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洛神赋

清代 / 张珪

夹岸笼溪月,兼风撼野莺。隋堤三月暮,飞絮想纵横。"
"韦蒙屈指许非才,三载长安共酒杯。欲别未攀杨柳赠,
青山未拆诏书封。闲吟每待秋空月,早起长先野寺钟。
一条灞水清如剑,不为离人割断愁。"
"上将拥黄须,安西逐指唿。离乡俱少壮,到碛减肌肤。
只应根下千年土,曾葬西川织锦人。"
莲幕光辉阮瑀来。好向尊罍陈妙画,定应书檄播雄才。
向空看转媚,临水见弥幽。况被崇兰色,王孙正可游。"
谁能将藁本,封与玉泉才。 ——陆龟蒙"
"危言危行古时人,归向西山卧白云。买宅尚寻徐处士,
"鬓添华发数茎新,罗雀门前绝故人。减食为缘疏五味,
是知济弱扶倾术,不属高谈虚论人。"


洛神赋拼音解释:

jia an long xi yue .jian feng han ye ying .sui di san yue mu .fei xu xiang zong heng ..
.wei meng qu zhi xu fei cai .san zai chang an gong jiu bei .yu bie wei pan yang liu zeng .
qing shan wei chai zhao shu feng .xian yin mei dai qiu kong yue .zao qi chang xian ye si zhong .
yi tiao ba shui qing ru jian .bu wei li ren ge duan chou ..
.shang jiang yong huang xu .an xi zhu zhi hu .li xiang ju shao zhuang .dao qi jian ji fu .
zhi ying gen xia qian nian tu .zeng zang xi chuan zhi jin ren ..
lian mu guang hui ruan yu lai .hao xiang zun lei chen miao hua .ding ying shu xi bo xiong cai .
xiang kong kan zhuan mei .lin shui jian mi you .kuang bei chong lan se .wang sun zheng ke you ..
shui neng jiang gao ben .feng yu yu quan cai . ..lu gui meng .
.wei yan wei xing gu shi ren .gui xiang xi shan wo bai yun .mai zhai shang xun xu chu shi .
.bin tian hua fa shu jing xin .luo que men qian jue gu ren .jian shi wei yuan shu wu wei .
shi zhi ji ruo fu qing shu .bu shu gao tan xu lun ren ..

译文及注释

译文
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地,又是怎样将灵龟钓离大海?
百年共有三万六干日,我要每天都畅饮它三百杯。
夜幕降临,云气收尽,天地间充(chong)满了寒气,银河流泻无声,皎洁的月儿转到了天空,就像玉盘那样洁白晶莹。
黄昏余晖之下,厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女,争拿笔上绣床写生。
从军应该选谁呢?击响宝剑高声歌唱正在这个时(shi)候。
昨日州衙前忽然擂动大鼓,新皇继位要举用夔和皋陶。
河边上芳草萋萋,河岸上柳树成荫。见到如此美景,我忧伤地暗自思量,为何年年都会新添(tian)忧愁?我独立在小桥的桥头,清风吹拂着衣袖。只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰,与我相伴。
泪水湿透了罗巾无法入睡好梦难成,深夜时分听到前殿传来按着节拍唱歌的声音。红颜尚未老去已经失去了君王的恩宠,斜靠着熏笼一直坐到天明。韵译
  鸟在野草田间衔枝,却误入了枯桑丛里。入地不深容易拔起的根(gen)植生在异地的土壤上,适逢春天尚且不会枯死。草木虽然无情,因为彼此的依靠尚可以生存(cun)。为什么是同一棵树上的枝叶,命运却有枯荣的不同?
冬至之后,白天渐长而黑夜渐短。我在远远的成都思念洛阳。
昆仑山的四面门户,什么人物由此出入?
汝阳王李琎饮酒三斗以后才去觐见天子。路上碰到装载酒曲的车,酒味引得口水直流,为自己没能封在水味如酒的酒泉郡而遗憾。
上天降下绵绵的秋雨啊,下方几时能有干燥土壤?
他满脸灰尘,显出被烟熏火燎的颜色,两鬓头发灰白,十个手指也被炭烧得很黑。
只为思恋。与佳人别后,山水相隔,相距遥远,靠什么来传递书信呢?想来绣阁深枕中的佳人,怎么也不会知道浪迹天涯的游子如今已是身心俱损、憔悴不堪!巫峡幽会已逝,高阳酒徒已散,只有身心的寂寞孤独、行为的放荡不羁。眺望京都,徒然望断远方浓绿的山峰。
明月当然不会喝酒,身影也只是随着我身。

注释
(5)蔡子:指战国时燕人蔡泽。《史记》卷七九有传。慷慨:壮士不得志于心。
孔悲:甚悲。孔:很。
22.衣素衣:穿着白衣服。
⒁“多情”二句:“应笑我多情,早生华发”的倒文。华发(fà):花白的头发。
不信:不真实,不可靠。
⑻报:报答。黄金台:故址在今河北省易县东南,相传战国燕昭王所筑。《战国策·燕策》载燕昭王求士,筑高台,置黄金于其上,广招天下人才。意:信任,重用。
⑶依依:柔软貌。《诗经·小雅·采薇》:“昔我往矣,杨柳依依。”

赏析

  邓剡前面跳海未死,这次又病而求医,为的是“留醉眼”,等文天祥东山再起,再起复宋大业。“睨柱吞嬴,回旗走懿,千古冲冠发”,“睨柱吞嬴”,赵国丞相蔺相如身立秦庭,持璧睨柱,气吞秦王的那种气魄:“回旗走懿”指的是蜀国丞相诸葛亮死了以后还能把司马懿吓退的那种威严。用典故写出对文天祥的期望之情。这自然是赞许,也是期望。“伴人无寐(wu mei),秦淮应是孤月。”最后再转到惜别上来,孤月意喻好友的分离、各人将形单影只了。作者虽然因病不能随之北上,但将在一个又一个的不眠之夜中为友人祈盼。这句话虽然普遍,但朋友之情,家国之悲深蕴其中。
  铭是古代一种刻于金石上的押韵文体,多用于歌功颂德与警戒自己。明白了铭的意思,也就明白了题意,作者托物言志,通过对居室的描绘,极力形容陋室的不陋,“斯是陋室,惟吾(wei wu)德馨”这一中心,实际上也就是借陋室之名行歌颂道德品质之实,表达出室主人高洁傲岸的节操和安贫乐道的情趣。
  在上章不遗余力地痛斥奸人之后,第三章诗人从另一个角度继续进行抨击,并感叹自己职位太低无法遏制他们的气焰。上章有带叠字词的“溃溃回遹”句,这章更进一步又用了两个双叠字词组“皋皋訿訿”、“兢兢业业”,一毁一誉,对比鲜明,不啻有天壤之别。“曾不知其玷”,问那些小人怎么会不知道他们的缺点?可谓明知故问,是在上一章强弓硬弩般的正面进攻之后转为匕首短剑般的旁敲侧击,虽方式不同,但照样刺得很深。而“我位孔贬”又糅入了诗人的身世之感,这种身世之感不是单纯的位卑权微之叹,而是与伤幽王宠信奸人败坏政事的家国之恨密不可分的。身为士大夫,哪怕是地位最低的那一层次,也有尽心竭力讽谏规劝君王改恶从善的责任与义务,这虽尚不如后来顾炎武所标举的“天下兴亡,匹夫有责”的精神境界那么高,却也不乏时代的光辉了。
  此诗可分为三段。第一段自首句至“兼问致折何因缘”,主要是描绘折臂翁的外观形象,并向第二段过渡。第二段是全诗的主体,自“翁云贯属新丰县”至“万人冢上哭呦呦”,长达三十四句。此段以第一人称的口吻来叙事,不仅使诗产生了真切自然之感,而且增强了诗叙事内容的可信程度。第三段自“老人言,君听取”至结束,诗人又直接出面,发表议论。
  这首诗兼叙事抒情于一体,在艺术上值得称道的有两点:一是摹景生动;二是夸饰手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗,昭回于天”,夜晴则天河明,此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者,己所渴望见者无,己所不愿见者现,其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征,还得继续受此大旱之苦,于是又顺理成章地推出“王曰於乎,何辜今之人!天降丧乱,饥馑荐臻”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象,同时也表达了诗人的心情,并生发出下文,是独具匠心、富有艺术魅力的诗句,因而孙鑛称赞这首诗的起首“最有风味”(陈子展《诗经直解》引)。“旱既大甚,涤涤山川。旱魃为虐,如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地,无水之区。山空川涸,禾焦草枯,畜毙人死,大地就像用火烧燎过一样,没一点生气,没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状,同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云:“情、景名为二.而实不可离,神于诗者,妙合无垠。巧者则情中景,景中情。”这几句诗虽然称不上“妙合无垠”,但做到景中含情、景中寓情却是很明显的。
  亡国之痛是此词上片的主旋律,“水天空阔,恨东风不惜世间英物”,感叹金陵的水阔天空。“世间英物”,指的是文天祥。面对长江,不禁令人心思神往:长江险阻,能拒曹兵,为何不能拒元兵。英雄没有天的帮助,只能遭人怜惜。“东风”如此不公平,可恨之极。这两句,凌空而来,磅礴的气势之中,蕴含着无限悲痛。随即引出许多感叹。“蜀鸟吴花残照里,忍见荒城颓壁”,写金陵城中残垣断壁的惨象。“蜀鸟”,指产于四川的杜鹃鸟,相传为蜀亡国之君杜宇的灵魂托身。在残阳夕照中听到这种鸟的叫声,令人顿觉特别感到凄切。“吴花”,即曾生长在吴(zai wu)国宫中的花,现在在残阳中开放,有过亡国之苦,好像也蒙上了一层惨淡的色彩。凄惨的景象,使人不忍目睹;蜀鸟的叫声,更叫人耳不忍闻。
  此诗写思慕情感,主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗,如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云:“夫说之必求之,然惟可见而不可求,则慕悦益至”,此诗的创作,显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情,描绘也不事藻饰,然而无限情思,尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式,每句嵌用“兮”字,自然形成一种略有参差,而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的,“佳”“崖”为平声韵,“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合,这里,平声韵舒畅昂扬,仄声韵略显短促低沉,形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律,不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到,无以慰藉情怀的内容相吻合,而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上,都达到了和谐统一。
  第二个场面:“差夫持道挽丧车。”贾昌的父亲贾忠是唐玄宗的一名卫士,随扈死在泰山下。“父以子贵”,沿途官吏为巴结皇帝面前的这位大红人──神鸡童贾昌,竟不惜为他兴师动众,征派民夫,沿途照料灵柩。死者并不是什么皇亲国戚,只不过是一个斗鸡小儿之父,却迫使无数劳动者为他抖威风,这场面着实令人啼笑皆非。诗的字里行间充满了嘲笑、轻蔑和愤怒。
  第一首写登楼,而第二首转写景和归途。诗人登上岳阳楼,看到的是“天入平湖晴不风,夕帆和雁正浮空。”这就描绘了多种景物:天空、湖水、倒影、夕日、大雁,构成了洞庭湖独有的美景。表面上“晴不风”三字略显俗套,但这正和(zheng he)“大漠孤烟直,长河落日圆”有相同韵味,不加修饰,只是写的是湖水之壮美,这更显手法独特。第二联写人亦写景,而且再次点明时间是傍晚时分。第三联起,开始写诗人的归途了,而且又再一次将诗句引向了景物,向北看,见白草稀稀,向南望则见枫叶红红,这一联的描写将整首诗推向高潮,对仗工整,别有韵味。最后两句就是写诗人只顾观景,写着的诗到了江陵还未完,这就从侧面衬托了长江洞庭之间风光之好。整首诗的感情同第一首一样,是“忧”的,因为两首诗记述的为同一系列的事,其感情也是相同的,只是被隐藏了,这首诗实际上表达了北宋国亡后,作者只能观景排忧之情。
  第一首开宗明义,说明人有生必有死,即使死得早也不算短命。这是贯穿此三诗的主旨,也是作者对生死观的中心思想。然后接下去具体写从生到死,只要一停止呼吸,便已名登鬼录。从诗的具体描写看,作者是懂得人死气绝就再无知觉的道理的,是知道没有什么所谓灵魂之类的,所以他说:“魂气散何之,枯形寄空木。”只剩下一具尸体纳入空棺而已。以下“娇儿”、“良友”二句,乃是根据生前的生活经验,设想自己死后孩子和好友仍有割不断的感情。“得失”四句乃是作者大彻大悟之言,只要人一断气,一切了无所知,身后荣辱,当然也大(ye da)可不必计较了。最后二句虽近诙谐,却见出渊明本性。他平生俯仰无愧怍,毕生遗憾只在于家里太穷,嗜酒不能常得。此是纪实,未必用典。不过陶既以酒与身后得失荣辱相提并论,似仍有所本。盖西晋时张翰有云:“使我有身后名,不如即时一杯酒。”(见《晋书·文苑》本传)与此诗命意正复相近似。
  所谓浅,就是浅显通俗,琅琅上口,不饰典故,不用奥语;所谓淡,就是轻轻入之,淡淡出之,不着浓彩,不用艳词;所谓清,就是气氛爽利,清新明朗,不事雕琢,自然而然;所谓丽,就是容光焕发,天真纯净,文采斐然,姿容秀美。首联写宽广的碧空中,高悬着一轮明月,皎洁华美,静寂无声,把读者带入一个浩渺无垠、明媚清朗、宁静深邃的境界中。月下凝思,遥视太空,悠然神往,不禁寂从中来,忧思萦怀,然而对月无言,惟有形影相吊而已。在这里,诗人勾勒出了寂寞孤独的心境。这种心境与静谧的月夜在基调上是非常吻和的。颔联写菊花开放,论常理,秋菊独傲霜雪,孤芳孑立;但此时却是残菊花开,还依傍着稀疏的篱笆,可见凋谢之期已不远了。然而,尚可支撑些时日,至于衰老的梧桐,却已抵挡不住寒气的侵袭,叶子已纷纷凋零,飘落在寒井之上了。这里,以“花开”对“叶下”,“残菊”对“衰桐”,“傍疏篱”对“落寒井”,更渲染出一种凄寂寒冷的气氛。虽系写景,却暗寄着愁情,且与首联写的“愁”字相呼应。颈联(jing lian)由植物转入写动物。塞外飞鸿,为了躲避寒冷的侵袭,疾速地飞过长空,由北向南,感到晚秋已尽;由于昼短夜长,邻居的鸡啼也推迟了。这里,以“塞鸿飞急”对“邻鸡鸣迟”,以“觉秋尽”对“知夜永”,以反衬《晚秋夜》白居易 古诗的寒冷,从而把诗情深化到一个更新的境界。尾联又回到写人上来。这就是首联所写的“愁人”,他“凝情不语”,寂寞凄清。就在他思绪万千之际,萧瑟的秋风,阵阵吹来,拂在白露上,冷气袭人,衣不胜寒。
  最后主人公说:不要因贫贱而常忧愁失意,,不要因不得志而辛苦的煎熬自己,要把自己的想法说出来,不要憋在心里。“不要守贫贱”就是劝诫士人不要死抱贫贱不放。可以说,诗人在劝诫士人,这与“何不策高足”的反诘语气相应,更好地强调了“策高足、踞路津”的迫切心情。也就是说,人生应该有所作为,要说出来,要行动。人具备了“令德唱高言,识曲听其真”的能力,就要表现出来。
  首联对起。“瞑色”句点明时间。一条登山小径,蜿蜒(wan yan)直抵阁前。“延”有接引意,联接“暝色”和“山径”,仿佛暝色是山径迎接来的一般,赋于无生命的自然景物以生趣。这句写出了苍然暮色自远而至之状。“高斋”指西阁,有居高临下之势。这句是说西阁位置临近雄据长江边的瞿塘关。
  此诗以《登池上楼》谢灵运 古诗为中心,抒发了种种复杂的情绪。这里有孤芳自赏的情调,政治失意的牢骚,进退不得的苦闷,对政敌含而不露的怨愤,归隐的志趣等等,虽然语言颇觉隐晦,却是真实地表现了内心活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切,并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘,也体现出诗人对自然的喜爱和敏感,而这正是他能够开创山水诗一派的条件。只是,语言过于深奥、句式缺少变化,因求对仗而造成某些重复,也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。

创作背景

  这些诗作于何时尚难确定,有待详考。根据诗中的内容推论,当是记述其初游吴越时的所见所闻。胡震亨《李诗通》在此诗题下注云:“越中书所见也。”这种说法是有道理的。如果冷静地考察一下诗中内容的话,似乎还可以在这句话前再加上“初游”二字。李白是蜀地人,距吴越数千里之遥,两地风俗迥异。按一般常情来理解,人到外乡乍见异地风情时往往产生一种很强烈的新鲜感,对于天生好奇,反应敏捷的诗人来说尤其是这样。反之,如果是早已见过非常熟悉的事物,由于司空见惯反而难以引起人们的审美情趣。这五首诗所表现的恰恰都是初见新鲜事物时的好奇的感受,所以可能是诗人初入会稽时的作品。

  

张珪( 清代 )

收录诗词 (6259)
简 介

张珪 卫州人。七世同居,真宗咸平后,所在请加旌表,仍蠲其租调。

赠女冠畅师 / 元冰绿

食店门外强淹留。 ——张荐"
炉冷蜘蛛喜,灯高熠耀期。愁多不可曙,流涕坐空帏。"
忽闻有奇客,何姓复何名。嗜酒陶彭泽,能琴阮步兵。
越鸟惊乡梦,蛮风解宿酲。早思归故里,华发等闲生。"
"素手春溪罢浣纱,巧裁明月半弯斜。
"桑田一变赋归来,爵禄焉能浼我哉。
"万卷书边人半白,再来惟恐降玄纁.性灵比鹤争多少,
"晚亚古城门,凭高黯客魂。塞侵秦旧国,河浸汉荒村。


醉花间·晴雪小园春未到 / 梁丘芮欣

相留拟待牡丹开。寒随御水波光散,暖逐衡阳雁影来。
始见弯环春,又逢团圆秋。莫厌绫扇夕,百年多银钩。
河流不尽后期长。静闻天籁疑鸣佩,醉折荷花想艳妆。
冥升蹑登闳。春游轹靃靡, ——韩愈
分台话嵩洛,赛雨恋烟霞。树谷期招隐,吟诗煮柏茶。"
翻叶迎红日,飘香借白苹.幽姿偏占暮,芳意欲留春。
开元天子曾如此,今日将军好用心。"
"成败非儒孰可量,儒生何指指萧王。


大人先生传 / 南宫冬烟

绿柳渐拂地,黄莺如唤人。方为医者劝,断酒已经旬。"
"夜帆时未发,同侣暗相催。山晓月初下,江鸣潮欲来。
翥凤方齐首,高鸿忽断行。云门与兹曲,同是奉陶唐。"
"记得当年草上飞,铁衣着尽着僧衣。
远闻疏牖磬,晓辨密龛灯。 ——张希复
"茅许禀灵气,一家同上宾。仙山空有庙,举世更无人。
华毂苦嫌云路隔,衲衣长向雪峰何。 ——皎然"
淑颜洞精诚。娇应如在寤, ——韩愈


秋晓风日偶忆淇上 / 爱梦玉

连云波澹澹,和雾雨濛濛。巫峡去家远,不堪魂断空。"
芦花飘市雪粘人。莲披净沼群香散,鹭点寒烟玉片新。
何年亦作围棋伴,一到松间醉一回。"
"传神踪迹本来高,泽畔形容愧彩毫。
"文武传芳百代基,几多贤哲守成规。
墙低山半出,池广水初平。桥转长虹曲,舟回小鹢轻。 ——白居易
不劳人力递金船。润滋苔藓欺茵席,声入杉松当管弦。
居人昨日相过说,鹤已生孙竹满池。"


戏赠郑溧阳 / 头园媛

席上无憀爱艳妆。莫为狂花迷眼界,须求真理定心王。
此地几经人聚散,只今王谢独名存。"
不是驾前偏落羽,锦城争得杏园花。"
今日喜为华表鹤,况陪鹓鹭免迷津。"
"红颜如朔雪,日烁忽成空。泪尽黄云雨,尘消白草风。
至今此事何人雪,月照楚山湘水流。"
主人吟有欢,客子歌无奈。 ——孟郊
塞日穿痕断,边鸿背影飞。缥缈浮黄屋,阴沈护御衣。


阮郎归·女贞花白草迷离 / 崔天风

三声行人烟海红。平旦慵将百雏语,蓬松锦绣当阳处。
"郏鄏妖兴炎汉衰,先生南国卧明夷。凤凰屡降玄纁礼,
林低山影近,岸转水流急。芳草自堪游,白云如可揖。 ——韩章
闪红惊蚴虬,凝赤耸山岳。目林恐焚烧,耳井忆瀺灂。 ——孟郊
眠云无限好知己,应笑不归花满樽。(《入关》,
妾家兄弟知多少,恰要同时拜列侯。"
逸驾秋寻寺,长歌醉望云。高斋纸屏古,尘暗北山文。"
俗缘未断归浮世,空望林泉意欲狂。"


稽山书院尊经阁记 / 况文琪

啼猿溪走木兰船。金槽和碾沈香末,冰碗轻涵翠缕烟。
良木不得栖,清波不得戏。曾戏水堪疑,曾栖树终弃。
何夕重相期,浊醪还为设。 ——皮日休"
莼丝亦好拖。几时无一事, ——皮日休
"盛才倾世重,清论满朝归。作隼他年计,为鸳此日飞。
旅坟低却草,稚子哭胜猿。冥寞如搜句,宜邀贺监论。
"明光殿里夜迢迢,多病逢秋自寂寥。蜡炬乍传丹凤诏,
似玉来投狱,抛家去就枷。可怜两片木,夹却一枝花。


连州阳山归路 / 申屠智超

湖嵌费携擎。萄苜从大漠, ——韩愈
日斜回首江头望,一片晴云落后山。"
"苏子卧北海,马翁渡南洲。迹恨事乃立,功达名遂休。
托根虽异所,飘叶早相依。因风若有便,更共入云飞。
"今日汉家探使回,蚁叠胡兵来未歇。
山郎不作同行伴,折得何由寄所思。"
"春江多去情,相去枕长汀。数雁别湓浦,片帆离洞庭。
"溪上高眠与鹤闲,开樽留我待柴关。


喜春来·携将玉友寻花寨 / 单于新勇

"荔枝时节出旌斿,南国名园尽兴游。乱结罗纹照襟袖,
"一瓶离日外,行指赤城中。去自重云下,来从积水东。
石黛曾留殿,朱光适在宫。应祥知道泰,监物觉神通。
高楼鼓绝重门闭,长为抛回恨解衣。"
"南越千年事,兴怀一旦来。歌钟非旧俗,烟月有层台。
喧觉佳人昼梦,双双犹在雕梁。"
把酒问春因底意,为谁来后为谁归。"
宫女相唿有何事,上楼同看老人星。


好事近·飞雪过江来 / 一幻灵

谁能拉花住,争换得春回。 ——刘禹锡
琢成金地两条冰。轮时只恐星侵佛,挂处常疑露滴僧。
王粲从军画,陈琳草檄名。知君提健笔,重振此嘉声。"
北山高卧风骚客,安得同吟复杖藜。"
"广苇夹深流,萧萧到海秋。宿船横月浦,惊鸟绕霜洲。
露泣承华月,风惊丽正尘。空馀商岭客,行泪下宜春。
白玉阶前菊蕊香,金杯仙酝赏重阳。
纹鳞引子跳银海,紫燕唿雏语画梁。(见《吟窗杂录》)"