鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫
相风不动乌龙睡，时有娇莺自唤名。"
蜕形唯待诺如金。愁闻南院看期到，恐被东墙旧恨侵。
"肠断东风落牡丹，为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪，
远招陪宿直，首荐向公侯。攀送偏挥洒，龙钟志未酬。"
"瓶枕绕腰垂，出门何所之。毳衣沾雨重，棕笠看山欹。
越人若见红儿貌，绣被应羞彻夜薰。
我趣转卑师趣静，数峰秋雪一炉香。"
平地塔千尺，半空灯一笼。祝尧谈几句，旋泻海涛东。"
今日始知天有意，还教雪得一生心。"
长生不必论贵贱，却是幽人骨主灵。"
鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫拼音解释:
xiang feng bu dong wu long shui .shi you jiao ying zi huan ming ..
tui xing wei dai nuo ru jin .chou wen nan yuan kan qi dao .kong bei dong qiang jiu hen qin .
.chang duan dong feng luo mu dan .wei xiang wei rui jiu liu nan .qing chun bu zhu kan chui lei .
yuan zhao pei su zhi .shou jian xiang gong hou .pan song pian hui sa .long zhong zhi wei chou ..
.ping zhen rao yao chui .chu men he suo zhi .cui yi zhan yu zhong .zong li kan shan yi .
yue ren ruo jian hong er mao .xiu bei ying xiu che ye xun .
wo qu zhuan bei shi qu jing .shu feng qiu xue yi lu xiang ..
ping di ta qian chi .ban kong deng yi long .zhu yao tan ji ju .xuan xie hai tao dong ..
jin ri shi zhi tian you yi .huan jiao xue de yi sheng xin ..
chang sheng bu bi lun gui jian .que shi you ren gu zhu ling ..
译文及注释
译文
大田鼠呀大田鼠，不许吃我种的麦！多年辛勤伺候(hou)你，你却对我不优待。发誓定要摆脱你，去那乐国有仁爱。那乐国啊那乐国，才是我的好所在！
赤阑桥同芳香的繁华街市笔直连接，笼罩街市的细柳娇(jiao)弱无(wu)力。金碧辉煌的楼阁直上青空，花映晴日，隔着帘帷透过红影，黄衫贵少骑着飞奔的白马，日日寻花问柳，系马在青楼下。两眼醉朦胧，在闹市上横冲直撞旁(pang)若无人，正午风吹花香，散入马蹄扬起的暗尘。
那里就住着长生不老的丹丘生。
我本想在灵琐稍事逗留，夕阳西下已经暮色苍茫。
仔细推究事物盛衰变化的道理，那就是应该及时行乐，何必让虚浮的荣誉束缚自身呢？上朝回来，天天去典当春天穿的衣服，换得的钱每天到江头买酒喝，直到喝醉了才肯回来。
白天用金丸射落飞鸟，夜晚入琼楼醉卧。伯夷、叔齐是谁？何必独守首阳山，挨饿受冻。
实在勇敢啊富有战斗力，始终刚强啊没人能侵犯。
雨中的寒食节更显得寒冷，我独自坐听江上黄莺的鸣叫。
您还不曾见近在咫尺长门里幽幽阿娇被锁闭，人生如果要失意无分天南和地北。明妃当初嫁给胡人的时候，身旁上百两的毡车上乘坐的都是胡人女子。
江北江南，相望不远，也已音讯断绝；在这秋(qiu)风秋雨中，我又怎能在吴兴滞留岁月？
但到了这个时候，忽然才顿悟自己的身世原来也和这秋日的孤雁(yan)一样孑然无助。
《病牛》李纲 古诗耕耘千亩，换来了劳动成果装满千座粮仓的结果，但它自身却精神极为疲惫，力气全部耗尽，然而，又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢？
姐姐对我遭遇十分关切，她曾经一再地向我告诫。
蜀地山清水秀，引得君王相思情。行宫里望月满目凄然，雨夜听曲声声带悲。
偶失足落入了仕途罗网，转眼间离田园已十余年。
她独倚着熏笼，一直坐到天明。
长安的恶少的坏得出了名的。他们敢于在酒楼下抢劫商人的财物后，马上又跑到酒楼上去狂欢醉饮。天亮他们下班后从皇宫里一出来，就分头藏入五陵一带的松柏中。终于有一天这伙人落网了，按法律规定他们多次杀人本该判处死刑，但皇帝却下赦书释放他们，还道他们有收城之功。当他们被赦的消息在长安城中得到证实，他们便立刻在乡吏簿籍中重新恢复(fu)了自己原来的姓名。这些人被释放出来后，依旧当他们的羽林郎，他们站在宫殿前逍遥自在地弯弓搭箭射杀飞鸟。
既然都说没有可担忧，为何不让他尝试？
注释
子：先生，指孔子。
（22）阴风怒号（háo），浊浪排空：阴，阴冷。号，呼啸；浊，浑浊。排空，冲向天空。
⑷楚云端：长江中游一带云的尽头。云：一作“山”。
⑵百二山河：谓秦地形势险要，利于攻守，二万兵力可抵百万，或说百万可抵二百万。
①外家：外公家。
桂枝香：《桂枝香》又名《疏帘淡月》。
⑸萍：浮萍。
④秋兴：因秋日而感怀。
赏析
“七夕今霄看碧霄，牵牛织女渡河桥。”“碧霄”指浩瀚无际的青天。开头两句叙述的就是牛郎织女的民间故事。一年一度的七夕又来到了(liao)，家家户户的人们纷纷情不自禁地抬头仰望浩瀚的天空，这是因为这一美丽的传说牵动了一颗颗善良美好的心灵，唤起人们美好的愿望和丰富的想象。
“见说蚕丛路，崎岖不易行。”临别之际，李白亲切地叮嘱友人：听说蜀道崎岖险阻，路上处处是层峦叠嶂，不易通行。语调平缓自然，恍若两个好友在娓娓而谈，感情显得诚挚而恳切。它和《蜀道难》以饱含强烈激情的感叹句“噫吁嚱，危乎高哉，蜀道之难难于上青天”开始，写法迥然不同，这里只是平静地叙述，而且还是“见说”，显得很委婉，浑然无迹。首联入题，提出送别意。颔联就“崎岖不易行”的蜀(de shu)道作进一步的具体描画：“山从人面起，云傍马头生。”
春末夏初，梅雨季节，江南的天气似阴还晴，变幻不定，那些机灵活泼的小鸭，成群结队，争先恐后地跳下水塘，不管水深水浅，自由自在(zi zai)游乐。池塘清波粼粼之上，游动着一个个淘气调皮的小精灵，池塘似阴似晴的上空回荡着嘎嘎欢叫的声音，好一派欢快、热闹的景象。诗(shi)人被张园的风光陶醉了。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神(chuan shen)。
尝见张远山（《齐人物论》作者之一）称李白将“愁”写得“欣喜若狂”，以为深得太白诗歌三昧。不妨也如此说，如龚自珍将“伤心”写得如此气象万千者，太白之后，亦不多觏。
我们可以注意到，《《东山》佚名 古诗》的控诉战争的视角上，是与后代相同题材的作品有很大不同。其它作品主角通常是平民，受战争之苦面流离失所，例如《石壕吏》《新婚别》；或者是从征兵的角度，控诉统治者穷兵黩武，如《木兰诗》《兵车行》。而《《东山》佚名 古诗》的主人公是一位参战的士兵。参加的是被人认为是正义的战争的周公东征，并且以胜利一方的身份凯旋。这裏没有雄赳赳的胜利者的姿态，而是同样以受难者的身份出现。胜利没能使他逃脱战争的厄运，更说明了战争对於双方来说，都是灾难性的。从而给我们一个思考战争的新角度。
“独夜”以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟人手法赋物以人的情感，借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。
这首诗融写景、叙事、抒情于一体，情景交融，用笔虚实相生，实处描写景物，虚处勾勒景象，全诗如行云流水，毫无生涩之感。诗人在诗中的留白更给读者留下了无数想象空间。
“桃李无言，下自成蹊”出自司马迁《史记·李将军列传》，意谓桃花李花开得鲜艳靓丽，引得人人们纷纷前来观赏，以致树下踩出了小路。杜牧在这首诗中用此典故，却一反其念，以桃花李花来反衬《紫薇花》杜牧 古诗的美和开花时间之长，极有新意。诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇，使读者在惊奇之中，享受到紫薇的美丽的质感。充分感觉到紫薇不与群花争春，淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。所谓“反常”必须以“合道”为前题，方能构成奇趣。这首被人们誉为咏紫薇诗中的佳作，由于设想入奇，扩大了诗的张力和戏剧效果，使人玩味不已，杜牧便得到了“杜紫薇”的雅称。
作者在文中是写春游，但一开头却写不能游；作者在文中要表现的是早春时节那将舒未舒的柳条和如浅鬣寸许的麦苗，但开头却大写气候恶劣，“余寒犹厉，冻风时作，作则飞砂走砾”。
此诗通篇造语质朴浑厚，无矫饰造作之气，读来恻恻感人，其原因主要在于诗人感情的真挚，语语皆从肺腑中流出，所谓至情无文，即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习，然而他并不在字句上摹仿前人，而在格调立意上倩鉴前人，故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说：“今人爱杜甫诗，一句之内，至窃取数字以仿像之，非善学者。学诗之要，在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧，宁朴毋华”（《后山诗话》），即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多，故尤为珍贵。
纪昀评此诗说：“前半纯是比体。如此措辞，自无痕迹。”“比”，即“以彼物比此物”；而“以彼物比此物”，就很难不露痕迹。但这四句诗，却是不露“比”的痕迹的。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不(jiu bu)直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
“见说蚕丛路，崎岖不易行。”临别之际，李白亲切地叮嘱友人：听说蜀道崎岖险阻，路上处处是层峦叠嶂，不易通行。语调平缓自然，恍若两个好友在娓娓而谈，感情显得诚挚而恳切。它和《蜀道难》以饱含强烈激情的感叹句“噫吁嚱，危乎高哉，蜀道之难难于上青天”开始，写法迥然不同，这里只是平静地叙述，而且还是“见说”，显得很委婉，浑然无迹。首联入题，提出送别意。颔联就“崎岖不易行”的蜀(de shu)道作进一步的具体描画：“山从人面起，云傍马头生。”
春末夏初，梅雨季节，江南的天气似阴还晴，变幻不定，那些机灵活泼的小鸭，成群结队，争先恐后地跳下水塘，不管水深水浅，自由自在(zi zai)游乐。池塘清波粼粼之上，游动着一个个淘气调皮的小精灵，池塘似阴似晴的上空回荡着嘎嘎欢叫的声音，好一派欢快、热闹的景象。诗(shi)人被张园的风光陶醉了。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神(chuan shen)。
尝见张远山（《齐人物论》作者之一）称李白将“愁”写得“欣喜若狂”，以为深得太白诗歌三昧。不妨也如此说，如龚自珍将“伤心”写得如此气象万千者，太白之后，亦不多觏。
我们可以注意到，《《东山》佚名 古诗》的控诉战争的视角上，是与后代相同题材的作品有很大不同。其它作品主角通常是平民，受战争之苦面流离失所，例如《石壕吏》《新婚别》；或者是从征兵的角度，控诉统治者穷兵黩武，如《木兰诗》《兵车行》。而《《东山》佚名 古诗》的主人公是一位参战的士兵。参加的是被人认为是正义的战争的周公东征，并且以胜利一方的身份凯旋。这裏没有雄赳赳的胜利者的姿态，而是同样以受难者的身份出现。胜利没能使他逃脱战争的厄运，更说明了战争对於双方来说，都是灾难性的。从而给我们一个思考战争的新角度。
“独夜”以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟人手法赋物以人的情感，借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。
这首诗融写景、叙事、抒情于一体，情景交融，用笔虚实相生，实处描写景物，虚处勾勒景象，全诗如行云流水，毫无生涩之感。诗人在诗中的留白更给读者留下了无数想象空间。
“桃李无言，下自成蹊”出自司马迁《史记·李将军列传》，意谓桃花李花开得鲜艳靓丽，引得人人们纷纷前来观赏，以致树下踩出了小路。杜牧在这首诗中用此典故，却一反其念，以桃花李花来反衬《紫薇花》杜牧 古诗的美和开花时间之长，极有新意。诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇，使读者在惊奇之中，享受到紫薇的美丽的质感。充分感觉到紫薇不与群花争春，淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。所谓“反常”必须以“合道”为前题，方能构成奇趣。这首被人们誉为咏紫薇诗中的佳作，由于设想入奇，扩大了诗的张力和戏剧效果，使人玩味不已，杜牧便得到了“杜紫薇”的雅称。
作者在文中是写春游，但一开头却写不能游；作者在文中要表现的是早春时节那将舒未舒的柳条和如浅鬣寸许的麦苗，但开头却大写气候恶劣，“余寒犹厉，冻风时作，作则飞砂走砾”。
此诗通篇造语质朴浑厚，无矫饰造作之气，读来恻恻感人，其原因主要在于诗人感情的真挚，语语皆从肺腑中流出，所谓至情无文，即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习，然而他并不在字句上摹仿前人，而在格调立意上倩鉴前人，故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说：“今人爱杜甫诗，一句之内，至窃取数字以仿像之，非善学者。学诗之要，在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧，宁朴毋华”（《后山诗话》），即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多，故尤为珍贵。
纪昀评此诗说：“前半纯是比体。如此措辞，自无痕迹。”“比”，即“以彼物比此物”；而“以彼物比此物”，就很难不露痕迹。但这四句诗，却是不露“比”的痕迹的。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不(jiu bu)直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
创作背景
陆游一生的政治生涯：早年参加考试被荐送第一，为秦桧所嫉；孝宗时又为龙大渊、曾觌一群小人所排挤；在四川王炎幕府时要经略中原，又见扼于统治集团，不得遂其志；晚年赞成韩侂胄北伐，韩侂胄失败后被诬陷。我们读他这首词，联系他的政治遭遇，可以看出它是他的身世的缩影。词中所写的梅花是他高洁的品格的化身。
之广陵宿常二南郭幽居
"盘崖蹙缩似灵龟，鬼谷先生隐遁时。
"十问九通离义床，今时登第信非常。亦从南院看新榜，
"邻笛寒吹日落初，旧居今已别人居。
地炉不暖柴枝湿，犹把蒙求授小儿。"
"蔟蔟新英摘露光，小江园里火煎尝。吴僧漫说鸦山好，
鸣泉亦感上皇意，流下陇头呜咽多。
"数枝高柳带鸣鸦，一树山榴自落花。
苦节翻多难，空山自喜归。悠悠清汉上，渔者日相依。"
月上海棠·斜阳废苑朱门闭
魏礼段干木，秦王乃止戈。小国有其人，大国奈之何。
"愤激计潜成，临危岂顾生。只空持一笏，便欲碎长鲸。
应须唤作风流线，系得东西南北人。"
当年歌舞时，不说草离离。今日歌舞尽，满园秋露垂。
上却征车再回首，了然尘土不相关。"
嫩烟轻染柳丝黄，句引花枝笑凭墙。
"翠云交干瘦轮囷，啸雨吟风几百春。深盖屈盘青麈尾，
"前心奈兵阻，悔作豫章分。芳草未归日，故人多是坟。
争臣论
"明月照前除，烟华蕙兰湿。清风行处来，白露寒蝉急。
落尽梁尘肠不断，九原谁报小怜知。"
琴韵归流水，诗情寄白云。日斜休哭后，松韵不堪闻。"
今日龙门看松雪，探春明日向平泉。"
龙门犹自退为鱼。红楼入夜笙歌合，白社惊秋草木疏。
女能窥宋不劳施。妆成丽色唯花妒，落尽啼痕只镜知。
花畔水边人不会，腾腾闲步一披襟。"
燕脂桃颊梨花粉，共作寒梅一面妆。"
构法华寺西亭
雨露涵濡三百载，不知谁拟杀身酬。"
梓桐赋罢相如隐，谁为君前永夜吟。"
日暮骅骝相拥去，几人沉醉失金鞭。"
翰苑今朝是独游。立被御炉烟气逼，吟经栈阁雨声秋。
想得当时好烟月，管弦吹杀后庭花。"
"外邑官同隐，宁劳短吏趋。看云情自足，爱酒逸应无。
道向危时见，官因乱世休。外人相待浅，独说济川舟。"
两国相持兵不解，会应俱碎似连环。"
塞上曲·其一
"到来峭壁白云齐，载酒春游渡九溪。铁嶂有楼霾欲堕，
战马分旗牧，惊禽曳箭飞。将军虽异礼，难便脱麻衣。"
"勐兽来兵只为文，岂宜凉德拟图尊。
唯有一篇杨柳曲，江南江北为君愁。"
"铜马朱眉满四方，总缘居摄乱天常。
石崖采芝叟，乡俗摘茶歌。道在无伊郁，天将奈尔何。"
种荷玉盆里，不及沟中水。养雉黄金笼，见草心先喜。
"上将拥黄须，安西逐指唿。离乡俱少壮，到碛减肌肤。
六国论
不知捧诏朝天后，谁此登临看月明。"
"星沈万古痕，孤绝势无邻。地窄少留竹，空多剩占云。
犹闻江上带征鞞.鲲为鱼队潜鳞困，鹤处鸡群病翅低。
"蜀道波不竭，巢乌出浪痕。松阴盖巫峡，雨色彻荆门。
水纹犹认主人清。恩如海岳何时报，恨似烟花触处生。
患身是幻逢禅主，水洗皮肤语洗心。"
逢山对月还惆怅，争得无言似祖师。"
琴筝箫管和琵琶，兴满金尊酒量赊。 歌舞留春春似海，美人颜色正如花。
上云乐
从此安然寰海内，后来无复谩相倾。"
极海寄书鸿雁迟。□□□来犹未启，残兵奔去杳难追。
出去无憀归又闷，花南慢打讲钟声。"
何处山川孤馆里，向灯弯尽一双眉。"
"旧山归隐浪摇青，绿鬓山童一帙经。诗帖布帆猿鸟看，
溪鸟寒来浴，汀兰暖重生。何颜吟过此，辛苦得浮名。"
"苍野迷云黯不归，远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓，
日向壶中特地长。坐久忽疑槎犯斗，归来兼恐海生桑。
雨后秋凉
不为禁钟催入宿，前峰月上未回舟。"
静众寻梅酒百缸。若说弦歌与风景，主人兼是碧油幢。"
琴筝箫管和琵琶，兴满金尊酒量赊。 歌舞留春春似海，美人颜色正如花。
"无子无孙一病翁，将何筋力事耕农。
"简子雄心蓄霸机，贤愚聊欲试诸儿。
古甲磨云拆，孤根捉地坚。何当抛一干，作盖道场前。"
新拜天官上玉都，紫皇亲授五灵符。
鸟道泷湫悉行后，岂将翻译负心期。"
国风·秦风·黄鸟
异花寻复失，幽径蹑还穷。拟作经宵计，风雷立满空。"
井底常携张贵嫔。玉树歌声移入哭，金陵天子化为臣。
酿酒迎新社，遥砧送暮晖。数声牛上笛，何处饷田归。"
"谁家朱阁道边开，竹拂栏干满壁苔。野水不知何处去，
进取门难见，升沈命未知。秋风夜来急，还恐到京迟。"
渐来云路觉偏清。寒光入水蛟龙起，静色当天鬼魅惊。
"寸心杳与马蹄随，如蜕形容在锦帷。江上月明船发后，
"封章才达冕旒前，黜诏俄离玉座端。二乱岂由明主用，
折桂令·客窗清明
"忽地晴天作雨天，全无暑气似秋间。看看水没来时路，
遥知倚棹思家处，泽国烟深暮雨微。"
自笑观光辉（下阙）"
"迹熟荀家见弟兄，九霄同与指前程。吹嘘渐觉馨香出，
须喜秋来不废吟。寒雨旋疏丛菊艳，晚风时动小松阴。
孤高僧上觉天低。唯堪片片紫霞映，不与濛濛白雾迷。
项王足底踏汉土，席上相看浑未悟。"
"前心奈兵阻，悔作豫章分。芳草未归日，故人多是坟。