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九日登高台寺

隋代 / 宝珣

"夺嫡心萌事可忧,四贤西笑暂安刘。
一顾承英达,多荣及子孙。家贫仍受赐,身老未酬恩。
夜静溪声近,庭寒月色深。宁知尘外意,定后便成吟。"
名寄图书内,威生将吏间。春行板桥暮,应伴庾公还。"
为客悠悠十月尽,庄头栽竹已过时。"
"此□风雨后,已觉减年华。若待皆无事,应难更有花。
鸟动香轻发,人愁影屡移。今朝数片落,为报汉郎知。"
"留得行人忘却归,雨中须是石楠枝。
累歇日已没,始到茅堂边。见客不问谁,礼质无周旋。
"早夏宜春景,和光起禁城。祝融将御节,炎帝启朱明。
宰牛烹羊如折葵。宴乐宁知白日短,时时醉拥双蛾眉。
"匹马宜春路,萧条背馆心。涧花寒夕雨,潭水黑朝林。
莫遣黄莺花里啭,参差撩乱妒春风。"
凄凉金管思,迢递玉人愁。七叶推多庆,须怀杀敌忧。"
还将阳焰谕三身。碧云飞处诗偏丽,白月圆时信本真。


九日登高台寺拼音解释:

.duo di xin meng shi ke you .si xian xi xiao zan an liu .
yi gu cheng ying da .duo rong ji zi sun .jia pin reng shou ci .shen lao wei chou en .
ye jing xi sheng jin .ting han yue se shen .ning zhi chen wai yi .ding hou bian cheng yin ..
ming ji tu shu nei .wei sheng jiang li jian .chun xing ban qiao mu .ying ban yu gong huan ..
wei ke you you shi yue jin .zhuang tou zai zhu yi guo shi ..
.ci .feng yu hou .yi jue jian nian hua .ruo dai jie wu shi .ying nan geng you hua .
niao dong xiang qing fa .ren chou ying lv yi .jin chao shu pian luo .wei bao han lang zhi ..
.liu de xing ren wang que gui .yu zhong xu shi shi nan zhi .
lei xie ri yi mei .shi dao mao tang bian .jian ke bu wen shui .li zhi wu zhou xuan .
.zao xia yi chun jing .he guang qi jin cheng .zhu rong jiang yu jie .yan di qi zhu ming .
zai niu peng yang ru zhe kui .yan le ning zhi bai ri duan .shi shi zui yong shuang e mei .
.pi ma yi chun lu .xiao tiao bei guan xin .jian hua han xi yu .tan shui hei chao lin .
mo qian huang ying hua li zhuan .can cha liao luan du chun feng ..
qi liang jin guan si .tiao di yu ren chou .qi ye tui duo qing .xu huai sha di you ..
huan jiang yang yan yu san shen .bi yun fei chu shi pian li .bai yue yuan shi xin ben zhen .

译文及注释

译文
寸寸柔肠痛断,行行盈淌粉泪,不要登高楼望远(yuan)把(ba)栏杆凭倚。平坦的草地尽头就是重重春山,行人还(huan)在那重重春山之外。
作客异乡,年关已经临近;边防前线,战争还在进行。
浩瀚的湖水把吴楚两地撕裂,似乎日月(yue)星辰都漂浮在水中。
皇宫内库珍藏的殷红玛瑙盘,婕妤传下御旨才人将它取来。
但愿见一面啊(a)诉说心意,君王心思(si)啊却与我相异。
我居住在长江上游,你居住在长江尾底。日日夜夜想你,却不能见你,你和我啊...同饮一江绿水,两情相爱相知。
作者现在是四处漂泊随行处且行乐,一年一年的过去了也不见。
在治水的日子里,他三过家门而不入,一心勤劳为公。这才治住了洪水,使天下人民恢复了男耕女织的太平生活。
合欢花尚且知道朝开夜合,鸳鸯鸟成(cheng)双成对从不独宿。
管他什么珍贵的翠云裘衣,让这些苍耳乱粘衣服。
养蚕女在前面清澈的溪中洗茧,牧童吹着短笛穿衣在水中洗浴。
山有的远些有的近些,路有的横向有的斜向,青布酒旗那边有家小酒铺,可以打一些酒来。城里的桃花李花把风雨当做折磨,一派愁苦,最明媚的春色,正在溪头一片荠菜花中盛开。
生下来以后还不会相思,才会相思,便害了相思。
封侯受爵缅怀茂陵,君臣已不相见;
先前白雪覆盖在梅花上,看不出是雪是梅,花朵无处找寻,昨天夜里伴着皎洁的月光,梅花依旧凌寒盛放。
本想长久地归隐山林,又苦于无钱举步维艰。
庭院深深,不知有多深?杨柳依依,飞扬起片片烟雾,一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方,她登楼向远处望去,却看不见那通向章台的大路。
孤鸿号外野,孤鸿(天鹅)在野外哀号。

注释
⑷登临:登山临水或登高临下,泛指游览山水。
②求凰弄:即《风求凰》曲。司马相如当年即弹此曲向卓文君求爱。
23.颊:嘴巴。
⑵新痕:指初露的新月。
⑴过:一本作“经”。五丈原:三国时期诸葛亮屯兵用武、劳竭命陨的古战场,遗址在今陕西省​岐山县​南斜谷口西侧。
③空:空自,枉自。

赏析

  “鸣筝金粟柱,素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝,正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看,筝是十三根弦,如:“花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁”(白居易《听崔七妓人筝》)。“大艑高船一百尺,清声促柱十三弦”(刘禹锡《夜闻商人船中筝》)。此诗是速写,当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的,首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器,特别是那绚丽华美,闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着,诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上,以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房,自然别有一番情味。从画面上看,“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比,色彩明丽而华贵,虽然是速写,却又施重彩,给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术,而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的,读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房,但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
  这是一首采莲歌,反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
  1、整个故事就是一条成语:自取其辱。这个成语最早出现在《论语》中。子贡问怎样交朋友。孔子说:“忠言相告,好话对导,他不听就算了,不要自找羞辱。”但是多数后人对这个成语的了解来自本篇课文。楚王三次想侮辱晏子,结果不但轻而易举被晏子化解了,最后反被晏子侮辱了。成语的意思是说自己所受到的侮辱难堪,都是因为自己造成的。
  伯乐跑了好几个国(ge guo)家,连素以盛产名马的燕赵一带,都仔细寻访,辛苦倍至,还是没发现中意的良马。一天,伯乐从齐国返回,在路上,看到一匹马拉着盐车,很吃力地在陡坡上行进。马累得呼呼喘气,每迈一步都十分艰难。伯乐对马向来亲近,不由走到跟前。马见伯乐走近,突然昂起头来瞪大眼睛,大声嘶鸣,好像要对伯乐倾诉什么。伯乐立即从声音中判断出,这是一匹难得的骏马。 伯乐对驾车的人说:“这匹马在疆场上驰骋,任何马都比不过它,但用来拉车,它却不如普通的马。你还是把它卖给我吧。”
  三、四句承上而来。一、二句写景,通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦,点出了背景后的人都已被杀尽逃光了,三、四句就更深一层写,说到处都是毁坏了的矮墙围着废井,这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”,把景物从大背景中拉回,定格在“村”上,具体写时则混写一句,以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井,屋子自然无存,人就更不用说了。
  至此,乐曲进入了最高潮,感情达到了白热化。凭藉着诗人丰富的想象,湘灵的哀怨之情得到了酣畅淋漓的抒发和表现。然而全诗最精采的还不在于此,令全篇为之生辉的是结尾两句:“曲终人不见,江上数峰青。”《旧唐书·钱徵传》称这十个字得自“鬼谣”,其实无非说这两句诗是钱起的神来之笔。此联的妙处有:
  后两句,作者由花及人,生发奇想,深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”,这一句写得痴绝,是全诗的关键句。此句转折一笔,写赏花者的心态。当月华再也照不到《海棠》苏轼 古诗的芳容时,诗人顿生满心怜意:《海棠》苏轼 古诗如此芳华灿烂,不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情,也暗(ye an)藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情,此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥,其余的种种不快都可暂且一笔勾销了:这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
  作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛,同时对二人的情态举止的变化略加点染,强化冲突,精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比,可以突出他们各自的特征,让读者认识得更清楚,这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样,俗话说,“红花虽好,还需绿叶扶持”,衬托在很多种情况下,也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来,相辅相成,收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先,本文中唐雎和秦王是对立而存在的,他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争,为作者充分运用对比的手法,提供了坚实的生活基础,因而作者紧紧抓住这一点,对比着来写两个人物。
  “老牛粗了耕耘债,啮草坡头卧夕阳。”诗人的目光离开了繁忙的谷场,注目坡前,看到了刚释重负、横卧坡头啮草的老牛。这是一幅非常富有农村特色的画面:其景致的野朴,其风韵的淡远,传神写照。诗的主旨是通过对老牛的赞赏,抒发长期蕴积胸中的郁闷之情。诗人仕宦的坎坷,官场生活的劳苦,就如同老牛的“耕耘之债”一样。然而老牛的役债终有了结的时日,而他也希望尽早了却役债、像老牛那样释却重负、舒闲一下长期疲惫的心灵。
  接下去不写寻春所获,却宕开一笔,忽出警句:“人似秋鸿来有信,事如春梦了无痕。”纪昀评价说:“三、四(句)深警。”人如侯鸟,有感于外界信息而动。鸿雁南来北往,即使年年如此从不懈怠,在瞬息万变的宇宙中也不会留下什么痕迹。人之如候鸟,正在于此,只不过人间的信息比自然季侯要复杂得多;但同样,人因有感而动,其中一切经历、一切思绪,也只如春梦一般,时过境迁,了无痕迹。苏轼之所以有“人似秋鸿,事如春梦”之感,究其根源,是由于他遭受过乌台诗案的沉重打击,又正在贬逐之中,只有把一切往事,一切留恋和烦恼,都强自推向“春梦了无痕”的虚无境地,以解脱失意中难以消除的痛苦。纪昀评所谓“深警”,说的就是此意。这是就三、四两句本身来说。若就它在全诗中的关合来说,则妙在虚实离即之闻。“人似秋鸿”,实接首联;“事如春梦”,反照下文。把人生进取、政治抱负都看得淡漠了,于是才有(cai you)超然旷达、出郊寻春之举,于是才有下边四句所表达的春游之乐。它看似游离,实为全诗的关键所在。
  全诗在写景状物时,善于抓住特征,令读者感受到早春的气息,早春的色彩,早春的声音,一切都具有早春的特点。另外,意境的清丽,风格的朴实,以及选词用字的精妙浑成,都是这首诗的显著亮点。
  “鹅湖山下稻粱肥,豚栅鸡栖半掩扉。”诗的一开始不写“《社日》王驾 古诗”的题面,却从村居风光写起。鹅湖山这地名本身很诱人,湖的名字使人想到鹅鸭成群,鱼虾满塘,一派山明水秀的南方农村风光。春社时属仲春,田里庄稼丰收在望,村外风光如此迷人,而村内到处是一片富裕的景象,猪满圈,鸡栖埘,联系第一句描写,描绘出五谷丰登、六畜兴旺的景象。只字未提作社的事,先就写出了节日的喜庆气氛。这两句也没有写到村居的人,“半掩扉”三字暗示村民都不在家,门儿都半掩着。古人常用“夜不闭户”表示环境的太平安宁,“半掩”而不上锁,可见民风淳厚,丰年富足,这个细节描写是极有表现力的。同时,它又暗示出村民家家参加《社日》王驾 古诗,巧妙地将诗意向后联过渡。
  第一首诗盛称歌者相貌美,歌声美,舞姿美。这首诗把歌女写成西汉李延年所歌的《北方有佳人》那样的倾国倾城之貌,如司马相如《美人赋》中的东邻子那样貌美无双。即使在寒苦的塞外,阴冷的霜天,外边夜卷寒云,秋霜浓浓,也给满堂听众带来无限欢乐。诗分两段。前五句正面描写歌者。后四句以环境反衬诸美的客观效果:胡地之秋夜如此寒冷,唯有塞鸿飘飞到国中。满堂的美女玉颜,乐曲没有终散,日落时分在馆娃宫中传来了阵阵美妙的歌声。
  这首诗歌的主旨在于表现作者与李晴江作为知音的深厚友谊,诗中却无一语表达此意,只是写自己夜访友人听其"月下吹笛"时的景象与两人相逢时无言的情状,但自有一股感情之泉流注全篇,这也正体现了袁枚"凡作人贵直,而作诗文贵曲"(《随园夜话》)的诗论理念。
  诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨”,真是好极了。怎见得呢?“纷纷”,若是形容下雪,那该是大雪,所谓“纷纷扬扬,降下好一场大雪来”。但是临到雨,情况却正相反,那种叫人感到“纷纷”的,绝不是大雨,而是细雨。这细雨,也正就是春雨的特色。细雨纷纷,是那种“天街小雨润如酥”样的雨,它不同于夏天的如倾如注的暴雨,也和那种淅淅沥沥(li li)的秋雨绝不是一个味道。这“雨纷纷”,正抓住了《清明》杜牧 古诗“泼火雨”的精神,传达了那种“做冷欺花,将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。
  “不得意”三字,指出了友人归隐的原因,道出了友人心中郁抑不平。至于友人不得意的内容,当然主要是指政治上、功业上的怀才不遇。诗人没有明确写出,也不必写出,留以想象空间。五、六句,是他在得知友人“不得意”后,对友人的劝慰。他劝友人只管到山中去,不必再为尘世间得意失意的事情苦恼,只有山中的白云才是无穷无尽的。这里明说山中白云无尽,而尘世的功名利禄的“有尽”,无常,已含蕴其中。这两句意蕴非常复杂、丰富,诗的韵味很浓。句中有诗人对友人的同情、安慰,也有自己对现实的愤懑,有对人世荣华富贵的否定,也有对隐居山林的向往。似乎是旷达超(da chao)脱,又带着点无可奈何的情绪。从全篇看,诗人以问答的方式,既使送者和行人双方的思想感情得以交流,又能省略不少交代性的文字,还使得诗意空灵跳脱,语调亲切。
  第三联是景语,也是情语,是用比兴手法把彼此境遇加以渲染和对照。“桂岭瘴来云似墨”,写柳州地区山林瘴气弥漫,天空乌云密布,象征自己处境险恶。“洞庭春尽水如天”,遥想行人所去之地,春尽洞庭,水阔天长,预示宗一有一个美好的前程。一抑一扬,蕴愁其中:由于桂岭洞庭,一南一北,山川阻隔,以后兄弟相见恐怕就非常不易了。因而在这稍见亮色的描述中先笼罩了一层哀愁,十分巧妙地为尾联的表情达意伏下一笔。
  张旭的《山中留客》说:“纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写,展示了云封雾锁的深山另一种美的境界;王维这首《山中》的“湿衣”却是幻觉和错觉,抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写山中景物,同样写到了沾衣,却同工异曲,各臻其妙。真正的艺术是永远不会重复的。
  既然害怕遭人耻笑,那就不回去了吧。可有家哪能不回呢?对家园的思念又是那样的深切!诗人落第后的沮丧和有家难归的无奈在诗中表现得极为深切,我们仿佛听到了作者的无声呜咽,这种压抑的情感,更让人同情,更能引起失意人情感的共鸣。
  咏物诗不能没有物,但亦不能为写物而写物。纯粹写物,即使逼真,也不过是“袭貌遗神”,毫无生气。此诗句句切合一《菊》郑谷 古诗字,又句句都寄寓着作者的思想感情。《菊》郑谷 古诗,简直就是诗人自己的象征。

创作背景

  淳熙十六年己酉(1189),白石在吴兴(今浙江湖州)载酒游春时,因见画船歌女酷合肥情侣,而引发怀人之情,一襟芳思。词中“桃叶桃根”拟其旧日情侣为女子二人,其人善弹琵琶。《解连环》有“大乔能拨春风”,《浣溪沙》有“恨入四弦”句,亦可为论。这就是调名为《琵琶仙》的缘故,是白石自创新调。

  

宝珣( 隋代 )

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简 介

宝珣 宝珣,字东山,满洲旗人。道光辛丑进士,官至山海关副都统。有《味经书屋诗存》。

赠王桂阳 / 杨谊远

斋心玄默感灵卫,必见鸾鹤相裴回。我爱崇山双剑北,
"南巢登望县城孤,半是青山半是湖。
"良人朝早半夜起,樱桃如珠露如水。
游人不及西江水,先得东流到渚宫。"
愁鬓华簪小,归心社燕前。相思杜陵野,沟水独潺湲。"
少年才藻新,金鼎世业崇。凤文已彪炳,琼树何青葱。
孤光杂新故,众色更重累。散碧出疏茎,分黄成细蕊。
"地际朝阳满,天边宿雾收。风兼残雪起,河带断冰流。


金陵怀古 / 史安之

"情人共惆怅,良友不同游。(《纪事》云:絪九日有怀邵
多来中国收妇女,一半生男为汉语。蕃人旧日不耕犁,
犹嫌近前树,为碍看南山。的有深耕处,春初须早还。"
"旧日相知尽,深居独一身。闭门空有雪,看竹永无人。
"君向古营州,边风战地愁。草青缦别路,柳亚拂孤楼。
"黄花丹叶满江城,暂爱江头风景清。
"万事伤心在目前,一身垂泪对花筵。
"古庙枫林江水边,寒鸦接饭雁横天。


赠友人三首 / 吴季子

所出薝卜香,外国俗来求。毒蛇护其下,樵者不可偷。
"春欲来,每日望春门早开。黄衫白马带尘土,
"闻有华阳客,儒裳谒紫微。旧山连药卖,孤鹤带云归。
凤诏裁多暇,兰灯梦更长。此时颜范贵,十步旧连行。"
昔人竟何之,穷泉独冥冥。苍苔没碑版,朽骨无精灵。
五营承庙略,四野失边愁。吁嗟系尘役,又负灵仙迹。
春木带枯叶,新蒲生漫流。年年望灵鹤,常在此山头。"
"上清道士未升天,南岳中华作散仙。书卖八分通字学,


长相思·其一 / 鲁鸿

何意休明时,终年事鼙鼓。
"愁与醉相和,昏昏竟若何。感年怀阙久,失意梦乡多。
故人一别几时见,春草还从旧处生。"
芳菲更似洛城东。时看雨歇人归岫,每觉潮来树起风。
"欲明天色白漫漫,打叶穿帘雪未干。薄落阶前人踏尽,
"河汉降玄霜,昨来节物殊。愧无神仙姿,岂有阴阳俱。
命赐龙泉重,追荣密印陈。撤弦惊物故,庀具见家贫。
悦彼松柏性,爱兹桃李阴。列芳凭有土,丛干聚成林。


满庭芳·南苑吹花 / 彭炳

骎骎步騕褭,婉婉翥长离。悬圃尽琼树,家林轻桂枝。
独上层城倚危槛,柳营春尽马嘶闲。"
章施文胜质,列匹美于姬。锦绣侔新段,羔羊寝旧诗。
"外馆嫔仪贵,中参睿渥深。初笄横白玉,盛服镂黄金。
"年深宫院在,旧客自相逢。闭户临寒竹,无人有夜钟。
柳散新霜下,天晴早雁还。伤秋非骑省,玄发白成斑。"
乡泪正堪落,与君又解携。相思万里道,春去夕阳西。"
"每个树边消一日,绕池行匝又须行。异花多是非时有,


贺新郎·同父见和再用韵答之 / 鲁交

"山县秋云暗,茅亭暮雨寒。自伤庭叶下,谁问客衣单。
"为文通绝境,从宦及良辰。洛下知名早,腰边结绶新。
亲故应须得得来。借倩学生排药合,留连处士乞松栽。
雪昼唯逢鹤,花时此见君。由来禅诵地,多有谢公文。"
人过香随远,烟晴色自深。净时空结雾,疏处未藏禽。
昔慕能鸣雁,今怜半死桐。秉心犹似矢,搔首忽如蓬。
藻思烟霞丽,归轩印绶光。还希驻辇问,莫自叹冯唐。"
故老相传白日飞。华表问栽何岁木,片云留着去时衣。


金陵新亭 / 陈璔

驷星初晰晰,葭菼复苍苍。色冒沙滩白,威加木叶黄。
颓垣化为陂,陆地堪乘舟。(以下并见张为《主客图》)
日暮骊歌后,永怀空沧洲。"
"早晚悟无生,头陀不到城。云山知夏腊,猿鸟见修行。
故人石渠署,美价满中朝。落落杉松直,芬芬兰杜飘。
"苍茫明月上,夜久光如积。野幕冷胡霜,关楼宿边客。
简牍时休暇,依然秋兴多。披书唯骨鲠,循迹少闲和。
"路转第六峰,传是十里程。放石试浅深,eg壁蛇鸟惊。


善哉行·有美一人 / 朱异

掉尾方穷乐,游鳞每自舒。乘流千里去,风力藉吹嘘。"
粉泽资鸿笔,薰和本素琴。礼成戎器下,恩彻鬼方沈。
"上苑闲游早,东风柳色轻。储胥遥掩映,池水隔微明。
泉台杳隔路茫茫。碧窗月落琴声断,华表云深鹤梦长。
兰桡起唱逐流去,却恨山溪通外江。"
席上沈香枕,楼中荡子妻。那堪一夜里,长湿两行啼。
但看鸢戾天,岂见山出云。下里徒击节,朱弦秘南薰。
"夕阳秋草上,去马弟兄看。年少初辞阙,时危远效官。


曾子易箦 / 杨浚

千年城郭如相问,华表峨峨有夜霜。"
节随新律改,声带绪风轻。合雅将移俗,同和自感情。
洞箫又奏繁,寒磬一声起。鹤警风露中,泉飞雪云里。
"小年尝读桃源记,忽睹良工施绘事。岩径初欣缭绕通,
飞阁蝉鸣早,漫天客过稀。戴颙常执笔,不觉此身非。"
"上略在安边,吴钩结束鲜。三公临右地,七萃拥中坚。
莫道山僧无伴侣,猕猴长在古松枝。"
"飘白霓,挂丹梯。应从织女机边落,不遣浔阳湖向西。


河传·秋雨 / 郑虔

今来始悟朝回客,暗写归心向石泉。"
立身有高节,满卷多好诗。赫赫承明庭,群公默无词。
"柳吴兴近无消息,张长公贫苦寂寥。
"玉殿笙歌汉帝愁,鸾龙俨驾望瀛洲。
"他乡生白发,旧国有青山。
遮虏黄云断,烧羌白草空。金铙肃天外,玉帐静霜中。
如鳞栉比。缭以周墉。墄以崇阶。俯而望之,
而我诚愚者,夫君岂病诸。探题多决胜,馔玉每分馀。