赠范晔诗
舞罢飞燕死，片片随风去。"
"列辟鸣鸾至，惟良佩犊旋。带环疑写月，引鉴似含泉。
兄弟双飞玉殿游。宁知宿昔恩华乐，变作潇湘离别愁。
天回兔欲落，河旷鹊停飞。那堪尽此夜，复往弄残机。"
游鹍翔雁出其下，庆云清景相回旋。忽闻饥乌一噪聚，
年少须臾老到来。
一片玉中生愤血。焦桐罢弹丝自绝，漠漠暗魂愁夜月。
江南风土欢乐多，悠悠处处尽经过。"
年来岁去成销铄，怀抱心期渐寥落。挂冠裂冕已辞荣，
"步登北邙坂，踟蹰聊写望。宛洛盛皇居，规模穷大壮。
谁知豪家网尔躯，不如饮啄江海隅。"
赠范晔诗拼音解释:
wu ba fei yan si .pian pian sui feng qu ..
.lie bi ming luan zhi .wei liang pei du xuan .dai huan yi xie yue .yin jian si han quan .
xiong di shuang fei yu dian you .ning zhi su xi en hua le .bian zuo xiao xiang li bie chou .
tian hui tu yu luo .he kuang que ting fei .na kan jin ci ye .fu wang nong can ji ..
you kun xiang yan chu qi xia .qing yun qing jing xiang hui xuan .hu wen ji wu yi zao ju .
nian shao xu yu lao dao lai .
yi pian yu zhong sheng fen xue .jiao tong ba dan si zi jue .mo mo an hun chou ye yue .
jiang nan feng tu huan le duo .you you chu chu jin jing guo ..
nian lai sui qu cheng xiao shuo .huai bao xin qi jian liao luo .gua guan lie mian yi ci rong .
.bu deng bei mang ban .chi chu liao xie wang .wan luo sheng huang ju .gui mo qiong da zhuang .
shui zhi hao jia wang er qu .bu ru yin zhuo jiang hai yu ..
译文及注释
译文
胡虏的箭雨一般射向宫阙，皇帝的车驾逃往四川。
张挂起风帆等候天亮，泊船在浩渺的平湖中。
野火烧燃着山上的蔓(man)草，烟烽断续地缭绕着山石中的古松。
陶潜隐居避(bi)开尘世的纷争，
八月的浙江就等待你这支(zhi)枚乘的生花妙笔去(qu)揽胜(sheng)，三吴的美食佳肴就等着你张翰似的美食家去品尝。
虽然知道你是真心朗朗无遮掩，但我已发誓与丈夫生死共患难。
但诸峰中唯有紫盖山与华山不相上下，似与华山争高。
欢喜到了极点，不知说什么好。收泪一笑(xiao)，包含着多少悲哀。
蜀国有很多仙山，但都难以与绵邈的峨眉相匹敌。
这一生就喜欢踏上名山游。
还(huan)没有飞到北方时，就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南渡过半月的春光时节吧。
大将军威严地屹立发号施令，千军万马一呼百应动地惊天。林中昏暗风吹草动令人惊，将军夜中搭箭拉弓显神勇。
登山岭头就是我俩分手之处，潺湲流淌与我惜别一夜有声。
多谢老天爷的扶持帮助，
九死一生到达这被贬官所，默默地幽居远地好像潜逃。
你于是发愤去了函谷关，跟(gen)随大军去到临洮前线
注释
④歜（chù）：文伯自称其名。主：主母。
⑴九月九日：即重阳节。古以九为阳数，故曰重阳。忆：想念。山东：王维迁居于蒲县（今山西永济县），在函谷关与华山以东，所以称山东。
⑶盘马：骑马盘旋不进。
[65]眷眷：依恋貌。款实：诚实。
21.愍(mǐn)：通“悯”；同情。黍(shǔ)离：《诗经》中感叹周朝覆亡的诗歌。其言：“知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉！”
⑧鸿雁：即“雁”。大的叫鸿，小的叫雁。
（39）梨园弟子：指玄宗当年训练的乐工舞女。梨园：据《新唐书·礼乐志》：唐玄宗时宫中教习音乐的机构，曾选"坐部伎"三百人教练歌舞，随时应诏表演，号称“皇帝梨园弟子”。
赏析
总而言(yan)之，这三首诗，形象鲜明，音调和谐，清新隽永，写景(jing)如画；有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息，是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
以上几句，诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景，在点上进行了必要的渲染，极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而，诗人没有就此止笔，而是把视线从点上向面上扩展开来，从洛阳移到整个辽阔的平原："中原何萧条，千里无人烟。"这两句，在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式，用一个"何萧条"的感叹，和"元(yuan)人烟的概括，把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前，从而使诗的意境升华到一个新的高度。
第二首：“船上齐桡乐，湖心泛月归。白鸥闲不去，争拂酒筵飞。”描绘出一幅酒船管弦齐奏、皓月浮光静影沉璧、白鸥盘旋飞翔的湖上美景图。四句诗句前后片浑然一体，自然流畅，毫无滞涩之感，音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势，诗意意境开阔，动静虚实，相映成趣。
“春岸桃花水，云帆枫树林”是写诗人《南征》杜甫 古诗途中所见的秀丽风光。这里“桃花水”对“枫树林”，为借对。春天，春水奔流，桃花夹岸，极目远眺，风帆如方阵一般，而枫树也已成林，这是幅美丽的自然风景画。
“边风急兮城上寒，井径灭兮丘陇残。千龄兮万代，共尽兮何言！”千头万绪，千言万语，千愁万恨化成一首人生无常歌：“边风急吹城上寒，田径路灭坟墓残，千年啊万代，终归灭亡还能有何言！”歌已尽而情未尽，辞已终而恨不平。全文至“天道如何，吞恨者多。”才点出主题，而这首歌又把主题推向了高潮，道尽了诗人伤逝怜人的缠绵深情，全文也因此升华为对人世界最终结局的普遍广泛的哀叹，表达了作者终极的悲观主义和伤逝情怀。至此已顿悟，此赋的主题思想不止于感发思古的幽情，也不止于感叹盛衰的陵替，诗人通过一个城市的变化，抒发了对人类终极结局的深深哀叹惋惜。尽管人的天性中有追求美的特质，可谁也无法挽留世界美好事物的消失，就像人们一生下来就为生存而努力，但最终的结局还是死亡，谁也无法逃脱，仅有的差别只是时间的迟早。
在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。
《谈艺录》（七）元好问论黄庭坚诗解：遗山诗中“宁”字，乃“宁可”之意，非“岂肯”之意。如作“岂肯”解，则“难将”也，“全失”也，“宁下”也，“未作”也，四句皆反对之词，偏面复出，索然无味。作“宁可”解，适在第三句，起承而转，将合先开，欲收故纵，神采始出。其意若曰：“涪翁虽难亲少陵之古雅，全失玉溪之精纯，然较之其门下江西派作者，则吾宁推涪翁，而未屑为江西派也”：是欲抬山谷高出于其弟子。然则江西派究何如。乃紧接下一绝曰：“池塘春草谢家春，万古千秋五字新，传语闭门陈正字，可怜无补费精神”；盖举后山以概其余西江诗人，此外比诸郐下，不须品题。遂系以自述一首，而《论诗绝句》终焉。《遗山集》中于东坡颇推崇，《杜诗学引》称述其父言：“近世唯山谷最知子美”，而《论诗绝句》伤严寡恩如彼，倘亦春秋备责贤者之意。遗山所深恶痛绝，则为江西派，合之《中州集自题》绝句，更彰彰可见。（153页）
正因为如此，才“无复鸡人报晓筹”，李、杨再不可能享受安适的宫廷生活了。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写，使诗题中的“戏”字落到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中，诗人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀：硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地，高耸的树干一定能长大成材高人云天，坚信自己今天的举动将有利于国，有利于民，这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论。
下两(xia liang)句笔锋一转，顿觉风云突起，诗境向更深远的方向开拓。“泪尽”一词，千回万转，更含无限酸辛。眼泪流了六十多年，早已尽了。但即使“眼枯终见血”，那些心怀故国的遗民依然企望南天；金人马队扬起的灰尘，隔不断他们苦盼王师的视线。中原广大人民受到压迫的沉重，经受折磨历程的长久，期望恢复信念的坚定不移与迫切，都充分表达出来了。以“胡尘”作“泪尽”的背景，感情愈加沉痛。结句一个“又”字扩大了时间的上限。他们年年岁岁盼望着南宋能够出师北伐，可是岁岁年年此愿落空。他们不知道，南宋君臣早已把他们忘记得干干净净。诗人极写北地遗民的苦望，实际上是在表露自己心头的失望。当然，他们还是不断地盼望下去。人民的爱国热忱真(chen zhen)如压在地下的跳荡火苗，历久愈炽；而南宋统治集团则正醉生梦死于西子湖畔，把大好河山、国恨家仇丢在脑后，可谓心死久矣。诗人为遗民呼号，目的还是想引起南宋当国者的警觉，激起他们的恢复之志。
当他身处一次打鱼的热闹场合中，他有不少于三种视角来组织所见所闻的材料：其一，叙述渔民的命运，尤其是涉足其中一位渔夫的家庭现况，缩小网眼，捕捉情感的渔利；其二，侧重于渔民捕鱼技艺的描写，细说每一个步骤，将人与鱼的关系条分缕析；其三，以这场打鱼的活动为背景，观察失鱼之后水塘的失色，以及由此及彼，波及家国的命运感。而第四种策略是大团圆、大杂烩：将上述三种写作思路扭结在一起，再顺势推出那最动人心弦的主旋律。
诗的前两句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗，荒村一钓徒”从字面上看似乎有点消极。这里“荒村钓徒”是作者鲁迅的自况，一般说来，这不是一位“战士”而是一位“隐者”的形象。身在山水之间，心在江湖之上，以钓为乐，远避尘世，这种人没有什么积极于人世可言。然而，仔细推敲，作者鲁迅这里虽以“钓徒”自况，但在第一句看似轻松自然地写了一句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗”，对这一句可至关重要，因为这一句旨在说明，他是一位久经风浪，见过世面，敢于“直面人生”的战士。他对风波的险恶不但毫不畏惧，而且已经习惯，可谓是“大风浪里好行船”的水手，是“任凭风浪起，稳坐钓鱼船”的“钓者”。在这里，“荒村钓徒”不过是一个比喻，一个代号。即使从字面意思上也说明：在军阀当局的迫害下，危机四伏，荆棘遍地，为了避开特务的监视和袭击，作者鲁迅只能像一个飘泊江湖的渔夫，过着动荡不定的生活。他已经习惯了这样的生活，因此也不以为然，只把它当成正常的情况。
最令人感动的是结尾。好不容易收到来信，“上言加餐食，下言长相忆”，却偏偏没有一个字提到归期。归家无期，信中的语气又近于永诀，这意味着什么呢？这大概是寄信人不忍明言，读信人也不敢揣想的。如此作结，余味无尽。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
以上几句，诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景，在点上进行了必要的渲染，极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而，诗人没有就此止笔，而是把视线从点上向面上扩展开来，从洛阳移到整个辽阔的平原："中原何萧条，千里无人烟。"这两句，在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式，用一个"何萧条"的感叹，和"元(yuan)人烟的概括，把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前，从而使诗的意境升华到一个新的高度。
第二首：“船上齐桡乐，湖心泛月归。白鸥闲不去，争拂酒筵飞。”描绘出一幅酒船管弦齐奏、皓月浮光静影沉璧、白鸥盘旋飞翔的湖上美景图。四句诗句前后片浑然一体，自然流畅，毫无滞涩之感，音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势，诗意意境开阔，动静虚实，相映成趣。
“春岸桃花水，云帆枫树林”是写诗人《南征》杜甫 古诗途中所见的秀丽风光。这里“桃花水”对“枫树林”，为借对。春天，春水奔流，桃花夹岸，极目远眺，风帆如方阵一般，而枫树也已成林，这是幅美丽的自然风景画。
“边风急兮城上寒，井径灭兮丘陇残。千龄兮万代，共尽兮何言！”千头万绪，千言万语，千愁万恨化成一首人生无常歌：“边风急吹城上寒，田径路灭坟墓残，千年啊万代，终归灭亡还能有何言！”歌已尽而情未尽，辞已终而恨不平。全文至“天道如何，吞恨者多。”才点出主题，而这首歌又把主题推向了高潮，道尽了诗人伤逝怜人的缠绵深情，全文也因此升华为对人世界最终结局的普遍广泛的哀叹，表达了作者终极的悲观主义和伤逝情怀。至此已顿悟，此赋的主题思想不止于感发思古的幽情，也不止于感叹盛衰的陵替，诗人通过一个城市的变化，抒发了对人类终极结局的深深哀叹惋惜。尽管人的天性中有追求美的特质，可谁也无法挽留世界美好事物的消失，就像人们一生下来就为生存而努力，但最终的结局还是死亡，谁也无法逃脱，仅有的差别只是时间的迟早。
在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。
《谈艺录》（七）元好问论黄庭坚诗解：遗山诗中“宁”字，乃“宁可”之意，非“岂肯”之意。如作“岂肯”解，则“难将”也，“全失”也，“宁下”也，“未作”也，四句皆反对之词，偏面复出，索然无味。作“宁可”解，适在第三句，起承而转，将合先开，欲收故纵，神采始出。其意若曰：“涪翁虽难亲少陵之古雅，全失玉溪之精纯，然较之其门下江西派作者，则吾宁推涪翁，而未屑为江西派也”：是欲抬山谷高出于其弟子。然则江西派究何如。乃紧接下一绝曰：“池塘春草谢家春，万古千秋五字新，传语闭门陈正字，可怜无补费精神”；盖举后山以概其余西江诗人，此外比诸郐下，不须品题。遂系以自述一首，而《论诗绝句》终焉。《遗山集》中于东坡颇推崇，《杜诗学引》称述其父言：“近世唯山谷最知子美”，而《论诗绝句》伤严寡恩如彼，倘亦春秋备责贤者之意。遗山所深恶痛绝，则为江西派，合之《中州集自题》绝句，更彰彰可见。（153页）
正因为如此，才“无复鸡人报晓筹”，李、杨再不可能享受安适的宫廷生活了。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写，使诗题中的“戏”字落到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中，诗人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀：硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地，高耸的树干一定能长大成材高人云天，坚信自己今天的举动将有利于国，有利于民，这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论。
下两(xia liang)句笔锋一转，顿觉风云突起，诗境向更深远的方向开拓。“泪尽”一词，千回万转，更含无限酸辛。眼泪流了六十多年，早已尽了。但即使“眼枯终见血”，那些心怀故国的遗民依然企望南天；金人马队扬起的灰尘，隔不断他们苦盼王师的视线。中原广大人民受到压迫的沉重，经受折磨历程的长久，期望恢复信念的坚定不移与迫切，都充分表达出来了。以“胡尘”作“泪尽”的背景，感情愈加沉痛。结句一个“又”字扩大了时间的上限。他们年年岁岁盼望着南宋能够出师北伐，可是岁岁年年此愿落空。他们不知道，南宋君臣早已把他们忘记得干干净净。诗人极写北地遗民的苦望，实际上是在表露自己心头的失望。当然，他们还是不断地盼望下去。人民的爱国热忱真(chen zhen)如压在地下的跳荡火苗，历久愈炽；而南宋统治集团则正醉生梦死于西子湖畔，把大好河山、国恨家仇丢在脑后，可谓心死久矣。诗人为遗民呼号，目的还是想引起南宋当国者的警觉，激起他们的恢复之志。
当他身处一次打鱼的热闹场合中，他有不少于三种视角来组织所见所闻的材料：其一，叙述渔民的命运，尤其是涉足其中一位渔夫的家庭现况，缩小网眼，捕捉情感的渔利；其二，侧重于渔民捕鱼技艺的描写，细说每一个步骤，将人与鱼的关系条分缕析；其三，以这场打鱼的活动为背景，观察失鱼之后水塘的失色，以及由此及彼，波及家国的命运感。而第四种策略是大团圆、大杂烩：将上述三种写作思路扭结在一起，再顺势推出那最动人心弦的主旋律。
诗的前两句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗，荒村一钓徒”从字面上看似乎有点消极。这里“荒村钓徒”是作者鲁迅的自况，一般说来，这不是一位“战士”而是一位“隐者”的形象。身在山水之间，心在江湖之上，以钓为乐，远避尘世，这种人没有什么积极于人世可言。然而，仔细推敲，作者鲁迅这里虽以“钓徒”自况，但在第一句看似轻松自然地写了一句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗”，对这一句可至关重要，因为这一句旨在说明，他是一位久经风浪，见过世面，敢于“直面人生”的战士。他对风波的险恶不但毫不畏惧，而且已经习惯，可谓是“大风浪里好行船”的水手，是“任凭风浪起，稳坐钓鱼船”的“钓者”。在这里，“荒村钓徒”不过是一个比喻，一个代号。即使从字面意思上也说明：在军阀当局的迫害下，危机四伏，荆棘遍地，为了避开特务的监视和袭击，作者鲁迅只能像一个飘泊江湖的渔夫，过着动荡不定的生活。他已经习惯了这样的生活，因此也不以为然，只把它当成正常的情况。
最令人感动的是结尾。好不容易收到来信，“上言加餐食，下言长相忆”，却偏偏没有一个字提到归期。归家无期，信中的语气又近于永诀，这意味着什么呢？这大概是寄信人不忍明言，读信人也不敢揣想的。如此作结，余味无尽。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
创作背景
此词是李清照后期的作品，是她南渡之后于建炎三年上巳节作于建康（今江苏南京），根据李清照的《金石录后序》讲述，当时赵明诚任建康太守，建炎三年己酉春三月被罢免然后具舟上芜湖，入姑孰（当涂），五月至池阳（贵池），然又接到旨意任湖州知州，于是驻家在池阳。六月，赵明诚独自乘马赴建康见皇上，冒着大暑不幸得了疟疾，然后七月于建康病入膏肓，八月病逝。在赵明诚病死前，李清照急驰建康探视，但赵明诚已不可救药了。李清照葬毕了赵明诚，金兵已迫近建康，李清照于是携带图书逃出，终生未再至建康，亦不可能在他处召亲族。故认为这首词作于建炎三年上巳无疑。
水龙吟·咏月
蒲萄百丈蔓初萦。林香酒气元相入，鸟啭歌声各自成。
风烟纪南城，尘土荆门路。天寒猎兽者，走上樊姬墓。
展矣礼典，薰然德馨。愔愔管磬，亦具是听。"
"李门余妄进，徐榻君恒设。清论畅玄言，雅琴飞白雪。
花绶光连榻，朱颜畅饮醇。圣朝多乐事，天意每随人。"
石濑相奔触，烟林更蔽亏。层崖夹洞浦，轻舸泛澄漪。
"振衣游紫府，飞盖背青田。虚心恒警露，孤影尚凌烟。
三人出眢井，一身登槛车。朱门漫临水，不可见鲈鱼。"
太常引·客中闻歌
碑茔或半存，荆棘敛幽魂。挥涕弃之去，不忍闻此言。"
"汉相推人杰，殷宗伐鬼方。还闻出将重，坐见即戎良。
更有留情处，承恩乐未穷。谁怜团扇妾，独坐怨秋风。"
自我违京洛，嗟君此溯洄。容华因别老，交旧与年颓。
圣词今日光辉满，汉主秋风莫道才。"
剖珠贵分明，琢玉思坚贞。要君意如此，终始莫相轻。
"周屏辞金殿，梁骖整玉珂。管声依折柳，琴韵动流波。
编蓬还作室，绩草更为裳。会稽置樵处，兰陵卖药行。
夹竹桃花·咏题
陶匏在御，醍盎惟精。或戛或击，载炮载烹。
珠佩紫霞缨，夫人会八灵。太霄犹有观，绝宅岂无形。
今朝独秀在巴乡。凌霜不肯让松柏，作宇由来称栋梁。
南国无霜霰，连年见物华。青林暗换叶，红蕊续开花。春去闻山鸟，秋来见海槎。流芳虽可悦，会自泣长沙。
自是君恩薄如纸，不须一向恨丹青。"
望断流星驿，心驰明月关。藁砧何处在，杨柳自堪攀。"
高甍通散骑，复道驾蓬莱。思君赠桃李，于此冀琼瑰。"
"维舟探静域，作礼事尊经。投迹一萧散，为心自杳冥。
笑歌行
贵身贱外物，抗迹远尘轨。朝游伊水湄，夕卧箕山趾。
草迷曲坞花满园，东家少年西家出。"
"平沙落日大荒西，陇上明星高复低。
天杯承露酌，仙管杂风流。今日陪欢豫，皇恩不可酬。"
翠钗低舞席，文杏散歌尘。方惜流觞满，夕鸟已城闉。"
"同气有三人，分飞在此晨。西驰巴岭徼，东去洛阳滨。
挥袂日凡几，我行途已千。暝投苍梧郡，愁枕白云眠。"
"汉国临清渭，京城枕浊河。居人下珠泪，宾御促骊歌。
迎燕
"东有青龙西白虎，中含福皇包世度。玉壶渭水笑清潭，
此日长昏饮，非关养性灵。眼看人尽醉，何忍独为醒。
"窗中独自起，帘外独自行。愁见蜘蛛织，寻思直到明。
往日霜前花委地，今年雪后树逢春。"
游人倦蓬转，乡思逐雁来。偏想临潭菊，芳蕊对谁开。
含辉明素篆，隐迹表祥轮。幽兰不可俪，徒自绕阳春。"
贞节既已固，殊荣良不訾。朝游云汉省，夕宴芙蓉池。
"周屏辞金殿，梁骖整玉珂。管声依折柳，琴韵动流波。
司马季主论卜
"宅生惟海县，素业守郊园。中览霸王说，上徼明主恩。
白发因愁改，丹心托梦回。皇恩若再造，为忆不然灰。"
"闻道还沂上，因声寄洛滨。别时花欲尽，归处酒应春。
揆画惭周道，端忧滞夏台。生涯一灭裂，岐路几裴徊。
香生绮席华茵。珠佩貂珰熠爚，羽旄干戚纷纶。
还汉功既薄，逐胡策未行。徒嗟白日暮，坐对黄云生。
"乘马陟层阜，回首睇山川。攒峰衔宿雾，叠巘架寒烟。
"兰署乘闲日，蓬扉狎遁栖。龙柯疏玉井，凤叶下金堤。
少年游·玉壶冰莹兽炉灰
宝鸡辞旧役，仙凤历遗墟。去此近城阙，青山明月初。
今朝喜鹊傍人飞，应是狂夫走马归。遥想行歌共游乐，
"二条开胜迹，大隐叶冲规。亭阁分危岫，楼台绕曲池。
别望喧追饯，离言系惨舒。平芜寒蛩乱，乔木夜蝉疏。
"十里绛山幽，千年汾水流。碑传门客建，剑是故人留。
薄宦无时赏，劳生有事机。离魂今夕梦，先绕旧林飞。"
紫气徒想像，清潭长眇默。霓裳若有来，觏我云峰侧。"
徒郁仲举思，讵回道林辙。孤兴欲待谁，待此湖上月。"
共工怒触不周山
日晖青琐殿，霞生结绮楼。重门应启路，通籍引王侯。"
"昔年尝不调，兹地亦邅回。本谓双凫少，何知驷马来。
回来饮马长城窟，长安道傍多白骨。问之耆老何代人，
回也实夭折，贾生亦脆促。今复哀若人，危光迅风烛。
高阁浮香出，长廊宝钏鸣。面花无隔笑，歌扇不障声。"
钦夤宝命，恭肃礼容。来顾来享，永穆皇风。
"楼观空烟里，初年瑞雪过。苑花齐玉树，池水作银河。
"春令夙所奉，驾言遵此行。途中却郡掾，林下招村氓。
九日次韵王巩
汉月割妾心，胡风凋妾颜。去去断绝魂，叫天天不闻。"
回首渭桥东，遥怜树色同。青丝娇落日，缃绮弄春风。
人寒指欲堕，马冻蹄亦裂。射雁旋充饥，斧冰还止渴。
百和香车动画轮。婉娈夜分能几许，靓妆冶服为谁新。
能驰迅走满先筹。薄暮汉宫愉乐罢，还归尧室晓垂旒。"
方此全盛时，岂无婵娟子。色荒神女至，魂荡宫观启。
"雁沼开香域，鹦林降彩旃。还窥图凤宇，更坐跃龙川。
地咽绵川冷，云凝剑阁寒。倘遇忠孝所，为道忆长安。"
西江月·梅花
"乍可为天上牵牛织女星，不愿为庭前红槿枝。
"闻道白云居，窈窕青莲宇。岩泉万丈流，树石千年古。
迥识平陵树，低看华岳莲。帝乡应不远，空见白云悬。"
我今穷家子，自言此见长。功成皆能退，在昔谁灭亡。"
"潞国临淄邸，天王别驾舆。出潜离隐际，小往大来初。
经行绿叶望成盖，宴坐黄花长满襟。此木尝闻生豫章，
款曲童儿佐，依迟故老言。里颁慈惠赏，家受复除恩。
冠冕如星罗，拜揖曹与周。望尘非吾事，入赋且迟留。