首页 古诗词 醉落魄·正月二十日张园赏海棠作

醉落魄·正月二十日张园赏海棠作

元代 / 张世英

背灯隔帐不得语,安用暂来还见违。伤心不独汉武帝,
迹为烧丹隐,家缘嗜酒贫。经过剡溪雪,寻觅武陵春。
唯憎小吏樽前报,道去衙时水五筒。"
众宾勿遽起,群寮且逡巡。无轻一日醉,用犒九日勤。
一麋丽龟绝报赛,五鹿连柱难支梧。高兴独因秋日尽,
"乱蓬为鬓布为巾,晓蹋寒山自负薪。
"竞渡相传为汨罗,不能止遏意无他。
萍泛同游子,莲开当丽人。临流一惆怅,还忆曲江春。"
妍文焕烂芙蓉披。载笔在幕名已重,补衮于朝官尚卑。
亦曾酉日放粗狂。醉来枕麹贫如富,身后堆金有若亡。
昔去悲殊俗,今来念旧游。别僧山北寺,抛竹水西楼。
道子虽来画得无。顾我小才同培塿,知君险斗敌都卢。


醉落魄·正月二十日张园赏海棠作拼音解释:

bei deng ge zhang bu de yu .an yong zan lai huan jian wei .shang xin bu du han wu di .
ji wei shao dan yin .jia yuan shi jiu pin .jing guo shan xi xue .xun mi wu ling chun .
wei zeng xiao li zun qian bao .dao qu ya shi shui wu tong ..
zhong bin wu ju qi .qun liao qie qun xun .wu qing yi ri zui .yong kao jiu ri qin .
yi mi li gui jue bao sai .wu lu lian zhu nan zhi wu .gao xing du yin qiu ri jin .
.luan peng wei bin bu wei jin .xiao ta han shan zi fu xin .
.jing du xiang chuan wei mi luo .bu neng zhi e yi wu ta .
ping fan tong you zi .lian kai dang li ren .lin liu yi chou chang .huan yi qu jiang chun ..
yan wen huan lan fu rong pi .zai bi zai mu ming yi zhong .bu gun yu chao guan shang bei .
yi zeng you ri fang cu kuang .zui lai zhen qu pin ru fu .shen hou dui jin you ruo wang .
xi qu bei shu su .jin lai nian jiu you .bie seng shan bei si .pao zhu shui xi lou .
dao zi sui lai hua de wu .gu wo xiao cai tong pei lou .zhi jun xian dou di du lu .

译文及注释

译文
上有挡住太阳神六龙车的(de)山巅,下有激浪排空迂回曲折的大川。
吹箫的人已经走了,但桂(gui)花树的影子徘徊着。收成不好的年岁承接着甘露,向东望去缥缈的荷花池,仿佛注入了寒光。去年在半夜梦见横在江上。依靠着高的桅杆,长短不齐的诗赋。茫茫地搅动着,尽兴返回,没有惊动鸥鹭。
绿叶繁茂一片浓阴,池塘中布满水阁,这里最凉快。石榴花刚开,妖娆艳丽散发扑鼻的香气。老燕携带着小燕,叽叽地说着话,高高的柳枝上有蝉鸣相和。骤雨刹时飞来,像珍珠一般乱洒,打遍池塘里一片片新荷。
桂树丛生啊在那深山幽谷,枝条弯弯啊纠(jiu)结缠绕在一起。
银子做的指甲是弹铮所用,随身佩带的金鱼小饰品可以用来换酒喝兴致高昂,无须洒扫庭院,大家随意坐在莓苔上喝喝酒吧。 高高的山岩的石阶上狂风吹扬起白雪,细一看,原来是云门上流下的瀑布在怒吼。酒醒了就想在竹簟上睡上一觉,衣单天冷想穿绵(mian)衣。
  早稻初生,似一块巨大的绿色地毯,上面铺满厚厚的丝绒线头;蒲叶披风,像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前,诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽,作者不愿离开杭州回京,有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
小巧阑干边
桂布多么结实,吴绵多么松厚,做一件袍子穿,身上有余温。
  丙子年正月初一,元(yuan)军入城,蹇材望已经不知到哪儿去了。人们都说他(ta)被淹死了。不久他穿着元军的服装骑马归来,才知道(他)早一天出城迎拜(元军)了,就做了本洲的知府。乡里人都纷纷议论他。
孤云陪伴着野鹤,怎么能在人间居住。不要买下沃洲山,现在已经有人知道那儿了。韵译

注释
⑦分付他谁:即向谁诉说。
132.父:舜的父亲瞽叟,溺爱后妻之子象,三人合伙多次谋害舜。舜闵在家,父何以鳏(guān),是说舜在成家问题上忧愁,他父亲为什么老让他独身?
②无定河:在陕西北部。
195. 他端:别的办法。
②青壁:此处指雪后光滑的石板路。旧时驿道多为石板辅成。迢迢:形容遥远。
(30)《颂》:指《诗经》中的《周颂》、《鲁颂》和《商颂》。

赏析

  题作“《安贫》韩偓 古诗”,实质是不甘《安贫》韩偓 古诗,希望有所作为;但由于无可作为,又不能不归结为自甘《安贫》韩偓 古诗。贯串于诗人晚年生活中的这一基本思想矛盾以及由此引起的复杂心理变化,都在这首篇幅不长的诗里得到真切而生动的反映,显示了高度的艺术概括力。诗歌风貌上,外形颓放而内蕴苍劲,律对整切而用笔浑洒,也体现了诗人后期创作格调的日趋老成。前人评为“七纵八横,头头是道,最能动人心脾”(邵祖平《韩偓诗旨表微》),殆非虚誉。
  王元章即王冕,他是元末明初诗人、画家,字元章,号竹斋,别号梅花屋主,浙江诸暨人。徐渭和王冕在经历和个性上有些共同点。王冕主要生活在元代,屡应进士试,都不中。也不屑做州县小官,只临死那年,朱元璋授以咨议参军之职。王冕的性格卓荦不群。徐渭生活在明代,也是屡试不中,终身不得志功名。只做过幕客,没有官职。徐渭生性放纵,不愿受传统礼法的束缚。他和王冕都喜欢游历,都会书画诗文。可能正是两人的这些共同点,使徐渭看到王冕的《倒枝梅画》有了写这首题画诗的灵感。诗通过评论王冕的倒枝梅花图,抒发自己对世道不公,仕途黑暗的愤慨之情。
  这首诗的表现手法是:诗人没有正面着墨去写忧思,而只是描写诗人在除夕之夜家家团聚、笑语声声的时刻悄立市桥上的特殊行为,从气氛的渲染和诗人默然无声凝视长空的形象给人一种感染。这样写,看似平淡,但含蓄深厚,把诗人的忧愁郁闷的’心情表达得更为深沉,更加强烈,也更有艺术表现力。
  小小篇幅,重重铺垫,层层对比(dui bi)。设悬念、作伏笔,起承转合,多在细节处见匠心。
  这篇文章表现了赵威后的政治思想,同时也对齐国的政治状况有所批判。战国以前,民本思想已逐渐掘起。一些思想家、政治家都已意识到人民的作用,提出了诸如“民,神之主也”,“上思利民,忠也”等主张。这种思潮在战国时继续发展。孟子有“民贵君轻”一说,田于方、颜斶也有“士贵王不贵”的思想。赵威后提出“苟无岁,何有民?苟无民,何有君”的思想,是与历史上这一民本思潮相一致的。齐王使者问候赵威后,信函还没有拆开,威后就连续发问:“年成还好吧?百姓安乐吧?齐王安康吧?”她把收成放在第一位,因为“仓禀食而知礼节”,“国以民为本,民以食为天”。接着,她问到百姓,而把国君齐王放在末位,这明显地反映出了她的民本位思想。收成好自然百姓安乐,百姓安乐自然国君无恙,逐步推理,简明而正确,却使“使者不悦”,他诘问赵威后“先贱后尊”,威后的回答(hui da)清晰明了,层层递进,驳得使者无话可说。
  首句于“云”上着“黑”字,已感气氛沉重。而这“黑云”又“压城”以至压得“城欲摧”,明显有象征意义。“云”上特加“黑”字,自然不会用以象征我军而是象征敌军。敌军压境围城如此凶猛,则我军只有杀出重围,才有生路。“甲光向日金鳞开”,在色彩和形相上与上句形成强烈对比,明含欣喜、赞美之情,当然是指我军。始而黑云压城,适度围逼,既而黑云崩溃、红日当空,我军将士的金甲在日光下犹如片片金鳞,耀人眼目。就是说己经杀出孤城,击败敌兵。
  诗人运思细密,短短四句诗中包蕴了六景一事,用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境:江畔秋夜渔火点点,羁旅客子(ke zi)卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼:一静一动、一明一暗、江边岸上,景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融,共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。其名句有:“姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”
  历史发展到鲁宣公的时候,周王的权杖早已失去昔日的威严,地处荒蛮的南楚日渐强大。于是,楚庄王出兵北伐伊川境内的陆浑之戎,顺势移兵洛邑,居然在周王室境内进行军事演习,耀武扬威,不可一世。周定王敢怒而不敢言,忍气吞声,还不得不派自己的大夫王孙满去慰劳。见面后,楚庄王竟然连一句寒暄的话都没有,劈头盖脸就问鼎之大小轻重。这个楚庄王凭着自己的军事实力,飞扬跋扈,气势汹汹,蛮横无礼,蔑视周定王,对其欲取周室而代之的野心毫不掩饰。王孙满忠诚而睿智。他的回答从容不迫而隐含凌厉。全篇故事便在“霸”与“德”的矛盾中展开。两个人物的性格跃然纸上。王孙满的回答,从“德”、“天”二字入手。先从“德”字出发,以“德”抗“霸”,一语击破楚庄王的问鼎野心:“在德不在鼎。”立论如金石,坚不可摧。接下来,以夏、商、周的历史变迁为鉴,有根有据地讲述了鼎的来历和几易其主的过程,用以说明有德的君主才配有九鼎,才会拥有天下。由鼎的轻重引申到德的轻重,摧挫了楚庄王的嚣张气焰。“霸”而无“德”,你还不配问鼎。鼎随德迁,那么如今周德如何?还没等愚昧的楚庄王醒过神来,王孙满妙转机杼,又搬出个“天”来。“周德虽衰,天命未改”,周王朝的命数是天定的,天命难违,任何人都无法改变。王孙满的答话,无一句直接指说楚庄王,却无一语不在谴责他,既狠击其心,又死封其口。条理严密,涵蓄有力,与楚庄王的凶蛮直率形成鲜明对比。
  其次,从结构形式看,首章似独立于二、三两章;而从情感表现看,前后部分紧密相联,细腻地传达了抒情主人公由希望到失望、由幻想到幻灭,这一曲折复杂的情感历程。有希望有追求,才有失望有失落;但诗篇于此未作明言,对这位青年当年追求思恋的一往深情,让读者得之言外。诗篇从失望和无望写起,首章八句,四曰“不可”,把追求的无望表达得淋漓尽致,不可逆转。一般把首句视为起兴;如果换一种读法,把“汉有游女,不可求思”置于首位,那么,“南有乔木,不可休思”便可视为比喻,连同“汉之广矣,不可泳思”、“江之永矣,不可方思”,构成一组气势如潮的博喻;瞻望难及的无限怅惘之情,也表现得更为强烈。当年苦恋追求,今日瞻望难及。但心不甘、情难拔,于是由现实境界转入幻想境界。三、三两章一再地描绘了痴情的幻境:有朝“游女”来嫁我,先把马儿喂喂饱;“游女”有朝来嫁我,喂饱驹儿把车拉。但幻境毕竟是幻境,一旦睁开现实的眼睛,便更深地跌落幻灭的深渊。他依然痴情而执着,但二、三两章对“《汉广》佚名 古诗”、“江永”的复唱,已是幻境破灭后的长歌当哭,比之首唱,真有男儿伤心不忍听之感。总之,诗章前后相对独立,情感线索却历历可辨。抒情主人公是位青年樵夫。他钟情一位美丽的姑娘,却始终难遂心愿。情思缠绕,无以解脱,面对浩渺的江水,他唱出了这首动人的诗歌,倾吐了满怀惆怅的愁绪。
    “不见篱间雀”以下为全诗第二段。无权无势就不必交友,这当然不是作者内心的真实思想,而是在特殊情况下所发出的悲愤至极的牢骚。这个观点既无法被读者接受,作者也无法引经据典加以论证。因此他采用寓言手法,用“不见”二字引出了持剑少年救雀的故事。这个故事从表面看,是从反面来论证“利剑不在掌,结友何须多”这一不易为人接受的观点,而实际上却是紧承上段,进一步抒写自己内心的悲愤情绪。
  在句法上,全篇每段四句的一二句为散行,三四句是对偶。如此交互为用,经纬成文,既流动,又凝重;四段连结,造成反复回环的旋律。对偶的一联中,不仅字面对仗工整,而且都是一句一意或一句一事,没有意思重复的合掌,显得整饬精炼;更因虚词的承接照应,诗意联贯而下,语势生动自然,成为很好的流水对,读来便觉气势流转,绝无板滞之病。全诗每段一韵,依次为:仄声马韵、平声支韵、仄声纸韵、平声灰韵。这样平仄相间,抑扬鲜明,随着诗的感情变化,音韵也起落有势,增加了声调的美感。
  赞美说
  这是一首怀古诗。怀古诗多从眼前历史遗迹起兴,以今昔盛衰立意,在抒写历史沧桑感之中寄寓某种现实感慨。该篇即为典型的诗例。题内“汴河”,指隋炀帝开凿的通济渠。当年隋炀帝为了游览江都,前后动员(dong yuan)了百余万民工凿通济渠,沿岸堤上种植柳树,世称隋堤。还在汴水之滨建造了豪华的行宫。这条汴河,是隋炀帝穷奢极欲、耗尽民膏,最终自取灭亡的历史见证。诗人的吊古伤今之情,历史沧桑之感,就是从眼前这条耗尽民膏,成为亡隋历史见证的汴河发兴的。
  尾联“旁人错比扬雄宅,懒惰无心作《解嘲》”,有两层涵意。扬雄宅又名草玄堂,故址在成都少城西南角,和杜甫的浣花草堂有着地理上的联系。杜甫在浣花草堂吟诗作赋,幽静而落寞的生活,有些和左思《咏史》诗里说的“寂寂扬子宅,门无卿相舆”的情况相类似。扬雄曾闭门著书,写他那模拟《周易》的《太玄》,草玄堂因而得名。当杜甫初到成都,寓居浣花溪寺时,高适寄给他的诗说:“传道招提客,诗书自讨论。……草《玄》今已毕,此后更何言?”(《赠杜二拾遗》)就拿他和扬雄写《太玄》相比;可是他的答复却是:“草《玄》吾岂敢,赋或似相如。”(《酬高使君相赠》)这诗说草堂不能比拟扬雄宅,也是表示他自己并没有像扬雄那样,写《太玄》之类的鸿篇巨著。这意思是可以从上述答高适诗里得到印证的。此其一。扬雄在《解嘲》里,高自标榜,说他闭门写《太玄》,阐明圣贤之道,无意于富贵功名。实际上,他之所以写这篇《解嘲》,正是发泄宦途不得意的愤懑之情。而杜甫只不过把这草堂作为避乱偷生之所,和草玄堂里的扬雄心情是不同的,因而也就懒于发那《解嘲》式的牢骚了。这是第二层意思。
  这是一首反映边地战争的写实诗。诗人继承了《诗经》与《楚辞》现实主义的优良传统,深刻地反映了东汉末年边地战争给人民带来的深重苦难的社会现实。
  全诗以淡彩绘景,以重笔写情,结尾点题,天然朴实,率直真诚,毫无妆束之态。以情景交融之妙笔,实虚转化,将临别之际内心的复杂感情描摹得愁杀苦闷。
  首联:“洛阳宫殿化为烽,休道秦关百二重。”“洛阳宫殿化为烽”,这是指洛阳两次被兵火所毁。一次是天宝十四载(755年)毁于安禄山,一次是乾元二年(759年)再毁于史思明。“秦关”,指潼关。“百二重”:“百二”,是说潼关二万兵足以当敌百万。“重”,险固。“洛阳”二句是说,宫殿都保不住,不要夸口说秦关兵二万足以当敌百万。
  这首七绝,沉郁有致,抑扬顿挫,跌宕起伏。末句用反诘口吻,把全诗推向了最高潮。清初钱谦益在评注此诗时,独注“飞扬跋扈”句,其余一概略而不论,可谓独具慧眼,也表明它在全诗中的重要价值:“按太白性倜傥,好纵横术。少任侠,手刃数人,故公以飞扬跋扈目之。犹云平生飞动意也。旧注俱大谬。”(《钱注杜诗》卷九)是说从新的角度和侧面颂扬了李白的豪侠精神,并突出“飞扬跋扈”的飞动性。仇兆鳌注云:“飞扬,浮动之貌。跋扈,强梁之意。考《说文》:扈,尾也。跋扈,犹大鱼之跳跋其尾也。”(《杜诗详注》卷之一)此虽就字注字,就词注词,但在《《赠李白》杜甫 古诗》中,却是用来象征李白豪放不羁的精神。

创作背景

  东田是建康(今南京市)有名的游览胜地,西临富丽豪华的台城,北傍虎踞龙盘的钟山、东靠纡回迤逦的青龙山,南有热闹繁华的秦淮河,居中的雀湖(即前湖)。游鱼成群,碧荷覆面,更是意态万千。齐武帝的文惠太子非常喜爱东田的景色,特在此设立楼馆,并经常到这一带游幸。楼馆的华丽,甚至超过台城的上宫。谢脁在建康时。因有庄在钟山,所以也经常到东田去游览,《《游东田》谢朓 古诗》就是一首记游之作。

  

张世英( 元代 )

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简 介

张世英 张世英,字文伯,临海(今属浙江)人。孝宗淳熙十四年(一一八七)武科进士。终殿前司干官。事见《嘉定赤城志》卷三四。

菩萨蛮·白日惊飚冬已半 / 释志南

"浊暑忽已退,清宵未全长。晨釭耿残焰,宿閤凝微香。
"野艇容三人,晚池流浼浼。悠然依棹坐,水思如江海。
"怕寒放懒日高卧,临老谁言牵率身。夹幕绕房深似洞,
"琴中古曲是幽兰,为我殷勤更弄看。
盗心憎主人,主人不知情。反责镞太利,矢人获罪名。
此处逢君是偶然。一别五年方见面,相携三宿未回船。
洛阳冠盖自相索,谁肯来此同抽簪。"
尽日窗间更无事,唯烧一炷降真香。"


忆王孙·夏词 / 钱棨

云得此道来,何虑复何营。穷达有前定,忧喜无交争。
何言终日乐,独起临风叹。叹我同心人,一别春七换。
蛮馆四方犀入苑。秣以瑶刍锁以金,故乡迢递君门深。
雨露施恩广,梯航会葬遥。号弓那独切,曾感昔年招。
沉吟卷长簟,怆恻收团扇。向夕稍无泥,闲步青苔院。
不似杜康神用速,十分一盏便开眉。"
"雪中重寄雪山偈,问答殷勤四句中。
旧游疑是梦,往事思如昨。相忆春又深,故山花正落。"


鲁颂·有駜 / 郑文康

柿树绿阴合,王家庭院宽。瓶中鄠县酒,墙上终南山。
无力慵移腕,多娇爱敛躬。汗光珠点点,发乱绿松松。
诗书课弟侄,农圃资童仆。日暮麦登场,天晴蚕坼簇。
炉向初冬火,笼停半夜灯。忧劳缘智巧,自喜百无能。"
誓以智慧水,永洗烦恼尘。不将恩爱子,更种悲忧根。"
笑问中庭老桐树,这回归去免来无。"
如今不是闲行日,日短天阴坊曲遥。"
"自别钱塘山水后,不多饮酒懒吟诗。


九日置酒 / 吴宗丰

世间漂泊海无边。荣枯事过都成梦,忧喜心忘便是禅。
密印视丹田,游神梦三岛。万过黄庭经,一食青精稻。
"去年十月半,君来过浙东。今年五月尽,我发向关中。
小片慈菇白,低丛柚子黄。眼前撩乱辈,无不是同乡。
文物千官会,夷音九部陈。鱼龙华外戏,歌舞洛中嫔。
勿忧渐衰老,且喜加年纪。试数班行中,几人及暮齿。
"元圣生乘运,忠贤出应期。还将稽古力,助立太平基。
水梗漂万里,笼禽囚五年。新恩同雨露,远郡邻山川。


陌上桑 / 叶祯

"衣裘不单薄,车马不羸弱。蔼蔼三月天,闲行亦不恶。
尽委穷尘骨,皆随流波注。幸有古如今,何劳缣比素。
"仙驾初从蓬海来,相逢又说向天台。一言亲授希微诀,
"竹院新晴夜,松窗未卧时。共琴为老伴,与月有秋期。
独占二疏应未可,龙楼见拟觅分司。"
天津桥上无人识,闲凭栏干望落晖。"
闲从蕙草侵阶绿,静任槐花满地黄。理曲管弦闻后院,
"翠华黄屋未东巡,碧洛青嵩付大臣。地称高情多水竹,


田翁 / 张希载

湖号钱唐泻绿油。大屋檐多装雁齿,小航船亦画龙头。
有鸟有鸟名鹞雏,铃子眼睛苍锦襦。贵人腕软怜易臂,
获戾自东洛,贬官向南荆。再拜辞阙下,长揖别公卿。
楚袖萧条舞,巴弦趣数弹。笙歌随分有,莫作帝乡看。"
"昔年桃李月,颜色共花宜。回脸莲初破,低蛾柳并垂。
红芳堪惜还堪恨,百处移将百处开。"
消梨抛五遍,娑葛fg三台。已许尊前倒,临风泪莫颓。"
不教亲故隔荣枯。花钿坐绕黄金印,丝管行随白玉壶。


国风·召南·鹊巢 / 陈嘉言

"琵琶宫调八十一,旋宫三调弹不出。玄宗偏许贺怀智,
欲送愁离面,须倾酒入肠。白头无藉在,醉倒亦何妨。"
暮年逋客恨,浮世谪仙悲。吟咏留千古,声名动四夷。
"九派绕孤城,城高生远思。人烟半在船,野水多于地。
夜直入君门,晚归卧吾庐。形骸委顺动,方寸付空虚。
东窗对华山,三峰碧参差。南檐当渭水,卧见云帆飞。
参商半夜起,琴瑟一声离。努力新丛艳,狂风次第吹。"
至丽物难掩,遽选入君门。独美众所嫉,终弃出塞垣。


书河上亭壁 / 许炯

"老尹醉醺醺,来随年少群。不忧头似雪,但喜稼如云。
"紫河变炼红霞散,翠液煎研碧玉英。金籍真人天上合,
鸿虽脱罗弋,鹤尚居禄位。唯此未忘怀,有时犹内愧。"
孩提万里何时见,狼藉家书满卧床。"
到处销春景,归时及月华。城阴一道直,烛焰两行斜。
且共云泉结缘境,他生当作此山僧。"
已怆朋交别,复怀儿女情。相兄亦相旧,同病又同声。
朝衣薄且健,晚簟清仍滑。社近燕影稀,雨馀蝉声歇。


浣溪沙·楼上晴天碧四垂 / 绍圣时人

晓月行看堕,春酥见欲消。何因肯垂手,不敢望回腰。"
月明穿暗隙,灯烬落残灰。更想咸阳道,魂车昨夜回。"
"一自柏台为御史,二年辜负两京春。
悲欢两相极,以是半日中。言罢相与行,行行古城里。
"莫怪相逢无笑语,感今思旧戟门前。
"向晚双池好,初晴百物新。袅枝翻翠羽,溅水跃红鳞。
"边头大将差健卒,入抄禽生快于鹘。但逢赪面即捉来,
"今岁日馀二十六,来岁年登六十二,尚不能忧眼下身,


喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋 / 吕大临

"自知群从为儒少,岂料词场中第频。桂折一枝先许我,
"山吐晴岚水放光,辛夷花白柳梢黄。
"相忆采君诗作障,自书自勘不辞劳。
斯言皆为书佩带,然后别袂乃可扪。别袂可扪不可解,
如今老病须知分,不负春来二十年。"
手版支为枕,头巾阁在墙。先生乌几舄,居士白衣裳。
翠华不来岁月久,墙有衣兮瓦有松。吾君在位已五载,
既资闲养疾,亦赖慵藏拙。宾友得从容,琴觞恣怡悦。