到武关。
俯怜雏化卵,仰愧鹏无窠。巢栋与巢幕,秋风俱奈何。
浅水低桥去尽通。黄柳影笼随棹月,白苹香起打头风。
渐少不满把,渐短不盈尺。况兹短少中,日夜落复白。
祖竹丛新笋,孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶,残蒂宿茱萸。
君不见马家宅,尚犹存,宅门题作奉诚园。君不见魏家宅,
檐雨稍霏微,窗风正萧瑟。清宵一觉睡,可以销百疾。"
古原三丈穴,深葬一枝琼。崩剥山门坏,烟绵坟草生。
"亦莫恋此身,亦莫厌此身。此身何足恋,万劫烦恼根。
云水兴方远,风波心已惊。可怜皆老大,不得自由行。


清明二绝·其一拼音解释:

wu nian jiang shang sun rong yan .jin ri chun feng dao wu guan .
fu lian chu hua luan .yang kui peng wu ke .chao dong yu chao mu .qiu feng ju nai he .
qian shui di qiao qu jin tong .huang liu ying long sui zhao yue .bai ping xiang qi da tou feng .
jian shao bu man ba .jian duan bu ying chi .kuang zi duan shao zhong .ri ye luo fu bai .
zu zhu cong xin sun .sun zhi ya jiu wu .wan hua kuang jia die .can di su zhu yu .
jun bu jian ma jia zhai .shang you cun .zhai men ti zuo feng cheng yuan .jun bu jian wei jia zhai .
yan yu shao fei wei .chuang feng zheng xiao se .qing xiao yi jue shui .ke yi xiao bai ji ..
gu yuan san zhang xue .shen zang yi zhi qiong .beng bao shan men huai .yan mian fen cao sheng .
.yi mo lian ci shen .yi mo yan ci shen .ci shen he zu lian .wan jie fan nao gen .
yun shui xing fang yuan .feng bo xin yi jing .ke lian jie lao da .bu de zi you xing .

译文及注释

译文
北方的骏马迎着烈风嘶叫,大宋的旗帜在雪花里翻搅(jiao),黄昏时天边又吐出一(yi)片红艳的晚霞,夕阳从一竿高的地平线低低地投射着残照。苍老的枯林连接着天空,无数的山峦重叠耸峭,暮色中走遍漫漫平沙处处皆衰草。幽静的馆舍上星斗横斜,无眠的夜实在难熬。灯芯凝结出残花,相思徒劳。鸭形的熏炉里香雾浓郁缭绕,蜡烛淌泪像冰水凝晶,夜色沉沉总难见霜天破晓。
(她那)单薄的衣衫像杏子那样红,头发如小乌鸦那样黑。
蒙蒙细雨中,即将远行(xing)的画船栓在岸边的垂杨柳上。
长江西岸的白石岗,长满了萋萋芳草,惹来一片离愁。我对你的思念不用山鸟来表达,就像桃李不会言语,下面却自己出现了小路。
此夜投宿佛寺住在高阁上,星月交辉掩映山间雾朦胧。
大家在一起举杯互相敬酒,表达着新年的祝愿,散(san)席后众人意犹未尽,又一起品尝这胜利茶,谈论当今时事。
风吹竹声时,仿佛雨啸;而风和景明时,一小鸟栖息枝头,其景却可映入酒樽之中。
往平地上倒(dao)水,水会向不同方向流散一样,人生贵贱穷达是不一致的。
酒足饭饱后架起猎鹰就去远郊狩猎,镶金的白玉马鞭一挥舞,就像雪花纷纷飞舞,鸣镝声萧萧。
宓妃仗着貌美骄傲自大,成天放荡不羁寻欢作乐。
  失去了焉支山,我们放牧困难,生活贫困,妇女们因过着穷苦的日子都没有好的容颜。失去了祁连山,使我们丧失了良好的牧场,牲畜不能繁殖。我们是多么凄伤啊!
十个太阳轮番照射,金属石头都熔化变形。
贺知章酒后骑马,晃晃悠悠,如在乘船。他眼睛昏花坠入井中,竟在井底睡着了。
太阳到了正午,花影才会显得浓重。
游赏黄州的山水,闲云倒影在水中,让人赏心悦目,闲来吟啸抒怀,日子倒也过得闲适自得。
当时豪奢的梁园宫阙早已不复存在,当时风流倜傥的枚乘、司(si)马相如哪去了?

注释
7.皦(jiǎo)皦:同“皎皎”,光洁,明亮。这里指显赫。
⑹鸿门:地名,在今陕西省临潼县东。项羽曾在此宴刘邦,范增使项庄舞剑,要乘机杀刘邦。项伯也起来舞剑将身体遮护刘邦使项庄不得下手。留侯张良事先结交了项伯,所以这时得项泊之助。
⑤桃李蹊:桃李树下的路。
⑹远客:漂泊在外的旅人。
⑧鱼床:编竹木如床席大,上投饵料,沉入水中,供鱼栖息。
⒇距:同“拒”。壅塞:阻塞不通。
⑴绮(qǐ):本义是指有花纹的丝织品。引申为漂亮、华丽、精美。

赏析

  这是一首写景的小令,作者选择了独特的视觉角度,按照由远及近、自下而上的空间顺序,采用了比喻、对仗并用的修辞手法,借助于动态描写的艺术表现形式,为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出,作者善于捕捉充满活力的艺术镜头,在他的笔下,江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态,并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡,形象简洁,比喻精到,不愧为散曲的写景杰作,而音韵浏亮,也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观,又耸听”的度曲要求。
  “私书归梦杳难分”是对思归之情的具体刻画。欧阳修与妻子伉俪情深,他的《踏莎行》,就是写他们夫妻相别情景:“候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚,平芜尽处是春山,行人更在春山外。”夫妻难舍难分,离别之后,“私书”不断,梦寐以思。正所谓心有所思,夜有所梦,是真是幻,连诗人都分不清了。“杳难分”三字,逼真地显示了诗人梦归后将醒未醒时的情态和心理。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉(tao zui)在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己(zi ji)的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  《《诸将五首》杜甫 古诗》是政论诗,在议论中深含诗人自己强烈的爱国感情,不仅使读者明其理,而且激动着读者的心灵。
  这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策,一味退却逃跑,表示出极大的不满,另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举,进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度,在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变,能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二,说陈与义“建炎以后,避地湖峤,行路万里,诗益奇壮。……以简洁扫繁缛,以雄浑代尖巧,第其品格,故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞,而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈,但是在这首七律中显露出来的爱国情思,沉雄浑成的艺术风格,已经不是在形貌上与杜甫相似,而是在气味上逼近杜甫。
  思欲济世,则意中愤然,文采铺发,遂叙(sui xu)妙思,托配仙人,与俱游戏,周历天地,无所不到。然犹怀念楚国,思慕旧故,忠信之笃,仁义之厚也。是以君子珍重其志,而玮其辞焉。”其后历代学者对本篇作者为屈原均无异议,直到近代,始有人表示怀疑。今文经学家廖平首先发难,其《楚辞讲义》云:“《《远游》屈原 古诗篇》之与《大人赋》,如出一手,大同小异。”现代学者,陆侃如早年所著《屈原》、游国恩早年所著《楚辞概论》,都认为《《远游》屈原 古诗》非屈原所作(游氏晚年观点有所改变),郭沫若《屈原赋今译》、刘永济《屈赋通笺》也持同样的观点。而姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》等则坚决认为《《远游》屈原 古诗》为屈原所作。归纳起来,说《《远游》屈原 古诗》非屈原所作,大致有三点理由:第一是结构、词句与西汉司马相如的《大人赋》有很多相同;第二是其中充满神仙真人思想;第三是词句多袭《离骚》、《九章》。但姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》都认为《《远游》屈原 古诗》结构语句与《大人赋》多相同之处,只能说明《大人赋》抄袭《《远游》屈原 古诗》;描写神仙真人与屈原所处的楚文化氛围吻合,而神仙真人思想也仅是本篇的外壳而不是主旨所在;一人先后之作,中有因袭,自古而然,不足为奇。他们的观点,应该说是可以成立的。今人更有著专文“从文风、修辞、语法、韵律等几方面客观而科学地列出一些事实。以证明《《远游》屈原 古诗》的作者只能是屈原而决非别人”(姜昆武、徐汉树《<《远游》屈原 古诗>真伪辨》,载《楚辞研究论文选》)。《《远游》屈原 古诗》为屈原所作,似乎应该成为定论,正如姜亮夫所说,“从整个屈子作品综合论之,《《远游》屈原 古诗》一篇正是不能缺少的篇章”,“《《远游》屈原 古诗》是垂老将死的《离骚》”(上一文姜亮夫引言)。
  文章劈起就引汉高祖田横、韩信事,以「死」字领起全篇,与其如韩信拱手待毙,尚不如田横全节自刭。这里的全节指扶助汉天子,以正名声,其实表示了君子不怕死,还有何死可畏,敢于决一雌雄的强硬态度。这个论断斩钉截铁,气势压人,打了曹操的一切妄想,彷佛突兀高山敌挡万乘来犯。这一段叙中有论,以论为驳。为全文蓄势,为下文驳论伏笔。
  这里,诗人既在写景之时“随物以宛转”(《文心雕龙·物色篇》),刻画入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际“与心而徘徊”(同上),别有所会地写出风荷的神态、情态。当然,风荷原本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状,觉得它们似若有情,心怀恨事,因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露,不期而然地融合为一。这里,表面写的是绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。
  “望门投止思张俭止”这一句,是身处囹圄的谭嗣同记挂、牵念仓促出逃的康有为等人的安危,借典述怀。私心祈告:他们大概也会像张俭一样,得到拥护变法的人们的接纳和保护。
  结尾两句,明白地说出她的心事:我“一心抱区区(衷爱)”,全心全意地忠于你、爱着你;所担心的是,我们已经分别了这么久,你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢?有此一结,前面所写的一切都得到解释,从而升华到新的境界;又馀音袅袅,馀意无穷。
  下面四句写薄暮中所见景物:“树树皆秋色,山山唯落晖。牧人驱犊返,猎马带禽归。”举目四望,到处是一片秋色,在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上,牧人与猎马的特写,带着牧歌式的田园气氛,使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图,光与色,远景与近景,静态与动态,搭配得恰到好处。
  “至深至浅清溪”,清溪不比江河湖海,一目了然能看到水底,“浅”是实情,是其所以为溪的特征之一。然而,它又有“深”的假象,特别是水流缓慢近于清池的溪流,可以倒映云鸟、涵泳星月,形成上下天光,令人莫测浅深,因此也可以说是深的。如果说前一句讲的是事物的远近相对性道理,这一句所说的就是现象与本质的矛盾统一,属于辩证法的不同范畴。同时这一句在道理上更容易使人联想到世态人情。总此两句对全诗结穴的末句都具有兴的意味。
  诗的首联中“日无事”、“只是闲”从两个方面点出“闲”字。“日”、“只”都对“闲”加以强调。“闲”是此诗所写的主要内容,也是此诗的基本情调,以疏谈的笔调引起全诗。
  本篇通体骈四俪六,不仅句式整饬而略显错综(四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣;每句中的音步变化如四字句有二二结构,有一三结构;六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构),平仄相对而低昂有致(如“入门见嫉”四句,一三两句,二四两句平仄完全相反对应),对仗精工而十分自然(如“南连百越”对“北尽三河”,“海陵红粟”对“江浦黄旗”,不仅词性、句法结构相对,而且方位(fang wei)、地名、颜色等事类也相对),用典贴切委婉而不生硬晦涩(如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子,桓君山等典故),词采华艳赡富而能俊逸清新;尤其难得的是,无论叙事、说理、抒情,都能运笔如神,挥洒自如,有如神工巧铸,鬼斧默运,虽经锻炼而成,却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一,堪称声文并茂的佳作;与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文,自有霄壤之别;而与王勃的《滕王阁序》,堪称骈文的双璧。
  接下来,诗人着意渲染瑟声的感染力。“苦调凄金石,清音入香冥。苍梧来怨慕,白芷动芳馨。”瑟声哀婉悲苦,它能使坚硬的金石为之凄楚;瑟声清亢响亮,它可以响遏行云,传到那穷高极远的苍穹中去。瑟声传到苍梧之野,感动了寄身山间的舜帝之灵,他让山上的白芷吐出芬芳,与瑟声交相应和,弥漫在广袤的空间,使天地为之悲苦,草木为之动情。
  由于钢丝的粗细不同,所以按不同的键,木槌就会敲击相应的钢, 发出不同的声音。
  李白是浪漫主义诗人,常常借助于神话传说。“烛龙(zhu long)栖寒门,光耀犹旦开”,就是引用《淮南子。墬形训》中的故事:“烛龙在雁门北,蔽于委羽之山,不见日,其神人面龙身而无足。”高诱注:“龙衔烛以照太阴,盖长千里,视为昼,瞑为夜,吹为冬,呼为夏。”这两句诗的意思是:烛龙栖息在极北的地方,那里终年不见阳光,只以烛龙的视瞑呼吸区分昼夜和四季,代替太阳的不过是烛龙衔烛发出的微光。怪诞离奇的神话虽不足凭信,但它所展现的幽冷严寒的境界却借助于读者的联想成为真实可感的艺术形象。在此基础上,作者又进一步描写足以显示北方冬季特征的景象:“日月照之何不及此,唯有北风号怒天上来。燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台。”这几句意境十分壮阔,气象极其雄浑。日月不临既承接了开头两句,又同“唯有北风”互相衬托,强调了气候的寒冷。“号怒”写风声,“天上来”写风势,此句极尽北风凛冽之形容。对雪的描写更是大气包举,想象飞腾,精彩绝妙,不愧是千古传诵的名句。诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一,李白有着丰富的想象,热烈的情感,自由豪放的个性,所以寻常的事物到了他的笔下往往会出人意表,超越常情。这正是他诗歌浪漫主义的一个特征。这两句诗还好在它不单写景,而且寓情于景。李白另有两句诗:“瑶台雪花数千点,片片吹落春风香”,二者同样写雪,同样使用了夸张,连句式也相同,在读者心中引起的感受却全然不同。一个唤起了浓郁的春意,一个渲染了严冬的淫威。不同的艺术效果皆因作者的情思不同。以席来拟雪花此句想像飞腾,精彩绝妙,生动形象地写出了雪花大,密的特点,极写边疆的寒冷。这两句诗点出“燕山”和“轩辕台”,就由开头泛指广大北方具体到幽燕地区,引出下面的“幽州思妇”。

创作背景

  宋仁宗景祐三年(1036)五月,欧阳修因疏救范仲淹被贬为峡州夷陵(今湖北宜昌)县令,欧阳修携家人沿水路前往贬所,溯江而上,于九月初四夜泊岳阳城外的洞庭湖口,月下难眠,写下了这首七言短古《《晚泊岳阳》欧阳修 古诗》。

  

丰翔( 宋代 )

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简 介

丰翔 丰翔,字仲举,鄞县(今浙江宁波)人。宁宗嘉定七年(一二一四)进士,官至侍御史。事见《甬上宋元诗略》卷八。

木兰花慢·西湖送春 / 严昙云

倦寝数残更,孤灯暗又明。竹梢馀雨重,时复拂帘惊。
"曲江有病客,寻常多掩关。又闻马死来,不出身更闲。
山魈啼稚子,林狖挂山都。产业论蚕蚁,孳生计鸭雏。
停杯一问苏州客,何似吴松江上时。"
睡少钟偏警,行迟漏苦摧。风霜趁朝去,泥雪拜陵回。
"西窗明且暖,晚坐卷书帷。琴匣拂开后,酒瓶添满时。
"二十身出家,四十心离尘。得径入大道,乘此不退轮。
"忆在贞元岁,初登典校司。身名同日授,心事一言知。


题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花 / 张惠言

明朝二月二,疾平斋复毕。应须挈一壶,寻花觅韦七。"
岸柳好阴影,风裾遗垢氛。悠然送春目,八荒谁与群。
狒狒穿筒格,猩猩置屐驯。贡兼蛟女绢,俗重语儿巾。
"昔我为近臣,君常稀到门。今我官职冷,君君来往频。
二百年来城里宅,一家知换几多人。"
春明门前别,金氏陂中遇。村酒两三杯,相留寒日暮。
蝶戏争香朵,莺啼选稳枝。好教郎作伴,合共酒相随。
"君应怪我留连久,我欲与君辞别难。


钓鱼湾 / 高子凤

"烟叶葱茏苍麈尾,霜皮剥落紫龙鳞。
重云痰小疾,良药固易挤。前时奉橘丸,攻疾有神功。
曲水花连镜湖口。老去还能痛饮无,春来曾作闲游否。
"谪辞魏阙鹓鸾隔,老入庐山麋鹿随。薄暮萧条投寺宿,
朱颜与玄鬓,强健几时好。况为忧病侵,不得依年老。
再造承天宝,新持济巨篙。犹怜弊簪履,重委旧旌旄。
此地三回别故人。樱桃花,来春千万朵,
而我方独处,不与之子俱。顾彼自伤己,禽鱼之不如。


明妃曲二首 / 张士达

"传语李君劳寄马,病来唯着杖扶身。
"游宦京都二十春,贫中无处可安贫。长羡蜗牛犹有舍,
赏着奇处惊管儿。管儿为我双泪垂,自弹此曲长自悲。
君家有贻训,清白遗子孙。我亦贞苦士,与君新结婚。
晴被阴暗,月夺日光。往往星宿,日亦堂堂。天既职性命,
吟咏霜毛句,闲尝雪水茶。城中展眉处,只是有元家。
宿雾梅心滴,朝光幕上融。思牵梳洗懒,空拔绿丝丛。
"左辖辍中台,门东委上才。彤襜经宿到,绛帐及春开。


泛沔州城南郎官湖 / 俞和

少壮犹困苦,况予病且老。脱无白栴檀,何以除热恼。
泛蚁功全小,如虹色不移。可怜殊砾石,何计辨糟醨.
月中照形影,天际辞骨肉。鹤病翅羽垂,兽穷爪牙缩。
"郭东丘墓何年客,江畔风光几日春。只合殷勤逐杯酒,
南郡死已久,骨枯墓苍苍。愿于墓上头,立石镌此章。
真谛成知别,迷心尚有云。多生沉五蕴,宿习乐三坟。
故来不是求他事,暂借南亭一望山。"
"黄金不惜买蛾眉,拣得如花三四枝。


荷叶杯·五月南塘水满 / 毛文锡

缉缀瑕疵遣潜说。一朝诏下辞金屋,班姬自痛何仓卒。
前有长流水,下有小平台。时拂台上石,一举风前杯。
劳动故人庞阁老,提鱼携酒远相寻。"
不知池上月,谁拨小船行。"
"幽芳本未阑,君去蕙花残。河汉秋期远,关山世路难。
并取千人特,皆非十上徒。白麻云色腻,墨诏电光粗。
天遣食牛吞象充腹肠。蛟螭与变化,鬼怪与隐藏。
雨声萧飒渡江来。鬓毛遇病双如雪,心绪逢秋一似灰。


别老母 / 释善能

七十为期盖是常。须知菊酒登高会,从此多无二十场。"
平展丝头毯,高褰锦额帘。雷捶柘枝鼓,雪摆胡腾衫。
去来三四年,尘土登者稀。今春新太守,洒扫施帘帏。
"山中不栖鸟,夜半声嘤嘤。似道思归乐,行人掩泣听。
松柏不可待,楩楠固难移。不如种此树,此树易荣滋。
久别闲游伴,频劳问疾书。不知湖与越,吏隐兴何如。"
向君红旆影前行。纶巾发少浑欹仄,篮舆肩齐甚稳平。
今宵还似当时醉,半夜觉来闻哭声。"


春暮西园 / 倪济远

独眠客,夜夜可怜长寂寂。就中今夜最愁人,
上缀珠光作乌兔。别为天地于其间,拟将富贵随身去。
料得小来辛苦学,又因知向峡中弹。
左顾短红袖,右命小青娥。长跪谢贵客,蓬门劳见过。
物心不可知,天性有时迁。一饱尚如此,况乘大夫轩。"
世累为身累,闲忙不自由。殷勤辋川水,何事出山流。
"苍然两片石,厥状怪且丑。俗用无所堪,时人嫌不取。
山里犹难觅,人间岂易逢。仍闻移住处,太白最高峰。"


江南春 / 王咏霓

海天微雨散,江郭纤埃灭。暑退衣服干,潮生船舫活。
饮咽日月精,茹嚼沆瀣芬。尚是色香味,六尘之所熏。
江陵橘似珠,宜城酒如饧。谁谓谴谪去,未妨游赏行。
被色空成象,观空色异真。自悲人是假,那复假为人。
小榼二升酒,新簟六尺床。能来夜话否,池畔欲秋凉。
于中甚安适,此外无营欲。溪畔偶相逢,庵中遂同宿。
郡民犹认得,司马咏诗声。"
想君初觉从军乐,未爱香炉峰上云。"


春晓 / 黄廷鉴

还似往年安福寺,共君私试却回时。"
东里素帷犹未彻,南邻丹旐又新悬。
琼浆气味得霜成。登山敢惜驽骀力,望阙难伸蝼蚁情。
尽日蹋冰翘一足,不鸣不动意如何。"
截枝扶为杖,软弱不自持。折条用樊圃,柔脆非其宜。
"辞章讽咏成千首,心行归依向一乘。
亦尝心与口,静念私自言。去国固非乐,归乡未必欢。
面上今日老昨日,心中醉时胜醒时。天地迢遥自长久,