减字木兰花·新月
"一室贮琴尊，诗皆大雅言。夜过秋竹寺，醉打老僧门。
碍雪一片下不得。声绕枯桑，根在沙塞。黄河彻底，
"久闻为客过苍梧，休说携家归镜湖。山水颠狂应尽在，
莫问衰残质，流光速可悲。寸心修未了，长命欲何为。
星辰聚会入离乡，日月盈亏助药王。三候火烧金鼎宝，
"烟霄已遂明经第，江汉重来问苦吟。托兴偶凭风月远，
"无才多病分龙钟，不料虚名达九重。仰愧弹冠上华发，
大启朱门泛碧泉。怒拔昆吾歌圣化，喜陪孤月贺新年。
"剡茗情来亦好斟，空门一别肯沾襟。
（章武再答王氏）
减字木兰花·新月拼音解释:
.yi shi zhu qin zun .shi jie da ya yan .ye guo qiu zhu si .zui da lao seng men .
ai xue yi pian xia bu de .sheng rao ku sang .gen zai sha sai .huang he che di .
.jiu wen wei ke guo cang wu .xiu shuo xie jia gui jing hu .shan shui dian kuang ying jin zai .
mo wen shuai can zhi .liu guang su ke bei .cun xin xiu wei liao .chang ming yu he wei .
xing chen ju hui ru li xiang .ri yue ying kui zhu yao wang .san hou huo shao jin ding bao .
.yan xiao yi sui ming jing di .jiang han zhong lai wen ku yin .tuo xing ou ping feng yue yuan .
.wu cai duo bing fen long zhong .bu liao xu ming da jiu zhong .yang kui dan guan shang hua fa .
da qi zhu men fan bi quan .nu ba kun wu ge sheng hua .xi pei gu yue he xin nian .
.shan ming qing lai yi hao zhen .kong men yi bie ken zhan jin .
.zhang wu zai da wang shi .
译文及注释
译文
愿借得太阳的光芒，为我照亮覆盆之下的黑暗。
丈夫(fu)临别时手提宝剑，救边而去，在家中仅留下了一个虎皮金柄的箭袋。
一定要登上泰山的最高峰，俯瞰那众山，而众山在我眼中是多么的渺小。
瑶草多么碧绿，春天来到了武陵溪。溪水上有无数桃花，花的上面有黄鹂。我想要穿过花丛寻找出路，却走到了白云的深处，彩(cai)虹之巅展现浩气。只怕花深处，露水湿了衣服。
京城的大路上行人车马川流(liu)不息，扬起(qi)的灰尘扑面而来，人们都说自己刚从玄都观里赏花回来。玄都观里的桃树有上千株，全都是在我被贬离开京城后栽下的。
昭王盛治兵车出游，到达南方楚地才止。
为何与善变的有易女子淫乱，他的后代却反而盛昌不绝？
想留住春色却留不住，黄莺儿费尽唇 也说不服。满地里落花凋残像彩锦染了法污，原来是昨夜南园遭到风雨凌侮。小怜她初抱琵到始弄 ，晓来情思绕游天涯。不肯委身画堂朱户，只愿像春风里综放的自在梨花。
只要有知心朋友，四海(hai)之内不觉遥远。即便在天涯海角，感觉就像近邻一样。
诸葛孔明的传世之作《出师表》忠义之气万古流芳，深夜难眠，还是挑灯细细品读吧。
夕阳西落樵伴渐见稀少，山风吹拂身上的薜萝衣。
因为卢橘饱含雨水，所以其果实沉重而低垂，棕榈的叶子随着清风的吹动相互击打着。
夜深霜露很大把娥皇女英空庙封住，只留下一丛斑竹在风中摇(yao)曳。
仿佛看到鸾凤与龙虎一起翩翩起舞，衣袂飘举。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟七个细心哺食。品性善良的好君(jun)子，仪容端庄始终如一。仪容端庄始终如一，内心操守坚如磐石。
注释
①小子：指杜甫的儿子杜宗武，小名骥子。
（8）凝脂：形容皮肤白嫩滋润，犹如凝固的脂肪。《诗经·卫风·硕人》语“肤如凝脂”。
5.悲：悲伤
7、分付：交付。
漏：指更漏而言。这里“漏断”不过说夜深罢了。
53.衍：余。
败：败露。
④凌云健笔：高超雄健的笔力。
赏析
最后两句把“送裴坦”和自己将要“赴官归京”两重意思一齐绾合，写道：“同来不得同归去，故国逢春一寂寥！”两人原来是一起从京城到宣州任职的，此时却不能一同回去了。在这风光明媚的春日里，只身回到京城以后，将会感到非常寂寞的。
此诗通篇为咏物体，前四句写大雁惊飞，影过皇城，鸣声回荡在长安城上空。言外之意是：不知是否能引起皇宫中统治者的关注？后四句安慰大雁：胡骑尚在，你们到春天时也不要急于北飞，潇湘之地也可以觅食。此诗通篇无一语批评执政者，但在秋天就设想明年春天胡骑还在，则朝廷无力安边之意自明。这是非常含蓄的怨刺方法。
此篇是对周王歌功颂德的诗篇，思想上带有局限性。但称颂中带有劝戒之意，所以仍有可取之处。从艺术上来说，全篇规模宏大，结构完整，赋笔之外，兼用比兴，如以“如圭如璋”比贤臣之“顒顒昂昂”，以凤凰百鸟比喻“王多吉士”、“王多吉人”，都很贴切自然，给读者留下了鲜明的印象，同时也对后世产生了广泛的影响。
首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
于是，诗人借酒消愁，醉后，满腔的疾愤都喷发了出来。表面上，他惊诧自己居然酒后能狂，脱略形骸，然而透视他的内心，这不是醉醺醺的狂态。其实诗人是在凭藉醉酒，抒发心中强烈的不平，痛恨国家恢复无策，坐失良机，正如下面所说的，是“逆胡未灭心未平”，自己也同“孤剑床头铿有声”。这两句正面的叙述，正是诗人慷慨的誓词，与他在《长歌行》中所说的“国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声”相同，都表现了赴沙场杀敌的渴望及蹉跎岁月的苦闷。
游记的第一部分，作者用四段文字，记叙由石湖(今江苏省吴县盘门西南十里)至雪窦山的行程，约占全文的五分之二。记叙游程，交待行止，使景点所处及周围环境了然于纸，也为后来的探奇访胜者导游，这种笔法已经形成我国游记散文的共同特点。但是象本文，开篇在交待行程上就如此泼墨，还是不多见的。
阮籍常与嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎七人聚集在竹林下喝酒，肆意酣畅，世称(shi cheng)竹林七贤。首句以阮籍比郑愔，说郑愔像阮籍一样以善饮出名，如今在清风里，在竹林下坐着豪饮。竹林是用典，也是写实。
清人李子德说：“只叙明妃，始终无一语涉议论，而意无不包。后来诸家，总不能及。”这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色，它自始至终，全从形象落笔，不着半句抽象的议论，而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归月夜魂”的昭君的悲剧形象，却在读者的心上留下了难以磨灭的深刻印象。
尾联照应篇首，抒发诗人历史无情、自然永恒的感慨之情。“忠臣”，指伍子胥，吴越战争时，夫差败越，越王勾践求和，子胥力谏吴王不可应允，吴王夫差不从，且偏信伯嚭谗言，迫子胥自杀，弃尸江中，后来越国果然击败吴国。“可怜”句，是诗人对伍子胥悲剧命运的哀悯感叹。孔子面对滚滚流水，曾发出过“逝者如斯夫，不舍昼夜”的感慨，急风吹帆的大江，在滔滔白波中向东而去，消失在天际。人生短促、历史无情，自然永恒，使诗人思绪万端。
“芬荣何夭促，零落在瞬息”描绘出一幅园花易零落、池草易萎糜的伤感景致。诗中“夭促”“零落”暗寓出诗人或许多少有点遗憾，美丽总是太仓促，常在瞬间零落，爱花的人是挽留不住落花匆匆的脚步的。其中也不无隐喻满园花草生命之短暂的意味，于是，流露出一种感花伤怀的情绪。
颈联写出宫所(gong suo)见。炀帝喜柳，当年行宫之前，隋堤之上，自是处处垂柳掩映。而此时是“残柳宫前空露叶，夕阳川上浩烟波。”“空”，空有，无人欣赏；“露叶”，露珠泛光之叶。上句以残柳“点缀”行宫，自见历史对其暴政的嘲弄；“露叶”冠以“空”字，自见诗人慨叹之情。下句，烟波浩浩，川水渺渺，空余(kong yu)堤柳，龙舟不在。且各冠以“残柳”和“夕阳”，给晚照之景笼上一层凄凉黯淡的色彩。这里虽无一讥讽语，却得思与景偕、物与神游之妙。
全诗十六句，以夸张的手法写热海无与伦比的奇热。读罢全诗，令人如临其境，仿佛感受到蒸腾的热气。
人们常说六朝诗至齐梁间的谢朓才初逗唐音。其实谢朓之影响唐人更多短制，且主要影响王维、孟浩然一脉；论到大篇的诸种艺术手段，与杜、韩一派的大手笔，初逗唐音的则非谢客莫属。
再看尾联。亦用典明志。诸葛坚持北伐，虽“出师一表真名世”，但终归名满天宇，“千载谁堪伯仲间”。追慕先贤的业绩，表明自己的爱国热情至老不移，渴望效仿诸葛亮，施展抱负。
《永州八记》对自然美的描绘，贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景，如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等，柳宗元总是以小见大，犹如沙里淘金，提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《小石潭记》对小石潭周围环境的描写，“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”，创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画，在长不过十许步的小水渠上，一处处幽丽的小景，美不胜收。越过石渠是昌蒲掩映、苔藓环绕的石泓，又折而西行，旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭，又向北曲行，则全都是诡石、怪木、奇卉、美竹。
注：王珪时任北宋左相，写作此诗北宋在与西夏的两次战争中均遭失败。
全诗五章，每章四句，从结构上看，可分两大部分，前一部分为有“予美亡此”句的三章，后一部分为有“百岁之后”句的两章。对后一部分是用赋法，诸家无异议，但对前一部分，除第三章皆认为是赋外，第一、二两章却有“兴”、“比而赋”、“赋”等三种说法。“《葛生》佚名 古诗蒙楚（棘），蔹蔓于野（域）”两句，互文见义，都既有兴起整章的作用，也有以藤草之生各有托附比喻情侣相亲相爱关系的意思，也有对眼前所见景物的真实描绘，可以说是“兴而比而赋”。这一开篇即出现的兴、比、赋兼而有之的意象，设置了荒凉凄清、冷落萧条的规定情境，显示出一种悲剧美作。接着，“予美亡此，谁与独处”两句，是表达对去世的配偶表示哀悼怀念之情。这里的比兴意义是：野外蔓生的葛藤蔹茎缠绕覆盖着荆树丛，就像爱人那样相依相偎，而诗中主人公却是形单影只，孤独寂寞，好不悲凉。第三章写“至墓则思衾枕鲜华”（郝懿行《诗问》），“角枕、锦衾，殉葬之物也。极惨苦事，忽插极鲜艳语，更难堪”（牛运震《诗志》）。而“谁与独旦”如释“旦”为旦夕之旦，其意义又较“独处”、“独息”有所发展，通宵达旦，辗转难眠，其思念之深，悲哀之重，几乎无以复加。
此诗通篇为咏物体，前四句写大雁惊飞，影过皇城，鸣声回荡在长安城上空。言外之意是：不知是否能引起皇宫中统治者的关注？后四句安慰大雁：胡骑尚在，你们到春天时也不要急于北飞，潇湘之地也可以觅食。此诗通篇无一语批评执政者，但在秋天就设想明年春天胡骑还在，则朝廷无力安边之意自明。这是非常含蓄的怨刺方法。
此篇是对周王歌功颂德的诗篇，思想上带有局限性。但称颂中带有劝戒之意，所以仍有可取之处。从艺术上来说，全篇规模宏大，结构完整，赋笔之外，兼用比兴，如以“如圭如璋”比贤臣之“顒顒昂昂”，以凤凰百鸟比喻“王多吉士”、“王多吉人”，都很贴切自然，给读者留下了鲜明的印象，同时也对后世产生了广泛的影响。
首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
于是，诗人借酒消愁，醉后，满腔的疾愤都喷发了出来。表面上，他惊诧自己居然酒后能狂，脱略形骸，然而透视他的内心，这不是醉醺醺的狂态。其实诗人是在凭藉醉酒，抒发心中强烈的不平，痛恨国家恢复无策，坐失良机，正如下面所说的，是“逆胡未灭心未平”，自己也同“孤剑床头铿有声”。这两句正面的叙述，正是诗人慷慨的誓词，与他在《长歌行》中所说的“国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声”相同，都表现了赴沙场杀敌的渴望及蹉跎岁月的苦闷。
游记的第一部分，作者用四段文字，记叙由石湖(今江苏省吴县盘门西南十里)至雪窦山的行程，约占全文的五分之二。记叙游程，交待行止，使景点所处及周围环境了然于纸，也为后来的探奇访胜者导游，这种笔法已经形成我国游记散文的共同特点。但是象本文，开篇在交待行程上就如此泼墨，还是不多见的。
阮籍常与嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎七人聚集在竹林下喝酒，肆意酣畅，世称(shi cheng)竹林七贤。首句以阮籍比郑愔，说郑愔像阮籍一样以善饮出名，如今在清风里，在竹林下坐着豪饮。竹林是用典，也是写实。
清人李子德说：“只叙明妃，始终无一语涉议论，而意无不包。后来诸家，总不能及。”这个评语说出了这首诗最重要的艺术特色，它自始至终，全从形象落笔，不着半句抽象的议论，而“独留青冢向黄昏”、“环佩空归月夜魂”的昭君的悲剧形象，却在读者的心上留下了难以磨灭的深刻印象。
尾联照应篇首，抒发诗人历史无情、自然永恒的感慨之情。“忠臣”，指伍子胥，吴越战争时，夫差败越，越王勾践求和，子胥力谏吴王不可应允，吴王夫差不从，且偏信伯嚭谗言，迫子胥自杀，弃尸江中，后来越国果然击败吴国。“可怜”句，是诗人对伍子胥悲剧命运的哀悯感叹。孔子面对滚滚流水，曾发出过“逝者如斯夫，不舍昼夜”的感慨，急风吹帆的大江，在滔滔白波中向东而去，消失在天际。人生短促、历史无情，自然永恒，使诗人思绪万端。
“芬荣何夭促，零落在瞬息”描绘出一幅园花易零落、池草易萎糜的伤感景致。诗中“夭促”“零落”暗寓出诗人或许多少有点遗憾，美丽总是太仓促，常在瞬间零落，爱花的人是挽留不住落花匆匆的脚步的。其中也不无隐喻满园花草生命之短暂的意味，于是，流露出一种感花伤怀的情绪。
颈联写出宫所(gong suo)见。炀帝喜柳，当年行宫之前，隋堤之上，自是处处垂柳掩映。而此时是“残柳宫前空露叶，夕阳川上浩烟波。”“空”，空有，无人欣赏；“露叶”，露珠泛光之叶。上句以残柳“点缀”行宫，自见历史对其暴政的嘲弄；“露叶”冠以“空”字，自见诗人慨叹之情。下句，烟波浩浩，川水渺渺，空余(kong yu)堤柳，龙舟不在。且各冠以“残柳”和“夕阳”，给晚照之景笼上一层凄凉黯淡的色彩。这里虽无一讥讽语，却得思与景偕、物与神游之妙。
全诗十六句，以夸张的手法写热海无与伦比的奇热。读罢全诗，令人如临其境，仿佛感受到蒸腾的热气。
人们常说六朝诗至齐梁间的谢朓才初逗唐音。其实谢朓之影响唐人更多短制，且主要影响王维、孟浩然一脉；论到大篇的诸种艺术手段，与杜、韩一派的大手笔，初逗唐音的则非谢客莫属。
再看尾联。亦用典明志。诸葛坚持北伐，虽“出师一表真名世”，但终归名满天宇，“千载谁堪伯仲间”。追慕先贤的业绩，表明自己的爱国热情至老不移，渴望效仿诸葛亮，施展抱负。
《永州八记》对自然美的描绘，贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景，如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等，柳宗元总是以小见大，犹如沙里淘金，提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《小石潭记》对小石潭周围环境的描写，“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”，创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画，在长不过十许步的小水渠上，一处处幽丽的小景，美不胜收。越过石渠是昌蒲掩映、苔藓环绕的石泓，又折而西行，旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭，又向北曲行，则全都是诡石、怪木、奇卉、美竹。
注：王珪时任北宋左相，写作此诗北宋在与西夏的两次战争中均遭失败。
全诗五章，每章四句，从结构上看，可分两大部分，前一部分为有“予美亡此”句的三章，后一部分为有“百岁之后”句的两章。对后一部分是用赋法，诸家无异议，但对前一部分，除第三章皆认为是赋外，第一、二两章却有“兴”、“比而赋”、“赋”等三种说法。“《葛生》佚名 古诗蒙楚（棘），蔹蔓于野（域）”两句，互文见义，都既有兴起整章的作用，也有以藤草之生各有托附比喻情侣相亲相爱关系的意思，也有对眼前所见景物的真实描绘，可以说是“兴而比而赋”。这一开篇即出现的兴、比、赋兼而有之的意象，设置了荒凉凄清、冷落萧条的规定情境，显示出一种悲剧美作。接着，“予美亡此，谁与独处”两句，是表达对去世的配偶表示哀悼怀念之情。这里的比兴意义是：野外蔓生的葛藤蔹茎缠绕覆盖着荆树丛，就像爱人那样相依相偎，而诗中主人公却是形单影只，孤独寂寞，好不悲凉。第三章写“至墓则思衾枕鲜华”（郝懿行《诗问》），“角枕、锦衾，殉葬之物也。极惨苦事，忽插极鲜艳语，更难堪”（牛运震《诗志》）。而“谁与独旦”如释“旦”为旦夕之旦，其意义又较“独处”、“独息”有所发展，通宵达旦，辗转难眠，其思念之深，悲哀之重，几乎无以复加。
创作背景
在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下，二人终于被迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间也就音讯全无了。几年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今浙江省绍兴市）城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。
曹熙宇( 隋代 )
收录诗词 (6676) 首
简 介
曹熙宇 曹熙宇(1904—1975)，字靖陶、惆生，号看云楼主人，安徽歙县人，晚年居江苏昆山，着《看云楼诗集》、《音乐戏曲舞蹈人名辞典》(署名“曹惆生”)等书。
解嘲
虎将龙军气宇雄，佩符持甲去匆匆。铺排剑戟奔如电，
"三月看无也，芳时此可嗟。园林欲向夕，风雨更吹花。
影断风天月，声孤荻岸霜。明年趁春去，江上别鸳鸯。"
数子赠歌岂虚饰，所不足者浑未曾道着其神力。
神仙不可学，形化空游魂。白日非我朝，青松为我门。
更买太湖千片石，叠成云顶绿嵾峨。"
闲拂朱房何所似，缘山偏映月轮残。"
望尘□□连紫闼。吾皇必用整干坤，莫忘江头白头达。"
题张十一旅舍三咏·葡萄
顾我从今日，闻经悟宿缘。凉山万里去，应为教犹偏。"
北极新英主，高科旧少年。风流传贵达，谈笑取荣迁。
"拭翠敛蛾眉，郁郁心中事。搦管下庭除，书成相思字。
"近腊辞精舍，并州谒尚公。路长山忽尽，塞广雪无穷。
烧岳阴风起，田家浊酒香。登高吟更苦，微月出苍茫。"
德昧政虚争敢立。函封三奏心匍匐，坚让此碑声盖国。
"方得论心又别离，黯然江上步迟迟。不堪回首崎岖路，
"吾重陶渊明，达生知止足。怡情在樽酒，此外无所欲。
永遇乐·探梅次时斋韵
初因智者赏，果会幽人迹。不向定中闻，那知我心寂。"
"渐看华顶出，幽赏意随生。十里行松色，千重过水声。
乱世今交斗，玄宫玉柱隳。春风五陵道，回首不胜悲。"
"寒塞无因见落梅，胡人吹入笛声来。
晓来犬吠张三妇，日暮猿啼吕四妻。
太守门清愿再来。皓皓玉霜孤雁远，萧萧松岛片帆开。
更着一双皮屐子，纥梯纥榻出门前。"
春心不惬空归去，会待潮回更折看。
水调歌头·寿赵漕介庵
"羞容难更返江东，谁问从来百战功。天地有心归道德，
严冬大河枯，嫖姚去深击。战血染黄沙，风吹映天赤。"
馀烬今成火宅中。后夜池心生素月，春天树色起悲风。
不得玄晖同指点，天涯苍翠漫青青。"
"寂寥满地落花红，独有离人万恨中。
云外星霜如走电，世间娱乐似抛砖。
朝右要君持汉典，明年北墅可须营。"
谁道思山心不切，等闲尽出两三峰。"
泾溪
马带桃花锦，裙衔绿草罗。定知帏帽底，仪容似大哥。
青苔闲阁闭，白日断人过。独上西楼望，荆门千万坡。
桂影已圆攀折后，子孙长作栋梁材。"
不栖恶木上，肯蹈巴蛇穴。一上萧然峰，拟踪幽人辙。
处世无他望，流年有病僧。时惭大雅客，遗韵许相承。"
"松门高不似侯门，藓径鞋踪触处分。远事即为无害鸟，
"贤哉彼沮溺，避世全其真。孔父栖栖者，征途方问津。
我见顽钝人，灯心柱须弥。蚁子啮大树，焉知气力微。
君子有所思行
其奈名清圣主知。草媚莲塘资逸步，云生松壑有新诗。
（先是人有嘲陆者云：说事则喙长三寸，判事则手重五斤）"
贵义轻财求俗誉，一钱与人便骄倨。昨朝为火今为冰，
谁向孤舟忆兄弟，坐看连雁度横桥。"
"争不逢人话此身，此身长夜不知春。
此生此物当生涯，白石青松便是家。
"取尽风骚妙，名高身倍闲。久离王者阙，欲向祖师山。
太冲无兄，孝端无弟。
人月圆·重冈已隔红尘断
从何得道怀惆怅，莫是人间屡见春。"
"鸳鸯瓦上瞥然声，昼寝宫娥梦里惊。
虎共松岩宿，猿和石熘闻。何峰一回首，忆我在人群。"
"崆峒老人专一一，黄梅真叟却无无。
"沧洲误是真，萋萋忽盈视。便有春渚情，褰裳掇芳芷。
得罪钟多故，投荒岂是迍。玉寒方重涩，松古更青皴。
四花犹向玉阶飞。梁山拂汉分清境，蜀雪和烟惹翠微。
寒光生极浦，落日映沧洲。何事扬帆去，空惊海上鸥。"
诉衷情·乔家深闭郁金堂
蓬莱隔海虽难到，直上三清却不遥。"
"入门空寂寂，真个出家儿。有行鬼不见，无心人谓痴。
四溟随剑息波涛。手扶北极鸿图永，云卷长天圣日高。
"郡楼名甚远，几换见楼人。庾亮魂应在，清风到白苹.
万劫尘沙道不成，七窍眼睛皆迸血。贫穷子，发誓切，
未如君子情，朝违夕已忘。玉帐枕犹暖，纨扇思何长。
窗前时节羞虚掷，世上风流笑苦谙。 ——裒
清晨醉起临春台，吴绫蜀锦胸襟开。狂多两手掀蓬莱，
湖口望庐山瀑布泉 / 湖口望庐山瀑布水
长裾本是上清仪，曾逐群仙把玉芝。
资持全固道根株。石梁低翥红鹦鹉，烟岭高翔碧鹧鸪。
后遣空王镇坎门。虎到甲边风浩浩，龙居庚内水温温。
桂阳亦是神仙守，分别无嗟两地分。"
瀑泉微溅石楼经。闲行不觉过天井，长啸深能动岳灵。
只应唯有西山色，依旧崔巍上寺墙。"
麟步规矩，凤翥昂枿。岘首仁踪项频跋，商云乳麝香可撮，
此日与君聊话别，老身难约更相寻。"
送王时敏之京
实际且何有，物先安可存。须知不动念，照出万重源。"
"省悟前非一息间，更抛闲事弃尘寰。徒夸美酒如琼液，
猿清独宿处，木落远行时。见说东阳守，登楼为尔期。"
朮花生野径，柏实满寒条。永夜依山府，禅心共寂寥。"
水庙寒鸦集，沙村夕照多。谁如垂钓者，孤坐鬓皤皤。
"茫茫凶荒，迥如天设。驻马四顾，气候迂结。秋空峥嵘，
离歌凄凤管，别鹤怨瑶琴。明夜相思处，秋风吹半衾。"
经勘松风燥，檐垂坞茗香。终须结西社，此县似柴桑。"