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发白马

未知 / 蔡以瑺

荀令凤池春婉娩,好将馀润变鱼龙。"
平阳拊背穿驰道,铜雀分香下璧门。
"寥落故人宅,重来身已亡。古苔残墨沼,深竹旧书堂。
"幕府三年远,春秋一字褒。书论秦逐客,赋续楚离骚。
独爱千峰最高处,一峰初日白云中。"
庙前便接山门路,不长青松长紫芝。"
霸陵原上多离别,少有长条拂地垂。"
油额芙蓉帐,香尘玳瑁筵。绣旗随影合,金阵似波旋。
巫娥传意托悲丝,铎语琅琅理双鬓。湘烟刷翠湘山斜,
若逢金马门前客,为说虞卿久着书。"
不堪吟断边笳晓,叶落东西客又分。"
分得春光最数多。欲绽似含双靥笑,正繁疑有一声歌。
"早年登此楼,退想不胜愁。地远二千里,时将四十秋。
"溪船泛渺瀰,渐觉灭炎辉。动水花连影,逢人鸟背飞。
鹤毳迷难辨,冰壶鉴易真。因歌大君德,率舞咏陶钧。"
时名竟是无端事,羞对灵山道爱山。


发白马拼音解释:

xun ling feng chi chun wan mian .hao jiang yu run bian yu long ..
ping yang fu bei chuan chi dao .tong que fen xiang xia bi men .
.liao luo gu ren zhai .zhong lai shen yi wang .gu tai can mo zhao .shen zhu jiu shu tang .
.mu fu san nian yuan .chun qiu yi zi bao .shu lun qin zhu ke .fu xu chu li sao .
du ai qian feng zui gao chu .yi feng chu ri bai yun zhong ..
miao qian bian jie shan men lu .bu chang qing song chang zi zhi ..
ba ling yuan shang duo li bie .shao you chang tiao fu di chui ..
you e fu rong zhang .xiang chen dai mao yan .xiu qi sui ying he .jin zhen si bo xuan .
wu e chuan yi tuo bei si .duo yu lang lang li shuang bin .xiang yan shua cui xiang shan xie .
ruo feng jin ma men qian ke .wei shuo yu qing jiu zhuo shu ..
bu kan yin duan bian jia xiao .ye luo dong xi ke you fen ..
fen de chun guang zui shu duo .yu zhan si han shuang ye xiao .zheng fan yi you yi sheng ge .
.zao nian deng ci lou .tui xiang bu sheng chou .di yuan er qian li .shi jiang si shi qiu .
.xi chuan fan miao mi .jian jue mie yan hui .dong shui hua lian ying .feng ren niao bei fei .
he cui mi nan bian .bing hu jian yi zhen .yin ge da jun de .lv wu yong tao jun ..
shi ming jing shi wu duan shi .xiu dui ling shan dao ai shan .

译文及注释

译文
天(tian)黑了(liao),天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在泥浆中!
当我走过横跨山溪上的木板桥时,有淙淙的泉声伴随着我;来到农家门前,太阳已在茅檐上空高照,鸡在咯咯鸣叫,像是在欢迎来客;
义公诵读《莲花经》,心里纯净清静,这才知道他的一尘不染的虔诚之心。
春风卷着漫天大雪,飘来飘去,落得到处都是。
远方宾客踏着田间小路,一个个屈驾前来探望我。彼此久别重逢谈心宴饮(yin),争着将往日的情谊诉说。
你飘拂若霞似电,你飞扬绚丽如虹。
庭院很深很深,不知有多少层深,云雾缭绕的楼阁门窗经常关闭。骋目四望,只见柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越来越分明了。在古秣陵城的周围,树木渐绿,宣告春已归来,但我却无家可归,看来要老死建康(kang)城了。
  晋平公以隆重的礼节接见了郑简公,宴会和礼品也格外优厚,然后让郑简公回国。晋国接著建造了接待诸侯(hou)的宾馆。叔向说:“辞令不可废弃就是这样的啊!子产善于辞令,诸侯靠他的辞令得到了好处,为什么要放弃辞令呢?《诗.大雅.板》中说:‘言辞和顺,百姓融洽;言辞动听,百姓安宁。’子产大概懂得这个道理吧。”
这里尊重贤德之人。
王亥昏乱与弟共为淫虐,王亥被杀也正因如此。
王亥在有易(yi)持盾跳舞,如何能把女子吸引?
半夜里做梦,神魂飞渡重洋。

注释
状:情况
(81)过举——错误的举动。
120、延:长。
⑷凉州:在今甘肃一带。
③落地:刚生下来。这句和下句是说,世人都应当视同兄弟,何必亲生的同胞弟兄才能相亲呢?
[6]轻阴:暗淡的轻云。唐·张旭《山行留客》:“山光物态弄春晖,莫为轻阴晚自开,青春白日映楼台”。
14. 而:顺承连词,可不译。
(13)不显:不明,幽隐之处。临:临视。

赏析

  全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
  他正是出于对女奴的同情,因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客,然而,实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同,莫令沟水东西别。”他要使四座同恩,要作长夜之饮,甚至奢望他们这样的日子地久天长,真格有不散的筵席,好让这些公子王孙们永远陪伴着他,莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的,则这一对矛盾的结果,那就必然是:统治者愈长欢,她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”,就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐,她们不得不歌喉裂,舞腰折,不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下,她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法,写出“亭亭蜡泪香珠残,暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际,谁会因残烛而想到泪痕呢?谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢?这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客,而只有那些侍姬们的心境才会如(hui ru)此。所以这一联其实是写侍姬们的,但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓,在别人看来是香艳肉感,而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
  颔联写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉;“锁”指香炉的鼻钮,可以开启放入香料;玉虎,是用玉石装饰的虎状辘轳,“丝”指井索。室内户外,所见者惟闭锁的香炉,汲井的辘轳,它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳,在诗词中也常和男女欢爱联系在一起,它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西,这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之,这一联兼用赋、比,既表现女主人公深闭幽闺的孤寞,又暗示她内心时时被牵动的情丝。
  开头两句,写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某种力量的阻隔,一对情人已经难以相会,分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字,不是说当下正在话别,而是指既成的被迫分离。两个“难”字,第一个指相会困难,第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”(曹丕《燕歌行》)“别易会难得”(宋武帝《丁都护歌》)等句,都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从(yin cong)这里推进一步,表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字,第二个“难”字的出现,因重复而给人以轻微的突兀感,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵;这样的缠绵情态,在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此,恰又面对着暮春景物,当然更使她悲怀难遣。暮春时节,东风无力,百花纷谢,美好的春光即将逝去,人力对此是无可奈何的,而自己的境遇之不幸,和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样,因为美的事物受到摧残,岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句,既写自然环境,也是抒情者心境的反映,物我交融,心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写,在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀,而且反映了客子离人的百无聊赖,同“东风无力百花残”一样,写实与象征融为一体,赋予感情以可以感触的外在形态,也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
  唐代诗人王维写过一首《酬张少府》:“晚年唯好静,万事不关心。自顾无长策,空知返旧林。松风吹解带,山月照弹琴。君问穷通理,渔歌入浦深。”这首诗一方面明示作者“万事不关心”,一方面又描摹了他聆听“渔歌入浦深”的情状,所以归隐的题旨比较明显。而蔡确这首诗,却仅以“莞然独笑”、“数声渔笛”揭示主旨,这就比王维之诗更形委婉;更具韵外之致和味外之旨。《楚辞·渔父》:“渔父莞尔而笑,鼓枻而去,乃歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯吾缨,沧浪之水浊兮,可以濯吾足’,遂去,不复与言。”王逸《楚辞章句》注:“水清,喻世昭明,沐浴,升朝廷也;水浊,喻世昏暗,宜隐遁也。”描写闲散生活,抒发归隐之志,不满社会现实,便是这首诗的主旨。
  首联“无赖(wu lai)诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同:“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动,象神魔附体似的,使得她从早到晚激动不已.,欲罢不能。创作灵感来了,她甚至不能静坐于闺房,只好绕过篱笆,来到假山旁边,斜靠在山石上,面对着菊花,专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活,来源于实践,来源于自然,来源于真实情(shi qing)感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此,还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”胸有成竹,于是提起笔来,一泻千里,把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够,还要对着天上的明月反复诵。可见,作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着,笔锋一转,颈联:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中:借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇,又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢?尾联“一从陶令平章后,千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”,于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后,千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格,一直为人们所仰慕,所传颂,直到今天。
  从第三句开始专写一个采玉的老汉,忍受着饥寒之苦,下溪水采玉,日复一日,就连蓝溪里的龙也被骚扰得不堪其苦,蓝溪的水气也浑浊不清了。“龙为愁”和“水气无清白”都是衬托“老夫饥寒”的,连水中的龙都已经这样了,人就更不用说了。
  这首诗,大概是李白针对当时朝政黑暗而发的。唐玄宗晚年沉湎声色,宠幸杨贵妃,权奸、宦官、边将擅权,把国家搞得乌烟瘴气。诗中“蟾蜍蚀圆影,大明夜已残”似是讽刺这一昏暗局面。沈德潜说,这是“暗指贵妃能惑主听”。(《唐诗别裁》)然而诗人的主旨却不明说,而是通篇作隐语,化现实为幻景,以蟾蜍蚀月影射现实,说得十分深婉曲折。诗中一个又一个新颖奇妙的想象,展现出诗人起伏不平的感情,文辞如行云流水,富有魅力,发人深思,体现出李白诗歌的雄奇奔放、清新俊逸的风格。
  从后两句看,这个宴会大约是饯饮,送别的那个朋友(peng you)大概遭遇挫折,仕途不利。对此诗人先作譬喻,大意说,你看那花儿开放,何等荣耀,但是它还要经受许多次风雨的摧折。言外之意是说,大自然为万物安排的生长道路就是这样曲折多磨。接着就发挥人生感慨,说人生其实也如此,就要你尝够种种离别的滋味,经受挫折磨炼。显然,诗人是以过来人的体验,慰勉他的朋友。告以实情,晓以常理,祝愿他正视现实,振作精神,可谓语重心长。
  文章写到这里,作者似乎还觉得不够解渴,于是又接着用“鸣之而不能通其意”的意思,从“人”的方面再做深入一层的刻画。这不仅使文章更生动深刻,也表现出作者的感情更为愤激了。作者并没有立即谴责这种不识马的“人”有眼无珠,反而让他面对着这匹千里马不懂装懂,发出了仿佛悲天悯人般的慨叹:“天下无马!”意思说,这样的“人”在主观动机方面还是自以为不错的,他并非不想选拔人才,并非没有求贤用贤之心,无奈贤人贤才太“少”了,既无处可寻觅,也无地可安插:“天下哪里有真正的人才啊!”明明是“人”的主观上出了毛病,却把这种局面的形成推给客观条件的不如意、不理想。眼前就是一匹被作践得不成样子的千里马,却对它发出了“天下无马”的慨叹,认为这不过是一匹连“常马”也不如的驽骀之辈。这不仅是绝妙的讽刺,而且也是极其严峻猛厉的诛心之论。文章写至此已经水到渠成,作者这才站出来点题,用“呜呼”以下三句作结,把“无马”和“不知马”这一对矛盾(“无马”是先天的自然缺陷,“不知马”则是后天人为的犯罪)尖锐地摆出来形成一个高潮,极尽沉郁顿挫之致。
  但人(dan ren)性是任何封建礼教所扼杀不了的,只要有男女,就会有爱情,巫山神女也就会受到人们的喜爱与崇敬。三峡中巫山神女的形象高耸入云,吸引着古往今来的过客们翘首仰观;巫山神女的传说遍布中外,家喻户晓,与日俱新;有关高唐神女的文学作品,诗词曲赋,戏剧小说,层出不穷;类似曹植的《洛神赋》这种作品就更是模拟着《《神女赋》宋玉 古诗》写出来的。在这些地方读者都可以体会到宋玉的《高唐赋》和《《神女赋》宋玉 古诗》是具有着极大的生命力,以及它们对后世的影响是十分巨大的。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中说:“宋发巧谈,实始淫丽。”似乎有些贬意。这是与屈原作品的功利主义相对而言的。倘若从文学发展、从艺术审美的角度看,则宋玉的“巧谈”与“淫丽”正自不可缺少,正应该大提倡。
  “晨趋紫禁中,夕待金门诏。”诗歌的开始,使用了虚中带实的手法,概言自己在宫禁中的生活和感受。翰林院、集贤殿都在宫禁中,故言“晨趋紫禁中”。从表面看,又是“紫禁”,又是“金门”,不仅说明职务之重要,还更带有一种显赫的威势、甚至炫耀的口吻。的确,当时翰林供奉的地位是十分重要而又显赫的。据《新唐书·百官志》载,玄宗初,置翰林待诏,以张说、陆坚、张九龄等为之,掌四方表疏批答应和文章。既又选文学之士号翰林供奉,与集贤院学士分掌制诏书敕。开元二十六年(738)又改翰林供奉为学士,专掌内命,包括拜免将相、号令征伐诸大事。以后选用益重而礼遇益亲,所以当时有“号为内相”或“天子私人”之称。李白夙怀“申管晏之谈,谋帝王之术,奋其智能,愿为辅弼,使寰区大定,海县清一”(《代寿山答孟少府移文书》)的宏图,当他被诏供奉翰林时,内心是异常激动的,而且初入宫禁时,他也的确曾为自己所受的殊宠与显赫的地位而自豪。他在《赠从弟南平太守之遥二首》其一中曾以自诩的口吻说:“天门九重谒圣人,龙颜一解四海春。彤庭左右呼万岁,拜贺明主收沉沦。翰林秉笔回英盼,麟阁峥嵘谁可见?承恩初入银台门,著书独在金銮殿。龙驹雕镫白玉鞍,象床绮席黄金盘。当时笑我微贱者,却来请谒为交欢。”然而,时隔不久,当李白发现现实并非如此,这种天真浪漫的情绪也就惭惭消沉了。所以尽管这两句诗表面上带有显赫的威势和炫耀的语气,但从“晨趋”与“夕待”两个词中,已向我们暗示了一种投闲置散而又焦虑如焚的心态。可以说“晨趋”、“夕待”也正是李白自入宫禁以来的形象写照。

创作背景

  也有人说这是诗人客居长安的忆家之作,有人说这是李商隐期盼他人提拔的寄托之作。大多数人认为这就是一首爱情诗。但对于诗人所思为何人又有较大的争议。有人认为诗人所念之人应当是柳枝,就是《柳枝五首·序》中提到的那位属意于他、最后却被他人夺走的洛阳痴情少女。有人说红楼之上的那位姑娘就是后来成为李商隐妻子的王氏,当时落魄不堪的李商隐不过是王茂元手下的小小幕僚,却看上了人家的千金小姐,自然是有些苦涩难言的了。还有人推断这位可望不可及的女子是女冠,就是《碧城三首》和《重过圣女祠》等诗中反复提到的那位陪同公主一块儿入道观的宫女。

  

蔡以瑺( 未知 )

收录诗词 (8175)
简 介

蔡以瑺 蔡以瑺,字季圭,萧山人。同治戊辰进士,改庶吉士,授刑部主事。

奉试明堂火珠 / 啊从云

雏既逦迤飞,云间声相唿。燕雀虽微类,感愧诚不殊。
月观静依春色边。门巷草生车辙在,朝廷恩及雁行联。
"树簇烟迷蜀国深,岭头分界恋登临。
最恨明朝洗车雨,不教回脚渡天河。"
郎君官贵施行马,东阁无因再得窥。"
"凉露清蝉柳陌空,故人遥指浙江东。青山有雪松当涧,
再引离骚见微旨,肯教渔父会升沈。"
"到晓改诗句,四邻嫌苦吟。中宵横北斗,夏木隐栖禽。


浣溪沙·小阁重帘有燕过 / 运翰

冉冉池上烟。盈盈池上柳。生贵非道傍,不断行人手。
"闲吹玉殿昭华管,醉折梨园缥蒂花。
"春情不可状,艳艳令人醉。暮水绿杨愁,深窗落花思。
恨无人此住,静有鹤相窥。是景吟诗遍,真于野客宜。"
"嫁与商人头欲白,未曾一日得双行。
游远风涛急,吟清雪月孤。却思初识面,仍未有多须。"
采菌依馀枿,拾薪逢刈田。镊挦白发断,兵阻尺书传。
密际西风尽,凝间朔气扶。干摧鸟栖枿,冷射夜残垆。


吴起守信 / 用丁

"酒阑横剑歌,日暮望关河。道直去官早,家贫为客多。
"武丘山下冢累累,松柏萧条尽可悲。
燕任随秋叶,人空集早潮。楚鸿行尽直,沙鹭立偏翘。
今对晴峰无十里,世缘多累暗生悲。
四座无喧梧竹静,金蝉玉柄俱持颐。对局含情见千里,
高歌一曲同筵醉,却是刘桢坐到明。"
琵琶声亮紫檀槽。能歌姹女颜如玉,解引萧郎眼似刀。
流天素彩静无风。酒花荡漾金尊里,棹影飘飖玉浪中。


观梅有感 / 碧鲁含含

"游魂自相叫,宁复记前身。飞过人家月,声连客路春。
宛水环朱槛,章江敞碧流。谬陪吾益友,只事我贤侯。
"久别青云士,幽人分固然。愁心不易去,蹇步卒难前。
心期万里无劳倦,古石苍苔峡路清。"
日晚秋烟里,星繁晓露中。影摇金涧水,香染玉潭风。
孤舟梦断行云散,何限离心寄晓猿。"
曼倩归来语更多。门枕碧溪冰皓耀,槛齐青嶂雪嵯峨。
拯溺休规步,防虞要徙薪。蒸黎今得请,宇宙昨还淳。


断句 / 巫马兴海

苦竹岭头人未归。响转碧霄云驻影,曲终清漏月沈晖。
"幕府三年远,春秋一字褒。书论秦逐客,赋续楚离骚。
谩夸书剑无知己,水远山长步步愁。"
楚水五月浪,轻舟入苹烟。送君扬楫去,愁绝郢城篇。"
"门前虽有径,绝向世间行。薙草因逢药,移花便得莺。
词人劳咏楚江深。竹移低影潜贞节,月入中流洗恨心。
"孙家兄弟晋龙骧,驰骋功名业帝王。
唯有汉二疏,应觉还家晚。"


己亥杂诗·其二百二十 / 运海瑶

"自持衡镜采幽沈,此事常闻旷古今。危叶只将终委地,
"脉脉低回殷袖遮,脸横秋水髻盘鸦。
砌下奚官扫翠微。云驻寿宫三洞启,日回仙仗六龙归。
朝满迁莺侣,门多吐凤才。宁同鲁司寇,惟铸一颜回。"
"二月春风江上来,水精波动碎楼台。吴王宫殿柳含翠,
梁王司马非孙武,且免宫中斩美人。"
门前虽有如花貌,争奈如花心不同。"
莺谷新迁碧落飞。恩感风雷宜变化,诗裁锦绣借光辉。


水调歌头·沧浪亭 / 泉癸酉

旧制群英伏,来章六义全。休旬一拟和,乡思乱情田。"
"朱雀航南绕香陌,谢郎东墅连春碧。鸠眠高柳日方融,
既矫排虚翅,将持造物权。万灵思鼓铸,群品待陶甄。
只知解道春来瘦,不道春来独自多。"
"独望天门倚剑歌,干时无计老关河。东归万里惭张翰,
"玉管葭灰细细吹,流莺上下燕参差。
游人一听头堪白,苏武争禁十九年。
却恨北荒沾雨露,无因扫尽虏庭空。"


秦楼月·浮云集 / 慕容以晴

"穷途日日困泥沙,上苑年年好物华。荆棘不当车马道,
"金殿销香闭绮栊,玉壶传点咽铜龙。狂飙不惜萝阴薄,
象床尘凝罨飒被,画檐虫网颇梨碑。碧菱花覆云母陵,
"竹少竹更重,碧鲜疆更名。有栏常凭立,无径独穿行。
"已知归白阁,山远晚晴看。石室人心静,冰潭月影残。
日入流沙际,阴生瀚海边。刀镮向月动,旌纛冒霜悬。
"帘卷平芜接远天,暂宽行役到樽前。是非境里有闲日,
缚鸡方角逐,射雉岂开颜。乱翠移林色,狂红照座殷。


谒金门·柳丝碧 / 夏侯戌

"已落双雕血尚新,鸣鞭走马又翻身。
人镜重开日月边。光启四门通寿域,深疏万顷溉情田。
嵌空寒更极,寂寞夜尤思。阴谷冰埋术,仙田雪覆芝。
淮山桂偃蹇,蜀郡桑重童。枝条亮眇脆,灵气何由同。
庙前古树蟠白蛇。吴王赤斧斫云阵,画堂列壁丛霜刃。
不堪吟断边笳晓,叶落东西客又分。"
"锦鳞衔饵出清涟,暖日江亭动鲙筵。叠雪乱飞消箸底,
"塞晚冲沙损眼明,归来养病住秦京。上高楼阁看星坐,


红林擒近·寿词·满路花 / 范姜静枫

慢撼桃株舞碎红。也从吹幌惊残梦,何处飘香别故丛。
"门前九陌尘,石上定中身。近放辽天鹤,曾为南岳人。
"相逢话清夜,言实转相知。共道名虽切,唯论命不疑。
"偶与山僧宿,吟诗坐到明。夜凉耽月色,秋渴漱泉声。
"共覆三衣中夜寒,披时不镇尼师坛。
"白马嘶风何处还,鞭梢拂地看南山。珠帘卷尽不回首,
山豁犹藏向后峰。鸟径恶时应立虎,畬田闲日自烧松。
瘴雨泷间急,离魂峡外销。非关无烛夜,其奈落花朝。