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行路难·其二

五代 / 李西堂

文皇昔潜耀,随季自颠覆。抚运斯顺人,救焚非逐鹿。
"真人俄整舄,双鹤屡飞翔。恐入壶中住,须传肘后方。
"绿林兵起结愁云,白羽飞书未解纷。
霓裳何飘飘,浩志凌紫氛。复有沈冥士,远系三茅君。
"新参将相事营平,锦带骍弓结束轻。晓上关城吟画角,
怀禄且怀恩,策名敢逃名。羡彼农亩人,白首亲友并。
滔滔川之逝,日没月光辉。所贵法干健,于道悟入微。
诗人识何谢,居士别宗雷。迹向尘中隐,书从谷口来。
孤舟发乡思。"
更说谢公南座好,烟萝到地几重阴。"
"朱弦韵正调,清夜似闻韶。山馆月犹在,松枝雪未消。
伊谁云保。未见君子,我心悄悄。既见君子,披豁予抱。
"古岸新花开一枝,岸傍花下有分离。


行路难·其二拼音解释:

wen huang xi qian yao .sui ji zi dian fu .fu yun si shun ren .jiu fen fei zhu lu .
.zhen ren e zheng xi .shuang he lv fei xiang .kong ru hu zhong zhu .xu chuan zhou hou fang .
.lv lin bing qi jie chou yun .bai yu fei shu wei jie fen .
ni shang he piao piao .hao zhi ling zi fen .fu you shen ming shi .yuan xi san mao jun .
.xin can jiang xiang shi ying ping .jin dai xing gong jie shu qing .xiao shang guan cheng yin hua jiao .
huai lu qie huai en .ce ming gan tao ming .xian bi nong mu ren .bai shou qin you bing .
tao tao chuan zhi shi .ri mei yue guang hui .suo gui fa gan jian .yu dao wu ru wei .
shi ren shi he xie .ju shi bie zong lei .ji xiang chen zhong yin .shu cong gu kou lai .
gu zhou fa xiang si ..
geng shuo xie gong nan zuo hao .yan luo dao di ji zhong yin ..
.zhu xian yun zheng diao .qing ye si wen shao .shan guan yue you zai .song zhi xue wei xiao .
yi shui yun bao .wei jian jun zi .wo xin qiao qiao .ji jian jun zi .pi huo yu bao .
.gu an xin hua kai yi zhi .an bang hua xia you fen li .

译文及注释

译文
唯有胶和漆,黏合固结,再难分离。那么,就让我与夫君像胶和漆一样投合、固结吧,看谁还能将我们分隔?
汤从囚地重泉出来,究竟他有什么大罪?
登楼远望中原,只见在一片荒烟笼罩下,仿佛有许多城郭。想当年啊!花多得遮住视线,柳多掩护着城墙,楼阁都是雕龙砌凤。万岁山前、蓬壶殿里,宫女成群,歌舞不断,一派富庶升平气象。而现在,胡虏铁骑却践踏包围着京师郊外,战乱频仍,风尘漫漫,形势如此险恶。士兵在哪里?他们血染沙场,鲜血滋润了兵刃。百姓在哪里?他们在战乱中丧生,尸首填满了溪谷。悲叹大好河山依如往昔,却田园荒芜,万户萧疏。何时能有杀敌报国的机会,率领精锐部队出兵北伐,挥鞭渡过长江,扫清横行“郊畿”的胡虏,收复中原。然后归来,重游黄鹤楼,以续今日之游兴。
  泰山的南面,汶河向西流去;泰山的北面,济水向东(dong)流去。南面山谷的水都流入汶水,北面山谷的水都流入济水。处在那阳谷和阴谷南北分界处的,是古代春秋时期齐国所筑长城的遗(yi)址。最高的日观峰,在古长城以南十五里。
(由于生长的地势高低不同,)凭它径寸之苗,却能遮盖百尺之松.
发布政令进献良策,禁止苛政暴虐百姓。
  曲终人去,宛如飞云飘逸,只留下娇柔的身影。春梦已断不知何处寻觅。庭院深深,锁住的是寂寞和黄昏,还有那阵阵凄雨敲打芭蕉声。
美丽的黄莺啊你若有泪水,请为我洒向最高枝的娇花。
啊,处处都寻见
此处虽然萧条了,但是一大早就来此为送别饯行的,并在这里放牧将要远行的马(ma)匹。
  至于确立君臣的地位,规定上下的等级,使父子之间讲礼义,六亲之间守尊卑,这不是上天的规定,而是人为设立的。人们所以设立这些规矩,是因(yin)为不设立就不能建立社会的正常秩序,不建立秩序,社会就会混乱,不治理社会,社会就会垮掉。《管子》上说:“礼义廉耻,这是四个原则,这四个原则不确立,国家便要灭亡。”假如管子是个愚昧无知的人也就算了,如果他稍微懂得治理国家的大体,怎么会不为不讲礼义廉耻而寒心呢!秦王朝抛弃礼义廉耻,所以君臣之间关系混乱,六亲之间互相残杀,邪(xie)恶之人到处作乱,万众叛离朝廷,总共才十三年,国家便被灭亡,如今礼义廉耻还没有完备,所以邪恶之人侥幸得势,而民众心存疑惑,现在就确立根本制度,使君主像君主,臣子像臣子,上下各有等级,使父子六亲各自得到他们应有的地位,使邪恶之人无法侥幸得志,使群臣忠信、君主信任臣子!这一制度一旦确立,世世代代长享太平,后代君主有了可以遵循的治国法度。如果不确立根本制度,这就像横渡江河却没有锚绳和船桨一样,行船到江河中心遇到风波,就一定会翻船,这是值得深深叹息的。
“张挂起翡翠色的帷帐,装饰那高高的殿堂。
寒浞娶了羿妃纯狐氏女,又迷惑她合伙把羿谋杀。
如今又是重阳节,虽然应景传杯但是却毫无意绪,任凭尘埃落满素笺,随便让蠹虫蛀坏毛笔,未完成的词章经过许多年也懒得再将它续写上。半轮素月的斜辉洒满东篱。泠泠清清的寒夜,蟋蟀仿佛也在唉声叹气,悄声低语。我已经是白发苍苍的老人了,只是因为愁绪万千,而任随狂风把帽子吹去,我独自一个人把茱萸细细观看,只能预定明年再登临那山峰的高处。

注释
⑽依约:依稀隐约。
72、羌(qiāng):楚人语气词。
(16)差(cī)肩而坐——谓兄妹并肩坐在一起。二人年龄有大小,所以肩膀高低不一。语出《管子·轻重甲》:“管子差肩而问。”
②西塞山:浙江湖州。
及:等到。

赏析

  次联的“潮平两岸阔”,“阔”,是表现“潮平”的结果。春潮涌涨,江水浩渺,放眼望去,江面似乎与岸平了,船上人的视野也因之开阔。这一句,写得恢弘阔大,下一句“风正一帆悬”,便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”,是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺,却很猛,那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风,又是和风,帆才能够“悬”。那个“正”字,兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此,如王夫之所指出,这句诗的妙处,还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想,如果在曲曲折折的小河里行船,老要转弯子,这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大(de da)景也表现出来了。
  本文节选自《孟子·告子上》。《告子上》的主要内容是阐明“性善说”,即人性里天生就有向善的种子,所谓“恻隐之心,人皆有之;羞恶之心,人皆有之;恭敬之心,人皆有之;是非之心,人皆有之”。这种善的天性,就是人的“本心”。“本心”不可小视,因为它们分别是仁义礼智这几种道德的萌芽形态:“恻隐之心,仁之端也;羞恶之心,义之端也;辞让(意近“恭敬”)之心,礼之端也;是非之心,义之端也。”人应该推求本心,顺着“本心”的方向发展,并将它发扬光大,从而成为道德上完善的人。
  第一部分(从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”)铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图,四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景,那是(na shi)无数的香车宝马,川流不息。这样简劲地总提纲领,以后则洒开笔墨,恣肆汪洋地加以描写:玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞,舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”,车饰华贵,出入于公主第宅、王侯之家的,都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多,“络绎”不绝,那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合,没有一刻停止过。在长安,不但人是忙碌的,连景物也繁富而热闹:写“游丝”是“百尺”,写“娇鸟”则成群,“争”字“共”字,俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑,而由“花”带出蜂蝶,乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物,笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写,只展现出几个特写镜头:宫门,五颜六色的楼台,雕刻精工的合欢花图案的窗棂,饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部,概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅,笔调更为简括:“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨,纷至沓来的景象,令人目不暇接。于是,在通衢大道与小街曲巷的平面上,矗立起画栋飞檐的华美建筑,成为立体的大“舞台”,这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景,也构成全诗的背景,下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
  诗的首联中“日无事”、“只是闲”从两个方面点出“闲”字。“日”、“只”都对“闲”加以强调。“闲”是此诗所写的主要内容,也是此诗的基本情调,以疏谈的笔调引起全诗。
  归思这样地折磨着作者,平常时日,还可以勉强克制,可是,当新春到来时,就按捺不住了。因为新春提醒他在异乡又滞留了一个年头,使他归思泉涌,百感交集。“心似百花开未得,年年争发被春催”,形象地揭示出羁旅逢春的典型心境,把他对归思的抒写推向高潮。句中以含苞待放的百花比喻处于抑制状态的归心,进而表现每到春天他的心都受到刺激,引起归思泛滥,那就像被春风催开的百花,竞相怒放,不由自主。想象一下号称花城的广州,那沐浴在春风里的鲜花的海洋,读者不禁为作者如此生动、独到的比喻赞叹不已。这出人意表的比喻,生动贴切,表现出归思的纷乱、强烈、生生不已、难以遏止。写到这里,作者的南海归思在几经婉转之后,终于得到了尽情的倾吐。
  接下去的颈联就道出了他的这种心情。在这明艳的春光中,诗人只能做的是“矮纸斜行闲作草”,陆游擅长行草,从现存的陆游手迹看,他的行草疏朗有致,风韵潇洒。这一句实是暗用了张芝的典故。据说张芝擅草书,但平时都写楷字,人问其故,回答说,“匆匆不暇草书”,意即写草书太花时间,所以没功夫写。陆游客居京华,闲极无聊,所以以草书消遣。因为是小雨初霁,所以说“晴窗”,“细乳戏分茶”这里就是品茶、玩茶道。无事而作草书,晴窗下品着清茗,表面上看,是极闲适恬静的境界,然而在(er zai)这背后,正藏着诗人无限的感慨与牢骚。陆游素来有为国家作一番轰轰烈烈事业的宏愿,而严州知府的职位本与他的素志不合,何况觐见一次皇帝,不知要在客舍中等待多久!国家正是多事之秋,而诗人却在以作书品茶消磨时光,真是无聊而可悲!于是再也捺不住心头的怨愤,写下了结尾两句。
  第二节五句。这是前一节的发展,也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在(luo zai)平地上可以收回的,然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”,而是年当壮健有气力,自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”,意谓:竟然忍心在我的眼前做盗贼!这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已,决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名,要告到官府里去办罪。所以,“唇焦口燥呼不得”,也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说,这正是“不为困穷宁有此”。诗人如果不是十分困穷,就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;“群童”如果不是十分困穷,也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切,都是结尾的伏线。“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望,正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
  诗的前两句“边霜昨夜堕关榆,吹角当城汉月孤”,是以环境气氛来烘托角声,点明这片角声响起的地点是边关,季节当深秋,时间方破晓。这时,浓霜满地,榆叶凋零,晨星寥落,残月在天;回荡在如此凄清的环境气氛中的角声,其声情该是多么悲凉哀怨,这是不言而喻的。从表面看,这两句只是写景,写角声,但这是以没有出场的征人为中心,写他的所见所闻,而且,字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头,写霜而曰“边霜”,这既说明夜来的霜是降落在边关上,也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月,而在月后加了一个“孤”字;这不仅形容天上的月是孤零零的,更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
  颈联两句反衬江水平静,展现江岸辽阔,天空高远,充满了浪漫主义色彩。
  读熟了唐诗的人,也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是,如果沿着诗歌史的顺序,从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来,忽然读到这首《《野望》王绩 古诗》,便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽,好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来,忽然遇见一位荆钗布裙的村姑,她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《《野望》王绩 古诗》便有这样一种朴素的好处。
  三、四句写诗人的感慨。看到眼前繁盛景象,诗人不禁联想到扬州以外广大地区的萧条败落。自从“安史之乱”以来,唐帝国整体机制日见衰朽,外患频仍,内忧不绝,所以诗人感慨“如今”时局已经不像过去那样安定太平了。可是这种国势日衰景况在扬州好像还没有被感知到,人们仍然由着自己的心性,踏着乐器吹奏出的节拍,载歌载舞,通宵达旦。这中间虽有辛辣的嘲讽,但更多的还是对人们感觉迟钝而表现出的深深忧虑。
  清施补华《岘佣说诗》云:“三百篇比兴为多,唐人犹得此意。同一咏《蝉》虞世南 古诗,虞世南‘居高声自远,端不藉秋风’,是清华人语;骆宾王‘露重飞难进,风多响易沉’,是患难人语;李商隐‘本以高难饱,徒劳恨费声’,是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏《蝉》虞世南 古诗以寄意的名作,由于作者地位、遭际、气质的不同,虽同样工于比兴寄托,却呈现出殊异的面貌,构成富有个性特征的艺术形象,本诗与骆宾王的《在狱咏《蝉》虞世南 古诗》,李商隐的《《蝉》虞世南 古诗》成为唐代文坛“咏《蝉》虞世南 古诗”诗的三绝。
  接下来的六句中,诗人进一步通过听觉来描写农民劳动的热闹景象。前一节的景物描写可看作是一种静态背景的铺叙,而这一节则主要刻画了人物的活动。诗人抓住农人的歌声进行细致刻画,虽然诗人远在郡楼之上,又加之农夫农妇们是以地方俚语唱和,必然使诗人无法辨清其词,却亦能欣赏其旋律,这些歌虽然是俚歌,也缠绵柔媚、如琢如磨。“怨响音”是农民们在繁重劳动和艰难生活的重压下自然流出的痛苦呻吟,但由于唱的人心境之宽,整个气象是洋溢着欢乐与舒畅的。“时时一大笑(xiao),此必相嘲嗤”十分传神,在农夫们一片整齐的哼唱中时时穿插进一阵阵嘲嗤的大笑,忧郁的情调与活跃的气氛奇妙地融合在一起,因而歌声虽然哀怨,但并无沉闷之感。歌声与笑声渲染了浓烈的气氛,传达的情感感染了作为听者的诗人。农民们毫无机心的欢乐与热情毫发毕现、洋溢笔端。
  此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验,而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法,又能巧妙交织运用各种对比,发挥对偶、用典的长处,是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名,而在死后,孙季良编选《正声集》,“以刘希夷诗为集中之最,由是大为时人所称”(《大唐新语》)。可见他一生遭遇压抑,是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪,反映了封建制度束缚戕害人才的事实。

创作背景

  这首诗约作于宋宁宗庆元(1195—1200)年间,当时作者年老退休,隐于家乡吉水,某个春日东山有晴后雪景,作者赏而作此组诗。

  

李西堂( 五代 )

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简 介

李西堂 李西堂,字春池,滋阳人。诸生。有《晚悔堂诗集》。

刑赏忠厚之至论 / 胡煦

云迷入洞处,水引出山门。惆怅归城郭,樵柯迹尚存。"
"碧水映丹霞,溅溅度浅沙。暗通山下草,流出洞中花。
淇水春正绿,上宫兰叶齐。光风两摇荡,鸣珮出中闺。
待君挥洒兮不可弥忘。骏马迎来坐堂中,
"江平芦荻齐,五两贴樯低。绕郭覆晴雪,满船闻曙鸡。
"寂然秋院闭秋光,过客闲来礼影堂。
"佳期人不见,天上喜新秋。玉珮沾清露,香车渡浅流。
东城怨别管弦愁。青油幕里人如玉,黄鹤楼中月并钩。


赠宣城宇文太守兼呈崔侍御 / 曹应枢

高会枣树宅,清言莲社僧。两乡同夜雨,旅馆又无灯。
双剑曾埋狱,司空问斗牛。希垂拂拭惠,感激愿相投。"
伊人抚遗叹,恻恻芳又缛。云谁斅美香,分毫寄明牧。"
高人不易合,弱冠早相知。试艺临诸友,能文即我师。
"珠树共飞栖,分封受紫泥。正名推五字,贵仕仰三珪。
文禽并飞。婉彼君子,怅然有违。对酒不饮,横琴不挥。
金陵百万户,六代帝王都。虎石据西江,钟山临北湖。
"寂寞两相阻,悠悠南北心。燕惊沧海远,鸿避朔云深。


点绛唇·一夜东风 / 史忠

莺衔蝶弄红芳尽,此日深闺那得知。"
香殿萧条转密阴,花龛滴沥垂清露。闻道偏多越水头,
莫是除书误姓名。蜗舍喜时春梦去,隼旟行处瘴江清。
顷因物役牵,偶逐簪组辈。谤书喧朝市,抚己惭浅昧。
新妇矶头云半敛,女儿滩畔月初明。(见《野客丛谈》)
橘柚金难并,池塘练不如。春风行部日,应驻士元车。"
"云雨一萧散,悠悠关复河。俱从泛舟役,近隔洞庭波。
自怜悟主难归去,马上看山恐到家。"


秋夜 / 李应泌

乱云遮却台东月,不许教依次第看。
自说夫因征战死,朝来逢着旧将军。"
"晋季天下乱,安丘佐关中。德辉霭家牒,侯籍推时功。
"远客乘流去,孤帆向夜开。春风江上使,前日汉阳来。
鸿雁南飞报邻伍,在家欢乐辞家苦。天晴露白钟漏迟,
岁寒坐流霰,山川犹别离。浩思凭尊酒,氛氲独含辞。"
"见说南来处,苍梧指桂林。过秋天更暖,边海日长阴。
黄绢碑文在,青松隧路新。音容无处所,归作北邙尘。"


浪淘沙·云气压虚栏 / 侯开国

"粲粲美仍都,清闲一贵儒。定交分玉剑,发咏写冰壶。
独坐贡闱里,愁多芳草生。仙翁昨日事,应见此时情。
强题缣素无颜色,鸿雁南飞早晚回。"
意适清风远,忧除白日长。度云摇旧影,过树阅新芳。
限日未成宫里怪。锦江水涸贡转多,宫中尽着单丝罗。
此生不复为年少,今日从他弄老人。"
家风不重满籝金。护衣直夜南宫静,焚草清时左掖深。
湖中云雨到前轩。南宗长老知心法,东郭先生识化源。


题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花 / 叶澄

"合欢叶堕梧桐秋,鸳鸯背飞水分流。少年使我忽相弃。
猷公曾住天台寺,阴雨猿声何处闻。"
"童年未解读书时,诵得郎中数首诗。四海烟尘犹隔阔,
"野寺寻春花已迟,背岩惟有两三枝。
相思倘寄相思字,君到扬州扬子回。"
旧友在伊洛,鸣蝉思山陂。到来再春风,梦尽双琼枝。
翻身挂影恣腾蹋,反绾头髻盘旋风。盘旋风,撇飞鸟;
地闭滕公宅,山荒谢客庐。歼良从此恨,福善竟成虚。


曾子易箦 / 魏野

会稽勾践拥长矛,万马鸣蹄扫空垒。瓦解冰销真可耻,
同心齐体如身到,临水烦君便祓除。"
秋天丁丁复冻冻,玉钗低昂衣带动。夜深月落冷如刀,
忘情簪白笔,假梦入青山。惆怅只应此,难裁语默间。"
"夏夜新晴星校少,雨收残水入天河。
"回看佛阁青山半,三四年前到上头。
远山谁放烧,疑是坛边醮。仙人错下山,拍手坛边笑。
俱从四方事,共会九秋中。断蓬与落叶,相值各因风。


愚人食盐 / 杨元正

灼灼千门晓,辉辉万井春。应怜萤聚夜,瞻望及东邻。"
"祥辉上干吕,郁郁又纷纷。远示无为化,将明至道君。
鳣鲂宜入贡,橘柚亦成蹊。还似海沂日,风清无鼓鼙。"
"明蒙竹间亭,天暖幽桂碧。云生四面山,水接当阶石。
"主人能政讼庭闲,帆影云峰户牖间。
"看花无语泪如倾,多少春风怨别情。
交辟尝推重,单辞忽受诬。风波疲贾谊,岐路泣杨朱。
"二毛非骑省,朝镜忽秋风。丝缕寒衣上,霜华旧简中。


渡辽水 / 史廷贲

"韶光归汉苑,柳色发春城。半见离宫出,才分远水明。
"瑶草春,杳容与,江南艳歌京西舞。执心轻子都,
"月色寒潮入剡溪,青猿叫断绿林西。
休明神器正,文物旧仪睹。南向翊大君,西宫朝圣母。
泉声遍野入芳洲,拥沫吹花草上流。
忽觉阴山突兀横翠微。中有枯松错落一万丈,
踏着家乡马脚轻,暮山秋色眼前明。
山鸡昼鸣宫中树。温泉决决出宫流,宫使年年修玉楼。


九歌·云中君 / 李暇

"宿君湖上宅,琴韵静参差。夜雪入秋浦,孤城连贵池。
横吹催春酒,重裘隔夜霜。冰开不防虏,青草满辽阳。"
"漠漠重云暗,萧萧密雨垂。为霖淹古道,积日满荒陂。
"一点青螺白浪中,全依水府与天通。
塞芦随雁影,关柳拂驼花。努力黄云北,仙曹有雉车。"
"春城闲望爱晴天,何处风光不眼前。寒食花开千树雪,
哀玉不可扣,华烛徒湛然。闻君乐林卧,郡阁旷周旋。
谁谓有双目,识貌不识肠。岂知心内乖,着我薜萝裳。