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更漏子·雪藏梅

元代 / 徐衡

于今亦已矣,可为一长吁。"
随缘又南去,好住东廊竹。"
上心贵在怀远蛮,引临玉座近天颜。冕旒不垂亲劳俫.
暂来尚如此,况乃终身隐。何以疗夜饥,一匙云母粉。"
鹤锁笼中展翅难。流落多年应是命,量移远郡未成官。
犹去孤舟三四里,水烟沙雨欲黄昏。"
假着绯袍君莫笑,恩深始得向忠州。"
有帛御冬寒,有谷防岁饥。饱于东方朔,乐于荣启期。
岸草歇可藉,径萝行可攀。朝随浮云出,夕与飞鸟还。
瞿唐呀直泻,滟滪屹中峙。未夜黑岩昏,无风白浪起。
"看舞颜如玉,听诗韵似金。绮罗从许笑,弦管不妨吟。
近来兼爱休粮药,柏叶纱罗杂豆黄。
暮雨舟中酒一尊。涸鱼久失风波势,枯草曾沾雨露恩。


更漏子·雪藏梅拼音解释:

yu jin yi yi yi .ke wei yi chang yu ..
sui yuan you nan qu .hao zhu dong lang zhu ..
shang xin gui zai huai yuan man .yin lin yu zuo jin tian yan .mian liu bu chui qin lao lai .
zan lai shang ru ci .kuang nai zhong shen yin .he yi liao ye ji .yi chi yun mu fen ..
he suo long zhong zhan chi nan .liu luo duo nian ying shi ming .liang yi yuan jun wei cheng guan .
you qu gu zhou san si li .shui yan sha yu yu huang hun ..
jia zhuo fei pao jun mo xiao .en shen shi de xiang zhong zhou ..
you bo yu dong han .you gu fang sui ji .bao yu dong fang shuo .le yu rong qi qi .
an cao xie ke jie .jing luo xing ke pan .chao sui fu yun chu .xi yu fei niao huan .
ju tang ya zhi xie .yan yu yi zhong zhi .wei ye hei yan hun .wu feng bai lang qi .
.kan wu yan ru yu .ting shi yun si jin .qi luo cong xu xiao .xian guan bu fang yin .
jin lai jian ai xiu liang yao .bai ye sha luo za dou huang .
mu yu zhou zhong jiu yi zun .he yu jiu shi feng bo shi .ku cao zeng zhan yu lu en .

译文及注释

译文
飘流生涯中的(de)烟雾水浓,看多了就(jiu)觉得习以为常,这好比烟波钓徒驾着小舟飘荡。
现在(zai)清谈虽可驱散饿感,平生梦想却是来之无由。
你杀人如剪草,与剧孟一(yi)同四海遨游
在金陵一个静悄悄的夜晚,凉风习习,我独自一人登上高楼,眺望吴越。
一但弹起来时,好象把真珠袋撕破,真珠迸落在金盘中发出时断时续的圆润声音。
  定星十月照空中,楚丘动土筑新宫。度量日影测方向,楚丘造房正开工。栽种榛树和栗树,还有梓漆与椅桐。成材伐作琴瑟用。
《春愁》丘逢甲 古诗难以排遣,强打起精神眺望远山,往事让人触目惊心热泪将流。台湾的四百万同胞齐声大哭,去年的今天,就是祖国宝岛被割让的日子!
辜负了戴的头巾(jin),我对你来说意味着什么?
河水曲折,河水弯弯,飞鹭双双对对,在那碧波上回旋。哪儿有他乘坐的归舟?在夕阳的余晖里,我独立江边小楼。上天都憎恨梅花,开得太多太盛,用大雪封盖梅的枝头。在幽凄的深院,卷帘看外边,真痛惜寒江上正在归来的那条船。
  我放声吟诵楚辞,来度过端午。此时我漂泊在天涯远地,是一个匆匆过客。异乡的石榴花再红,也比不上京师里的舞者裙衫飘飞,那般艳丽。没有人能理解我此时的心意,慷慨悲歌后,只有一身风动凉过。万事在如今,只是空有一身老病在。墙东的蜀葵,仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒,看起来与往年相(xiang)似,我将它浇到桥下的江水,让江水会带着流到湘江去。
严森险峻惊心动魄下马拜,沿着松柏小径直奔神灵宫。
  牛郎和织女被银河阻隔,二人分别的时间这么漫长,织女心中哀怨,禁不住哭泣。每年才能相会一次,两人见面之后,又是多么的欢心啊。假如织女能够驾着鸾车在天空中飞行,每天晚上都能飞过银河,那该多好啊。
白麻纸上书写着施恩布(bu)德的诏令,京城附近全部免除今年的租税。
  雨后,漫天的愁云被风吹散,明月露出姣好的月容,就像嫦娥刚刚沐浴梳洗般。尽管街上车水马龙,来往着体态轻盈的佳人,却没有扬起半点尘埃,因为雨后的路面润泽酥软不起尘土。我如今重游京华旧地,当日赏灯的情事依稀在心。难忘她的柔情似水,我的思绪如流水般难以止息。独自回到小楼里,薰香拥被独自睡去,进入温馨的春梦,梦里恍惚听到笙歌乐音。
拄着藜杖感叹世事的人究竟是谁?血泪飘洒空中,就在我满头白发回顾的时候。
顾盼跂乌,群鸦猜详:

注释
① 西池:指北宋汴京金明池。当时为贵族游玩之所。
⑵鸦头袜:即叉头袜。
⑶背窗:身后的窗子。
(4)蹔:同“暂”。
⒇烽:指烽火台。
38.方出神:正在出神。方,正。

赏析

  中间八句具体描述天庭的景象,陆续展示了四个各自独立的画面。画面之一是:月宫里的桂树花枝招展,香气袭人。仙女们正在采摘桂花,把它装进香囊,挂在衣带上。“花未落”意即“花不落”。仙树不枯,仙花不落,它与尘世的“馨香易销歇,繁华会枯槁”形成鲜明的比照。画面之二是:秦妃当窗(dang chuang)眺望晓色。秦妃即弄玉,相传为秦穆公的女儿,嫁给了萧史,学会吹箫。一天,夫妻二人“同随凤飞去”,成了神仙。此时,晨光熹微,弄玉正卷起窗帘,观赏窗外的晨景。窗前的梧桐树上立着一只小巧的青凤。它就是当年引导他们夫妇升天的那只神鸟。弄玉升天已有一千余年,而红颜未老。那青凤也娇小如故。时间的推移,没有在她(它)们身上留下任何痕迹,这是天庭的神奇之处。然而,天宫岁月也并非毫无变化。它有晨昏之别,仙人也有夙兴夜寐的生活习惯,这些又似与人世无异。画面之三是神奇的耕牧图景。仙人王子晋吹着细长的笙管,驱使神龙翻耕烟云,播种瑶草,十分悠闲自在。画面之四是:穿着艳丽服装的仙女,漫步青洲,寻芳拾翠。青洲是传说中的仙洲,山川秀丽,林木繁密,始终保持着春天的景色。来这儿踏青的仙女,采摘兰花,指顾言谈,十分舒畅。上述各个画面互不连缀,然而却显得和谐统一,都以仙人活动为主体,以屋宇、花草、龙凤等等为陪衬,突出天上闲适的生活和优美的环境,以与人世相对比。这正是诗歌的命意所在。
  此诗含蓄委婉,笔调看似轻快,实则对亡国之君的荒淫误国给予了辛辣无情的嘲讽。
意象的空灵  实际上,诗中所描述的景象,并非目之所存的现实人事,而是(er shi)一种心象。这种心象,也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆,而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点,是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”,可望难即,就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里,由于追寻者和被追寻者的虚化,那看来是真景物的河水、道路险阻,乃至逆流、顺流的追寻路线,以及伊人所在的“水中央”等诸种地点,也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究,否则,伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾,连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功,就在于诗人准确地抓住了人的心象,创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境,才使诗的意境呈现为整体性象征。
  尾联,传出了诗人哀愁伤感的心情。诗人感叹去年洛阳再次失陷后,至今尚未光复,而西北方面吐蕃又在虎视眈眈。蜀中也隐伏着战乱的危机,听那从萧瑟秋风中的成都城头传来的画角声,十分凄切悲凉。全诗以此作结,余味无穷。
  姚鼐写过多篇有关泰山的诗文:《《登泰山记》姚鼐 古诗》、《游灵岩记》、《岁除日与子颖登日观观日出歌》(诗)、《泰山道里记·序》等。《《登泰山记》姚鼐 古诗》是历代泰山游记中的佼佼者。读这篇游记,我们被作者浓厚的游兴所感染。文人登泰山,多选春秋良时,姚鼐却选择了一条特殊的路线和一个特殊的日子。“余以乾隆三十九年十二月,自京师乘风雪,历齐河、长清,穿泰山西北谷,越长城之限,至于泰安。”一般人不会穿泰山西北谷抵达泰安,也不可能借机去考察齐长城。姚鼐这位主张“义理、考据、文章”的桐城派代表,偏要“越长城之限”,实地考察古长城之貌,其精神令人由衷敬佩。作者登山这天,是除夕的前一夜,观日出时正值中华民族最隆重的传统节日——年三十。冬天登山已不多见,选择岁除之日观日出则更加少见。你想,在万家团聚共度良时之日,作者于泰山之巅皑皑白雪之中翘首迎接新一轮红日喷薄而出,这是不是表现了一种崇高的人生境界?正如他在诗中所写:“男儿自负乔岳身,胸中大海光明暾。即今同立岱宗顶,岂复犹如世上(shi shang)人?”
  下面四句,又可以分作两段。“黄尘清水三山下,更变千年如走马。”是写诗人同仙女的谈话。这两句可能就是仙女说出来的。“黄尘清水”,换句常见的话就是“沧海桑田”:“三山”原来有一段典故。葛洪的《神仙传》记载说:仙女麻姑有一回对王方平说:“接待以来,已见东海三为桑田;向到蓬莱,水又浅于往日会时略半耳。岂将复为陵陆乎?”这就是说,人间的沧海桑田,变化很快。“山中方七日,世上已千年”,古人往往以为“神仙境界”就是这样,所以诗人以为,人们到了月宫,回过头来看人世,就会看出“千年如走马”的迅速变化了。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  这首七绝,是大历诗歌中最著名之作。全诗以一愁字统起。前二句意象密集:落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人,造成一种意韵浓郁的审美情境。这二句既描写了秋夜江边之景,又表达了作者思乡之情。后两句意象疏宕:城、寺、船、钟声,是一种空灵旷远的意境。夜行无月,本难见物,而渔火醒目,霜寒可感;夜半乃阗寂之时,却闻乌啼钟鸣。如此明灭对照,无声与有声的衬托,使景皆为情中之景,声皆为意中之音,意境疏密错落,浑融幽远。一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永,在姑苏城的夜空中摇曳飘忽,为那里的一桥一水,一寺一城平添了千古风情,吸引着古往今来的寻梦者。《唐诗三集合编》“全篇诗意自‘愁眠’上起,妙在不说出。”《碛砂唐诗》:“‘对愁眠’三字为全章关目。明逗一‘愁’字,虚写竟夕光景,辗转反侧之意自见。”《古唐诗合解》:“此诗装句法最妙,似连而断,似断而连。”
  诗歌自上计吏出场后,便以他与农人对话的方式将诗的主旨缓缓道来。汉乐府诗以对话的形式叙述情节、表达感情的比比皆是。刘禹锡借用这种古法与他反映时事、讽喻时政的写作目的相得益彰。然淳朴的农夫并未屈媚于他的特殊身份,对上计吏的应酬颇含深意,一言揭穿了他的底细。“君家侬定谙”可谓快人快语,说明农夫知道上计吏本来也是出身于附近(fu jin)乡村的,反驳了上计吏吹嘘自己的谎话。“一来长安道,眼大不相参”刻画了计吏自从当上小官、去过一趟长安后便自谓身份高贵、不认故人的作派。话虽是对“这一个”计吏而发,却也概括了封建社会世态炎凉的普遍现象,揭示了官贵民贱的社会关系的本质。计吏没有听出田夫话里的讽刺意味,反而“笑”着致辞,仍极力炫耀自己。这一“笑”正显出他的愚蠢。“长安真大处。省门高轲峨,侬入无度数”,活画出尚未脱掉土气的计吏鄙俗可笑的神情和虚荣浅薄的性格。然计吏的夸耀揭露出了朝廷卖官鬻爵的现象。“昨来补卫士,唯用筒竹布”是全诗讽刺的重点。既然计吏的姓名补入朝廷禁军的缺额,只须拿出些筒竹布便贿赂得来,那么官职当然也可随意买卖了,一个“唯”道出了官位的不值钱。“君看二三年,我作官人去”,这种推测既是计吏的自夸,也道出了诗人的忧虑——一个毫无见识,等同于农人的计吏凭借微薄的付出,竟然可以作朝廷官员。但让这话出自一个小小的计吏之口,则收到比诗人直接议论更强烈的效果。连计吏都觉得官价便宜,更可见出皇家卫士名额之贱,朝廷卖官鬻爵之滥,朝廷不看重能力,甚至连身份也不再看重,眼中唯有铜臭二字。全诗写到计吏得意忘形地预卜自己将会高升的前途时便戛然而止。听了这一席话农夫的反应如何,则让读者自己去想象,这就留下了无穷的余味。这一段对话全用口语,寥寥数言,朴素无华,却传神地表现出农夫与计吏这两个不同身份的人物不同的心理状态和性格特征,体现了诗人通俗活泼而又具有高度概括力的语言特色。
  但文章的主旨并不就此完结。作者由此进一步引申、推论:(一)学习书法是如此,“欲深造道德者”也是如此。从学习书法推及道德修养,强调都不是先(shi xian)验的,而是后天获得的;(二)从“人之有一能”尚且为后人追思不已,推及“仁人庄士之遗风余思”将永远影响后世。也从书法推及风节品德,从具体的书法家推及更广泛的仁人志士,这是从他们对后人的影响来立论的。这两点推论都极为自然,并非外加,表现了曾巩思路的开阔,识见的高超。如果是低手写作这类碑板文字,往往就事论事,粘着题义,不知生发、开掘的。这是本文的第二层意思。沈德潜评本文说:“用意或在题中,或出题外,令人徘徊赏之。”(《八大家文读本》卷二十八)“题中”“题外”,即分别指上述两层意思。
  例如写秦王一倨一恭,也形成对比,艺术上叫做相反相成,更有力地揭示了秦王这一复杂性格──既是凶恶的,又是(you shi)虚伪的。

创作背景

  一二句写的是晴景,三四句写的是雨景。“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。”在春天的微雨中,则另有一番风光。在山明水秀之处,还有南朝遗留下来的数以百计的佛寺。这些金碧辉煌、屋宇重重的佛寺,被迷蒙的烟雨笼罩着,若隐若现,似有似无,给江南的春天更增添了朦胧迷离的色彩。“四百八十”是虚数,不是实指,突出佛寺之多,讽刺了皇帝依赖佛教。其中应指现存于江阴青阳镇的悟空寺。

  

徐衡( 元代 )

收录诗词 (7665)
简 介

徐衡 徐衡,字季平,乐平(今属江西)人。徽宗崇宁五年(一一○六)武举,廷试第一,授右班殿直,知晋宁军吴保寨。累擢江东提刑,转提点广东刑狱,改提举京畿保甲。高宗即位,除康州防御使。事见清同治《乐平县志》卷七、八。今录诗二首。

满江红·点火樱桃 / 陈孚

"东楼胜事我偏知,气象多随昏旦移。湖卷衣裳白重叠,
"閤中同直前春事,船里相逢昨日情。分袂二年劳梦寐,
闇生魑魅蠹生虫,何异谗生疑阻中。
外物竟关身底事,谩排门戟系腰章。"
"寒宵劝酒君须饮,君是孤眠七十身。
"小松未盈尺,心爱手自移。苍然涧底色,云湿烟霏霏。
亦有陈平心,心计将何为。皤皤四先生,高冠危映眉。
怜此皓然质,无人自芳馨。众嫌我独赏,移植在中庭。


国风·秦风·驷驖 / 释印粲

自我学心法,万缘成一空。今朝为君子,流涕一沾胸。"
悲哉可奈何,举世皆如此。
日高睡足犹慵起,小阁重衾不怕寒。遗爱寺钟欹枕听,
诗成淡无味,多被众人嗤。上怪落声韵,下嫌拙言词。
"帝城行乐日纷纷,天畔穷愁我与君。秦女笑歌春不见,
情知此恨人皆有,应与暮年心不同。"
"春入长洲草又生,鹧鸪飞起少人行。
济世料君归未得,南园北曲谩为邻。"


折桂令·中秋 / 俞耀

又安能分若畎浍淮河与夫岷吴之巨江。味作咸而若一,
"索索风戒寒,沈沈日藏耀。劝君饮浊醪,听我吟清调。
无远无近同欣欣。吴兴山中罢榷茗,鄱阳坑里休封银。
妖狐变美女,社树成楼台。黄昏行人过,见者心裴回。
"未能同隐云林下,且复相招禄仕间。随月有钱胜卖药,
"壮日苦曾惊岁月,长年都不惜光阴。
"我心忘世久,世亦不我干。遂成一无事,因得长掩关。
蓊郁三光晦,温暾四气匀。阴晴变寒暑,昏晓错星辰。


送征衣·过韶阳 / 李山甫

"西村常氏子,卧疾不须臾。前旬犹访我,今日忽云殂。
日暮青山望乡泣。风吹新绿草芽坼,雨洒轻黄柳条湿。
春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆,五十年来竞纷泊。"
慎勿空将录制词。"
鱼依藻长乐,鸥见人暂起。有时舟随风,尽日莲照水。
弄璋诗句多才思,愁杀无儿老邓攸。"
前楹卷帘箔,北牖施床席。江风万里来,吹我凉淅淅。
有鸟有鸟名为鸠,毛衣软毳心性柔。鹘缘暖足怜不吃,


沉醉东风·山对面蓝堆翠岫 / 蔡昆

酬君十首三更坐,减却常时半夜愁。"
所嗟水路无三百,官系何因得再游。"
"书报微之晦叔知,欲题崔字泪先垂。世间此恨偏敦我,
晚景行看谢,春心渐欲狂。园林都不到,何处枉风光。"
梦减三龄寿,哀延七月期。寝园愁望远,宫仗哭行迟。
遇物辄一咏,一咏倾一觞。笔下成释憾,卷中同补亡。
月出砧杵动,家家捣秋练。独对多病妻,不能理针线。
晓月行看堕,春酥见欲消。何因肯垂手,不敢望回腰。"


触龙说赵太后 / 袁保龄

夜茶一两杓,秋吟三数声。所思渺千里,云外长洲城。"
去春已稀少,今春渐无多。明年后年后,芳意当如何。
的应未有诸人觉,只是严郎不得知。"
"乍来天上宜清净,不用回头望故山。
既不劳洗沐,又不烦梳掠。最宜湿暑天,头轻无髻缚。
"银章暂假为专城,贺客来多懒起迎。
念兹弥懒放,积习遂为常。经旬不出门,竟日不下堂。
唯我心知有来处,泊船黄草夜思君。"


御带花·青春何处风光好 / 裕瑞

吾亦爱吾庐,庐中乐吾道。前松后修竹,偃卧可终老。
邹律寒气变,郑琴祥景奔。灵芝绕身出,左右光彩繁。
"职散优闲地,身慵老大时。送春唯有酒,销日不过棋。
柳爱凌寒软,梅怜上番惊。观松青黛笠,栏药紫霞英。
胀腹看成鼓,羸形渐比柴。道情忧易适,温瘴气难排。
宛转柔声入破时。乐可理心应不谬,酒能陶性信无疑。
人能拣得丁沈兰蕙,料理百和香。天解养禽兽,
虚度东川好时节,酒楼元被蜀儿眠。"


浣溪沙·徐邈能中酒圣贤 / 徐居正

吟君七十韵,是我心所蓄。既去诚莫追,将来幸前勖。
始悟摧林秀,因衔避缴芦。文房长遣闭,经肆未曾铺。
白发年年剩,秋蓬处处惊。不堪身渐老,频送异乡行。
"淮右寇未散,江西岁再徂。故里干戈地,行人风雪途。
"高情雅韵三峰守,主领清光管白云。
素笺一百句,题附元家诗。朱顶鹤一只,与师云间骑。
欲骑鹤背觅长生。刘纲有妇仙同得,伯道无儿累更轻。
受君岁月功,不独资生成。为君长高枝,凤凰上头鸣。


如梦令·遥夜沉沉如水 / 张履

形质冠今古,气色通晴阴。未秋已瑟瑟,欲雨先沈沈。
既无婚嫁累,幸有归休处。归去诚已迟,犹胜不归去。"
"扁舟泊云岛,倚棹念乡国。四望不见人,烟江澹秋色。
万虑消停百神泰,唯应寂寞杀三尸。"
"出作行香客,归如坐夏僧。床前双草屦,檐下一纱灯。
瓶里有时尽,江边无处沽。不知崔太守,更有寄来无。"
忽忽转动如有光。二月繁霜杀桃李,明年欲嫁今年死。
"久别鹓鸾侣,深随鸟兽群。教他远亲故,何处觅知闻。


癸卯岁十二月中作与从弟敬远 / 黄渊

"震泽平芜岸,松江落叶波。在官常梦想,为客始经过。
绝顶忽上盘,众山皆下视。下视千万峰,峰头如浪起。
"一从泽畔为迁客,两度江头送暮春。白发更添今日鬓,
忘却花时尽日眠。明镜懒开长在匣,素琴欲弄半无弦。
容光未销歇,欢爱忽蹉跎。何意掌上玉,化为眼中砂。
美名何足多,深分从此始。吹嘘莫我先,顽陋不我鄙。
虽甘淡兮谁谓尔为良。济涓涓而缕贯,
"萧洒伊嵩下,优游黄绮间。未曾一日闷,已得六年闲。