东流道中
若喜长生添线日，微微消息识天心。"
莫以时先后，而言色故新。芳香正堪玩，谁报涉江人。"
"不为幽岸隐，古色涵空出。愿以清泚流，鉴此坚贞质。
烟霞装媚景，霄汉指前程。尽日徘徊处，归鸿过玉京。"
"君咏风月夕，余当童稚年。闲窗读书罢，偷咏左司篇。
"水石随缘岂计程，东吴相遇别西京。夜禅月下袈裟湿，
税钱未输足，得米不敢尝。愿尔闻我语，欢喜入心肠。
驱驰千里未还家。青蝇点玉原非病，沧海遗珠世所嗟。
晚来光彩更腾射，笔锋正健如可吞。"
"望重来为守土臣，清高还似武功贫。道从会解唯求静，
东流道中拼音解释:
ruo xi chang sheng tian xian ri .wei wei xiao xi shi tian xin ..
mo yi shi xian hou .er yan se gu xin .fang xiang zheng kan wan .shui bao she jiang ren ..
.bu wei you an yin .gu se han kong chu .yuan yi qing ci liu .jian ci jian zhen zhi .
yan xia zhuang mei jing .xiao han zhi qian cheng .jin ri pai huai chu .gui hong guo yu jing ..
.jun yong feng yue xi .yu dang tong zhi nian .xian chuang du shu ba .tou yong zuo si pian .
.shui shi sui yuan qi ji cheng .dong wu xiang yu bie xi jing .ye chan yue xia jia sha shi .
shui qian wei shu zu .de mi bu gan chang .yuan er wen wo yu .huan xi ru xin chang .
qu chi qian li wei huan jia .qing ying dian yu yuan fei bing .cang hai yi zhu shi suo jie .
wan lai guang cai geng teng she .bi feng zheng jian ru ke tun ..
.wang zhong lai wei shou tu chen .qing gao huan si wu gong pin .dao cong hui jie wei qiu jing .
译文及注释
译文
满地凝结着寒霜，浓得像覆上一层白雪。人们立在西风中话别，瘦马也向着残月不断悲鸣。送别时，《阳关》一曲犹未奏完，离(li)人就(jiu)已(yi)(yi)出发了。咿轧的(de)车声仿佛应和着歌声，在痛苦地呜咽。
想到他们的尸骨暴露在荒野，无人认领，于是我就带着两个童仆，拿着畚箕和铁锹，前去埋葬他们。两名童仆脸上流露出为难的情绪。我说：“唉，我和你们，本像他们一样啊。”两名童仆怜悯地淌下眼泪，要求一起去。于是在旁边的山脚下挖了三个坑，把他们埋了。随即(ji)供上一只鸡、三碗饭，一面叹息，一面流着眼泪，向死者祭告说：
楚怀王不辨忠良，把忠心耿耿的屈原逼得投了汨罗江。读罢《离骚》我空自惆怅。屈子(zi)的精神品格可与日月争光。伤心之余只有苦笑一场。笑你这个三闾大夫心性太强，为什么不旷达超脱心胸开放？与其说是江水玷污了你，不如说是你玷污了汨罗江。
九叠云屏像锦绣云霞铺张，
细雨蒙蒙打湿了楝花，在南风的吹拂下，每棵枇杷树的果实都慢慢变熟了。
如同囚犯般寄居外地也许会耽误终生。
梅花的香气从小径那边悠然飘来，雪花纷纷而落。晚风浮动，晨风轻轻。这绽放的花朵想要争夺第一分春意呢，于是早早的（先）在寒风中发枝吐蕾。可是这一年中最早的春天已经结束了（说作者心里的春天），早早的开放，却是已经迟了呢。看那开烦的花朵，也不全是冰雪晶莹的姿态呢。有的吐蕾（未开）有的含苞（欲开），就像红唇的淡雅的女子，只轻轻的扫了些许脂粉。我啊，喝醉了，迷迷糊糊的侮辱了这鲜艳的花朵（见上面）花呀你不要嫉恨我啊，要知道：你这一身的（浑）淡雅，高洁，又有谁相知呢？
渐渐觉得自己和那些狂放的朋友们日益衰颓，绝少欢乐，却无奈仍被相思之情所缠绕。当年的爱情，别后的情书，这些东西最能萦绕我的心。我知道，我的亲人也在长久地思念我，只等明年春天，蔷薇花谢的时候，我就回去和她团聚。想在梦中见到我的情人，但还没有睡着，含霜的夜晚已经过去，天又亮了。
听说那里的梅花开得早，可是怎么能比得上洛阳的春天更美好呢？
画阁上我黯然魂消，上高楼望断天涯，夕阳下只见江波无边无垠。人世间无穷无尽的是离愁，我的心要飞到天涯地角寻他个遍。
雷开惯于阿谀奉承，为何给他赏赐封爵？
采大豆呀采大豆，用筐用筥里面盛。诸侯君子来朝见，王用什么将他赠？纵没什么将他赠，路车驷马给他乘。还用什么将他赠？龙袍绣衣已制成。
注释
强嬴：秦国。
19.是故圣益圣，愚益愚：因此圣人更加圣明，愚人更加愚昧。益，更加、越发。
行迈：远行。
而溢乎其貌：洋溢在他们的外表。
⒀探讨：寻幽探胜。
（7）疾恶如仇：痛恨
34、延陵：名季札，春秋时吴国公子。居于延陵，人称延陵季子。子臧：一名欣时，曹国公子。曹宣公死后，曹人要立子臧为君，子臧拒不接受，离国而去。季札的父兄要立季札为嗣君，季札引子臧不为曹国君为例，拒不接受。风：风概。指高尚情操。
叶公：春秋时楚国叶县县令沈诸梁，名子高，封于叶（古邑名，今河南叶县）。
赏析
此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样，讲究典雅庄重，但由此也产生弊端，难免有些刻板乏味（当然也有好的句子，如“约軝错衡，八鸾鸧鸧”等）。在韵律安排上，此诗倒很有特色，三换韵脚，先用鱼部韵，再用耕部韵，最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多，从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句，连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵，音调非常铿锵和谐，其音节美远胜于文句美。后世句句用韵(yong yun)的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
子产的信收到了效果，范宣子看了信以后很高兴，于是就减轻了诸侯的贡品。
颔联从眼前景，转向写“虚”，回想春日之际，绿叶吐翠，葱茏蓬勃，那时哪里想到会有秋风会降临，让叶子飘(zi piao)零，惹人伤怀？由实而虚，有转折，有对比，笔法腾挪，拓宽了描写的视野，引人遐想
“昼短苦夜长，何不秉烛游”！“游”者，文中的“游”与后文所提到的“为乐当及时”的“乐”都与常人理解的有异意，游及乐并不是那种酒肉池林，歌舞升平的放纵肉欲，是文人雅士的寄情山水，把酒言诗，忘却失意不得志之情殇的一种积极健康的享受生活之乐。这种乐也是建立在热爱生活基础之上，更是以旷达狂放之思，表现了人生毫无出路的痛苦。
本诗虽区区二十个字，却写出了当时的实情：单于在“月黑雁飞高”的情景下率军溃逃，将军在“大雪满弓刀”的奇寒天气情(qi qing)况下准备率军出击。一逃一追把紧张的气氛全部渲染了出来。诗句虽然没有直接写激烈的战斗场面，但留给了读者广阔的想象空间，营造了诗歌意蕴悠长的氛围。
这个反问，比第一个反问更为有力。如果说，前一个反问中还带有劝导的成分，那末这个反问就完全是怒斥了。这一怒斥，揭穿了崇佛者的虚伪。“奈何”一词诘难有力，使对方没有辩解的余地。
这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句，诗人(shi ren)即把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来，以虚幻的神话，传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起，广袤无垠的洞庭湖水，泛起层层白波，渺渺茫茫。那景象，与春日中轻漾宁静的碧水比较，给人一种深沉的逝川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说，而塑造了一个白发湘君的形象，发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野，追随不及，啼竹成斑，那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景，竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想，更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此，诗人自己的迟暮之感、衰颓之意，自然尽在不言中了。一个“老”字，融情入景，真可谓达到神而化之的地步。
《两小儿辩日》表现了古人为认识自然、探求客观事理而独立思考、大胆质疑、实事求是的精神；同时阐述了“学无止境”的道理。
这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底摸清驴的底细，改变自己“终不敢搏”的心理，虎进行了一系列的试探活动。首先，“稍近”，慢慢靠拢驴子。注意，这里的“近”，比“近出前后”的“近”，又进了一步，说明虎已经非(jing fei)常贴近驴子了。“稍近”之后，“益狎”，越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄；进而又“荡倚冲冒”，摇摇它，靠着它，撞击它，甚至扒着它的脊背(“冒”，古代同衣帽的“帽”，覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里，我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动，而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动，还可以察知它大胆而谨慎、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探，已经大胆了，但这毕竟只是距离的逼近；见对方没有反应，才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄，但这毕竟只是态度上的不恭；见对方仍然没有反应，最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆，“驴不胜怒，蹄之”，驴再也压抑不住愤怒了，就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴露了自己的全部秘密。所以，“虎因喜”，老虎因而非常高兴。显然，它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此，虎在下最后结论之前，还得要“计之”，在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢？是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢？想了想，不可能；因为自己对它“荡倚冲冒”，已经使它到了“不胜怒”的程度了，盛怒之下，不顾一切，哪里还能保留一手呢？一个“计”字，又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后，才“曰：‘技止此耳’”，说：它的本领也不过这么一点点罢了。
组诗之第一首。这里的“白铜鞮”当指汉水在襄阳段的堤坝。这是襄阳群体娱乐的地方。江城被绿水环抱，襄阳的花，襄阳的月，真是迷人。读着这首诗，眼前就会浮现出一个场景，在月圆花好的夜晚，人们在江水边的长堤上载歌载舞，多么热闹多么生动传情。面对此情此景，诗人和读者不能不忘我地陶醉在其中。这一首第三句在格律上有“失粘”之嫌，说明李白写诗并不受格律的严格约束。
总概句 奇山异水，天下独绝。
写作手法 诗以开头“《山石》韩愈 古诗”二字为题，却并不是歌咏《山石》韩愈 古诗，而是一篇叙写游踪的诗。这诗汲取了散文中有悠久传统的游记文的写法，按照行程的顺序，叙写从“黄昏到寺”、“夜深静卧”到“天明独去”的所见、所闻和所感，是一篇诗体的山水游记。在韩愈以前，记游诗一般都是截取某一侧面，选取某一重点，因景抒情。汲取游记散文的特点，详记游踪，而又诗意盎然，《《山石》韩愈 古诗》是有独创性的。
想象进一步驰骋，从眼前的鲜花更联想及往年在京城长安看到的千万树红杏。那一片蒙蒙的烟霞，辉映着阳(zhuo yang)光，弥漫、覆盖在神州（指中国）大地上，景象是绚丽夺目的。浮现于脑海的这幅长安杏花图，实际上代表着他深心忆念的长安生活。诗人被迫离开朝廷，到处飘零，心思仍然萦注于朝中。末尾这一联想的飞跃，恰恰泄露了他内心的秘密，点出了他的愁怀所在。
全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀(qing huai)。
子产的信收到了效果，范宣子看了信以后很高兴，于是就减轻了诸侯的贡品。
颔联从眼前景，转向写“虚”，回想春日之际，绿叶吐翠，葱茏蓬勃，那时哪里想到会有秋风会降临，让叶子飘(zi piao)零，惹人伤怀？由实而虚，有转折，有对比，笔法腾挪，拓宽了描写的视野，引人遐想
“昼短苦夜长，何不秉烛游”！“游”者，文中的“游”与后文所提到的“为乐当及时”的“乐”都与常人理解的有异意，游及乐并不是那种酒肉池林，歌舞升平的放纵肉欲，是文人雅士的寄情山水，把酒言诗，忘却失意不得志之情殇的一种积极健康的享受生活之乐。这种乐也是建立在热爱生活基础之上，更是以旷达狂放之思，表现了人生毫无出路的痛苦。
本诗虽区区二十个字，却写出了当时的实情：单于在“月黑雁飞高”的情景下率军溃逃，将军在“大雪满弓刀”的奇寒天气情(qi qing)况下准备率军出击。一逃一追把紧张的气氛全部渲染了出来。诗句虽然没有直接写激烈的战斗场面，但留给了读者广阔的想象空间，营造了诗歌意蕴悠长的氛围。
这个反问，比第一个反问更为有力。如果说，前一个反问中还带有劝导的成分，那末这个反问就完全是怒斥了。这一怒斥，揭穿了崇佛者的虚伪。“奈何”一词诘难有力，使对方没有辩解的余地。
这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句，诗人(shi ren)即把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来，以虚幻的神话，传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起，广袤无垠的洞庭湖水，泛起层层白波，渺渺茫茫。那景象，与春日中轻漾宁静的碧水比较，给人一种深沉的逝川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说，而塑造了一个白发湘君的形象，发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野，追随不及，啼竹成斑，那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景，竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想，更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此，诗人自己的迟暮之感、衰颓之意，自然尽在不言中了。一个“老”字，融情入景，真可谓达到神而化之的地步。
《两小儿辩日》表现了古人为认识自然、探求客观事理而独立思考、大胆质疑、实事求是的精神；同时阐述了“学无止境”的道理。
这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底摸清驴的底细，改变自己“终不敢搏”的心理，虎进行了一系列的试探活动。首先，“稍近”，慢慢靠拢驴子。注意，这里的“近”，比“近出前后”的“近”，又进了一步，说明虎已经非(jing fei)常贴近驴子了。“稍近”之后，“益狎”，越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄；进而又“荡倚冲冒”，摇摇它，靠着它，撞击它，甚至扒着它的脊背(“冒”，古代同衣帽的“帽”，覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里，我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动，而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动，还可以察知它大胆而谨慎、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探，已经大胆了，但这毕竟只是距离的逼近；见对方没有反应，才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄，但这毕竟只是态度上的不恭；见对方仍然没有反应，最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆，“驴不胜怒，蹄之”，驴再也压抑不住愤怒了，就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴露了自己的全部秘密。所以，“虎因喜”，老虎因而非常高兴。显然，它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此，虎在下最后结论之前，还得要“计之”，在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢？是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢？想了想，不可能；因为自己对它“荡倚冲冒”，已经使它到了“不胜怒”的程度了，盛怒之下，不顾一切，哪里还能保留一手呢？一个“计”字，又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后，才“曰：‘技止此耳’”，说：它的本领也不过这么一点点罢了。
组诗之第一首。这里的“白铜鞮”当指汉水在襄阳段的堤坝。这是襄阳群体娱乐的地方。江城被绿水环抱，襄阳的花，襄阳的月，真是迷人。读着这首诗，眼前就会浮现出一个场景，在月圆花好的夜晚，人们在江水边的长堤上载歌载舞，多么热闹多么生动传情。面对此情此景，诗人和读者不能不忘我地陶醉在其中。这一首第三句在格律上有“失粘”之嫌，说明李白写诗并不受格律的严格约束。
总概句 奇山异水，天下独绝。
写作手法 诗以开头“《山石》韩愈 古诗”二字为题，却并不是歌咏《山石》韩愈 古诗，而是一篇叙写游踪的诗。这诗汲取了散文中有悠久传统的游记文的写法，按照行程的顺序，叙写从“黄昏到寺”、“夜深静卧”到“天明独去”的所见、所闻和所感，是一篇诗体的山水游记。在韩愈以前，记游诗一般都是截取某一侧面，选取某一重点，因景抒情。汲取游记散文的特点，详记游踪，而又诗意盎然，《《山石》韩愈 古诗》是有独创性的。
想象进一步驰骋，从眼前的鲜花更联想及往年在京城长安看到的千万树红杏。那一片蒙蒙的烟霞，辉映着阳(zhuo yang)光，弥漫、覆盖在神州（指中国）大地上，景象是绚丽夺目的。浮现于脑海的这幅长安杏花图，实际上代表着他深心忆念的长安生活。诗人被迫离开朝廷，到处飘零，心思仍然萦注于朝中。末尾这一联想的飞跃，恰恰泄露了他内心的秘密，点出了他的愁怀所在。
全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀(qing huai)。
创作背景
作者是唐玄宗开元（713-741）年间的名相，以直言敢谏著称。由于张九龄屡次顶撞唐玄宗，再加上李林甫从中作梗，玄宗渐渐疏远张九龄。公元736年（开元二十四年），张九龄觉察到皇帝对自己心生不满，终于向李林甫低头，写下这首诗赠与李林甫。然而李林甫并不心慈手软，很快借严挺之事件毁谤张九龄，导致其被罢相。《归燕诗》大约写于这年秋天。
张昱( 未知 )
收录诗词 (1844) 首
简 介
张昱 元明间庐陵人，字光弼，号一笑居士，又号可闲老人。历官江浙行省左、右司员外郎，行枢密院判官。晚居西湖寿安坊，屋破无力修理。明太祖征至京，厚赐遣还。卒年八十三。有《庐陵集》。
泷冈阡表
"水生风熟布帆新，只见公程不见春。
制度移民俗，文章变国风。开成与贞观，实录事多同。
"无妨自是莫相非，清浊高低各有归。
感羡料应知我意，今生此事不如君。"
"玉函怪牒锁灵篆，紫洞香风吹碧桃。老翁四目牙爪利，
远瀑穿经室，寒螀发定衣。无因寻道者，独坐对松扉。"
"岁岁云山玉泉寺，年年车马洛阳尘。
从龙方有感，捧日岂无因。看取为霖去，恩沾雨露均。"
赠质上人
竹鲜多透石，泉洁亦无苔。坐与僧同语，谁能顾酒杯。"
龙颜觐白日，鹤发仰清风。望幸诚逾邈，怀来意不穷。
遥贺来年二三月，彩衣先辈过春关。"
南轩气象镇商山。灞陵车马垂杨里，京国城池落照间。
已谓无妖土，那知有祸胎。蕃兵依濮柳，蛮旆指江梅。
朔雁和云度，川风吹雨晴。藓庭公事暇，应只独吟行。"
"自知年几偏应少，先把屠苏不让春。
银台级级连清汉，桂子香浓月杵低。"
扫花游·九日怀归
"看月空门里，诗家境有馀。露寒僧梵出，林静鸟巢疏。
"昔年将出谷，几日对辛夷。倚树怜芳意，攀条惜岁滋。
云髻凤文细，对君歌少年。万金酬一顾，可惜十千钱。
飞鸟皆束翼，居人不开门。独我赴省期，冒此驰毂辕。
萤影明苔藓，鸿声傍斗牛。犹分省署直，何日是归休。"
锦帙开诗轴，青囊结道书。霜岩红薜荔，露沼白芙蕖。
流水杳冥外，女萝阴荫间。却思人间世，多恐不可还。
不料中秋最明夜，洞庭湖上见当天。"
代出自蓟北门行
"花树杳玲珑，渔舟处处通。醉销罗绮艳，香暖芰荷风。
"同州慵不去，此意复谁知。诚爱俸钱厚，其如身力衰。
身为父母几时客，一生知向何人家。"
"不与老为期，因何两鬓丝。才应免夭促，便已及衰羸。
七十难可期，一丘乃微尚。遥怀少室山，常恐非吾望。"
且困流金炽，难成独酌谣。望霖窥润础，思吹候生条。
"东溪泉一眼，归卧惬高疏。决水金沙静，梯云石壁虚。
月明休近相思树，恐有韩凭一处栖。"
夏意
"旧业丛台废苑东，几年为梗复为蓬。
"瘴雨出虹蝀，蛮烟渡江急。尝闻岛夷俗，犀象满城邑。
"忽忆前年初病后，此生甘分不衔杯。
今朝试上高枝采，不觉倾翻仙鹤巢。"
又占三春风景来。甲子等头怜共老，文章敌手莫相猜。
醉闲鹿裘暖，白发舞轩轩。仰羡太古人，余将破行辕。
破险更祠宇，凭高易庙垣。旧基绝仄足，新构忽行鹓.
"山翁来帝里，不肯住多时。尘土衣裳重，腥膻仆隶饥。
田园乐七首·其一
"峭行得如如，谁分圣与愚。不眠知梦妄，无号免人唿。
都将俭德熙文治，淳俗应还太古风。"
不挂丝纩衣，归向寒岩栖。寒岩风雪夜，又过岩前溪。
秋灯照树色，寒雨落池声。好是吟诗夜，披衣坐到明。
春色来年谁是主，不堪憔悴更无成。"
"龙形江影隔云深，虎势山光入浪沈。潮蹙海风驱万里，
醉来不住人家宿，多向远山松月边。"
不堪昨夜先垂泪，西去阳关第一声。"
咏长城
"宫楼一曲琵琶声，满眼云山是去程。
半是半非君莫问，好山长在水长流。"
"重归能几日，物意早如春。暖色先骊岫，寒声别雁群。
德泽施云雨，恩光变烬灰。阅兵貔武振，听乐凤凰来。
化被君王洽，恩沾草木丰。自欣朝玉座，宴此咏皇风。"
皓素中方委，严凝得更深。依稀轻夕渚，仿佛在寒林。
曲肱一觉醉中眠。更无忙苦吟闲乐，恐是人间自在天。"
（《寄岭南张明甫》，见《方舆胜览》）。"
自湘东驿遵陆至芦溪
旷然寰宇清风满，救旱功高暑气凉。"
远景窗中岫，孤烟竹里村。凭高聊一望，乡思隔吴门。"
"玄都开秘箓，白石礼先生。上界秋光净，中元夜气清。
清音胜在涧，寒影遍生苔。静绕霜沾履，闲看酒满杯。
剑佩分班日，风霜独立时。名高住不得，非与九霄期。"
千帆美满风，晓日殷鲜血。历阳裴太守，襟韵苦超越。
今年社日分馀肉，不值陈平又不均。"
夜深风雪古城空，行客衣襟汗如水。"
答人
"红铅拂脸细腰人，金绣罗衫软着身。
梧桐叶落秋风老，人去台空凤不来。梁武台城芳草合，
"瘦形无血色，草屦着行穿。闲话似持咒，不眠同坐禅。
晚入东城谁识我，短靴低帽白蕉衫。"
海隅劫石霄花尘。一从仙驾辞中土，顽日昏风老无主。
赋咏成诗不住书。借问商山贤四皓，不知此后更何如。"
顾渚吴商绝，蒙山蜀信稀。千丛因此始，含露紫英肥。
"真僧上方界，山路正岩岩。地僻泉长冷，亭香草不凡。
小孤山
"是法修行遍，方栖不二门。随缘嫌寺着，见性觉经繁。
"旧传天上千年熟，今日人间五日香。
八月连阴秋雨时。歌脸有情凝睇久，舞腰无力转裙迟。
衰叶满栏草，斑毛盈镜霜。羸牛未脱辕，老马强腾骧。
百年寄傲聊容膝，何必高车驷马通。"
"四回山一面，台殿已嵯峨。中路见山远，上方行石多。
海上归难遂，人间事尽虚。赖师方便语，渐得识真如。"
一望青云感骢马，款行黄草出柴门。"