春王正月
木落山川叠碎红。寥泬雁多宫漏永，河渠烟敛塞天空。
"阡陌悬云壤，阑畦隔艾芝。路遥行雨懒，河阔过桥迟。
"御沟西面朱门宅，记得当时好弟兄。晓傍柳阴骑竹马，
"大火收残暑，清光渐惹襟。谢庄千里思，张翰五湖心。
"彩翠仙衣红玉肤，轻盈年在破瓜初。霞杯醉劝刘郎赌，
谋及中兴多少事，莫愁明月不收关。
笑杀山阴雪中客，等闲乘兴又须回。"
日宫紫气生冠冕，试望扶桑病眼开。"
"敌临烹子一何庸，激怒来军速自攻。
翠落人间白昼寒。不觉衡阳遮雁过，如何钟阜斗龙盘。
春王正月拼音解释:
mu luo shan chuan die sui hong .liao jue yan duo gong lou yong .he qu yan lian sai tian kong .
.qian mo xuan yun rang .lan qi ge ai zhi .lu yao xing yu lan .he kuo guo qiao chi .
.yu gou xi mian zhu men zhai .ji de dang shi hao di xiong .xiao bang liu yin qi zhu ma .
.da huo shou can shu .qing guang jian re jin .xie zhuang qian li si .zhang han wu hu xin .
.cai cui xian yi hong yu fu .qing ying nian zai po gua chu .xia bei zui quan liu lang du .
mou ji zhong xing duo shao shi .mo chou ming yue bu shou guan .
xiao sha shan yin xue zhong ke .deng xian cheng xing you xu hui ..
ri gong zi qi sheng guan mian .shi wang fu sang bing yan kai ..
.di lin peng zi yi he yong .ji nu lai jun su zi gong .
cui luo ren jian bai zhou han .bu jue heng yang zhe yan guo .ru he zhong fu dou long pan .
译文及注释
译文
紫茎的荇菜铺满水面，风起水纹生于绿波之上。
忽闻渔歌唱晚，不知起于何处，放(fang)眼遥望，远汀之外孤灯隐现，想必是渔歌放处。
兴庆宫和甘露殿，处处萧条，秋草丛生。宫内落叶满台阶，长久不见有人扫。
你这故乡的鸟儿为什么要来到这里，使(shi)我心里不禁思念起遥远的家乡。
微风丝雨撩起寸寸柔肠，你曾为我曼声歌唱，更牵惹我的惆怅。在(zai)(zai)歌宴旁惹起愁恨，在花烛下萦绕(rao)馨香(xiang)。华丽的织机织出龙凤采(cai)锦，却为何没有织上鸳鸯？我独自酒醉，月光依墙闪亮。想当初，谁敢放荡轻狂？如今只能在这漫漫的长夜中，各自守着空房，独自思量。
天色已晚，湖光返照，细细的雨丝飘进南窗。
一家人欢欢喜喜在《南池》李郢 古诗继续垂钓。
西湖风光好，荷花开后清香缭绕，划船载着酒宴来赏玩，用不着旌旗仪仗，自有红花为幢绿叶为盖随船而来。
两个小孩子笑着对孔子说：“是谁说你智慧多呢？”
爱情的种子不要和春花开放，寸寸相思只会化成寸寸尘灰。含情脉脉地凝望不觉春日已晚，短暂见上一面也已经是夜深时分。
驾起小舟，乘着月光，沿着溪水转，恍如王子猷山阴雪后寻访戴安道。水似青龙盘绕着石堤(di)，鲁门西桃花夹岸。
雪路迢遥随溪转，花宫山岳相映看。
轻佻的柳絮，浅薄的榆钱，只知道显耀自己的芳菲。不顾桃花飘零，也不管李花纷飞。
世上的事依托隐藏不定，尘世的事拉开缠绕没有停止过。
建成以后感叹说：“让我在这里做官，则一个月来一次；让我居住在这里，则每天都来。两者不可兼得，所以辞官而要园子。”于是托病辞官，带着弟弟袁香亭、外甥湄君搬着图书居住在随园里。听苏轼说过：“君子不一定非要做官，也不一定非不做官。”然而我的坐不做官，和住这个园子的长久与否，是相依赖的。两个事物能够交换，肯定其中的一个足以胜过另一个。我竟拿官职换这个园子，这个园子的奇妙，可想而知了。
我们夜里在梁园饮酒起舞，春季则在泗水纵情吟唱。
见云之灿烂想其衣裳之华艳，见花之艳丽想人之容貌照人。
注释
①朱楼：华丽的红色楼房。
8、诗书：原指《诗经》和《尚书》，这里泛指儒家的经书。
⑸软舆（yú）：即轿子。唐王建《宫词》之七五：“御前新赐紫罗襦，步步金阶上软舆。”
⑷朱熹云：“‘断’，方从杭、蜀本作‘绝’。今按：此句既有‘绝’字，则下一句不应便复出。方为杭、蜀所误。此比多矣，今但刊正，不能悉论，而论其最著者一二，以晓观者。”
叛：背叛。
⑷孙子仲：即公孙文仲，字子仲，邶国将领。
⑽两无声：指征夫及其亲人皆泣不成声。
③侑酒：为饮酒助兴。
赏析
这首诗里包含了相当复杂的情绪，既有不平，也有伤感；感情深沉，却含而不露，是一首精炼而含蓄的小诗。
末句的“长”字状猿声相当形象，有《水经注·三峡》中描写猿声的意境：“时有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。”“长”字作韵脚用在此诗之末，更有余韵不绝之感。
“迢迢新秋夕，亭亭月将圆。”曰“新秋”，曰“月将圆”，见出是七月将半的时令，离遇火已近一个月了。“迢迢”，意同遥遥，显出秋夜给人漫长的感觉。“亭亭”，高远的样子，这是作者凝视秋月的印象。这两句既写出了节令的变化，又传出了作者耿耿不寐的心情。这是火灾予他心理的刺激。“果菜始复生，惊鸟尚未还。”遭火熏烤的周围园圃中的果菜又活过来了，但受惊的鸟雀还没有飞回。从“果菜始复生”见出他生计还有指望，而后一种情况又表示创巨的痛深。在这样的秋夜里，他的心情是很不平静的：“中宵伫遥念，一盼周九天。”半夜里他伫立遥想，顾盼之间真是“心事浩茫连广宇”了。以上是第二段，写“遇火”后心情的不平静。
“澄明爱水物(wu)，临泛何容与”是写诗人临水泛舟看到在明净如镜的溪水中，观赏游鱼追逐嬉戏，三五成群，在水草和细石下钻进钻出。
第三段举出宋朝初年李、鲁、张三人崇尚节俭的言行加以表扬，赞叹大贤的深谋远虑，非庸人所能及。作者在指出近年风俗侈靡以后，又举出宋初大贤的节俭事例来反衬近年与宋初风俗习惯的不同。宰相李沆居第厅事前仅容旋马，他并不以为太隘，反而认为这里作为太祝祭祀和奉礼司仪的地方已经很宽了。参政鲁宗道，由于家贫无肴果，只好宴客于酒家。张知自从当了宰相以后，生活享受仍和在河阳作节度判官时一样。这这三个人都身居高位而能励行节约，保持勤俭作风。这样的深谋远虑，深为作者叹服。
从公元880年（唐僖宗广明元年）冬到公元883年（中和三年）春，即黄巢起义军进驻长安的两年多时间里，唐末农民起义发展到高潮，同时达到了转折点。由于农民领袖战略失策和李唐王朝官军的疯狂镇压，斗争残酷，而百姓蒙受着巨大的苦难和悲惨的牺牲。韦庄本人即因应举羁留长安，兵中弟妹一度相失，又多日卧病，他便成为这场震撼神州大地的社会巨变的目击者。经过一段时间酝酿，在他离开长安的第二年，即中和三年，在东都洛阳创作了这篇堪称他平生之力作的史诗。在诗中，作者虚拟了一位身陷兵中复又逃离的长安妇女“秦妇”对邂逅的路人陈述其亲身经历，从而展现了那一大动荡的艰难时世之各个方面。总之，《《秦妇吟》韦庄 古诗》既是一篇诗体小说，当然具有纪实性质。全诗共分五大段。首段叙述诗人与一位从长安东奔洛阳的妇人（即秦妇）于途中相遇，为全诗引子；二段为秦妇追忆黄巢起义军攻占长安前后的情事；三段写秦妇在围城义军中三载怵目惊心的各种见闻；四段写秦妇东奔途中所见所闻所感；末段通过道听途说，对刚刚平定的江南寄予一线希望，为全诗结尾。
本诗写征人妻子在春天里思念丈夫的心态。诗的开头，紧紧扣住一个"春"字来写。"袅袅城边柳，青青陌上桑"，为我们展现了一派郊野的春光。"袅袅"是形容柳树随风摇曳的情态，"城边"则交代了具体的环境。柳树是春景中的典型描写对象。诗人在此既是写实，同时也蕴含着更多的深意。柳树的千丝万絮，不正隐含着对征人的"千思万绪"吗?在这种场合提及柳树，的确耐人寻味。第二句写到桑树，以便为下句"采叶"作铺垫。"青青"是形容桑叶茂盛的样子，"陌上"是采桑的地方。这同样是实中见虚的写法。句中"陌上桑"一语，本是汉《乐府·相和曲》名，一日《艳歌罗敷行》。晋·崔豹《古今注·音乐》中说:"《陌上桑》，出秦氏女子。秦氏，邯郸人，有女名罗敷，为邑人千乘王仁妻。王仁后为赵王家令。罗敷出，采桑于陌上。赵王登台，见而悦之。因置酒欲夺焉。罗敷巧弹筝，乃作《陌上桑》歌以自明焉。"诗人在此除了实写陌上春色之外，也是有意地用典，借《陌上桑》的故事，含蓄地表达女主人公对丈夫的忠贞不二之情。
诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”，诗中通过萧画(xiao hua)与别人所画的对比，萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述，可谓层层递进，结构严谨。关于“逼真”的好处，朱自清先生认为，“这个‘真’固然指食物，可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’，就是自然，另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思，惟其‘气韵生动’，才能自然，才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”（《论逼真与如画》）宋人苏轼也说：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。谁言一点红，解寄无边春。”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》）也就是说，只追求形似并不足奇，写活，传神，有幽姿远韵，才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说：“不根而生从意生”，也就是说萧氏事先成竹在胸，意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一，来源于自然而又高于自然。这也是文艺创(yi chuang)作的基本规律之一。
元稹贬谪他乡，又身患重病，心境本来就不佳。此时忽然听到挚友也蒙冤被贬，内心更是极度震惊，万般怨苦，满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景，一切景物也都变得阴沉昏暗了。于是，看到“灯”，觉得是失去光焰的“残灯”；连灯的阴影(ying)，也变成了“幢幢”——昏暗的摇曳不定的样子。“风”，本来是无所谓明暗的，而今却成了“暗风”。“窗”，本来无所谓寒热的，而今也成了“寒窗”。只因有了情的移入，情的照射，情的渗透(shen tou)，连风、雨、灯、窗都变得又“残”又“暗”又“寒”了。“残灯无焰影幢幢”、“暗风吹雨入寒窗”两句，既是景语，又是情语，是以哀景抒哀情，情与景融会一体、“妙合无垠”。
此诗的后两章很善于借景寄情，方玉润云：“纯是一种阴幽荒凉景象，写来可畏。所谓亡国之音哀以思，诗境至此，穷仄极矣。”（同上）诚哉斯言。
最后两句变换句式，以有力的一问一答作结。诗人由外而内，由表层到深层，把读者眼光从“亭亭”“端正”的外貌透视到松树内在的本性，以此表明松树之所以不畏狂风严寒，是因为有坚贞不屈的高风亮节。
这首诗以“鸟宿池边树，僧敲月下门”一联著称。全诗只是抒写了作者走访友人李凝未遇这样一件寻常小事。
末句的“长”字状猿声相当形象，有《水经注·三峡》中描写猿声的意境：“时有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。”“长”字作韵脚用在此诗之末，更有余韵不绝之感。
“迢迢新秋夕，亭亭月将圆。”曰“新秋”，曰“月将圆”，见出是七月将半的时令，离遇火已近一个月了。“迢迢”，意同遥遥，显出秋夜给人漫长的感觉。“亭亭”，高远的样子，这是作者凝视秋月的印象。这两句既写出了节令的变化，又传出了作者耿耿不寐的心情。这是火灾予他心理的刺激。“果菜始复生，惊鸟尚未还。”遭火熏烤的周围园圃中的果菜又活过来了，但受惊的鸟雀还没有飞回。从“果菜始复生”见出他生计还有指望，而后一种情况又表示创巨的痛深。在这样的秋夜里，他的心情是很不平静的：“中宵伫遥念，一盼周九天。”半夜里他伫立遥想，顾盼之间真是“心事浩茫连广宇”了。以上是第二段，写“遇火”后心情的不平静。
“澄明爱水物(wu)，临泛何容与”是写诗人临水泛舟看到在明净如镜的溪水中，观赏游鱼追逐嬉戏，三五成群，在水草和细石下钻进钻出。
第三段举出宋朝初年李、鲁、张三人崇尚节俭的言行加以表扬，赞叹大贤的深谋远虑，非庸人所能及。作者在指出近年风俗侈靡以后，又举出宋初大贤的节俭事例来反衬近年与宋初风俗习惯的不同。宰相李沆居第厅事前仅容旋马，他并不以为太隘，反而认为这里作为太祝祭祀和奉礼司仪的地方已经很宽了。参政鲁宗道，由于家贫无肴果，只好宴客于酒家。张知自从当了宰相以后，生活享受仍和在河阳作节度判官时一样。这这三个人都身居高位而能励行节约，保持勤俭作风。这样的深谋远虑，深为作者叹服。
从公元880年（唐僖宗广明元年）冬到公元883年（中和三年）春，即黄巢起义军进驻长安的两年多时间里，唐末农民起义发展到高潮，同时达到了转折点。由于农民领袖战略失策和李唐王朝官军的疯狂镇压，斗争残酷，而百姓蒙受着巨大的苦难和悲惨的牺牲。韦庄本人即因应举羁留长安，兵中弟妹一度相失，又多日卧病，他便成为这场震撼神州大地的社会巨变的目击者。经过一段时间酝酿，在他离开长安的第二年，即中和三年，在东都洛阳创作了这篇堪称他平生之力作的史诗。在诗中，作者虚拟了一位身陷兵中复又逃离的长安妇女“秦妇”对邂逅的路人陈述其亲身经历，从而展现了那一大动荡的艰难时世之各个方面。总之，《《秦妇吟》韦庄 古诗》既是一篇诗体小说，当然具有纪实性质。全诗共分五大段。首段叙述诗人与一位从长安东奔洛阳的妇人（即秦妇）于途中相遇，为全诗引子；二段为秦妇追忆黄巢起义军攻占长安前后的情事；三段写秦妇在围城义军中三载怵目惊心的各种见闻；四段写秦妇东奔途中所见所闻所感；末段通过道听途说，对刚刚平定的江南寄予一线希望，为全诗结尾。
本诗写征人妻子在春天里思念丈夫的心态。诗的开头，紧紧扣住一个"春"字来写。"袅袅城边柳，青青陌上桑"，为我们展现了一派郊野的春光。"袅袅"是形容柳树随风摇曳的情态，"城边"则交代了具体的环境。柳树是春景中的典型描写对象。诗人在此既是写实，同时也蕴含着更多的深意。柳树的千丝万絮，不正隐含着对征人的"千思万绪"吗?在这种场合提及柳树，的确耐人寻味。第二句写到桑树，以便为下句"采叶"作铺垫。"青青"是形容桑叶茂盛的样子，"陌上"是采桑的地方。这同样是实中见虚的写法。句中"陌上桑"一语，本是汉《乐府·相和曲》名，一日《艳歌罗敷行》。晋·崔豹《古今注·音乐》中说:"《陌上桑》，出秦氏女子。秦氏，邯郸人，有女名罗敷，为邑人千乘王仁妻。王仁后为赵王家令。罗敷出，采桑于陌上。赵王登台，见而悦之。因置酒欲夺焉。罗敷巧弹筝，乃作《陌上桑》歌以自明焉。"诗人在此除了实写陌上春色之外，也是有意地用典，借《陌上桑》的故事，含蓄地表达女主人公对丈夫的忠贞不二之情。
诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”，诗中通过萧画(xiao hua)与别人所画的对比，萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述，可谓层层递进，结构严谨。关于“逼真”的好处，朱自清先生认为，“这个‘真’固然指食物，可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’，就是自然，另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思，惟其‘气韵生动’，才能自然，才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”（《论逼真与如画》）宋人苏轼也说：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。谁言一点红，解寄无边春。”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》）也就是说，只追求形似并不足奇，写活，传神，有幽姿远韵，才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说：“不根而生从意生”，也就是说萧氏事先成竹在胸，意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一，来源于自然而又高于自然。这也是文艺创(yi chuang)作的基本规律之一。
元稹贬谪他乡，又身患重病，心境本来就不佳。此时忽然听到挚友也蒙冤被贬，内心更是极度震惊，万般怨苦，满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景，一切景物也都变得阴沉昏暗了。于是，看到“灯”，觉得是失去光焰的“残灯”；连灯的阴影(ying)，也变成了“幢幢”——昏暗的摇曳不定的样子。“风”，本来是无所谓明暗的，而今却成了“暗风”。“窗”，本来无所谓寒热的，而今也成了“寒窗”。只因有了情的移入，情的照射，情的渗透(shen tou)，连风、雨、灯、窗都变得又“残”又“暗”又“寒”了。“残灯无焰影幢幢”、“暗风吹雨入寒窗”两句，既是景语，又是情语，是以哀景抒哀情，情与景融会一体、“妙合无垠”。
此诗的后两章很善于借景寄情，方玉润云：“纯是一种阴幽荒凉景象，写来可畏。所谓亡国之音哀以思，诗境至此，穷仄极矣。”（同上）诚哉斯言。
最后两句变换句式，以有力的一问一答作结。诗人由外而内，由表层到深层，把读者眼光从“亭亭”“端正”的外貌透视到松树内在的本性，以此表明松树之所以不畏狂风严寒，是因为有坚贞不屈的高风亮节。
这首诗以“鸟宿池边树，僧敲月下门”一联著称。全诗只是抒写了作者走访友人李凝未遇这样一件寻常小事。
创作背景
本诗所引武陵，自然是陶渊明名篇《桃花源记》中的武陵源。可以说整首诗都是从其中化出。
张翥( 南北朝 )
收录诗词 (8697) 首
简 介
张翥 张翥(1287～1368) 元代诗人。字仲举，晋宁（今山西临汾）人。少年时四处游荡，后随着名文人李存读书，十分勤奋。其父调官杭州，又有机会随仇远学习，因此诗文都写得出色，渐有名气。张翥有一段时间隐居扬州，至正初年(1341)被任命为国子助教。后来升至翰林学士承旨。
咏鹅
百千人众看王恭。旗傍绿树遥分影，马蹋浮云不见踪。
"几度作游客，客行长苦辛。愁看函谷路，老尽布衣人。
莫欺翼短飞长近，试就花间扑已难。
地似人心总不平。云向岭头闲不彻，水流溪里太忙生。
"长安名利路，役役古由今。征骑少闲日，绿杨无旧阴。
歇鹤松低阁，鸣蛩径出篱。粉垣千堵束，金塔九层支。
红儿若在东家住，不得登墙尔许年。
思量郭隗平生事，不殉昭王是负心。"
邯郸才人嫁为厮养卒妇
名终埋不得，骨任朽何妨。（经杜甫坟，见《诗话总龟》）"
"离骖莫惜暂逡巡，君向池阳我入秦。岁月易抛非曩日，
"北园干叶旋空枝，兰蕙还将众草衰。笼鸟上天犹有待，
"下第言之蜀，那愁举别杯。难兄方在幕，上相复怜才。
"战国苍茫难重寻，此中踪迹想知音。强停别骑山花晓，
"一主参差六十年，父兄犹庆授孙权。不迎曹操真长策，
经过洛水几多人，唯有陈王见罗袜。"
"鼓声将绝月斜痕，园外闲坊半掩门。池里红莲凝白露，
江楼夕望招客
叶公好尚浑疏阔，忽见真龙几丧明。"
"不计禅兼律，终须入悟门。解空非有自，所得是无言。
"满城罗绮拖春色，几处笙歌揭画楼。
自有朝宗乐，曾无溃穴忧。不劳夸大汉，清渭贯神州。"
"分栋山前曙色开，三千铁骑简州回。云间堕箭飞书去，
且学王家种竹来。已得静居从马歇，不堪行色被蝉催。
"前程渐觉风光好，琪花片片粘瑶草。
不会瑶姬朝与暮，更为云雨待何人。"
晚春二首·其一
今日老输崔博士，不妨疏逸伴双旌。"
"门下三千各自矜，频弹剑客独无能。
李白已亡工部死，何人堪伴玉山颓。"
中兴若继开元事，堪向龙池作近臣。"
古岩雕素像，乔木挂寒灯。每到思修隐，将回苦不能。"
莫怪迟迟不归去，童年已梦绕林行。"
"迹熟荀家见弟兄，九霄同与指前程。吹嘘渐觉馨香出，
处困不忙仍不怨，醉来唯是欲傞傞。"
雨过山村
分明胜败无寻处，空听渔歌到夕曛。"
"已表隋珠各自携，更从琼殿立丹梯。九华灯作三条烛，
嫩竹乘为马，新蒲折作鞭。莺雏金碹系，猫子彩丝牵。
"半年奔走颇惊魂，来谒行宫泪眼昏。鸳鹭入朝同待漏，
日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。 绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。
"圣朝纶阁最延才，须牧生民始入来。凤藻已期他日用，
良由上天意，恶盈戒奢侈。不独破吴国，不独生越水。
窟宅分三岛，烟霞接五城。却怜饶药物，欲辨不知名。"
和长孙秘监七夕
他日相逢处，多应在十洲。"
海上故山应自归。似盖好临千乘载，如罗堪剪六铢衣。
"浮世抛身外，栖踪入九华。遗篇补乐府，旧籍隶仙家。
"坏屋不眠风雨夜，故园无信水云秋。
也知不是男儿事，争奈时情贱布衣。"
舞衣转转求新样，不问流离桑柘残。
也知道德胜尧舜，争奈杨妃解笑何。"
"千里青云未致身，马蹄空踏几年尘。曾迷玉洞花光老，
赠梁任父母同年 / 题梁任父同年
日暮骅骝相拥去，几人沉醉失金鞭。"
不得乡书又到秋。耕钓旧交吟好忆，雪霜危栈去堪愁。
"莼鲈方美别吴江，笔阵诗魔两未降。山势北蟠龙偃蹇，
山光晴逗苇花村。吟时胜概题诗板，静处繁华付酒尊。
"力微皇帝谤天嗣，太武凶残人所畏。
迸泪成珠玉盘泻。碧珊瑚碎震泽中，金锒铛撼龟山下。
雨墙经月藓，山菊向阳花。因味碧云句，伤哉后会赊。
"支颐默省旧林泉，石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露，
眼儿媚·萋萋芳草小楼西
"襄王席上一神仙，眼色相当语不传。见了又休真似梦，
迟客虚高阁，迎僧出乱岑。壮心徒戚戚，逸足自骎骎。
莲浦浪澄堪倚钓，柳堤风暖好垂鞭。
未必蛾眉能破国，千秋休恨马嵬坡。"
省郎门似龙门峻，应借风雷变涸鳞。"
"往年西谒谢玄晖，樽酒留欢醉始归。曲槛柳浓莺未老，
"十载声沈觉自非，贱身元合衣荷衣。岂能得路陪先达，
"临塘古庙一神仙，绣幌花容色俨然。为逐朝云来此地，
沧浪歌
谷变陵迁何处问，满川空有旧烟霞。"
"无子无孙一病翁，将何筋力事耕农。
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处，民拥青门看入时。
月上随人意，人闲月更清。朱楼高百尺，不见到天明。
"禹穴苍茫不可探，人传灵笈锁烟岚。初晴鹤点青边嶂，
"燎野焚林见所从，惹空横水展形容。能滋甘雨随车润，
"记得初生雪满枝，和蜂和蝶带花移。
汉皇若遇红儿貌，掌上无因着别人。
幽通赋
重华不是风流主，湘水犹传泣二妃。"
"清江碧草两悠悠，各自风流一种愁。
"韦蒙屈指许非才，三载长安共酒杯。欲别未攀杨柳赠，
"露冷风轻霁魄圆，高楼更在碧山巅。四溟水合疑无地，
落石有泉滴，盈庭无树阴。茫茫名利内，何以拂尘襟。"
苜蓿穷诗味，芭蕉醉墨痕。端知弃城市，经席许频温。"
若缀寿阳公主额，六宫争肯学梅妆。"
雪峡猿声健，风柽鹤立危。篇篇一字字，谁复更言诗。"