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南乡子·眼约也应虚

两汉 / 方勺

况吾北人性,不耐南方热。强羸寿夭间,安得依时节。"
潦倒微之从不占,未知公议道何人。"
褒赠韩公封子孙。谁能将此盐州曲,翻作歌词闻至尊。"
吾闻正始之音不如是。正始之音其若何,朱弦疏越清庙歌。
近海饶风春足雨,白须太守闷时多。
花时不到有花院,意在寻僧不在花。"
随缘又南去,好住东廊竹。"
"宦途堪笑不胜悲,昨日荣华今日衰。转似秋蓬无定处,
归有德耶。舜其贪耶,德能嗣耶。岂其让耶,授有功耶。
"西窗明且暖,晚坐卷书帷。琴匣拂开后,酒瓶添满时。
萧寥发为声,半夜明月前。寒山飒飒雨,秋琴泠泠弦。
鹓鹭方求侣,鸱鸢已吓雏。征还何郑重,斥去亦须臾。
"老辞游冶寻花伴,病别荒狂旧酒徒。
"奇果标南土,芳林对北堂。素华春漠漠,丹实夏煌煌。
"莺涩馀声絮堕风,牡丹花尽叶成丛。
帝子吹箫双得仙,五云飘飖飞上天。第宅亭台不将去,
明月春风三五夜,万人行乐一人愁。"


南乡子·眼约也应虚拼音解释:

kuang wu bei ren xing .bu nai nan fang re .qiang lei shou yao jian .an de yi shi jie ..
liao dao wei zhi cong bu zhan .wei zhi gong yi dao he ren ..
bao zeng han gong feng zi sun .shui neng jiang ci yan zhou qu .fan zuo ge ci wen zhi zun ..
wu wen zheng shi zhi yin bu ru shi .zheng shi zhi yin qi ruo he .zhu xian shu yue qing miao ge .
jin hai rao feng chun zu yu .bai xu tai shou men shi duo .
hua shi bu dao you hua yuan .yi zai xun seng bu zai hua ..
sui yuan you nan qu .hao zhu dong lang zhu ..
.huan tu kan xiao bu sheng bei .zuo ri rong hua jin ri shuai .zhuan si qiu peng wu ding chu .
gui you de ye .shun qi tan ye .de neng si ye .qi qi rang ye .shou you gong ye .
.xi chuang ming qie nuan .wan zuo juan shu wei .qin xia fu kai hou .jiu ping tian man shi .
xiao liao fa wei sheng .ban ye ming yue qian .han shan sa sa yu .qiu qin ling ling xian .
yuan lu fang qiu lv .chi yuan yi xia chu .zheng huan he zheng zhong .chi qu yi xu yu .
.lao ci you ye xun hua ban .bing bie huang kuang jiu jiu tu .
.qi guo biao nan tu .fang lin dui bei tang .su hua chun mo mo .dan shi xia huang huang .
.ying se yu sheng xu duo feng .mu dan hua jin ye cheng cong .
di zi chui xiao shuang de xian .wu yun piao yao fei shang tian .di zhai ting tai bu jiang qu .
ming yue chun feng san wu ye .wan ren xing le yi ren chou ..

译文及注释

译文
峭壁悬崖,飞瀑喷流,松风水声激切哀鸣。
五更时分一(yi)阵凄风从帘外吹进来,把我从梦中(zhong)惊醒过来。要想重新登上画楼却不知道该与谁一道?记得当年无聊的用玉钗拨弄香火,如今宝篆香已经燃烧殆尽。
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅,
(三)
我家注在西秦,开始只是靠小小的随身技艺维持生活。在吟词唱曲上别出新裁,翻新花样。我偶然(ran)学得了念奴的唱腔,声调有时高亢能(neng)遏止住行云。所得的财物不计其数。没辜负我的一番辛劳。
深秋的清晨,黄菊枝头显露出了阵阵寒意(yi),人生短促,今朝有酒今朝醉。冒着斜风细雨吹笛取乐,酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在头上。
中秋节这天天空澄碧、万里无云,人们都在正看从海上冉冉升起的月亮。
我们都是寄意于经国济民,结成了兄弟般的朋友。
如今我只能在五维的画中欣赏春天,常记王右丞的诗句,那些美丽的山山水水。我又穿上那件春天的衫,衫上还有小蛮作的针线,西湖的雨点,曾沾湿过这件衫。
揉(róu)

注释
周览:饱览。
(7)书疏:书信。
〔47〕曲终:乐曲结束。
(9)帝喾(kù库):古代传说中的帝王名。相传是黄帝的曾孙,号高辛氏,齐桓:即齐桓公,名小白,春秋五霸之一,公元前685年至前643年在位。汤:商朝的开国君主。武:指周武王,灭商建立西周王朝。
⑼“野树”二句:是说远处荒野林木,被苍茫的雾气遮断了;渡口的楼台在傍晚的烟霭中孤零零地耸立着。
⑷鳞鸿:即鱼雁传书,代书信。

赏析

  第三部分(后二章),写诗人在天灾人祸面前的立身态度。他虽然清醒地看到了周朝的严重危机,但他不逃身远害,仍然兢兢业业、尽职尽公。在忠直与邪恶两类臣子中,诗人是属于忠直的一类;在统治阶级内部斗争中,诗人又是属于失败的一类。所以,在一定程度上,诗人的命运同国家的命运是一致的。在诗中,诗人哀叹个人的不幸,哀叹政治的腐败、黑暗与不公,实际上也就是在哀叹着国家的命运。所以说,这一部分同前两部分是有联系的。诗人从三个角度有力地表现了忧国这个主题。
  《《庄子(zhuang zi)与惠子游于濠梁》佚名 古诗》轻松闲适,诗意盎然。一力辩,一巧辩;一求真,一尚美;一拘泥,一超然;让人读后会心一笑而沉思良久。
  淮夷在淮北,以徐国为主,故平淮夷也即《大雅·常武》所说之征徐国。因为此次伐淮夷,宣王亲征,驻于江汉之滨,召公的受命、誓师、率师出征俱在此,所以诗的前二章均以“江汉”为喻,借长江、汉水的宽阔水势,喻周天子大军浩浩荡荡的气势。也同样因为天子亲征,故曰“匪安匪游,淮夷来求”,“匪安匪舒,淮夷来铺”。意思是天子到此不是为了游乐,而是为了平定叛国。这几句前人未能明其深意,故或以为作为一个受命出征的大臣这样说有些多余。关于开头二句,王引之、陈奂都以为当作“江汉滔滔,武夫浮浮”,“浮浮”为众强之貌。这样与《风俗通义》引作“江汉陶陶”及《小雅·四月》“滔滔江汉”之语皆相合,其说颇为有理。
  作为谴责和同情的汇聚和结合,作者对厉王的暴虐无道采取了劝说和警告的双重手法。属于劝说的,有“无然”三句、“无敢”两句,“无为”、“无自”、“无俾”、“无独”、“勿以”、“匪我”各一句,可谓苦口婆心,反覆叮咛,意在劝善,不厌其烦;属于警告的,则有“多将熇熇,不可救药”、“昊天曰明,及尔出王。昊天曰旦,及尔游衍”等句,晓以利害,悬戒惩恶。这种劝说和警告的并用兼施,使全诗在言事说理方面显得更为全面透彻,同时也表现了作者忧国忧民的一片拳拳之心,忠贞可鉴。
  移居南村除有登高赋诗之乐以外,更有与邻人过从招饮之乐:“过门更相呼,有酒斟酌之。”这两句与前事并不连属,但若作斟酒品诗理解,四句之间又似可承接。过门辄呼,无须士大夫之间拜会邀请的虚礼,态度村野,更觉来往的随便。大呼小叫,毫不顾忌言谈举止的风度,语气粗朴,反见情意的真率。“相呼”之意可能是指邻人有酒,特意过门招饮诗人;也可能是诗人有酒招饮邻人,或邻人时来串门,恰遇诗人有酒便一起斟酌,共赏新诗。杜甫说:“肯与邻翁相对(xiang dui)饮,隔篱呼取尽余杯。”(《客至》)“叫妇开大瓶,盆中为吾取。……指挥过无礼,未觉村野丑。”(《遭田父泥饮》)诸般境界,在陶诗这两句中皆可体味,所以愈觉含蓄不尽。
  “野哭”二句,写拂晓前所闻。一闻战伐之事,就立即引起千家的恸哭,哭声传彻四野,景象凄惨。夷歌,指四川境内少数民族的歌谣。夔州是民族杂居之地。杜甫客居此地,渔夫樵子不时在深夜传(ye chuan)来“夷歌”之声。“数处”指不只一处。这两句把偏远的夔州的典型环境刻画得很真实:“野哭”、“夷歌”,一个富有时代感,一个具有地方性。对这位忧国忧民的伟大诗人来说,这两种声音都使他倍感悲伤。
  唐孟棨《本事诗》记载:“宁王宪(玄宗兄)贵盛,宠妓数十人,皆绝艺上色。宅左有卖饼者妻,纤白明晰,王一见属目,厚遗其夫取之,宠惜逾等。环岁,因问之:‘汝复忆饼师否?’默然不对。王召饼师使见之。其妻注视,双泪垂颊,若不胜情。时王座客十余人,皆当时文士,无不凄异。王命赋诗,王右丞维诗先成,云云(按即《《息夫人》王维 古诗》)。..王乃归饼师,使终其志。”它不是叙事诗,但却有很不平常的故事,甚至比一些平淡的叙事诗还要曲折和扣人心弦一些。限于篇幅,它不能有头有尾地叙述故事,但却抓住或虚构出人物和故事中最富有冲突性、最富有包蕴的一刹那,启发读者从一鳞半爪去想象全龙。这种在抒情诗中包含着故事,带着“小说气”的现象,清人纪昀在评李商隐的诗时曾予以指出。但它的滥觞却可能很早了。王维这首诗就领先了一百多年。
  宋玉的《高唐赋》、《神女赋》写楚襄王和巫山神女梦中欢会故事,因而传为巫山佳话。又相传在江陵有宋玉故宅。所以杜甫暮年出蜀,过巫峡,至江陵,不禁怀念楚国这位作家,勾起身世遭遇的同情和悲慨。在杜甫看来,宋玉既是词人,更是志士。而他生前身后却都只被视为词人,其政治上失志不遇,则遭误解,至于曲解。这是宋玉一生遭遇最可悲哀处,也是杜甫自己一生遭遇最为伤心处。这诗便是诗人瞩目江山,怅望古迹,吊宋玉,抒己怀;以千古知音写不遇之悲,体验深切;于精警议论见山光天色,艺术独到。
  一、二句写景状物,描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”,此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树,预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧,既写陂水曲折蜿蜒之流势,又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势,如他《江上》一诗中说:“青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》(其一)中写到:“一水护田将绿绕,两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”,有清婉、柔媚、幽静之感。
  “楚塞三湘接,荆门九派通”,语工形肖,一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色,作为画幅的背景。春秋战国时期,湖北、湖南等地都属于楚国,而襄阳位于楚之北境,所以这里称“楚塞”。“三湘”,一说湘水合漓水为漓湘,合蒸水为蒸湘,合潇水为潇湘,合称三湘;一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡。古诗文中,三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。“荆门”,山名,在今湖北宜都县西北。“九派”,指长江的九条支流,相传大禹治水,开凿江流,使九派相通。诗人泛舟江上,纵目远望,只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接,汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江,但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于纸端,纳浩浩江流于画边,为整个画面渲染了气氛。
  此诗句式以四言为主,杂以五言,句式错综,接近散文化。押韵亦有其特点,头两章四句皆用韵,而首句与次句韵脚同在第三字,而末尾是语助词“矣”,也算韵,王力先生称这为“富韵”。另外第一、二章首句与第三句韵脚同字。第三章则是第一、二、四句押韵,也可见此诗用韵富有变化。
  这下面的一节有一种天然的妙趣。诗中不再正面写妻子思念丈夫的哀愁乃至愤怨,而是淡淡地描绘出一幅乡村晚景的画面:在夕阳余晖下,鸡儿归了窠,牛羊从村落外的山坡上缓缓地走下来。这里的笔触好像完全是不用力的,甚至连一个形容词都没有,不像后代的文人辞章总是想刻画得深入、警醒,恐怕读者不注意。然而这画面却很感动人,因为它是有情绪的。读者好像能看到那凝视着鸡儿、牛儿、羊儿,凝视着村落外蜿蜒沿伸、通向(tong xiang)远方的道路的妇人,是她在感(zai gan)动读者。这之后再接上“《君子于役》佚名 古诗,如之何勿思”,读者分明地感受到女主人公的愁思浓重了许多。倘试把中间“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来”三句抽掉,将最后两句直接接继在“曷至哉”之后,感觉会完全不同。这里有抒情表达的节奏问题——节奏太快,没有起伏,抒情效果出不来;同时,这画面本身有其特别的情味。
  在这组对偶句中,动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得,一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水,以致掀起了水波。这样,动静相生,写出了一种变化美。
  张孜生当唐末政治上极其腐朽的懿宗、僖宗时代。他写过一些抨击时政、反映社会现实的诗篇,遭到当权者的追捕,被迫改名换姓,渡淮南逃。他的诗大都散佚,仅存的就是这一首《《雪诗》张孜 古诗》。
  东汉京城洛阳,共有十二个城门。东面三门,靠北的叫“上东门”。郭,外城。汉代沿袭旧俗,死人多葬于郭北。洛阳城北的北邶山,但是丛葬之地;诗中的“郭北墓”,正指邙山墓群。主人公驱车出了上东门,遥望城北,看见邙山墓地的树木,不禁悲从中来,便用“白扬何萧萧,松柏夹广路”两句写所见、抒所感。萧萧,树叶声。主人公停车于上东门外,距北邙墓地还有一段路程,不可能听见墓上白扬的萧萧声,然而杨叶之所以萧萧作响,乃是长风摇荡的结果;而风撼杨枝、万叶翻动的情状,却是可以远远望见的。望其形,想其声,形成通感,便将视觉形象与听觉形象合二而一了。还有一层:这位主人公,本来是住在洛阳城里的,并没有事,却偏偏要出城,又偏偏出上东门,一出城门便“遥望郭北墓”,见得他早就从消极方面思考生命的归宿问题,心绪很悲凉。因而当他望见白扬与松柏,首先是移情入景,接着又触景生情。“萧萧”前用“何”(多么)作状语,其感情色彩是十分强烈的。写“松柏”的一句似较平淡,然而只有富贵人墓前才有广阔的墓道,如今“夹广路”者只有松柏,其萧琴景象也依稀可想。于是由墓上的树木想到墓下的死人,用整整十句诗所得诉说:
  古往今来,人与人之间的交往是不可缺少的。此诗就是描写一个孤独者切盼友人来访,共饮谈心,以解孤独寂寞之苦。
  《贞一斋诗说》说:“咏史诗不必凿凿指事实,看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样,首联从题前摇曳而来,尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹,以暗示千古兴亡之所由,而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今,揭示出全诗主旨。这种手法,用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
  “但愿老死花酒间,不愿鞠躬车马前。”此一句承上启下,道出了诗人的志趣所在:与其为了荣华富贵奔波劳碌屈己下人,何如在花酒间快活逍遥:“车尘马足贵者趣,酒盏花枝贫者缘。若将富贵比贫者,一在平地一在天。”“车尘马足”只是富贵者的趣味,而花和酒注定与贫者结缘。如果用金钱和物质来衡量,这两种人两种生活自然有着天壤之别,但换个角度去理解,那些富贵者须得时刻绷紧神经,小心翼翼如履薄冰地过活,而所谓贫者,却能多几分闲情,多几分逸趣,反而活得更加自然、真实,更加轻松和快乐。以上六行全用对比描写,感情在激烈的碰撞中展开,每一句中,因用韵的关系,前紧后舒,充分表现出诗人傲世不俗的个性,和居处生活的的超脱与释然。
  储子曰:“王使人(jiàn,窥视)夫子,果有以异于人乎?”孟子曰:“何以异于人哉!尧舜与人同耳。”
  从这首诗的风格及表现手法比较,此诗豪迈,格调飘逸,想象丰富,音节错综,语言奔放,在民歌体中融入了齐梁体的某些表现手法,而以李白自身独具的俊逸之气将(qi jiang)它们统一在一起,典型地表现了诗人“清水出芙蓉”的特色,符合李白的诗风特征。李白作诗喜用夸张之句,此诗中“须臾扫尽数千张”、“一行数字大如斗”与李白其它著名诗句如“飞流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有异曲同工之妙。

创作背景

  当然,因为刘义庆当时人在扬州,听说了不少当地的人物故事、民间传说,所以在《世说新语》中,也记载了一些发生在当时扬州的故事。如我们熟悉的成语“咄咄怪事”,就是源自于曾担任建武将军、扬州刺史的中军将军殷浩被废为平民后,从来不说一句抱怨的话,每天只是用手指在空中写写画画。扬州的吏民顺着他的笔划暗中观察,看出他仅仅是在写“咄咄怪事”四个字而已。大家这才知道,他是借这种方法来表示心中的不平。

  

方勺( 两汉 )

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简 介

方勺 方勺 [约公元一一〇〇年前后在世]字仁盘,婺州人,徙居湖州,生卒年均不详,约宋哲宗元符末前后在世。为人超然遐举,神情散朗。

于易水送人 / 于易水送别 / 太叔水风

"不识吴生面,久知吴生道。迹虽染世名,心本奉天老。
"刘家墙上花还发,李十门前草又春。
何处春深好,春深寒食家。玲珑镂鸡子,宛转彩球花。
江左羁游费时日。赠我一篇行路吟,吟之句句披沙金。
文行如君尚憔悴,不知霄汉待何人。"
天公此意何可量,长教尔辈时节长。"
闭门足病非高士,劳作云心鹤眼看。"
何时最是思君处,月入斜窗晓寺钟。"


精卫词 / 巧映蓉

居人色惨淡,行子心纡郁。风袂去时挥,云帆望中失。
"水塘耀初旭,风竹飘馀霰。幽境虽目前,不因闲不见。
"夜沐早梳头,窗明秋镜晓。飒然握中发,一沐知一少。
"称意新官又少年,秋凉身健好朝天。
皆怀王佐道,不践陪臣秩。自古无奈何,命为时所屈。
道侣多教早罢官。案上谩铺龙树论,盒中虚捻决明丸。
"西村常氏子,卧疾不须臾。前旬犹访我,今日忽云殂。
花共垂鞭看,杯多并辔倾。笙歌与谈笑,随分自将行。"


江陵愁望寄子安 / 江陵愁望有寄 / 梁丘金胜

春萝秋桂莫惆怅,纵有浮名不系心。"
"人各有一癖,我癖在章句。万缘皆已消,此病独未去。
乡觉前程近,心随外事宽。生还应有分,西笑问长安。"
身出草堂心不出,庐山未要勒移文。
又安能分若畎浍淮河与夫岷吴之巨江。味作咸而若一,
赖是心无惆怅事,不然争奈子弦声。"
纸乱红蓝压,瓯凝碧玉泥。荆南无抵物,来日为侬携。"
取兴或寄酒,放情不过诗。何必苦修道,此即是无为。


秋月 / 哺琲瓃

春树花珠颗,春塘水麹尘。春娃无气力,春马有精神。
自入春来未同醉,那能夜去独先归。"
诚知此事非,又过知非年。岂不欲自改,改即心不安。
独有不眠不醉客,经春冷坐古湓城。"
况始三十馀,年少有直名。心中志气大,眼前爵禄轻。
蒲叶离披艳红死。红艳犹存榴树花,紫苞欲绽高笋牙。
闇定天下本,遂安刘氏危。子房吾则能,此非尔所知。
慕贵而厌贱,乐富而恶贫。同此天地间,我岂异于人。


水调歌头·淮阴作 / 红壬戌

屈折孤生竹,销摧百炼钢。途穷任憔悴,道在肯彷徨。
啼鸡拍翅三声绝。握手相看其奈何,奈何其奈天明别。"
"烟波尽处一点白,应是西陵古驿台。
春尽忆家归未得,低红如解替君愁。
委置形骸如土木。日暮半炉麸炭火,夜深一醆纱笼烛。
此外更无事,开尊时自劝。何必东风来,一杯春上面。"
露饱蝉声懒,风干柳意衰。过潘二十岁,何必更愁悲。"
"忽忆两家同里巷,何曾一处不追随。闲游预算分朝日,


奉和圣制重阳赐会聊示所怀 / 碧鲁卫红

"莫道岐州三日程,其如风雪一身行。
徙倚檐宇下,思量去住情。暗萤穿竹见,斜雨隔窗声。
叶氏有年声气短。自外徒烦记得词,点拍才成已夸诞。
平生赏心事,施展十未一。会笑始哑哑,离嗟乃唧唧。
"三十气太壮,胸中多是非。六十身太老,四体不支持。
转烛初移障,鸣环欲上车。青衣传毡褥,锦绣一条斜。
未夜青岚入,先秋白露团。拂肩摇翡翠,熨手弄琅玕.
别后何人堪共醉,犹残十日好风光。"


与梦得沽酒闲饮且约后期 / 弭初蓝

"迟迟禁漏尽,悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落,微凉卧北轩。
君加邑号有何功。花笺印了排窠湿,锦褾装来耀手红。
"隔浦爱红莲,昨日看犹在。夜来风吹落,只得一回采。
奇芳绝艳别者谁,通州迁客元拾遗。拾遗初贬江陵去,
今果如其语,光彩双葳蕤。一人佩金印,一人翳玉芝。
惜哉意未已,不使崔君听。"
珠玉惭新赠,芝兰忝旧游。他年问狂客,须向老农求。"
长廊抱小楼,门牖相回互。楼下杂花丛,丛边绕鸳鹭。


水调歌头·秋色渐将晚 / 完颜辛丑

若使此花兼解语,推囚御史定违程。"
客心贫易动,日入愁未息。"
仙中有大仙,首出梦幻群。慈光一照烛,奥法相絪缊。
至今不善名,高于磨笄山。况此笼中雉,志在饮啄间。
"剪削干芦插寒竹,九孔漏声五音足。近来吹者谁得名,
"秋水莲冠春草裙,依稀风调似文君。
谏猎宁规避,弹豪讵嗫嚅。肺肝憎巧曲,蹊径绝萦迂。
西瞻若水兔轮低,东望蟠桃海波黑。日月之光不到此,


六州歌头·长淮望断 / 左丘鑫钰

每耻穷途哭,今那客泪零。感君澄醴酒,不遣渭和泾。"
"晓垂朱绶带,晚着白纶巾。出去为朝客,归来是野人。
"今朝春气寒,自问何所欲。酥暖薤白酒,乳和地黄粥。
"六十衰翁儿女悲,傍人应笑尔应知。弟兄垂老相逢日,
小奴捶我足,小婢搔我背。自问我为谁,胡然独安泰。
怪鵩频栖息,跳蛙颇混淆。总无篱缴绕,尤怕虎咆哮。
临风独长叹,此叹意非一。半百过九年,艳阳残一日。
巷南唯有陈居士,时学文殊一问来。


观猎 / 段干困顿

拨乱干戈后,经文礼乐辰。徽章悬象魏,貔虎画骐驎。
西望长安城,歌钟十二街。何人不欢乐,君独心悠哉。
岁时销旅貌,风景触乡愁。牢落江湖意,新年上庾楼。
岁月徒催白发貌,泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意,
金杯翻污麒麟袍。喧阗夙驾君脂辖,酩酊离筵我藉糟。
领郡惭当潦倒年,邻州喜得平生友。长洲草接松江岸,
人言人有愿,愿至天必成。愿作远方兽,步步比肩行。
有帛御冬寒,有谷防岁饥。饱于东方朔,乐于荣启期。