渔歌子·西塞山前白鹭飞
夕阳孤艇去，秋水两溪分。归共临川史，同翻贝叶文。"
朝来马上箜篌引，稍似宫中闲夜时。
燕息云满门，出游花隐房。二尊此成道，禅宇遥相望。
"可叹芳菲日，分为万里情。阊门折垂柳，御苑听残莺。
亲劳簪组送，欲趁莺花还。一步一回首，迟迟向近关。"
倚棹下晴景，回舟随晚涛。碧云暮寥落，湖上秋天高。
钟鸣时灌顶，对此日闲安。"
"洛城本天邑，洛水即天池。君王既行幸，法子复来仪。
"柳条拂地不须折，松树披云从更长。
飘香乱椒桂，布叶间檀栾。云日虽回照，森沉犹自寒。
渔歌子·西塞山前白鹭飞拼音解释:
xi yang gu ting qu .qiu shui liang xi fen .gui gong lin chuan shi .tong fan bei ye wen ..
chao lai ma shang kong hou yin .shao si gong zhong xian ye shi .
yan xi yun man men .chu you hua yin fang .er zun ci cheng dao .chan yu yao xiang wang .
.ke tan fang fei ri .fen wei wan li qing .chang men zhe chui liu .yu yuan ting can ying .
qin lao zan zu song .yu chen ying hua huan .yi bu yi hui shou .chi chi xiang jin guan ..
yi zhao xia qing jing .hui zhou sui wan tao .bi yun mu liao luo .hu shang qiu tian gao .
zhong ming shi guan ding .dui ci ri xian an ..
.luo cheng ben tian yi .luo shui ji tian chi .jun wang ji xing xing .fa zi fu lai yi .
.liu tiao fu di bu xu zhe .song shu pi yun cong geng chang .
piao xiang luan jiao gui .bu ye jian tan luan .yun ri sui hui zhao .sen chen you zi han .
译文及注释
译文
借着醉意拍春衫，回想着，旧日春衫上的香。天将离愁与别恨，折磨我这疏狂人(ren)。路上年年生秋草，楼中日日进夕阳。登楼望；云渺渺，水茫茫。征人归路在哪方。相思话语无(wu)诉处，又何必，写在信纸上，费了泪千行。
皮肤很白净，口齿更(geng)伶俐。
舜帝友爱依从(cong)他的弟弟，弟弟还是对他加害。
既然已经统治天下，为何又被他人取代？
奈何囊中没有一些财帛，救你们寒颤凛栗。
殷纣已受妲己迷惑，劝谏之言又有何用？
云化飞雨从江面上扑来，卷起浮尘直入你的珠帘帷帐。
邻居闻讯而来，围观的人在矮墙后挤得满满的，无不感慨叹息。
长安虽然仅一水渺然相隔，却如何能驾车而返呢？
淡淡的云，薄薄的雾，如此(ci)春宵月色，是年轻人及时行乐的佳境。不像秋天的月，执着地照着离别之人，引两地伤情。
忽然间遭遇到世道突变，数年来亲自从军上前线。
你看这六幅描摹南朝往事的画中，枯老的树木和寒凉的云朵充(chong)满了整个金陵城。
身边的紫骝马的嘶叫隆隆，落花纷纷飞去。见此美景，骚人踟蹰，愁肠空断。
从满院一丛(cong)丛的萱草可知，主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
披着蓑衣走在细雨绵(mian)绵的树林里，折支芦管躺在绿草地上吹着小曲。
情意切切，思绪绵绵。登高眺望，只见地远天阔，哪有她的身影踪(zong)迹。在这露冷风清、无人顾及的地方，只听得寒夜漏壶滴滴，凄楚呜咽，更惹人心烦意乱。可叹世间万事，唯离别最难忘怀，想那时，悔(hui)不该轻易分手道别。翠玉杯中酒未干，待等重逢时再斟满。但愿那片薄云，留住西楼角上将落的残月，让我举杯对月，遥遥思念。
注释
(1)相州：今河南安阳市。困厄：困苦，苦难。
109.毕极：全都到达。
邑人：同（乡）县的人。
⑴金明池：词牌名，秦观创调，词咏汴京金明池，故取以为名。
材：同“才”，才能。
（8）夔（kuí）：传说是舜时的乐官。
①诉衷情：唐教坊曲名。因毛文锡词句有“桃花流水漾纵横”，又名《桃花水》；因顾夐本词，又名《怨孤衾》。
妄自菲薄：过分看轻自己。妄：随便，胡乱，轻率。菲薄：微薄。
赏析
本篇表现了庄子无意于功名利禄的清高的品质。比起《逍遥游》中表现的虚无主义和追求绝对自由的人生观来，还是值得肯定的。
全诗共十句，可分为两层。前四句为第一层，借孤鸿所见，描写双翠鸟盛气凌人、得意忘形的神态；前两句很耐人寻味，经历过大海上的惊涛骇浪的孤鸿，对对一条小小的护城河却不敢顾，说明人世（特别是朝廷）的险恶远远超过了自然界的险恶。而在这孤鸿“不敢顾”的地方有一双小小的翡翠鸟却竟在珍贵的三珠树上营巢，高高在上，气势熏天。“侧见”有两重意义，一是说明翡翠鸟盛气凌人，不可一世，令人侧目而视；二是说纵然翡翠鸟悲气焰嚣张，但孤鸿对之却不屑正视，由此，也就引发出第二层，即第五句以下的六句。前两句从翡翠鸟骄横情态，想到它们会招致的后果提出问题，这是一个反问。翡翠鸟站立在珍木之颠，窃据高位，飞扬跋扈，难道就不怕别人难以容忍吗？不怕从背后打来的致命的金弹吗？接着平静地指出了一条耐人寻味的生活哲理：“美服患人指，高明逼神恶。”物极必反，地位与权势在官场中愈显赫，也就愈易成为别人猎取的目标，覆灭的日子也就愈近。正因如此，诗中这只孤独的鸿雁，并不艳慕翠鸟一时的荣耀，也不怨恨自己的一时失意，这就引发了最后两句，孤鸿自己决心高举苍冥，翱翔云中，让那些“弋者”的欲望无法得逞。这里所暗寓的是诗人不羡慕荣贵，澹泊名利和决意隐退的情怀，同时也进一步衬托出了翠鸟多代表的小人们狭隘、浅薄的品行。第二层写出了孤鸿的感受。
一般写宫廷荒淫生活的诗，不论时间背景是在白天或在夜间，也不论用铺陈之笔还是用简约之笔，总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终，没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活，纯从侧面着笔。
前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”，单刀直入，直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味，读者不能轻易放过。在封建社会里，由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因，旅客们都“未晚先投宿”，更何况在兵祸连接的时代。而杜甫，却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿，这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路；或者是附近的城镇已荡然一空，无处歇脚。总之，寥寥五字，不仅点明了投宿的时间和地点，而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象，为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”（《读杜心解》），这不仅是就“有吏夜捉人”说的，而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句，是全篇的提纲，以下情节，都从这里生发出来(chu lai)。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”，已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字，含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生，人民白天躲藏或者反抗，无法“捉”到；第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒，于人民已经入(jing ru)睡的黑夜，来个突然袭击。同时，诗人是“暮”投石壕村的，从“暮”到“夜”，已过了几个小时，这时当然已经睡下了；所以下面的事件发展，他没有参与其间，而是隔门听出来的。“老翁逾墙走，老妇出门看”两句，表现了人民长期以来深受抓丁之苦，昼夜不安；即使到了深夜，仍然寝不安席，一听到门外有了响动，就知道县吏又来“捉人”，老翁立刻“逾墙”逃走，由老妇开门周旋。
在失眠的长夜里，暗处的秋虫通宵都在鸣叫着。听着听着，她突然想到该是给丈夫准备寒衣的时候了。诗歌三四两句琅琅上口，照应了诗题，暗示秋虫鸣叫时间之长，暗示了思妇（作者）对征人的关切和思念。第三句中的“通夕”二字明是写秋虫的鸣叫的时间之长，实际是暗示思妇通宵达旦未能成眠。“逼”字用得神妙，既“逼”出秋虫的叫声，衬出思妇难耐的寂寞，又“逼”得思妇转而想到丈夫没有寒衣，自然地引出了抒情的末一句。第四句“征衣未寄莫飞霜”是思妇内心的独白。她既是在向老天爷求告，又是在径直命令上天。无论是求告还是命令，都可以从这天真的出语中窥见她对丈夫的无限深情。
其二
颔联宕开一笔，不写乡思；转而细写登台所望之景，别开生面。上句写近景，寺院地处荒山僻岭，故而人迹罕至。着一“野”字，分明投射出诗人处江湖之远、仕途失遇的苦闷；着一“少”字也暗示了诗人漂泊他乡的孤独。下句写远景。隔岸青山层峦叠嶂，云遮雾绕，清净幽深：这样一个超然于熙攘尘世之外的所在或许是荡涤诗人心头重重烦虑的佳处。此联景中含情，宛然有一种横空出世的虚静散淡的韵致。
最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶，互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时，仍然不相遗弃。如果说，前两句写荷花“任天真”，侧重表现共荣；那么，这两句的“长相映”，则主要表现同衰。这四句诗互补互承，从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。
整首诗歌以豪景与壮志衬托出豪迈基调，又岸风夕浪，舟雪寒灯做起伏，及滞留，危难而转图南鲲鹏，意境起伏，富于节奏；承转(cheng zhuan)顿挫，铿锵有力；情景呼应，浑然无间。
“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
全诗共十句，可分为两层。前四句为第一层，借孤鸿所见，描写双翠鸟盛气凌人、得意忘形的神态；前两句很耐人寻味，经历过大海上的惊涛骇浪的孤鸿，对对一条小小的护城河却不敢顾，说明人世（特别是朝廷）的险恶远远超过了自然界的险恶。而在这孤鸿“不敢顾”的地方有一双小小的翡翠鸟却竟在珍贵的三珠树上营巢，高高在上，气势熏天。“侧见”有两重意义，一是说明翡翠鸟盛气凌人，不可一世，令人侧目而视；二是说纵然翡翠鸟悲气焰嚣张，但孤鸿对之却不屑正视，由此，也就引发出第二层，即第五句以下的六句。前两句从翡翠鸟骄横情态，想到它们会招致的后果提出问题，这是一个反问。翡翠鸟站立在珍木之颠，窃据高位，飞扬跋扈，难道就不怕别人难以容忍吗？不怕从背后打来的致命的金弹吗？接着平静地指出了一条耐人寻味的生活哲理：“美服患人指，高明逼神恶。”物极必反，地位与权势在官场中愈显赫，也就愈易成为别人猎取的目标，覆灭的日子也就愈近。正因如此，诗中这只孤独的鸿雁，并不艳慕翠鸟一时的荣耀，也不怨恨自己的一时失意，这就引发了最后两句，孤鸿自己决心高举苍冥，翱翔云中，让那些“弋者”的欲望无法得逞。这里所暗寓的是诗人不羡慕荣贵，澹泊名利和决意隐退的情怀，同时也进一步衬托出了翠鸟多代表的小人们狭隘、浅薄的品行。第二层写出了孤鸿的感受。
一般写宫廷荒淫生活的诗，不论时间背景是在白天或在夜间，也不论用铺陈之笔还是用简约之笔，总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终，没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活，纯从侧面着笔。
前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”，单刀直入，直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味，读者不能轻易放过。在封建社会里，由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因，旅客们都“未晚先投宿”，更何况在兵祸连接的时代。而杜甫，却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿，这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路；或者是附近的城镇已荡然一空，无处歇脚。总之，寥寥五字，不仅点明了投宿的时间和地点，而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象，为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”（《读杜心解》），这不仅是就“有吏夜捉人”说的，而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句，是全篇的提纲，以下情节，都从这里生发出来(chu lai)。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”，已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字，含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生，人民白天躲藏或者反抗，无法“捉”到；第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒，于人民已经入(jing ru)睡的黑夜，来个突然袭击。同时，诗人是“暮”投石壕村的，从“暮”到“夜”，已过了几个小时，这时当然已经睡下了；所以下面的事件发展，他没有参与其间，而是隔门听出来的。“老翁逾墙走，老妇出门看”两句，表现了人民长期以来深受抓丁之苦，昼夜不安；即使到了深夜，仍然寝不安席，一听到门外有了响动，就知道县吏又来“捉人”，老翁立刻“逾墙”逃走，由老妇开门周旋。
在失眠的长夜里，暗处的秋虫通宵都在鸣叫着。听着听着，她突然想到该是给丈夫准备寒衣的时候了。诗歌三四两句琅琅上口，照应了诗题，暗示秋虫鸣叫时间之长，暗示了思妇（作者）对征人的关切和思念。第三句中的“通夕”二字明是写秋虫的鸣叫的时间之长，实际是暗示思妇通宵达旦未能成眠。“逼”字用得神妙，既“逼”出秋虫的叫声，衬出思妇难耐的寂寞，又“逼”得思妇转而想到丈夫没有寒衣，自然地引出了抒情的末一句。第四句“征衣未寄莫飞霜”是思妇内心的独白。她既是在向老天爷求告，又是在径直命令上天。无论是求告还是命令，都可以从这天真的出语中窥见她对丈夫的无限深情。
其二
颔联宕开一笔，不写乡思；转而细写登台所望之景，别开生面。上句写近景，寺院地处荒山僻岭，故而人迹罕至。着一“野”字，分明投射出诗人处江湖之远、仕途失遇的苦闷；着一“少”字也暗示了诗人漂泊他乡的孤独。下句写远景。隔岸青山层峦叠嶂，云遮雾绕，清净幽深：这样一个超然于熙攘尘世之外的所在或许是荡涤诗人心头重重烦虑的佳处。此联景中含情，宛然有一种横空出世的虚静散淡的韵致。
最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶，互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时，仍然不相遗弃。如果说，前两句写荷花“任天真”，侧重表现共荣；那么，这两句的“长相映”，则主要表现同衰。这四句诗互补互承，从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。
整首诗歌以豪景与壮志衬托出豪迈基调，又岸风夕浪，舟雪寒灯做起伏，及滞留，危难而转图南鲲鹏，意境起伏，富于节奏；承转(cheng zhuan)顿挫，铿锵有力；情景呼应，浑然无间。
“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
创作背景
自唐开元十八年（730年）至二十二年十二月，契丹多次侵犯唐边境。开元十五年（727年），高适曾北上蓟门。开元二十年，信安王李禕征讨奚、契丹，他又北去幽燕，希望到信安王幕府效力，未能如愿：“岂无安边书，诸将已承恩。惆怅孙吴事，归来独闭门”（《蓟中作》）。可见他对东北边塞军事，下过一番研究工夫。开元二十一年后，幽州节度使张守珪经略边事，初有战功。但二十四年，张让平卢讨击使安禄山讨奚、契丹，“禄山恃勇轻进，为虏所败”（《资治通鉴》卷二百十五）。开元二十六年，幽州将赵堪、白真陀罗矫张守珪之命，逼迫平卢军使乌知义出兵攻奚、契丹，先胜后败。“守珪隐其状，而妄奏克获之功”（《旧唐书·张守珪传》）。高适对开元二十四年以后的两次战败，感慨很深，因写此篇。
冯溥( 清代 )
收录诗词 (9524) 首
简 介
冯溥 冯溥是冯氏文学世家中官阶最高者，他生当明清交替之际，顺应时势，入仕清廷，历顺治、康熙二朝。他处事虽机敏圆润，但也持正敢言。康熙年幼登基，鳌拜等四大臣专权朝政，骄横跋扈，任意诛戮大臣，朝廷官员尽缄其口，惟冯溥持正不阿，敢于谏言。
赋得秋日悬清光
"他日曾游魏，魏家馀趾存。可怜宫殿所，但见桑榆繁。
持我兴来趣，采菊行相寻。尘念到门尽，远情对君深。
常爱此中多胜事，新诗他日伫开缄。"
"羽檄催归恨，春风醉别颜。能邀五马送，自逐一星还。
凶竖曾驱策，权豪岂易当。款颜因侍从，接武在文章。
玄猿啼深茏，白鸟戏葱蒙。飞湍鸣金石，激熘鼓雷风。
虽云无一资，樽酌会不空。且忻百谷成，仰叹造化功。
缘云路犹缅，憩涧钟已寂。花树发烟华，淙流散石脉。
南乡子·咏瑞香
"结发仕州县，蹉跎在文墨。徒有排云心，何由生羽翼。
昨夜云生拜初月，万年甘露水晶盘。"
我友于征，彼郑之子。如琇如英，德音孔明。
蓟门秋月隐黄云，期向金陵醉江树。"
金笳吹朔雪，铁马嘶云水。帐下饮蒲萄，平生寸心是。"
"客舟贪利涉，暗里渡湘川。露气闻芳杜，歌声识采莲。
山阴政简甚从容，到罢惟求物外踪。落日花边剡溪水，
"楚客西上书，十年不得意。平生相知者，晚节心各异。
蝶恋花·欲减罗衣寒未去
遥送扁舟安陆郡，天边何处穆陵关。"
"梁有汤惠休，常从鲍照游。峨眉史怀一，独映陈公出。
桥因倒树架，栅值垂藤缚。鸟道悉已平，龙宫为之涸。
峰峦若登陟，水木以游衍。息心幸自忘，点翰仍留眷。
一罢宜城酌，还归洛阳社。"
"歌舞怜迟日，旄麾映早春。莺窥陇西将，花对洛阳人。
兰若门对壑，田家路隔林。还言证法性，归去比黄金。"
"端居倦时燠，轻舟泛回塘。微风飘襟散，横吹绕林长。
襄阳曲四首
菱蔓弱难定，杨花轻易飞。东皋春草色，惆怅掩柴扉。"
云霞草木相辉光。禁仗围山晓霜切，离宫积翠夜漏长。
移竹疏泉常岸帻。莫言去作折腰官，岂似长安折腰客。"
掩笑频欹扇，迎歌乍动弦。不知巫峡雨，何事海西边。"
巴俗将千溠，灉湖凡几湾。嬉游竟不尽，乘月泛舟还。"
棘寺初衔命，梅仙已误身。无心羡荣禄，唯待却垂纶。"
"远目瞰秦垧，重阳坐灞亭。既开黄菊酒，还降紫微星。
"苦学三十载，闭门江汉阴。用贤遭圣日，羁旅属秋霖。
石竹咏
回首不问家，归心遥向阙。烟波限吴楚，日夕事淮越。
逢君从此去，背楚方东走。烟际指金陵，潮时过湓口。
吊影惭非据，倾心事远图。盗泉宁止渴，恶木匪投躯。
"嗟予未丧，哀此孤生。屏居蓝田，薄地躬耕。岁晏输税，
满堂目成不得语。红烛灭，芳酒阑，罗衣半醉春夜寒，
死生辽海战，雨雪蓟门行。诸将封侯尽，论功独不成。
回与临邛父老书。"
"元气浮积水，沉沉深不流。春风万顷绿，映带至徐州。
天香·蜡梅
田家笑枉费，日夕转空虚。信非吾侪事，且读古人书。"
馀生犹待发青春。风霜何事偏伤物，天地无情亦爱人。
玉貌一生啼。自从离别久，不觉尘埃厚。尝嫌玳瑁孤，
"瑞阙龙居峻，宸庭凤掖深。才良寄天綍，趋拜侣朝簪。
回头望京邑，合沓生尘雾。富贵安可常，归来保贞素。"
"世事终成梦，生涯欲半过。白云心已矣，沧海意如何。
华发相逢俱若是，故园秋草复如何。"
春山多秀木，碧涧尽清流。不见子桑扈，当从方外求。
沈园二首
"山绕楼台出，谿通里闬斜。曾为谢客郡，多有逐臣家。
相顾无死节，蒙恩逐殊封。天波洗其瑕，朱衣备朝容。
冰室无暖气，炎云空赫曦。隙驹不暂驻，日听凉蝉悲。
古今歇薄皆共然。"
"宁栖野树林，宁饮涧水流。不用坐粱肉，崎岖见王侯。
眼暗文字废，身闲道心精。即与人群远，岂谓是非婴。"
薄暮空巢上，羁雌独自归。凤凰九雏亦如此，
"番禺万里路，远客片帆过。盛府依横海，荒祠拜伏波。
阮郎归·湘天风雨破寒初
"子有新岁庆，独此苦寒归。夜叩竹林寺，山行雪满衣。
"湖南无村落，山舍多黄茆。淳朴如太古，其人居鸟巢。
"汉庭初拜建安侯，天子临轩寄所忧。
圣君常临朝，达士复悬衡。道近无艮足，归来卧山楹。
"结茅种杏在云端，扫雪焚香宿石坛。
万里兵锋接，三时羽檄惊。负恩殊鸟兽，流毒遍黎氓。
岂保须臾心勿异。西山日下雨足稀，侧有浮云无所寄。
忠梗大勋立，寰瀛堕业惩。焚香兼御史，悬镜委中丞。
小桃红·晓妆
秋至黍苗黄，无人可刈获。稚子朝未饭，把竿逐鸟雀。
不得已，忽分飞，家在玉京朝紫微，主人临水送将归。
倚石忘世情，援云得真意。嘉林幸勿剪，禅侣欣可庇。
斜日催乌鸟，清江照彩衣。平生急难意，遥仰鹡鸰飞。"
雀乳青苔井，鸡鸣白板扉。柴车驾羸牸，草屩牧豪豨.
可怜明月光朣胧。节既秋兮天向寒，沅有漪兮湘有澜，
"叩齿焚香出世尘，斋坛鸣磬步虚人。
"红树晓莺啼，春风暖翠闺。雕笼熏绣被，珠履踏金堤。
吾富有钱时
扇枕北窗下，采芝南涧滨。因声谢同列，吾慕颍阳真。"
寒空法云地，秋色净居天。身逐因缘法，心过次第禅。
"秋山日摇落，秋水急波澜。独见鱼龙气，长令烟雨寒。
耕者鎗然得其间。持示世人不知宝，劝君炼丹永寿考。"
"天跸三乘启，星舆六辔行。登高凌宝塔，极目遍王城。
一罢宜城酌，还归洛阳社。"
莫厌归来朝市喧。不见东方朔，避世从容金马门。"
小弟更孩幼，归来不相识。同居虽渐惯，见人犹未觅。