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思佳客·闰中秋

五代 / 潘钟瑞

"寒极放朝天,欣闻半夜宣。时安逢密雪,日晏得高眠。
"平芜漠漠失楼台,昔日游人乱后来。
斫冰泉窦响,赛雪庙松春。自此升通籍,清华日近身。"
不要向人夸素白,也知常有羡鱼心。"
"见君失意我惆怅,记得当年落第情。
"别后已闻师得道,不期犹在此山头。
出门回首马空嘶。关河自此为征垒,城阙于今陷战鼙。
断肠声尽月明中。静含烟峡凄凄雨,高弄霜天袅袅风。
莫教回首看妆面,始觉曾虚掷万金。
"春雪下盈空,翻疑腊未穷。连天宁认月,堕地屡兼风。
"市西楼店金千秤,渭北田园粟万钟。
"一日又将暮,一年看即残。病知新事少,老别旧交难。
"酥凝背胛玉搓肩,轻薄红绡覆白莲。此夜分明来入梦,
雪多庭有鹿,县僻寺无钟。何处留诗客,茆檐倚后峰。"


思佳客·闰中秋拼音解释:

.han ji fang chao tian .xin wen ban ye xuan .shi an feng mi xue .ri yan de gao mian .
.ping wu mo mo shi lou tai .xi ri you ren luan hou lai .
zhuo bing quan dou xiang .sai xue miao song chun .zi ci sheng tong ji .qing hua ri jin shen ..
bu yao xiang ren kua su bai .ye zhi chang you xian yu xin ..
.jian jun shi yi wo chou chang .ji de dang nian luo di qing .
.bie hou yi wen shi de dao .bu qi you zai ci shan tou .
chu men hui shou ma kong si .guan he zi ci wei zheng lei .cheng que yu jin xian zhan pi .
duan chang sheng jin yue ming zhong .jing han yan xia qi qi yu .gao nong shuang tian niao niao feng .
mo jiao hui shou kan zhuang mian .shi jue zeng xu zhi wan jin .
.chun xue xia ying kong .fan yi la wei qiong .lian tian ning ren yue .duo di lv jian feng .
.shi xi lou dian jin qian cheng .wei bei tian yuan su wan zhong .
.yi ri you jiang mu .yi nian kan ji can .bing zhi xin shi shao .lao bie jiu jiao nan .
.su ning bei jia yu cuo jian .qing bao hong xiao fu bai lian .ci ye fen ming lai ru meng .
xue duo ting you lu .xian pi si wu zhong .he chu liu shi ke .mao yan yi hou feng ..

译文及注释

译文
奸党弄权离京都(du)(du),六千里外暂栖身;
在此听闻,真是伤心难言,眼前看到的只是离离的青草。
乘单车想去慰问边关(guan),路经的属(shu)国已过居延。
对方的住处就在不远的蓬莱山,却无路可通,可望而不可及。希望有青鸟一样的使者殷(yin)勤地为我去探看情人。
我来这里正逢秋雨绵绵时,天气阴暗没有半点儿清风。
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣,山顶上华清宫千重门依次打开。
惭愧不是祢衡处士,虚对鹦鹉洲。
《菊花》李商隐 古诗(shi)不怕露水的沾湿,可是害怕夕阳的来临。
谁说画不出六朝古都的伤心事(shi),只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。
太阳慢慢下山了,在湖面上投下了又红又大的影子,晚风停息绿水泛不起半点涟漪。
美好的青春不为少年时停留,离别的苦恨,何时才到头?飘飞的柳絮,落花满地的时候我登上楼台。即使江水都化作泪水,也流不尽,依然有愁苦在心头。
自从我写过怀念你的诗,伴着我的名子你也被人知(zhi)道。
有壮汉也有雇工,
梨花自然比白雪艳丽,清冷的样子也赛过雪花,它散发出的香气一下就侵入衣服里。

注释
⑼三生醉梦:指深深地进入沉醉的梦乡。
⑸萍:浮萍。
⑦櫜(gao):古时收藏弓箭的袋子。这里用作动词,把弓箭收藏起来。
15千里共婵(chán )娟(juān):只希望两人年年平安﹐虽然相隔千里,也能一起欣赏这美好的月光。共:一起欣赏。婵娟:指月亮。
265.爰何云:对国事还有什么可说的。
休:不要。

赏析

  全诗分为四大部分,第一部分(从“山河千里国”至“黄扉通戚里”),状写长安地理形势的险要奇伟和宫阙的磅礴气势。此部分又分作三个小层次。开篇为五言诗,四句(ju)一韵,气势凌历,若千钧之弩,一举破题。“山河千里国,城阙九重门”,对仗工整,以数量词用得最好,“千里”以“九重”相对,给人一种旷远、博大、深邃的气魄。第三句是个假设问句,“不睹皇居壮”。其后的第四句“安知天子尊”,是以否定疑问表示肯定,间接表达赞叹、惊讶等丰富复杂而又强烈的情感。此处化用了《史记·高祖纪》中的典故:“萧丞相作未央宫,立东阙、北阙、前殿、武库、太仓。高祖见城阙壮甚,怒。萧何曰:‘天子以四海为家,非壮丽无以重威,且无令后世有以加也。’高祖乃悦。”只有熟悉这一典故,方能更好体会出这两句诗的意韵。它与开篇两句相互映照,极为形象地概括出泱泱大国的帝都风貌。以上四句统领全篇,为其后的铺叙揭开了序幕。
  开头两句“去越从吴过,吴疆与越连”,点明吴越接壤,也暗示以下所写,乃两地共有的特色。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者(zuo zhe)接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  诗的前两句抒情叙事,在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。一方面,离别是忧伤的,毕竟自己寓居京城多年,故友如云,往事如烟;另一方面,离别是轻松愉快的,毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼,可以回到外面的世界里另有一番作为。这样,离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起,既有“浩荡离愁”,又有“吟鞭东指”;既有白日西斜,又有广阔天涯。这两个画面相反相成,互为映衬,是诗人当日心境的真实写照。诗的后两句以落花为喻,表明自己的心志,在形象的比喻中,自然而然地融入议论。“化作春泥更护花”,诗人是这样说的,也是这样做的。鸦片战争爆发后,他多次给驻防上海的江(de jiang)西巡抚梁章钜写信,商讨国事,并希望参加他的幕府,献计献策。可惜诗人不久就死在丹阳书院(年仅50岁),无从实现他的社会理想了,令人叹惋。
  清晨,诗人准备启程了。东风多情,雨声有意。为了诗人旅途顺利,和煦的东风赶来送行,吹散了阴云;淅沥的雨声及时收敛,天空放晴。“檐间积雨”,说明这场春雨下了多日,正当诗人“欲山行”之际,东风吹来,雨过天晴,诗人心中的阴影也一扫而光,所以他要把东风视为通达人情的老朋友一般了。出远门首先要看天色,既然天公作美,那就决定了旅途中的愉悦心情。出得门来,首先映入眼帘的是那迷人的晨景:白色的雾霭笼罩着高高的山顶,仿佛山峰戴了一顶白丝绵制的头巾;一轮朝阳正冉冉升起,远远望去,仿佛树梢上挂着一面又圆又亮的铜钲。穿山越岭,再往前行,一路上更是春光明媚、春意盎然。鲜艳的桃花,矮矮的竹篱,袅娜的垂柳,清澈的小溪,再加上那正在田地里忙于春耕的农民,有物有人,有动有静,有红有绿,构成了一幅画面生动、色调和谐的农家春景图。雨后的山村景色如此清新秀丽,使得诗人出发时的愉悦心情有增无减。因此,从他眼中看到的景物都带上了主观色彩,充满了欢乐和生意。野桃会“含笑”点头,“溪柳”会摇摆起舞,十分快活自在。而诗人想象中的“西崦人家”更是其乐无比:日出而作,日入而息;田间小憩,妇童饷耕;春种秋收,自食其力,不异桃源佳境。这些景致和人物的描写是作者当时欢乐心情的反映,也表现了他厌恶俗务、热爱自然的情趣。
结构美  《《与朱元思书》吴均 古诗》篇幅虽短,但很讲究章法。  文章首段以“奇山异水, 天下独绝”八字总领全篇,二、三两段分承“异水”和“奇山”两方面,环绕“独绝”二字展开生发和描摹,结构上纲举目张,脉络分明。 写景顺序上先“水”后“山”,由近及远,逐层展开,符合“从流飘荡”的观景习惯,条理清楚。  写景重点上, 全文详写“山”略写“水”;写“水”的部分,详写静态略写动态;写“山”的部分,详写动态略写静态。这样既突出景物主要特征,又显得详略适宜,轻重有度。  读《《与朱元思书》吴均 古诗》,如读一首好诗,因为它不仅有词采隽永、音节和谐的诗一般的语言,更洋溢着清新淡雅的诗情;读《《与朱元思书》吴均 古诗》,如赏一幅山水写意,因为它有特色鲜明的景物,更有明朗洒脱的画意。总之,该文情景兼美,辞章俱佳,能给人以美的享受、心灵的愉悦。
  文中卜官郭偃和老臣蹇叔的预见有如先知,料事真如神,秦军后来果然在崤山大败而归,兵未发而先哭之,实在是事前就为失败而哭,并非事后诸葛亮。
  开头四句,接连运用有形、有色、有声、有动作的事物作反衬、作比喻,把生命短促这样一个相当抽象的意思讲得很有实感,很带激情。主人公独立苍茫,俯仰兴怀:向上看,山上古柏青青,四季不凋;向下看,涧中众石磊磊,千秋不灭。头顶的天,脚底的地,当然更其永恒;而生于天地之间的人呢,却像出远门的旅人那样,匆匆忙忙,跑回家去。《文选》李善注引《尸子》、《列子》释“远行客”:“人生于天地之间,寄也。寄者固归。”“死人为‘归人’,则生人为‘行人’。”
  赠别诗,除了抒写离绪别情以外,还可以颂美离别者,描绘和刻画他们的形象、思想、品格、精神面貌,表达诗人对他们的钦慕、敬仰的感情。《《赠裴十四》李白 古诗》就是如此。李白用诗人的心灵,自己的品格和审美情趣,去感知对方,因此,在裴十四身上,读者看到了诗人的个性、气韵和精神,沈德潜说:“黄河落天二语,自道所得。”(《唐诗别裁集》)李白也亲历“身骑白鼋不敢度”的社会环境,也同样具有“金高南山”难买一顾的品格,也同样为世俗所不容,甚至到达“世人皆欲杀”(杜甫语)的地步。用颂美友人的诗赠给友人,引为知音,并在友人的精神风貌里,照见自己的襟怀和人格,是《《赠裴十四》李白 古诗》诗思想艺术的基本特征。
  “寄雁传书谢不能”,这一句从第一句中自然涌出,在人意中;但又(dan you)有出人意外的地方。两位朋友一在北海,一在南海,相思不相见,自然就想到寄信;“寄雁传书”的典故也就信手拈来。李白长流夜郎,杜甫在秦州作的《天末怀李白》诗里说:“凉风起天末,君子意如何?鸿雁几时到,江湖秋水多!”强调音书难达,说“鸿雁几时到”就行了。黄庭坚却用了与众不同的说法:“寄雁传书——谢不能。”意谓:我托雁儿捎一封信去,雁儿却谢绝了。“寄雁传书”,这典故太熟了,但继之以“谢不能”,立刻变陈熟为生新。黄庭坚是讲究“点铁成金”之法的,王若虚批评说:“鲁直论诗,有‘夺胎换骨’、‘点铁成金’之喻,世以为名言。以予观之,特剽窃之黠者耳。”(《滹南诗话》卷下)类似“剽窃”的情况当然是有的,但也不能一概而论。上面所讲的诗句,可算成功的例子。
  到了第二章,又换了一副笔墨。辚辚的车马,终于将路人可恶的问答摆脱;遥遥在望的株邑眼看就到,陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马,说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻,所以连驾车的马,也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再不需要“从夏南”的伪装,想到马上就有美貌的夏姬相陪,陈灵公能不眉飞色舞地高唱:“说于株野!”“说”,一般均解为“停车解马”,固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看,解为“悦”也不为不可。“说(悦)于株野”,也许更能传达这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我乘驹,朝食于株”——大夫只能驾驹,这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜,两位大夫更是心领神会,所以马上笑咪咪凑趣道:“到株野还赶得上朝食解饥呢!”“朝食”在当时常用作隐语,暗指(an zhi)男女间的性爱。那么,它正与“说于株野”一样,又语带双关,成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句,恰与首章的矢口否认遥相对应,使这桩欲盖弥彰的丑事,一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称(我)的口吻,就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和,带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
  清人潘德舆说:“长篇波澜贵层叠,尤贵陡变;贵陡变,尤贵自在。”(《养一斋诗话》卷二)这首长篇歌行体诗可说是一个典范。它随着诗人感情的自然奔泻,诗境不停地转换,一似夭矫的游龙飞腾云雾之中,不可捉摸。从抑郁忧思变而为纵酒狂放,从纵酒狂放又转而为充满信心的期望。波澜起伏,陡转奇兀,愈激愈高,好像登泰山,通过十八盘,跃出南天门,踏上最高峰头,高唱入云。
  古人送别诗一般将“后会之期”置后诗后描写,如王昌龄的“沅江流水到辰阳,溪口逢君驿路长。远谪唯知望雷雨,明年春水共还乡。”(《送吴十九往沅陵》)孟浩然的“故人具鸡黍,邀我至田家。绿树村边合,青山郭外斜。开轩面场圃,把酒话桑麻。待到重阳日,还来就菊花。”(《过故人庄》)司空曙这首诗则一反常态,将“后会之期”置于篇首,造成一种突兀奇崛之势,把人类难别难分之情表现得深婉曲折,动人心魄。
  公元710年(景云元年),唐睿宗即位,因为宋之问曾依附张易之、武三思,而将他贬至钦州(今广西钦州市)。这是他第二次被贬岭南。《《始安秋日》宋之问 古诗》这首诗就是他前往钦州途经桂林时所写的。《旧唐书》说他“再被窜谪,经途江岭,所有篇咏传播远近。”《《始安秋日》宋之问 古诗》就是当时广为流传的一首排律。
  此诗共八句,可分前后两段,段各四句。每段开头二句均用对偶,结尾二句以白描手法抒写思妇惆怅自怜的内心(nei xin)感情。从前段到后段,思妇的感情有发展,有变化,直至结尾,形成一个高潮。

创作背景

  此词当作于绍圣三年(1096年)。据《耆旧续闻》、《野客丛书》记载,此词乃苏轼为悼念死于岭外的歌妓朝云而作。作者创作这首词时大约60岁,人生观已经很成熟了,经历了那么多患难,他始终没有改变,越来越坚持做自己。不过,虽然他的心态已经能很好的应对外界的各种风雨,但命运的无常并不会因为他的坚强就减少对他的打击——朝云故去了,他暮年最心爱的女子离开他了,从此他的爱情情怀随着朝云的离去也一去不返。苏轼虽在政治上屡遭磨难,但是在与朝云的爱情生活上还是很幸福的。作品在这种背景下被创作出来,集中吐露了这些感情。

  

潘钟瑞( 五代 )

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简 介

潘钟瑞 江苏长洲人,字麟生,号瘦羊,晚号香禅居士。诸生,候选太常寺博士。工书,长于金石考证,擅诗词。有《香禅精舍集》。

金缕曲·赠梁汾 / 苏竹里

"夫差宫苑悉苍苔,携客朝游夜未回。冢上题诗苏小见,
"暖丝无力自悠扬,牵引东风断客肠。外地见花终寂寞,
"□□□□□□□,□□□□□□□。风里浪花吹更白,
鸡犬寂无声,曙光射寒色。荒村绝烟火,髯冻布袍湿。
交亲若要知形候,岚嶂烟中折臂翁。"
"苦心终是否,舍此复无营。已致归成晚,非缘去有程。
国忠在臣贤,民患凭药力。灵草犹如此,贤人岂多得。"
杜荀鹤尝吟一联诗云:旧衣灰絮絮,新酒竹篘篘.


玉楼春·桃溪不作从容住 / 释觉海

"凌春帝子阁,偶眺日移西。浪势平花坞,帆阴上柳堤。
日日熏风卷瘴烟,南园珍果荔枝先。灵鸦啄破琼津滴,
得路云从脚下生。深作四溟何浩渺,高为五岳太峥嵘。
"洞门穿瀑布,尘世岂能通。曾有游山客,来逢采药翁。
"南禽无侣似相依,锦翅双双傍马飞。孤竹庙前啼暮雨,
厚德未闻闻厚色,不亡家国幸亡身。"
"石径松轩亦自由,谩随浮世逐飘流。驽骀路结前程恨,
商洛山高无客归。数只珍禽寒月在,千株古木热时稀。


虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作 / 柳州

只是丹徒旧啬夫。五色龙章身早见,六终鸿业数难逾。
锦帐先生作牧州,干戈缺后见荒丘。兼无姓贾儿童在,
不是对花长酩酊,永嘉时代不如闲。"
礼延群客每谦谦。阵前战马黄金勒,架上兵书白玉签。
秋露落松子,春深裛嫩黄。虽蒙匠者顾,樵采日难防。"
诗句变风官渐紧,夜涛舂断海边藤。"
兵还失路旌旗乱,惊起红尘似转蓬。"
"采尽汀苹恨别离,鸳鸯鸂鶒总双飞。月明南浦梦初断,


赠外孙 / 何森

"职在内庭宫阙下,厅前皆种紫微花。眼明忽傍渔家见,
渐谙浮世事,转忆故山春。南国水风暖,又应生白苹."
乱前看不足,乱后眼偏明。却得蓬蒿力,遮藏见太平。
客愁何限夕阳知。秦陵无树烟犹锁,汉苑空墙浪欲吹。
"相欢虽则不多时,相别那能不敛眉。蜀客赋高君解爱,
霞衣重叠红蝉暖,云髻葱笼紫凤寒。
抚膺唯合哭途穷。操心未省趋浮俗,点额尤惭自至公。
穆王不得重相见,恐为无端哭盛姬。"


回车驾言迈 / 周世昌

九转终成道者言。绿酒千杯肠已烂,新诗数首骨犹存。
"还失礼官求,花时出雍州。一生为远客,几处未曾游。
交亲若要知形候,岚嶂烟中折臂翁。"
乱觉干坤窄,贫知日月长。势将随鹤列,忽喜遇鸳行。
惟君信我多惆怅,只愿陶陶不愿醒。"
"寇骑满鸡田,都护欲临边。青泥方绝漠,怀剑始辞燕。
懒修珠翠上高台,眉月连娟恨不开。纵使东巡也无益,君王自领美人来。
历代频更主,盘空渐变龙。昼风圆影乱,宵雨细声重。


与韩荆州书 / 李邺

"十年五年岐路中,千里万里西复东。匹马愁冲晚村雪,
"才年七岁便从师,犹说辞家学佛迟。新劚松萝还不住,
"巡礼诸方遍,湘南颇有缘。焚香老山寺,乞食向江船。
"赵解重围魏再昌,信陵贤德日馨芳。
"云州三万骑,南走疾飞鹰。回碛星低雁,孤城月伴僧。
吟魂醉魄归何处,御水呜呜夜绕门。"
"神仙簿上愧非夫,诏作疑丹两入炉。诗里几曾吟芍药,
"君阳山下足春风,满谷仙桃照水红。


调笑令·边草 / 杨景贤

影密灯回照,声繁竹送敲。玩宜苏让点,餐称蜜匀抄。
"天下方多事,逢君得话诗。直应吾道在,未觉国风衰。
拂绿穿红丽日长,一生心事住春光。最嫌神女来行雨,
故园何日到,旧友几时逢。欲作还家梦,青山一万重。"
"风飘碧瓦雨摧垣,却有邻人与锁门。几树好花闲白昼,
有恨开兰室,无言对李蹊。花欹浑拂槛,柳重欲垂堤。
月魄侵簪冷,江光逼屐清。半酣思救世,一手拟扶倾。
燕昭没后多卿士,千载流芳郭隗台。"


寒塘 / 朱显之

翠微泛樽绿,苔藓分烟红。造化处术内,相对数壶空。
频频强入风流坐,酒肆应疑阮步兵。"
良人去淄右,镜破金簪折。空藏兰蕙心,不忍琴中说。"
片石树阴下,斜阳潭影间。请师留偈别,恐不到人寰。"
凝光宜对蚌胎前。朝垂苑草烟犹重,夜滴宫槐月正圆。
"骄云飞散雨,随风为有无。老农终岁心,望施在须臾。
古柳红绡织,新篁紫绮缄。养猿秋啸月,放鹤夜栖杉。
"去草军书出帝乡,便从城外学戎装。好随汉将收胡土,


宣州谢脁楼饯别校书叔云 / 符曾

茅庵不异人间世,河上真人自可寻。"
"山行侵夜到,云窦一星灯。草动蛇寻穴,枝摇鼠上藤。
醉披仙鹤氅,吟扣野僧门。梦见君高趣,天凉自灌园。"
莫道无金空有寿,有金无寿欲何如。"
可悲闻玉笛,不见走香车。寂寞墙匡里,春阴挫杏花。"
鸱夷去后何人到,爱者虽多见者稀。"
霁来还有风流事,重染南山一遍青。"
"江湖犹足事,食宿戍鼙喧。久客秋风起,孤舟夜浪翻。


鹧鸪天·十里楼台倚翠微 / 潘天锡

惆怅却愁明日别,马嘶山店雨濛濛。"
"吴中烟水越中山,莫把渔樵谩自宽。
僧教开竹户,客许戴纱巾。且喜琴书在,苏生未厌贫。"
火力不能销地力,乱前黄菊眼前开。"
花中堪作牡丹兄。高轩日午争浓艳,小径风移旋落英。
满座好风生拂拂。天颜开,圣心悦,紫金白珠沾赐物。
坐来迎拂波光久,岂是殷勤为蓼丛。"
一灯前雨落夜,三月尽草青时。半寒半暖正好,