崔篆平反
走马奔车逐斜路。斜路行熟直路荒，东西岂是横太行。
"功名无力愧勤王，已近终南得草堂。身外尽归天竺偈，
"闻道幽深石涧寺，不逢流水亦难知。
世间唯有张通会，流向衡阳那得知。"
"伤心欲问前朝事，惟见江流去不回。
前悲涕未干，后喜心已戚。而我方老大，颇为风眩迫。
日暮不辞停五马，鸳鸯飞去绿江空。
此观十年游，此房千里宿。还来旧窗下，更取君书读。
低望吴田三百里。当时雄盛如何比，千仞无根立平地。
停舟一对湘江哭，哭罢无言君自知。"
崔篆平反拼音解释:
zou ma ben che zhu xie lu .xie lu xing shu zhi lu huang .dong xi qi shi heng tai xing .
.gong ming wu li kui qin wang .yi jin zhong nan de cao tang .shen wai jin gui tian zhu ji .
.wen dao you shen shi jian si .bu feng liu shui yi nan zhi .
shi jian wei you zhang tong hui .liu xiang heng yang na de zhi ..
.shang xin yu wen qian chao shi .wei jian jiang liu qu bu hui .
qian bei ti wei gan .hou xi xin yi qi .er wo fang lao da .po wei feng xuan po .
ri mu bu ci ting wu ma .yuan yang fei qu lv jiang kong .
ci guan shi nian you .ci fang qian li su .huan lai jiu chuang xia .geng qu jun shu du .
di wang wu tian san bai li .dang shi xiong sheng ru he bi .qian ren wu gen li ping di .
ting zhou yi dui xiang jiang ku .ku ba wu yan jun zi zhi ..
译文及注释
译文
自从和老友在江海分别，隔山隔水已度过多少年。
别用遥远处的西江水，空口许诺给快要渴死的东海溟臣。
云霓越聚越多忽离忽合，五光十色上下飘浮荡漾。
许君死时五十九岁，在仁宗嘉祐（1056—1063）某年某月某日葬于真州(zhou)扬子县甘露乡某地的原上。夫人姓李。长子名瓌，没有做官；次子名璋，任真州司户参军；三子名琦，任太庙斋郎；四子名琳，中了进士。五个女儿，已经出嫁的两个，一个嫁于进士周奉先，一个嫁于泰州泰兴县令陶舜元。
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。
姑且带着子侄晚辈，拨开树丛漫步荒墟。
我那位癫狂的酒友张旭，也号称草圣，他现在可是廉颇老矣，饭都吃不了了，现在凑不上草圣的名号了。我的小师傅的笔法不拘于古人的规矩。
在这个时候，那么大的天下，那么多的百姓，王侯的威望，谋臣的权力，都要被苏秦的策略所决定。不花费一斗粮，不烦劳一个兵，一个战士也不作战，一根弓弦也不断绝，一枝箭也不弯折(zhe)，诸侯相亲，胜过兄弟。贤人在位而(er)天下驯服，一人被用而天下合纵，所以说：应运用德政，不应凭借勇力；应用于朝廷之内，不应用于国土之外。在苏秦显赫尊荣之时，黄金万镒被他化用，随从车骑络绎不绝，一路炫耀，华山以东各国随风折服，从而使赵国的地位大大加重。况且那个苏秦，只不过是出于穷巷、窑门、桑户、棬枢之中的贫士罢了，但他伏在车轼之上，牵着马的勒头，横行于天下，在朝廷上劝说诸侯王，杜塞左右大臣的嘴巴，天下没有人能与他匹敌。
夕阳依傍着西山慢慢地沉没， 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
先生（指陶渊明）已经醉醺醺的了，需要家中童子的搀扶（才能不跌倒）。一旦有诗句成诵就记录下来，没有美(mei)酒可以喝了就重新赊一笔账（买酒），想要唱几句山野的音乐的曲调（净化心灵），凡俗之事（指追求功名富贵等）请不要再提。问青色的苍穹借来月亮留驻松林之间，陪伴着度过这佳景良辰。这时候长安城里是温暖如梦的春日，有多少英雄豪杰，到了明天在铜镜之中就会发现发丝如雪，即使戴上了乌纱帽也难以遮掩。星一般小的县令也难舍弃，到晚年一场空只能抱恨遁入寺舍。还不如趁现在还没有低眉折腰，赶快效法陶渊明辞官隐归，落一个美名：“靖节”。
丙辰年的中秋节，高兴地喝酒直到第二天早晨，喝到大醉，写了这首词，同时思念弟弟苏辙。明月从什么时候才开始出现的？我端起酒杯遥问苍天。不知道在天上的宫殿，何年何月。我想要乘御清风回到天上，又恐怕在美玉(yu)砌成的楼宇，受不住高耸九天的寒冷。翩翩起舞玩赏着月下清影，哪像是在人间。
公子王孙竞相争逐在后面，貌美的女子流泪湿透了罗巾。
婆媳相唤，一起去选蚕种。只有那栀子花开，独自摇曳庭院中。
山腰上遇到一位仙人，道貌轩(xuan)然，瞳孔方方。
注释
2.聒：喧扰嘈杂。读guō。
74嚣：叫喊。
莫惜尊前： 指尽情饮酒行乐。
林尽水源：林尽于水源，意思是桃林在溪水发源的地方就到头了。尽：消失（词类活用）
30.昌乐：县名，今河南南乐县。
（30）“宗元”句：柳宗元于794年（贞元十年）曾游历邠州一带。
（3）询：问
（6）关情：使人动情；关，牵动，动心。
君：指这位歌妓恩遇的倾吐对象。
赏析
这首诗，诗人表达含蓄又不失些许豪放之情，借助诗中的雪白大公鸡表达了自己渴望成为时代先驱者的远大志向。
二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中，作者用吴刚伐桂表明自己的思念，用青娥长恨想象妻子的愁颜，用牛郎织女相会反衬自(chen zi)己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩，既要有美好的想象，又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫，此联分两个层次，一曰景，即诗人想象的境界中，一片丹桂花尽情绽放，呈现了满园春色的美丽情景，为下一句作伏笔；二曰想象中的闺中人，即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用，展现了诗人对闺中人一份更深的爱，增加了诗歌的浪漫主义色彩。
用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿，是这篇作品描写上的特点；把乐曲的进行和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起，以前者引导后者，陪衬后者，明确后者的节奏，是这篇作品结构上的特点。在语言上，韵脚变化自如，音调澈切急促，“左鋋右鋋”，“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势，都显示出舞姿旋转的特点。
第二层（第三段），写表演一家人由醒复睡的情形，以及宾客的情绪变化。
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪(ling cong)敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
这首诗描写了无处不在的春天，处处倾泻出活泼泼的生机，表现了诗人热爱自然、热爱生活的精神风貌，抒发了诗人超尘出俗、思归田园的思想感情。
对于尾联，历来有不同的理解、不同的评价。有些人认为它与前三联不统一、不相称，从而持否定态度。王夫之辩解说：“‘欲投人处宿，隔水问樵夫’，则山(ze shan)之辽廓荒远可知，与上六句初无异致，且得宾主分明，非独头意识悬相描摹也。”（《姜斋诗话》卷二）沈德潜也说：“或谓末二句与通体不配。今玩其语意，见山远而人寡也，非寻常写景可比。”（《唐诗别裁》卷九）
诗的最后四句以诸乐曲与莲花舞曲比较，以世人学舞与北鋋舞比较，对美人的舞蹈作进一步赞叹，照应开头“应末见”、“天下无”的语意，从而结束全诗。
这是一首拟古诗，通过描写汉初与匈奴的边境战争，歌颂了当时边防将士浴血奋战，保卫疆土的功绩，反映了唐初对外战争的某些现实。[10]
2012年，由八旬清华大学著名书法家、文学家、教育家韩家鳌教授历时半年时间用草书完成《韩家鳌[2]草书《离骚》屈原 古诗》一书，并写有“骚体文章久不闻，皇皇屈子第一人；悲吟侘傺湘沅上，遥祭苍空写招魂”的诗句。并由人民美术出版社出版，受到文学、艺术、教育等各界的一致赞誉。
“明妃去时泪”四句，用泪洒花枝，风起花落，渲染悲剧气氛，形象生动，但主要用以引起“红颜”两句。这两句要明妃“自嗟”“薄命”，怨而不怒。欧阳修对王安石诗中讲的“人生失意无南北”、“汉恩自浅胡自深”等语，也像王回等人一样，有所误解，故下此两句，以使之符合于“温柔敦厚”的“诗教”。欧阳修、王安石的思想境界之差别，亦于此可见。但解释时也不能太坐实，像钱晋斋说是“末言非元帝之不知幸于明妃，乃明妃之命薄而不见幸于元帝”，则与篇首“天子初未识”，“耳目所及尚如此”相矛盾，有失于诗人“微而婉”之旨。
后两句“暖风熏得游人(you ren)醉(zui)，直把杭州作汴州”。“游人”在这里不能仅仅理解为一般游客，它是主要特指那些忘了国难，苟且偷安，寻欢作乐的南宋统治阶级。这句紧承上“西湖歌舞几时休”而来。诗人面对这不停的歌舞，看着这些“游人们”陶醉其中，不由得表现出自己的感慨之情。其中，“暖风”一语双关，在诗歌中，既指自然界的春风，又指社会上淫靡之风。在诗人看在，正是这股“暖风”把“游人”的头脑吹得如醉如迷，忘记了自己的国家正处于危难之中。其中的“熏”、“醉”两字用得很精妙。首先，一个“熏”字，暗示了那些歌舞场面的庞大与热闹，为“游人们”营造了靡靡之音的氛围。接着一个“醉”字，承接上一个“熏”字，把那些纵情声色的“游人们”的精神状态刻画得惟妙惟肖。一个“醉”字，留下了丰富的审美想象空间——“游人们”在这美好的“西湖”环境中的丑态。在这样的状态下，诗人为了进一步表现出“游人醉”，在结尾中写道：“直把杭州作汴州。”宋朝原来建都于汴梁，时已为金侵占。就是说，纸醉金迷中，这些“游人”们简直把杭州当成了故都汴州。这里，诗人不用“西湖”而用“杭州”是很有意义的。因为“西湖”虽在杭州，但说到“西湖”，美景之地，是游山玩水的最佳去处，而且也仅仅是(jin shi)杭州的一个景点。而诗人用“杭州”，就很好地与宋都“汴州”（“汴州”已经被金人占有）对照。在对照中，不但引出“汴州”这一特殊的、富有政治意义的名称，而且更有助于抒发诗人的情感——揭露那些“游人们”无视国家前途与命运，沉醉在醉生梦死、不顾国计民生的卑劣行为，同时，也表达诗人对国家民族命运的深切忧虑，及其对统治者只求苟且偏安，对外屈膝投降的愤怒之情。
纵观全诗可以看出孔融的志气很高，因为不好直言，所以借史述怀，慷慨言志。通过描写地理位置的差异，高门寒族的悬殊，时势英雄的发迹等，揭示世亊无常，穷者能达的人生哲理，表达了诗人高傲疾世，一身正气的高洁品格。全诗笔力隽逸，苍劲悲凉，气骨凌人，体现了孔融诗文“以气为主”的特点。
二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中，作者用吴刚伐桂表明自己的思念，用青娥长恨想象妻子的愁颜，用牛郎织女相会反衬自(chen zi)己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩，既要有美好的想象，又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫，此联分两个层次，一曰景，即诗人想象的境界中，一片丹桂花尽情绽放，呈现了满园春色的美丽情景，为下一句作伏笔；二曰想象中的闺中人，即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用，展现了诗人对闺中人一份更深的爱，增加了诗歌的浪漫主义色彩。
用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿，是这篇作品描写上的特点；把乐曲的进行和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起，以前者引导后者，陪衬后者，明确后者的节奏，是这篇作品结构上的特点。在语言上，韵脚变化自如，音调澈切急促，“左鋋右鋋”，“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势，都显示出舞姿旋转的特点。
第二层（第三段），写表演一家人由醒复睡的情形，以及宾客的情绪变化。
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪(ling cong)敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
这首诗描写了无处不在的春天，处处倾泻出活泼泼的生机，表现了诗人热爱自然、热爱生活的精神风貌，抒发了诗人超尘出俗、思归田园的思想感情。
对于尾联，历来有不同的理解、不同的评价。有些人认为它与前三联不统一、不相称，从而持否定态度。王夫之辩解说：“‘欲投人处宿，隔水问樵夫’，则山(ze shan)之辽廓荒远可知，与上六句初无异致，且得宾主分明，非独头意识悬相描摹也。”（《姜斋诗话》卷二）沈德潜也说：“或谓末二句与通体不配。今玩其语意，见山远而人寡也，非寻常写景可比。”（《唐诗别裁》卷九）
诗的最后四句以诸乐曲与莲花舞曲比较，以世人学舞与北鋋舞比较，对美人的舞蹈作进一步赞叹，照应开头“应末见”、“天下无”的语意，从而结束全诗。
这是一首拟古诗，通过描写汉初与匈奴的边境战争，歌颂了当时边防将士浴血奋战，保卫疆土的功绩，反映了唐初对外战争的某些现实。[10]
2012年，由八旬清华大学著名书法家、文学家、教育家韩家鳌教授历时半年时间用草书完成《韩家鳌[2]草书《离骚》屈原 古诗》一书，并写有“骚体文章久不闻，皇皇屈子第一人；悲吟侘傺湘沅上，遥祭苍空写招魂”的诗句。并由人民美术出版社出版，受到文学、艺术、教育等各界的一致赞誉。
“明妃去时泪”四句，用泪洒花枝，风起花落，渲染悲剧气氛，形象生动，但主要用以引起“红颜”两句。这两句要明妃“自嗟”“薄命”，怨而不怒。欧阳修对王安石诗中讲的“人生失意无南北”、“汉恩自浅胡自深”等语，也像王回等人一样，有所误解，故下此两句，以使之符合于“温柔敦厚”的“诗教”。欧阳修、王安石的思想境界之差别，亦于此可见。但解释时也不能太坐实，像钱晋斋说是“末言非元帝之不知幸于明妃，乃明妃之命薄而不见幸于元帝”，则与篇首“天子初未识”，“耳目所及尚如此”相矛盾，有失于诗人“微而婉”之旨。
后两句“暖风熏得游人(you ren)醉(zui)，直把杭州作汴州”。“游人”在这里不能仅仅理解为一般游客，它是主要特指那些忘了国难，苟且偷安，寻欢作乐的南宋统治阶级。这句紧承上“西湖歌舞几时休”而来。诗人面对这不停的歌舞，看着这些“游人们”陶醉其中，不由得表现出自己的感慨之情。其中，“暖风”一语双关，在诗歌中，既指自然界的春风，又指社会上淫靡之风。在诗人看在，正是这股“暖风”把“游人”的头脑吹得如醉如迷，忘记了自己的国家正处于危难之中。其中的“熏”、“醉”两字用得很精妙。首先，一个“熏”字，暗示了那些歌舞场面的庞大与热闹，为“游人们”营造了靡靡之音的氛围。接着一个“醉”字，承接上一个“熏”字，把那些纵情声色的“游人们”的精神状态刻画得惟妙惟肖。一个“醉”字，留下了丰富的审美想象空间——“游人们”在这美好的“西湖”环境中的丑态。在这样的状态下，诗人为了进一步表现出“游人醉”，在结尾中写道：“直把杭州作汴州。”宋朝原来建都于汴梁，时已为金侵占。就是说，纸醉金迷中，这些“游人”们简直把杭州当成了故都汴州。这里，诗人不用“西湖”而用“杭州”是很有意义的。因为“西湖”虽在杭州，但说到“西湖”，美景之地，是游山玩水的最佳去处，而且也仅仅是(jin shi)杭州的一个景点。而诗人用“杭州”，就很好地与宋都“汴州”（“汴州”已经被金人占有）对照。在对照中，不但引出“汴州”这一特殊的、富有政治意义的名称，而且更有助于抒发诗人的情感——揭露那些“游人们”无视国家前途与命运，沉醉在醉生梦死、不顾国计民生的卑劣行为，同时，也表达诗人对国家民族命运的深切忧虑，及其对统治者只求苟且偏安，对外屈膝投降的愤怒之情。
纵观全诗可以看出孔融的志气很高，因为不好直言，所以借史述怀，慷慨言志。通过描写地理位置的差异，高门寒族的悬殊，时势英雄的发迹等，揭示世亊无常，穷者能达的人生哲理，表达了诗人高傲疾世，一身正气的高洁品格。全诗笔力隽逸，苍劲悲凉，气骨凌人，体现了孔融诗文“以气为主”的特点。
创作背景
此时渊明居上京，六月中旬，一场火灾将其居室焚烧殆尽，便只好住在门前的船中。至新秋之时，写下这首诗。房屋焚毁，似乎并没有使诗人感到更多的痛苦，他安居舟中，依旧悠然地生活。
王时翔( 金朝 )
收录诗词 (7864) 首
简 介
王时翔 （1675—1744）清江苏镇洋人，字皋谟，一字抱翼，号小山。诸生。雍正间以荐举任晋江知县，以宽和为治。干隆初，官至成都知府。有《小山全稿》。
夜半乐·艳阳天气
旧秩芸香在，空奁药气馀。褐衣宽易揽，白发少难梳。
闲思紫芝侣，归卧白云扃。明诏优筋力，安车适性灵。
"专城书素至留台，忽报张纲揽辔回。
"受命别家乡，思归每断肠。季江留被在，子敬与琴亡。
圆景旷佳宾，徘徊夜漏频。金波徒泛酒，瑶瑟已生尘。
因论佛地求心地，只说常吟是住持。"
晚菊临杯思，寒山满郡愁。故关非内地，一为汉家羞。"
"结发事疆场，全生俱到乡。连云防铁岭，同日破渔阳。
绮罗香·咏春雨
"何处归且远，送君东悠悠。沧溟千万里，日夜一孤舟。
佛川此去何时回，应真莫便游天台。"
挥戈罗袖卷，擐甲汗装红。轻笑分旗下，含羞入队中。
游蜂高更下，惊蝶坐还起。玉貌对应惭，霞标方不似。
风沙对面胡秦隔。听中忘却前溪碧，醉后犹疑边草白。"
到时浸发春泉里，犹梦红楼箫管声。"
"落英飘蕊雪纷纷，啼鸟如悲霍冠军。
许着黄衣向玉峰。解语老猿开晓户，学飞雏鹤落高松。
栀子花诗
疏通畦陇防乱苗，整顿沟塍待时雨。日正南冈下饷归，
矗与云齐。eF砆碔砆，藻井旋题。丹素之燝兮，
煌煌文明代，俱幸生此辰。自顾非国风，难以合圣人。
"十年离乱后，此去若为情。春晚香山绿，人稀豫水清。
淑德图书在，皇慈礼命彰。凄凉霸川曲，垄树已成行。"
一顾授横波，千金呈瓠犀。徒然路傍子，怳怳复凄凄。
不向图经中旧见，无人知是蔡邕碑。"
"隐几日无事，风交松桂枝。园庐含晓霁，草木发华姿。
沁园春·答九华叶贤良
"远将归，胜未别离时。在家相见熟，新归欢不足。
"篱外涓涓涧水流，槿花半点夕阳收。
磬声寂历宜秋夜，手冷灯前自衲衣。"
此日所从何所问，俨然冠剑拥成林。"
整巾起曳策，喜非车马客。支郎有佳文，新句凌碧云。
褐衣入承明，朴略多古风。直道侍太子，昌言沃宸聪。
老人上酒齐头拜，得侍中来尽再生。
"萧子草书人不及，洞庭叶落秋风急。上林花开春露湿，
塞下曲·秋风夜渡河
"岂悟因罗者，迎霜献紫微。夕阳分素臆，秋色上花衣。
耕者求沃土，沤者求深源。彼邦君子居，一日可徂迁。
"湖上烟景好，鸟飞云自还。幸因居止近，日觉性情闲。
清时左冯翊，贵士二千石。前日应星文，今兹敞华戟。
静听非闲扣，潜应蕴圣踪。风间时断续，云外更舂容。
"去年长至在长安，策杖曾簪獬豸冠。此岁长安逢至日，
"小叶稠枝粉压摧，暖风吹动鹤翎开。
何心更和阳春奏，况复秋风闻战鼙。"
齐天乐·中秋宿真定驿
秦吴路杳杳，朔海望沄沄.侍坐驰梦寐，结怀积昏昕。
忽访天京兆，空传汉伏波。今朝麟阁上，偏轸圣情多。"
"独立荒亭上，萧萧对晚风。天高吴塞阔，日落楚山空。
回头指阴山，杀气成黄云。
鹤鸣金阁丽，僧语竹房邻。待月水流急，惜花风起频。
"士衡兄弟旧齐名，还似当年在洛城。
荡摇清管杂，幽咽野风传。旅舍闻君听，无由更昼眠。"
吴山中路断，浙水半江分。此地登临惯，含情一送君。"
琵琶仙·中秋
"国使翻翻随旆旌，陇西岐路足荒城。
龙去空仙沼，鸾飞掩妓楼。芳菲馀雨露，冠盖旧公侯。
"故人初未贵，相见得淹留。一自朝天去，因成计日游。
方同沃洲去，不自武陵迷。仿佛心疑处，高峰是会稽。"
永令雀与鼠，无处求栖息。坚固传后人，从今勉劳力。
遇晴须看月，斗健且登楼。暗想山中伴，如今尽白头。"
半偈传初尽，群生意未回。唯当与樵者，杖锡入天台。"
戎马犯边垒，天兵屯塞云。孔璋才素健，羽檄定纷纷。"
株林
霜气清襟袖，琴声引醉颜。竹林唯七友，何幸亦登攀。"
繁香好风结，净质清露濡。丹霞无容辉，嫭色亦踟蹰。
柳发三条陌，花飞六辅渠。灵盘浸沆瀣，龙首映储胥。
苦相常多泪，劳生自悟虚。闲行人事绝，亲故亦无书。
烟霄不可仰，鸾鹤自追随。"
晚心复南望，山远情独亲。应以修往业，亦惟立此身。
风沙对面胡秦隔。听中忘却前溪碧，醉后犹疑边草白。"
列署齐游日，重江并谪年。登封思议草，侍讲忆同筵。
咏零陵
可怜长守道，不觉五逢春。昔去城南陌，各为天际客。
采薪穷冥搜，深路转清映。安知洞天里，偶坐得棋圣。
"漠漠重云暗，萧萧密雨垂。为霖淹古道，积日满荒陂。
翻经徒有处，携履遂无归。空念寻巢鹤，时来傍影飞。"
云亭之事略可记，七十二君宁独尊。小臣欲上封禅表，
渔商三楚接，郡邑九江分。高兴应难遂，元戎有大勋。"
水光凌曲槛，夜色霭高台。不在宾阶末，何由接上台。"
参来拟设官人礼，朝退多逢月阁游。见说云泉求住处，
秋宿湘江遇雨
"汉代文明今盛明，犹将贾傅暂专城。何妨密旨先符竹，
千仞泻联珠，一潭喷飞霰。嵯rU满山响，坐觉炎氛变。
汉卒悲箫鼓，胡姬湿采旃。如今意气尽，流泪挹流泉。"
参差碧山路，目送江帆疾。涉海得骊珠，栖梧惭凤质。
落日香尘拥归骑，□风油幕动高烟。"
有鸟自称蜀帝魂。南人伐竹湘山下，交根接叶满泪痕。
尘沙蔼如雾，长波惊飙度。雁起汀洲寒，马嘶高城暮。
颓垣化为陂，陆地堪乘舟。（以下并见张为《主客图》）