虞师晋师灭夏阳
"结发事疆场，全生俱到乡。连云防铁岭，同日破渔阳。
"新向金阶奏罢兵，长安县里绕池行。
"昔人惆怅处，系马又登临。旧地烟霞在，多时草木深。
蔡女烟沙漠北深。顾盼何曾因误曲，殷勤终是感知音。
清笳悲画绶，朱邸散长裾。还似缑山驾，飘飘向碧虚。"
远草光连水，春篁色离尘。当从庾中庶，诗客更何人。"
气直惭龙剑，心清爱玉壶。聊持循吏传，早晚□为徒。"
"洛阳佳丽本神仙，冰雪颜容桃李年。
水流呜咽幽草根，君宁独不怪阴磷？吹火荧荧又为碧，
"苍苍枫树林，草合废宫深。越水风浪起，吴王歌管沈。
虞师晋师灭夏阳拼音解释:
.jie fa shi jiang chang .quan sheng ju dao xiang .lian yun fang tie ling .tong ri po yu yang .
.xin xiang jin jie zou ba bing .chang an xian li rao chi xing .
.xi ren chou chang chu .xi ma you deng lin .jiu di yan xia zai .duo shi cao mu shen .
cai nv yan sha mo bei shen .gu pan he zeng yin wu qu .yin qin zhong shi gan zhi yin .
qing jia bei hua shou .zhu di san chang ju .huan si gou shan jia .piao piao xiang bi xu ..
yuan cao guang lian shui .chun huang se li chen .dang cong yu zhong shu .shi ke geng he ren ..
qi zhi can long jian .xin qing ai yu hu .liao chi xun li chuan .zao wan .wei tu ..
.luo yang jia li ben shen xian .bing xue yan rong tao li nian .
shui liu wu yan you cao gen .jun ning du bu guai yin lin .chui huo ying ying you wei bi .
.cang cang feng shu lin .cao he fei gong shen .yue shui feng lang qi .wu wang ge guan shen .
译文及注释
译文
薄(bao)暮夕阳下，江上孤帆远去(qu)；太湖之南碧草如茵，绵延万里。
不是今年才这样，
怀(huai)乡之梦入夜屡惊。
我就像垂下翅膀的(de)(de)孤凤忘记了归路，又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。
其中有几位都是后妃的亲戚，里面有虢国和秦国二位夫人。
阵阵轰鸣的爆竹声中，旧的一年已经过去；和暖的春风吹来了新年，人们欢乐地畅饮着新酿的屠苏酒。
江南的风景多么美好，如画的风景久已熟悉。春天到来时，太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南？江南的回(hui)忆，最能唤起追思的是像天堂一样的杭州：游玩灵隐寺寻找皎洁月亮中的桂子，登上郡亭，枕卧其上，欣赏(shang)那起落的钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩？江南的回忆，再来就是回忆苏州的吴宫，喝一喝吴宫的美酒春竹叶，看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。不知何时会再次相逢。
申伯勤勉能力强，王委重任理南疆。分封于谢建新邑，南方藩国有榜样。周王下令给召伯，申伯新居来丈量。申伯升为南国长，子孙继承福祚享。
顿时全身精神飞扬，仿佛置身于天地之间。
白发垂到了肩膀一尺之长，我离家已经整整三十五个年头（端午节）了。
注释
35.罅（xià）：裂缝。
⑸茵：垫子。
161、絜（jié）：通“洁”，整修。
（15）回川：漩涡。李白《蜀道难》：“下有冲波逆折之回川。”
⑻〔但微颔（hàn）之〕只是微微对此点头，意思是略微表示赞许。但，只、不过。颔之，就是”对之颔”。颔，点头。之，指陈尧咨射箭十中八九这一情况。
⑶君：指征夫。怀归：想家。
赏析
●构思特点 这篇文章在构思上有一个显著特点，即不单从曾巩与自己的关系着笔，而是引出一位各方面情况与曾巩神合的孙正之作为映衬，分别从作者自己与曾、孙两人的关系着笔，形成平行的双线结构。这样来体现“同学”的主题，是比较新颖独特的。
前代诸侯间的争斗与不快，正是子虚在出使中显得极为敏感的原因。在《《子虚赋》司马相如 古诗》中，大国诸侯恃强凌弱，妄自尊大的强国心理，对使臣的使命意(yi)识构成威胁。使于四方，不辱君命，这是古代使臣普遍遵循的基本原则。而不辱君命可以有各种不同的情况和形式，特别是大国之间，既要完成出使任务，还要在应对间，宣扬国之长或优势，显示其国力，扬威诸侯。这是贯穿于子虚滔滔宏论中的潜台词，也是构成《《子虚赋》司马相如 古诗》中第一个波澜的主色调。
所以，第三层，最后一句话，用“君子”的评语结束全文。
颔联既写了近景，又写了远景，景物之间相互映衬，相得益彰。颈联描写别墅园庭，竹林上覆盖着积雪，白天的庭院却显得幽暗，以此烘托出《苏氏别业》祖咏 古诗环境的清幽。这两联以新奇的笔法和语言，写出了奇特的深山幽景。前人对这四句诗评价很高。这四句诗的确写出了新鲜的、不同寻常的深山幽景。“庭昏未夕阴”一句，是自晋宋诗人(shi ren)颜延年《赠王太常诗》中的“庭昏见野阴”一句化出，但二语所写景色侧重点不同。颜诗是从“庭昏”显出旷野之阴；祖诗只写“庭昏”，却以“未夕阴”来烘衬。
“顿辔倚嵩岩，侧听悲风响。”走了一段路程，停下马来，倚着高峻的山崖休息一会儿，侧耳倾听悲风的声响。这里，进一步写诗人旅途的孤独和艰辛。倚岩休息，竟无人与语，只能侧身倾听悲风，可见其孤独。称秋风为“悲风”，使秋风涂上诗人感情之色彩，又可见其心情之忧郁。诗人旅途生活中的这一细节，又使读者联想到前首诗所描写的沿途景色：“行行遂已远，野途旷无人。山泽纷纡馀，林薄杳阡眠。虎啸深谷底，鸡鸣高树巅。哀风中夜流，孤兽更我前。”这里对途中空旷无人和恐怖气氛的描写，有助于读者了解诗人的孤独和艰辛。
丰收的喜悦、生活的富足是诗歌(ge)要表现的主题，这首《《初夏游张园》戴复古 古诗》，诗人用心用情，用欢乐、用幸福感染和陶醉读者。
景况也确是这样：“过门无马迹，满宅是蝉声。”这第二联写的正是适应自己疏鄙之性的境地，从首二句一气贯注而来。没有马迹过门，就是表明来访者稀少，为官很清闲。蝉声聒噪，充满庭院，是因无人惊扰，反觉闹中处静；写的满耳声音，却从声音中暗透一个“静”字。上句写出清闲，下句写出清静。正是于有声处见无声，反感静意笼罩。
“一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象，而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵，主要还在于这样两点：一、拟人和描写浑然一体，交融无间。“一水护田”加以“绕”字，正见得那小溪曲折生姿，环绕着绿油油的农田，这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字，“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字，更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴，也不只是可掬，而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远，就在杨家庭院的门前，所以似乎伸手可及。尤其动人的，是写出了山势若奔，仿佛刚从远方匆匆来到，兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征，而这种种描写，又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致，完全像在表现“有朋自远方来”的情景：情急心切，竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间，相映生色，既奇崛又自然，既经锤炼又无斧凿之痕，清新隽永，韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里，已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”，他不仅“扫”，而且“长扫”（即常扫），以至于“静无苔”；“花木成畦”，非赖他人，而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗，朴实勤劳。这样一位高士，徜徉(chang yang)于山水之间，当然比别人更能欣赏到它们的美，更感到“一水”“两山”的亲近；诗人想象山水有情，和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题，处处关合，处处照应，由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化，既以自然景物的特征为基础，又与具体的生活内容相吻合，所以气足神完，浑化无迹，成为古今传诵的名句。
诗一开首，“朝闻游子唱离歌”，先说魏万的走，后用“昨夜微霜初渡河”，点出前一夜的景象，用倒戟而入的笔法，极为得势。“初渡河”，把霜拟人化了，写出深秋时节萧瑟的气氛。
金陵一行，诗人是快乐的。在这样一个美(ge mei)好的时节，一个让人留恋的地方，诗人却要走了。面对美丽的江南风物和朋友们的盛情挽留，诗人依依不舍，他在想：怎样才能表达自己的无限惜别之情呢？也许饯别的酒店正面对大江，诗人顺手一指，以水为喻：“请你们问问那东流的江水，离情别意与它相比究竟谁短谁长？”
这是一篇痛心的宽慰语，恳切的开导话，寄托着诗人忧国忧民的无限感慨。手法以赋为主而兼用比兴，语言朴实而饱含感情。尤其是第二联：“楚国苍山古，幽州白日寒”，不唯形象鲜明，语言精炼，概括性强，而且承上启下，扩大境界，加深诗意，是全篇的关键和警策，是全篇的主线。它具有不语而悲的效果。也许正由于此，它才成为千古流传的名句。
此诗作于元朝至元十八年，即公元1281年，是文天祥平生度过的最后一个除夕夜。这一首诗，诗句冲淡、平和，没有“天地有正气”的豪迈，没有“留取丹心照汗青”的慷慨，只表现出大英雄欲与家人共聚一堂欢饮屠苏酒过元旦的愿望，甚至字里行间中透露出一丝寂寞、悲怆的情绪。恰恰是在丹心如铁男儿这一柔情的刹那，反衬出勃勃钢铁意志之下人的肉身的真实性，这种因亲情牵扯萌发的“脆弱”，更让我们深刻体味了伟大的人性和铮铮男儿的不朽人格。
文章写得颇有特色。首先，叙述角度富于变化。作者采用多角度方法反复表现自己的观点：第一部分以简练的笔墨叙写了盘谷之美及得名的由来。第二部分借李愿之口，用两宾夹一主的手法写三种人的作为和生活：一种是高官权臣，声势显赫，穷奢极欲；一种是隐居之士，洁身自好，无毁无忧；一种是钻营之徒，趋炎附势，行为可鄙。这是文章的主体部分，看似叙述李愿言论，实含作者强烈感情。第三部分，先用“壮之”赞美李愿的话，表明“愿之言”即“愈之意”；再以“歌”词极言盘谷之美、隐居之乐和向往之情，以第一人称口气直接表明自己的观点与态度，使整个内容表达委婉曲折，一唱三叹，体现了作者的巧妙构思。
前代诸侯间的争斗与不快，正是子虚在出使中显得极为敏感的原因。在《《子虚赋》司马相如 古诗》中，大国诸侯恃强凌弱，妄自尊大的强国心理，对使臣的使命意(yi)识构成威胁。使于四方，不辱君命，这是古代使臣普遍遵循的基本原则。而不辱君命可以有各种不同的情况和形式，特别是大国之间，既要完成出使任务，还要在应对间，宣扬国之长或优势，显示其国力，扬威诸侯。这是贯穿于子虚滔滔宏论中的潜台词，也是构成《《子虚赋》司马相如 古诗》中第一个波澜的主色调。
所以，第三层，最后一句话，用“君子”的评语结束全文。
颔联既写了近景，又写了远景，景物之间相互映衬，相得益彰。颈联描写别墅园庭，竹林上覆盖着积雪，白天的庭院却显得幽暗，以此烘托出《苏氏别业》祖咏 古诗环境的清幽。这两联以新奇的笔法和语言，写出了奇特的深山幽景。前人对这四句诗评价很高。这四句诗的确写出了新鲜的、不同寻常的深山幽景。“庭昏未夕阴”一句，是自晋宋诗人(shi ren)颜延年《赠王太常诗》中的“庭昏见野阴”一句化出，但二语所写景色侧重点不同。颜诗是从“庭昏”显出旷野之阴；祖诗只写“庭昏”，却以“未夕阴”来烘衬。
“顿辔倚嵩岩，侧听悲风响。”走了一段路程，停下马来，倚着高峻的山崖休息一会儿，侧耳倾听悲风的声响。这里，进一步写诗人旅途的孤独和艰辛。倚岩休息，竟无人与语，只能侧身倾听悲风，可见其孤独。称秋风为“悲风”，使秋风涂上诗人感情之色彩，又可见其心情之忧郁。诗人旅途生活中的这一细节，又使读者联想到前首诗所描写的沿途景色：“行行遂已远，野途旷无人。山泽纷纡馀，林薄杳阡眠。虎啸深谷底，鸡鸣高树巅。哀风中夜流，孤兽更我前。”这里对途中空旷无人和恐怖气氛的描写，有助于读者了解诗人的孤独和艰辛。
丰收的喜悦、生活的富足是诗歌(ge)要表现的主题，这首《《初夏游张园》戴复古 古诗》，诗人用心用情，用欢乐、用幸福感染和陶醉读者。
景况也确是这样：“过门无马迹，满宅是蝉声。”这第二联写的正是适应自己疏鄙之性的境地，从首二句一气贯注而来。没有马迹过门，就是表明来访者稀少，为官很清闲。蝉声聒噪，充满庭院，是因无人惊扰，反觉闹中处静；写的满耳声音，却从声音中暗透一个“静”字。上句写出清闲，下句写出清静。正是于有声处见无声，反感静意笼罩。
“一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象，而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵，主要还在于这样两点：一、拟人和描写浑然一体，交融无间。“一水护田”加以“绕”字，正见得那小溪曲折生姿，环绕着绿油油的农田，这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字，“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字，更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴，也不只是可掬，而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远，就在杨家庭院的门前，所以似乎伸手可及。尤其动人的，是写出了山势若奔，仿佛刚从远方匆匆来到，兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征，而这种种描写，又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致，完全像在表现“有朋自远方来”的情景：情急心切，竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间，相映生色，既奇崛又自然，既经锤炼又无斧凿之痕，清新隽永，韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里，已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”，他不仅“扫”，而且“长扫”（即常扫），以至于“静无苔”；“花木成畦”，非赖他人，而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗，朴实勤劳。这样一位高士，徜徉(chang yang)于山水之间，当然比别人更能欣赏到它们的美，更感到“一水”“两山”的亲近；诗人想象山水有情，和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题，处处关合，处处照应，由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化，既以自然景物的特征为基础，又与具体的生活内容相吻合，所以气足神完，浑化无迹，成为古今传诵的名句。
诗一开首，“朝闻游子唱离歌”，先说魏万的走，后用“昨夜微霜初渡河”，点出前一夜的景象，用倒戟而入的笔法，极为得势。“初渡河”，把霜拟人化了，写出深秋时节萧瑟的气氛。
金陵一行，诗人是快乐的。在这样一个美(ge mei)好的时节，一个让人留恋的地方，诗人却要走了。面对美丽的江南风物和朋友们的盛情挽留，诗人依依不舍，他在想：怎样才能表达自己的无限惜别之情呢？也许饯别的酒店正面对大江，诗人顺手一指，以水为喻：“请你们问问那东流的江水，离情别意与它相比究竟谁短谁长？”
这是一篇痛心的宽慰语，恳切的开导话，寄托着诗人忧国忧民的无限感慨。手法以赋为主而兼用比兴，语言朴实而饱含感情。尤其是第二联：“楚国苍山古，幽州白日寒”，不唯形象鲜明，语言精炼，概括性强，而且承上启下，扩大境界，加深诗意，是全篇的关键和警策，是全篇的主线。它具有不语而悲的效果。也许正由于此，它才成为千古流传的名句。
此诗作于元朝至元十八年，即公元1281年，是文天祥平生度过的最后一个除夕夜。这一首诗，诗句冲淡、平和，没有“天地有正气”的豪迈，没有“留取丹心照汗青”的慷慨，只表现出大英雄欲与家人共聚一堂欢饮屠苏酒过元旦的愿望，甚至字里行间中透露出一丝寂寞、悲怆的情绪。恰恰是在丹心如铁男儿这一柔情的刹那，反衬出勃勃钢铁意志之下人的肉身的真实性，这种因亲情牵扯萌发的“脆弱”，更让我们深刻体味了伟大的人性和铮铮男儿的不朽人格。
文章写得颇有特色。首先，叙述角度富于变化。作者采用多角度方法反复表现自己的观点：第一部分以简练的笔墨叙写了盘谷之美及得名的由来。第二部分借李愿之口，用两宾夹一主的手法写三种人的作为和生活：一种是高官权臣，声势显赫，穷奢极欲；一种是隐居之士，洁身自好，无毁无忧；一种是钻营之徒，趋炎附势，行为可鄙。这是文章的主体部分，看似叙述李愿言论，实含作者强烈感情。第三部分，先用“壮之”赞美李愿的话，表明“愿之言”即“愈之意”；再以“歌”词极言盘谷之美、隐居之乐和向往之情，以第一人称口气直接表明自己的观点与态度，使整个内容表达委婉曲折，一唱三叹，体现了作者的巧妙构思。
创作背景
多年颠沛流离的生活，彻底摧毁了杜甫的健康，他的头发几乎全白了，前此不久又聋了左耳，在肺病、糖尿病和风疾的折磨下，诗人的生命之火行将燃尽。此时此际，怀念故乡、眷恋京华成了诗人最强烈而执着的感情。狐死必首丘。他唯恐落个“终是老湘潭”（《楼上》）的下场，无论是山水云月，还是草木虫鱼，都会牵动旅愁与乡思。这时正值春天，江面上燕子频频来去。“树密早蜂乱，江泥轻燕斜”，（《入乔口》）“岸花飞送客，墙燕语留人”。（《发潭州》）可见，燕子偶然落在杜甫的船上，或息倦翅片刻，或啄残食一口，当时确实是司空见惯的情景。诗人睹物伤怀，即景抒情，写下了这首感人至深的七律。
王世贞( 两汉 )
收录诗词 (5946) 首
简 介
王世贞 王世贞（1526年－1590年）字元美，号凤洲，又号弇州山人，汉族，太仓（今江苏太仓）人，明代文学家、史学家。“后七子”领袖之一。官刑部主事，累官刑部尚书，移疾归，卒赠太子少保。好为古诗文，始于李攀龙主文盟，攀龙死，独主文坛二十年。有《弇山堂别集》、《嘉靖以来首辅传》、《觚不觚录》、《弇州山人四部稿》等。
有南篇
"江城吹晓角，愁杀远行人。汉将犹防虏，吴官欲向秦。
"绿林兵起结愁云，白羽飞书未解纷。
烟村社树鹭湖秋。蒿莱织妾晨炊黍，隅落耕童夕放牛。
"凤梭停织鹊无音，梦忆仙郎夜夜心。
霄汉惭联步，貂蝉愧并簪。德容温比玉，王度式如金。
"浦里移舟候信风，芦花漠漠夜江空。
东家少妇当机织，应念无衣雪满林。"
迎筹皆叠鼓，挥箭或移竿。名借三军勇，功推百中难。
忆江南寄纯如五首·其二
"随风柳絮轻，映日杏花明。无奈花深处，流莺三数声。
生混茫际，唿吸群籁。万人挥斤，坎坎有厉。陆迁水济，
满径风转蕙，卷帘山出云。锵然玉音发，馀兴在斯文。"
曲江池畔时时到，为爱鸬鹚雨后飞。"
知己满朝留不住，贵臣河上拥旌旃。"
"下马荒阶日欲曛，潺潺石熘静中闻。
四海兵初偃，平津阁正开。谁知大炉下，还有不然灰。
再有园林秋荐时。渭水战添亡虏血，秦人生睹旧朝仪。
丑奴儿近·博山道中效李易安体
轻与晴烟比，高将晓雾分。飘飘如可致，愿此翊明君。"
"栖隐非别事，所愿离风尘。不辞城邑游，礼乐拘束人。
"忆长安，正月时，和风喜气相随。献寿彤庭万国，
"夜宿密公室，话馀将昼兴。绕阶三径雪，当户一池冰。
"知向东阳去，晨装见彩衣。客愁青眼别，家喜玉人归。
静看歌扇举，不觉舞腰回。寥落东方曙，无辞尽玉杯。"
入深似太清仙鹤游秘馆。李供奉，仪容质，
交疏贫病里，身老是非间。不及东溪月，渔翁夜往还。"
上陵
时景屡迁易，兹言期退休。方追故山事，岂谓台阶留。
冯夷逝兮护轻桡，蛟龙行兮落增潮。泊中湖兮澹而闲，
不与方袍同结社，下归尘世竟如何。"
烦君强着潘年比，骑省风流讵可齐。"
我来顾渚源，得与茶事亲。氓辍耕农耒，采采实苦辛。
"秋斋膏沐暇，旭日照轩墀。露重芭蕉叶，香凝橘柚枝。
"萧条旅舍客心惊，断续僧房静又清。
"英英白云起，呈瑞出封中。表圣宁因地，逢时岂待风。
遣悲怀三首·其二
病多体痛无心力，更被头边药气熏。"
"拟占名场第一科，龙门十上困风波。三年护塞从戎远，
商者多巧智，农者争膏腴。儒生未遇时，衣食不自如。
错来干诸侯，石田废春耕。虎戟卫重门，何因达中诚。
更闻仙士友，往往东回首。驱石不成羊，指丹空毙狗。
"清秋来几时，宋玉已先知。旷朗霞映竹，澄明山满池。
老身长健树婆娑，万岁千年作神主。"
树成多是人先老，垂白看他攀折人。"
鹧鸪天·桂花
"珠履三千醉不欢，玉人犹苦夜冰寒。
篱花看未发，海燕欲先归。无限堪惆怅，谁家复捣衣。"
美女争窥玳瑁帘，圣人卷上真珠箔。大弦长，小弦短，
山霭生朝雨，江烟作夕岚。松醪能醉客，慎勿滞湘潭。"
"石路泉流两寺分，寻常钟磬隔山闻。
"前星落庆霄，薤露逐晨飙。宫仗黄麾出，仙游紫府遥。
不作草堂招远客，却将垂柳借啼莺。"
泠泠远风来，过此群木杪。英英二三彦，襟旷去烦扰。
解连环·柳
遇晴须看月，斗健且登楼。暗想山中伴，如今尽白头。"
竦身云遂起，仰见双白鹄。堕其一纸书，文字类鸟足。
不须愁落日，且愿驻青丝。千里会应到，一尊谁共持。"
持斋山果熟，倚锡野云深。溪寺谁相待，香花与梵音。"
驷星初晰晰，葭菼复苍苍。色冒沙滩白，威加木叶黄。
"宇下无留事，经营意独新。文房已得地，相阁是推轮。
暮叶初翻砌，寒池转露沙。如何守儒行，寂寞过年华。"
"峡口巴江外，无风浪亦翻。蒹葭新有雁，云雨不离猿。
长歌行
春阴怜弱蔓，夏日同短晷。回落报荣衰，交关斗红紫。
牧马胡天晚，移军碛路长。枕戈眠古戍，吹角立繁霜。
彩云天远凤楼空。晴花暖送金羁影，凉叶寒生玉簟风。
故山离水石，旧侣失鹓鸿。不及游鱼乐，裴回莲叶东。"
耆老相饯送，儿童亦悲酸。桐乡寄生怨，欲话此情难。"
谁同西府僚，几谢南平客。摧残松桂老，萧散烟云夕。
"万人曾战死，几处见休兵。井邑初安堵，儿童未长成。
力保山河嗟下世，秋风牢落故营空。"
正月十五夜
芳林正献霜梨。更想千门万户，月明砧杵参差。"
目成再拜为陈词。"
泰阶备雅乐，九奏鸾凤鸣。裴回庆云中，竽磬寒铮铮。
雅言书一札，宾海雁东隅。岁月奔波尽，音徽雾雨濡。
"管鲍化为尘，交友存如线。升堂俱自媚，得路难相见。
中国既板荡，骨肉安可保。人生贵年寿，吾恨死不早。"
"幕府参戎事，承明伏奏归。都亭使者出，杯酒故人违。
苍山绿水暮愁人。"
水仙子·讥时
城砧自急对霜繁。犹持副节留军府，未荐高词直掖垣。
幽僧曝山果，寒鹿守冰泉。感物如有待，况依回也贤。"
假手诚知拙，斋心匪暂宁。每惭公府粟，却忆故山苓。
可怜春尽未归家。（见《野客从谈》）
"双毂不回辙，子疾已在旁。侍坐长摇扇，迎医渐下床。
夜光贮怀袖，待报一顾恩。日向江湖老，此心谁为论。
语笑兼和药草香。茅洞玉声流暗水，衡山碧色映朝阳。
云雨今归何处去，黄鹂飞上野棠花。"