玉楼春·西湖南北烟波阔
此时独与君为伴，马上青袍唯两人。"
催沽美酒敢辞贫。声声劝醉应须醉，一岁唯残半日春。"
饮冰卧霰苦蜷跼，角骨冻伤鳞甲蹜。驯犀死，蛮儿啼，
下视十二街，绿树间红尘。车马徒满眼，不见心所亲。
"病不出门无限时，今朝强出与谁期。
雄雄勐将李令公，收城杀贼豺狼空。天旋地转日再中，
夜伴吴牛喘，春惊朔雁回。北人肠断送，西日眼穿颓。
凿落愁须饮，琵琶闷遣弹。白头虽强醉，不似少年欢。"
来时畏有他人上，截断龙胡斩鹏翼。茫茫漫漫方自悲，
"今年寒食好风流，此日一家同出游。
玉楼春·西湖南北烟波阔拼音解释:
ci shi du yu jun wei ban .ma shang qing pao wei liang ren ..
cui gu mei jiu gan ci pin .sheng sheng quan zui ying xu zui .yi sui wei can ban ri chun ..
yin bing wo xian ku quan ju .jiao gu dong shang lin jia su .xun xi si .man er ti .
xia shi shi er jie .lv shu jian hong chen .che ma tu man yan .bu jian xin suo qin .
.bing bu chu men wu xian shi .jin chao qiang chu yu shui qi .
xiong xiong meng jiang li ling gong .shou cheng sha zei chai lang kong .tian xuan di zhuan ri zai zhong .
ye ban wu niu chuan .chun jing shuo yan hui .bei ren chang duan song .xi ri yan chuan tui .
zao luo chou xu yin .pi pa men qian dan .bai tou sui qiang zui .bu si shao nian huan ..
lai shi wei you ta ren shang .jie duan long hu zhan peng yi .mang mang man man fang zi bei .
.jin nian han shi hao feng liu .ci ri yi jia tong chu you .
译文及注释
译文
精疲力竭不觉酷热，只是珍惜夏日天长。
在石头上磨玉做的簪子，玉簪快要磨成却从中间折断。
自从欢会别后，终日叹息，整日相思。
看见大雁南(nan)飞引起(qi)我忧愁之心，远处的山峰又衔来一轮好月。
荒芜小路覆寒草，人迹罕至地偏远。所以古时植杖翁，悠然躬耕不思迁。
南京城上西楼，倚楼观看清秋时节的景色。万里的长江在夕阳下流去。公元(yuan)1127年（宋钦宗靖康二年）金人侵占中原，官僚们散了，什么时候收复国土(tu)？试请悲风吹泪(lei)过扬州。
您辛勤地宣扬美(mei)德，在太平盛世当官，美名流传于四方，真是值得庆幸啊！我流落在远方异国，这是前人所感悲痛的。遥望南方，怀念故人，怎能不满含深情？以前承蒙您不弃，从远处赐给我回(hui)音，殷勤地安慰、教诲，超过了骨肉之情。我虽然愚钝，又怎能不感慨万端？
快进入楚国郢都(du)的修门。
回头望去渔舟已在天边向下漂流，山上的白云正在随意飘浮，相互追逐。
我寄上一封简短的书信，信中每一行字上都浸透了我的眼泪，寒气来到你身边的时候，我寄出的寒衣不知收到没有？
正想要率领轻骑一路追杀，纷纷大雪，已经洒满了将士的弓刀。在野外天幕下摆设劳军盛宴，边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
忧愁重重难排除，小人恨我真可恶。碰到患难已很多，遭受凌辱更无数。静下心来仔细想，抚心拍胸猛醒悟。
您如追求悦目的美丽，它不敢去竞争桃和李。
为何纣王亲受天罚，殷商命运仍难挽救？
夏日昼长，江村风日清丽，屋檐上栖息着许多小燕雀，羽翼都已长成。蝴蝶(die)展翅停在午间的花枝上，在晴朗的天气里，蜘蛛在屋角悠然织网。月光照射在疏疏落落的帘子上，斜倚枕上，听着潺潺溪水声。久已花白的头发如今像霜雪一般白了，一直想做个樵夫或渔翁混过这一生！
注释
（4）褚（chǔ）遂良：字登善，曾做过吏部尚书、同中书门下三品、尚书右仆射等官。唐太宗临终时命他与长孙无忌一同辅助高宗。后因劝阻高宗改立武后，遭贬忧病而死。韩瑗（yuàn）：字伯玉，官至侍中，为救褚遂良，也被贬黜。
41．螯：螃蟹的大钳子。
1.币：帛，古代通常用作礼物。这里指诸侯向盟主晋国进献的贡品。
33、瞻顾遗迹：回忆旧日事物。瞻：向前看。顾：向后看。瞻顾：泛指看，有瞻仰、回忆的意思。
（62）中黄门：汉代给事内廷的官名，以宦者充任。
（17）博学宏词：柳宗元于796年（贞元十二年）中博学宏词科，年二十四。唐制，进士及第者可应博学宏词考选，取中后即授予官职。集贤殿：集贤殿书院，掌刊辑经籍，搜求佚书。正字：集贤殿置学士、正字等官，正字掌管编校典籍、刊正文字的工作。柳宗元二十六岁授集贤殿正字。
赏析
后四章是“哀”的原由。前面三章给人迁徙动荡之感，四章起季节与地域都已相对静止，着重抒发诗人的心理活动，这是一种痛定思痛的反思。四章点出莫名其妙地受谗毁中伤，方玉润《诗经原始》说此章“获罪之冤，实为残贼人所挤。‘废’字乃全篇眼目。”因为“废”，哀才接踵而至。五章追思遭“废”的缘故(gu)，当是不肯同流合污吧。泉水有清有浊，自己(zi ji)不能和光同尘，所以一天天遭祸、倒霉。屈原有一篇《渔父》，写他志尚高洁不同流俗而遭放逐，游于江潭。渔父对他“举世皆浊己独清”的品格进行批评劝导，屈子不为所动，渔父鼓枻而去，唱道：“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”其意境颇与此章相通。
整篇之中，突出地塑造了《公刘》佚名 古诗这位人物形象。他深谋远虑，具有开拓进取的精神。他在邰地从事农业本可以安居乐业，但他“匪居匪康”，不敢安居，仍然相土地之宜，率领人民开辟环境更好的豳地。作为部落之长，他很有组织才能，精通领导艺术。出发之前，他进行了精心的准备，必待兵精粮足而后启行。既到之后，不辞劳苦，勘察地形，规划建设，事无巨细，莫不躬亲。诗云：“陟则在巘，复降在原。何以舟之？维玉及瑶，鞞琫容刀。”他身上佩带着美玉宝石和闪闪发光的刀鞘，登山涉水，亲临第一线，这样具有光辉形象的领导者，自然得到群众的拥护，也自然会得到后世学者的赞扬。
《白胡桃》李白 古诗，一种普通果物，而在“诗仙”李白笔下，竟是那样冰清玉洁，那样的灵秀剔透。这首咏物小诗的开首两句就很不一般：“红罗袖中分明见，白玉盘中看却无”这里，诗人从五颜六色中挑出红、白两色作底色，来衬托《白胡桃》李白 古诗的洁白无瑕你看，将它藏在红罗袖中．红白分明，欲掩却露；将它放在白玉盘上，桃盘一色，欲显却隐。这里用一个“见”字，一个“无”字，两相对比，不仅描绘出了胡桃的色泽，更赋(geng fu)予它活泼与顽皮。这个白色的果物像个小精灵，它以红罗为伴时，突显着自己；而当它滚动到白玉盘中时，却又好像消逝了。以上两句，本来就生动得叫人感到《白胡桃》李白 古诗在和人捉迷藏，可紧接着的两句，诗人又把一幅写意诗画升华到最高境界：“疑是老僧休念诵，腕前推下水精珠。”这里以珠宝比喻胡桃，极言了胡桃的晶莹，同时，诗人发挥了自己的奇特想像，给小小的《白胡桃》李白 古诗罩上了一层虚幻迷离的色彩：难怪它白得那样纯正，那样透灵，却原来它久缀于老僧的腕上，长听经文念诵，长受佛家香火，哪里还会不白？哪里还会不清?在这种氛围中，让人不得不下功夫去分辨：此物究竟是普通的胡桃，还是珠宝？这种“似是而非”，实在是不可胜收的朦胧美！诗中“疑”字本身说明它不是真的，让读者有更好的想象空间，承上启下，为下文做了铺垫，此诗语言平实，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。
孟郊四十六岁那年进士及第，他自以为从此可以别开生面、风云际会、龙腾虎跃一番了。满心按捺不住得意欣喜之情，便化成了这首别具一格的小诗。这首诗因为给后人留下了“春风得意”与“走马观花”两个成语而更为人们熟知。
恨杀军书抵死催，苦留后约将人误。
前两句用轻松抒情的笔调叙事。风高放火，月黑杀人，这似乎是“遇盗”的典型环境；此处却不经意地点染出在潇潇暮雨笼罩下一片静谧的江村。环境气氛既富诗意，人物面貌也不狰狞可怖，这从称对方为“绿林豪客”自可看出。看来诗人是带着安然的诗意感受来吟咏这场饶有兴味的奇遇的。“夜知闻”，既流露出对自己诗名闻于绿林的自喜，也蕴含着对爱好风雅、尊重诗人的“绿林豪客”的欣赏。环境气氛与“绿林豪客”的不协调，他们的“职业”与“爱好”的不统一，本身就构成一种耐人寻味的幽默。它直接来自眼(zi yan)前的生活，所以信口道出，自含清新的诗味。
“借问行人归不归?”这一问，并不是面对“行人”提出的。怎见得?首先，第一、二两句与第三句之间，分明有一段时间距离。送行之时，即使俄延很久，也不可能把“青青着地”的“柳条”一股脑儿“折尽”，更不可能一直等到“漫漫搅天”的“杨花”全部“飞尽”。其次，临别之时，只能问行人“几时归”，怎好问他“归不归”?
这首送别诗，既不写饯行的歌舞盛宴，也不写分手时的难舍离情。作者只是以知己的身份说话行事，祝酒劝饮，然而字里行间却使人感到一股激情在荡漾。
整体把握 这首诗大约是天宝（唐玄宗年后，742～756）初年，李白第一次到长安时写的。《《蜀道难》李白 古诗》是他袭用乐府古题，展开丰富的想象，着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川，并从中透露了对社会的某些忧虑与关切。
论人必须顾及“全人”，讲诗也必须顾及全诗。如果寻章摘句，再加抑扬，反而会失去真实。
诗写僻境，以画意出之，写忧愤，以曲笔出之。诗人似乎尽力想把他那种激愤的感情深深地埋藏在心底，但是又自觉不自觉地在字里行间透露出来，使人感受到那股被压抑着的感情潜流，读来为之感动，令人回味，形成了这首诗含蓄深沉的特点。
第四是比喻恰当，描写生动，语言活泼，形象鲜明。从表现手法看，此文其实抓住一个典型的比喻来做文章，就是把唐末腐朽帝国官府比作一座野庙，官僚就像野庙里的土木偶像，人民和帝国官府的关系，就像人民和野庙的关系一样，人民创造了它们，反而又害怕它们。但是两者之间有一点差别，就是活着的官僚比土木的偶像更凶恶，祸害更大。总起来看，作者用“古文”的语言，以夹叙夹议的方式，生动活泼地描写出了几类鲜明形象，即野庙的土木偶像，忠厚愚昧的农民形象和唐末官僚的罪恶形象。
诗的前两句是昔日扬州生活的回忆：潦倒江湖，以酒为伴；秦楼楚馆，美女娇娃，过着放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纤细掌中轻”，运用了两个典故。楚腰，指美人的细腰。“楚灵王好细腰，而国中多饿人”（《韩非子·二柄》）。掌中轻，指汉成帝皇后赵飞燕，“体轻，能为掌上舞”（见《飞燕外传》）。从字面看，两个典故，都是夸赞扬州妓女之美，但仔细玩味“落魄”两字，可以看出，诗人很不满于自己沉沦下僚、寄人篱下的境遇，因而他对昔日放荡生涯的追忆，并没有一种惬意的感觉。“十年一觉扬州梦”，这是发自诗人内心的慨叹，好像很突兀，实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对，给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感，愈加显示出诗人感慨情绪之深。而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上：往日的放浪形骸，沉湎酒色；表面上的繁华热闹，骨子里的烦闷抑郁，是痛苦的回忆，又有醒悟后的感伤。这就是诗人所“遣”之“怀”。忽忽十年过去，那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经(zeng jing)迷恋的青楼也责怪自己薄情负心。“赢得”二字，调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定，可是写得却是那样貌似轻松而又诙谐，实际上诗人的精神是很抑郁的。十年，在人的一生中不能算短暂，自己却一事无成，丝毫没有留下什么。这是带着苦痛吐露出来的诗句，非再三吟哦，不能体会出诗人那种意在言外的情绪。
整篇之中，突出地塑造了《公刘》佚名 古诗这位人物形象。他深谋远虑，具有开拓进取的精神。他在邰地从事农业本可以安居乐业，但他“匪居匪康”，不敢安居，仍然相土地之宜，率领人民开辟环境更好的豳地。作为部落之长，他很有组织才能，精通领导艺术。出发之前，他进行了精心的准备，必待兵精粮足而后启行。既到之后，不辞劳苦，勘察地形，规划建设，事无巨细，莫不躬亲。诗云：“陟则在巘，复降在原。何以舟之？维玉及瑶，鞞琫容刀。”他身上佩带着美玉宝石和闪闪发光的刀鞘，登山涉水，亲临第一线，这样具有光辉形象的领导者，自然得到群众的拥护，也自然会得到后世学者的赞扬。
《白胡桃》李白 古诗，一种普通果物，而在“诗仙”李白笔下，竟是那样冰清玉洁，那样的灵秀剔透。这首咏物小诗的开首两句就很不一般：“红罗袖中分明见，白玉盘中看却无”这里，诗人从五颜六色中挑出红、白两色作底色，来衬托《白胡桃》李白 古诗的洁白无瑕你看，将它藏在红罗袖中．红白分明，欲掩却露；将它放在白玉盘上，桃盘一色，欲显却隐。这里用一个“见”字，一个“无”字，两相对比，不仅描绘出了胡桃的色泽，更赋(geng fu)予它活泼与顽皮。这个白色的果物像个小精灵，它以红罗为伴时，突显着自己；而当它滚动到白玉盘中时，却又好像消逝了。以上两句，本来就生动得叫人感到《白胡桃》李白 古诗在和人捉迷藏，可紧接着的两句，诗人又把一幅写意诗画升华到最高境界：“疑是老僧休念诵，腕前推下水精珠。”这里以珠宝比喻胡桃，极言了胡桃的晶莹，同时，诗人发挥了自己的奇特想像，给小小的《白胡桃》李白 古诗罩上了一层虚幻迷离的色彩：难怪它白得那样纯正，那样透灵，却原来它久缀于老僧的腕上，长听经文念诵，长受佛家香火，哪里还会不白？哪里还会不清?在这种氛围中，让人不得不下功夫去分辨：此物究竟是普通的胡桃，还是珠宝？这种“似是而非”，实在是不可胜收的朦胧美！诗中“疑”字本身说明它不是真的，让读者有更好的想象空间，承上启下，为下文做了铺垫，此诗语言平实，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。
孟郊四十六岁那年进士及第，他自以为从此可以别开生面、风云际会、龙腾虎跃一番了。满心按捺不住得意欣喜之情，便化成了这首别具一格的小诗。这首诗因为给后人留下了“春风得意”与“走马观花”两个成语而更为人们熟知。
恨杀军书抵死催，苦留后约将人误。
前两句用轻松抒情的笔调叙事。风高放火，月黑杀人，这似乎是“遇盗”的典型环境；此处却不经意地点染出在潇潇暮雨笼罩下一片静谧的江村。环境气氛既富诗意，人物面貌也不狰狞可怖，这从称对方为“绿林豪客”自可看出。看来诗人是带着安然的诗意感受来吟咏这场饶有兴味的奇遇的。“夜知闻”，既流露出对自己诗名闻于绿林的自喜，也蕴含着对爱好风雅、尊重诗人的“绿林豪客”的欣赏。环境气氛与“绿林豪客”的不协调，他们的“职业”与“爱好”的不统一，本身就构成一种耐人寻味的幽默。它直接来自眼(zi yan)前的生活，所以信口道出，自含清新的诗味。
“借问行人归不归?”这一问，并不是面对“行人”提出的。怎见得?首先，第一、二两句与第三句之间，分明有一段时间距离。送行之时，即使俄延很久，也不可能把“青青着地”的“柳条”一股脑儿“折尽”，更不可能一直等到“漫漫搅天”的“杨花”全部“飞尽”。其次，临别之时，只能问行人“几时归”，怎好问他“归不归”?
这首送别诗，既不写饯行的歌舞盛宴，也不写分手时的难舍离情。作者只是以知己的身份说话行事，祝酒劝饮，然而字里行间却使人感到一股激情在荡漾。
整体把握 这首诗大约是天宝（唐玄宗年后，742～756）初年，李白第一次到长安时写的。《《蜀道难》李白 古诗》是他袭用乐府古题，展开丰富的想象，着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川，并从中透露了对社会的某些忧虑与关切。
论人必须顾及“全人”，讲诗也必须顾及全诗。如果寻章摘句，再加抑扬，反而会失去真实。
诗写僻境，以画意出之，写忧愤，以曲笔出之。诗人似乎尽力想把他那种激愤的感情深深地埋藏在心底，但是又自觉不自觉地在字里行间透露出来，使人感受到那股被压抑着的感情潜流，读来为之感动，令人回味，形成了这首诗含蓄深沉的特点。
第四是比喻恰当，描写生动，语言活泼，形象鲜明。从表现手法看，此文其实抓住一个典型的比喻来做文章，就是把唐末腐朽帝国官府比作一座野庙，官僚就像野庙里的土木偶像，人民和帝国官府的关系，就像人民和野庙的关系一样，人民创造了它们，反而又害怕它们。但是两者之间有一点差别，就是活着的官僚比土木的偶像更凶恶，祸害更大。总起来看，作者用“古文”的语言，以夹叙夹议的方式，生动活泼地描写出了几类鲜明形象，即野庙的土木偶像，忠厚愚昧的农民形象和唐末官僚的罪恶形象。
诗的前两句是昔日扬州生活的回忆：潦倒江湖，以酒为伴；秦楼楚馆，美女娇娃，过着放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纤细掌中轻”，运用了两个典故。楚腰，指美人的细腰。“楚灵王好细腰，而国中多饿人”（《韩非子·二柄》）。掌中轻，指汉成帝皇后赵飞燕，“体轻，能为掌上舞”（见《飞燕外传》）。从字面看，两个典故，都是夸赞扬州妓女之美，但仔细玩味“落魄”两字，可以看出，诗人很不满于自己沉沦下僚、寄人篱下的境遇，因而他对昔日放荡生涯的追忆，并没有一种惬意的感觉。“十年一觉扬州梦”，这是发自诗人内心的慨叹，好像很突兀，实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对，给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感，愈加显示出诗人感慨情绪之深。而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上：往日的放浪形骸，沉湎酒色；表面上的繁华热闹，骨子里的烦闷抑郁，是痛苦的回忆，又有醒悟后的感伤。这就是诗人所“遣”之“怀”。忽忽十年过去，那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经(zeng jing)迷恋的青楼也责怪自己薄情负心。“赢得”二字，调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定，可是写得却是那样貌似轻松而又诙谐，实际上诗人的精神是很抑郁的。十年，在人的一生中不能算短暂，自己却一事无成，丝毫没有留下什么。这是带着苦痛吐露出来的诗句，非再三吟哦，不能体会出诗人那种意在言外的情绪。
创作背景
苏轼当年京都应试时，欧阳修为主考官，对其文章十分赏识，录为第二名，曾说：“老夫当避此人，放出一头地。”又说：“更数十年后，后世无有诵吾文者。”欧阳修的器重和期望，鼓舞着苏轼终于在诗、词、散文的创作上几乎都取得了“独步天下’’的成就。苏轼和欧阳修师生情深，来到颍州游览西湖之时，想起往日欧公所吟西湖之词，遂步其韵和作此首词。
赠外孙
鹓行候晷刻，龙尾登霄汉。台殿暖宜攀，风光晴可玩。
得意减别恨，半酣轻远程。翩翩马蹄疾，春日归乡情。"
"夜泪暗销明月幌，春肠遥断牡丹庭。
惆怅八科残四在，两人荣闹两人闲。"
"风飘雨洒帘帷故，竹映松遮灯火深。
"旅思正茫茫，相逢此道傍。晓岚林叶暗，秋露草花香。
扣门与我别，酤酒留君宿。好去采薇人，终南山正绿。"
岂合姑苏守，归休更待年。"
点绛唇·花信来时
但恐长生须有籍，仙台试为检名看。"
微酣静坐未能眠，风霰萧萧打窗纸。自问有何才与术，
旌铭官爵是浮云。伯伦每置随身锸，元亮先为自祭文。
况此好颜色，花紫叶青青。宜遂天地性，忍加刀斧刑。
清浊两声谁得知。"
妻孥及仆使，皆免寒与饥。省躬私自愧，知我者微之。
水北水南秋月夜，管弦声少杵声多。"
须遣圆明尽，良嗟造化非。如能付刀尺，别为创璇玑。"
相见欢·小鬟衫着轻罗
两地宁如一处苦。缚戎人，戎人之中我苦辛。
岁功成者去，天数极则变。潜知寒燠间，迁次如乘传。
爱此高处立，忽如遗垢氛。耳目暂清旷，怀抱郁不伸。
龙腾鱼鳖啅然惊，骥肦驴骡少颜色。七圣心迷运方厄，
无烦寻道士，不要学仙方。自有延年术，心闲岁月长。"
长者不可退，短者不可进。若用此理推，穷通两无闷。
独卧空床好天气，平明闲事到心中。"
量能私自省，所得已非少。五品不为贱，五十不为夭。
泰山吟
有时独隐几，答然无所偶。卧枕一卷书，起尝一杯酒。
四朝致勋华，一身冠皋夔。去年才七十，决赴悬车期。
飞来庭树上，初但惊儿童。老巫生奸计，与乌意潜通。
"晓服云英漱井华，寥然身若在烟霞。药销日晏三匙饭，
平旦领仆使，乘春亲指挥。移花夹暖室，徙竹覆寒池。
"莫叹年将暮，须怜岁又新。府中三遇腊，洛下五逢春。
读罢书仍展，棋终局未收。午茶能散睡，卯酒善销愁。
既兴风前叹，重命花下酌。劝君尝绿醅，教人拾红萼。
夜泉
寺路随江曲，宫墙夹道斜。羡君犹壮健，不枉度年华。"
若言尹是嵩山主，三十六峰应笑人。"
"顾我长年头似雪，饶君壮岁气如云。
唯拟腾腾作闲事，遮渠不道使君愚。"
不闻歌吹一周年。桥头谁更看新月，池畔犹应泊旧船。
"空山寂静老夫闲，伴鸟随云往复还。
从前日月属官家。樽前免被催迎使，枕上休闻报坐衙。
相去幸非远，走马一日程。"
咏槿
晓月行看堕，春酥见欲消。何因肯垂手，不敢望回腰。"
吴苑仆寻罢，越城公尚据。旧游几客存，新宴谁人与。
西院病孀妇，后床孤侄儿。黄昏一恸后，夜半十起时。
"晚日宴清湘，晴空走艳阳。花低愁露醉，絮起觉春狂。
除却微之见应爱，人间少有别花人。"
自笑亦曾为刺史，苏州肥腻不如君。"
岂惟玩景物，亦欲摅心素。往往即事中，未能忘兴谕。
"郊居人事少，昼卧对林峦。穷巷厌多雨，贫家愁早寒。
绝句二首
仙籍聊凭检，浮名复为占。赤诚祈皓鹤，绿发代青缣。
何处生春早，春生江路中。雨移临浦市，晴候过湖风。
百果参杂种，千枝次第开。天时有早晚，地力无高低。
"八月凉风吹白幕，寝门廊下哭微之。
累累四贯骊龙珠。毛诗三百篇后得，文选六十卷中无。
内外都无隔，帷屏不复张。夜眠兼客坐，同在火炉床。
想君初觉从军乐，未爱香炉峰上云。"
眼看菊蕊重阳泪，手把梨花寒食心。把花掩泪无人见，
宫词二首
彩绳芳树长如旧，唯是年年换少年。"
笔阵戈矛合，文房栋桷撑。豆萁才敏俊，羽猎正峥嵘。
红旆拥双节，白须无一茎。万人开路看，百吏立班迎。
俗阜知敦劝，民安见察廉。仁风扇道路，阴雨膏闾阎。
瓢挂留庭树，经收在屋梁。春抛红药圃，夏忆白莲塘。
北渚销魂望，南风着骨吹。度梅衣色渍，食稗马蹄羸。
尚念遗簪折，仍怜病雀疮。恤寒分赐帛，救馁减馀粮。
"庭有萧萧竹，门有阗阗骑。嚣静本殊途，因依偶同寄。
迎燕
乃知汨罗恨，未抵长沙深。
西日凭轻照，东风莫杀吹。明朝应烂漫，后夜更离披。
妾身有存殁，妾心无改易。生作闺中妇，死作山头石。
白日发光彩，清飙散芳馨。泄香银囊破，泻露玉盘倾。
雁断知风急，潮平见月多。繁丝与促管，不解和渔歌。"
何处生春早，春生江路中。雨移临浦市，晴候过湖风。
文场供秀句，乐府待新词。天意君须会，人间要好诗。"
"惨惨八月暮，连连三日霖。邑居尚愁寂，况乃在山林。
梦中作
真隐岂长远，至道在冥搜。身虽世界住，心与虚无游。
忆得双文独披掩，满头花草倚新帘。
亦曾酉日放粗狂。醉来枕麹贫如富，身后堆金有若亡。
"勋德既下衰，文章亦陵夷。但见山中石，立作路旁碑。
云雨一为别，飞沉两难并。君为得风鹏，我为失水鲸。
屏除默默念，销尽悠悠思。春无伤春心，秋无感秋泪。
道着姓名人不识。"
况兹杯中物，行坐长相对。"