出塞
衰老江南日，凄凉海上村。闲来晒朱绂，泪滴旧朝恩。"
物外好风至，意中佳客寻。虚名谁欲累，世事我无心。
从容一觉清凉梦，归到龙潭扫石枰。"
茗爱传花饮，诗看卷素裁。风流高此会，晓景屡裴回。"
谁人更与道相参。寸犹未到甘谈尺，一尚难明强说三。
"风波千里阔，台榭半天高。此兴将何比，身知插羽毛。
天际霜雪作，水边蒿艾衰。断猿不堪听，一听亦同悲。"
经世匪吾事，庶几唯道全。谁言帝乡远，自古多真仙。
华池本是真神水，神水元来是白金。
要觅长生路，除非认本元。都来一味药，刚道数千般。
出塞拼音解释:
shuai lao jiang nan ri .qi liang hai shang cun .xian lai shai zhu fu .lei di jiu chao en ..
wu wai hao feng zhi .yi zhong jia ke xun .xu ming shui yu lei .shi shi wo wu xin .
cong rong yi jue qing liang meng .gui dao long tan sao shi ping ..
ming ai chuan hua yin .shi kan juan su cai .feng liu gao ci hui .xiao jing lv pei hui ..
shui ren geng yu dao xiang can .cun you wei dao gan tan chi .yi shang nan ming qiang shuo san .
.feng bo qian li kuo .tai xie ban tian gao .ci xing jiang he bi .shen zhi cha yu mao .
tian ji shuang xue zuo .shui bian hao ai shuai .duan yuan bu kan ting .yi ting yi tong bei ..
jing shi fei wu shi .shu ji wei dao quan .shui yan di xiang yuan .zi gu duo zhen xian .
hua chi ben shi zhen shen shui .shen shui yuan lai shi bai jin .
yao mi chang sheng lu .chu fei ren ben yuan .du lai yi wei yao .gang dao shu qian ban .
译文及注释
译文
希望迎接你一同邀游太清。
从前，只在画中见过她，对那绝世的美丽早已倾倒，没想到(dao)有一天自己竟真能与(yu)她相伴。我们互相情意绵绵。无奈人世无常，将(jiang)我们分开，我心里哪堪孤独。如今我独自一人在荒郊野外，悄悄无息，重门紧关。只有秋虫在声声重复忧伤的歌。无可奈何，我的相思之情，虽然隔着万水千山，却无法断绝。
舞袖刚刚被撕裂了，手臂洁白得如秋天的明月。
魂魄归来吧！
茅草房庭院经常打扫，洁净得没有一丝青苔。花草树木成(cheng)行成垄，都是主人亲手栽种。
重阳节如何度过，只借酒消忧，打发时光而已，世间(jian)万事都是转眼成空的梦境，因而不要再提往事。重阳节后菊花色香均会大减，连迷恋菊花的蝴蝶，也会感叹发愁了。
这一生就喜欢踏上(shang)名山游。
为此她夜夜在枕上暗自垂泪感伤，为此她经过花丛间也不免有了断肠的思量。
空坛澄清疏松影落水底，小洞清幽细草芳香沁人。
脱下头巾挂在石壁上，任由松树间的凉风吹过头顶。
有个少年，腰间佩带玉块和珊瑚，
（于高台上）喜悦于众多才子的争相荟萃，好似周文王梦见飞熊而得太公望。②
牵马饮水渡过了那大河，水寒刺骨秋风如剑如刀。
清凉的树荫可以庇护自己，整天都可以在树下乘凉谈天。
将士们腰插着速如流星一样的白羽箭，手持闪耀着秋莲寒光的利剑。
春风微凉，将我的酒意吹醒，寒意初上，山头初晴的斜阳却应时相迎。回头望一眼走过来遇到风雨的地方，回去吧，对我来说，既无所谓风雨，也无所谓天晴。
一个普通人却成为千百代的榜样，一句话却成为天下人效法的准则。这是因为他们的品格可以与天地化育万物相提并论，也关系到国家气运的盛衰。他们的降生是有来历的，他们的逝世也是有所作为的。所以，申伯、吕侯由高山之神降生，傅说死后成为天上的列星，从古到今的传说，是不可否认的。孟子说：“我善于修养我盛大正直的气。”这种气，寄托在平常事物中，又充满于天地之间。突然遇上它，那么，王公贵族就会失去他们的尊贵，晋国、楚国就会失去它们的富有，张良、陈平就会失去他们的智慧，孟贲、夏育就会失去他们的勇力，张仪、苏秦就会失去他们的辩才。是什么东西使它这样的呢？那一定有一种不依附形体而成立，不依靠外力而行动，不等待出生就存在，不随着死亡就消逝的东西了。所以在天上就成为星宿，在地下就化为河川山岳；在阴间就成为鬼神，在阳世便又成为人。这个道理十分平常，不值得奇怪的。
城下的道路，凄冷的风露，今人的耕田原是古人的坟墓。岸边滩头的白沙，连接着成片的蒙葭。昔日漫漫江河流水如今已成陆地，住满了人家。通往长安韵大道，黄尘滚滚，烈日炎炎，疲倦的过客人无水饮马不料草。天下太平又变乱，函谷打开又闭关。千百年来怎见不到一人有空闲？
注释
相依：挤在一起。
（12）垂堂：靠近屋檐下，坐不垂堂是防万一屋瓦坠落伤身。《史记·袁盎传》亦有“千金之子，坐不垂堂”语。
<2>“等”，等级。这里泛指各种带有等级的国家制度。
23.珠翠罗绮（qǐ）溢目：满眼都是华丽的服饰。珠翠罗绮，泛指妇女的首饰和游人的华丽衣服。溢目，满眼。
⑷长沙浦：指由长沙而入洞庭之湘水。
⑴南吕：宫调名。四块玉：曲牌名。
23、迨（dài）诸父异爨（cuàn）：等到伯、叔们分了家。迨，及，等到。诸父，伯父、叔父的统称。异爨，分灶做饭，意思是分了家。
（32）道帙（zhì）：道家的经典。
赏析
这首诗是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字，却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔，由远望到近望，再到凝望，最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了自己勇于攀登，傲视一切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气。
“户庭无尘杂，虚室有余闲。”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室。既是做官，总不免有许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧。如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲。不过，最令作者愉快的，倒不在这悠闲，而在于从此可以按照自己的意愿生活。
常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情，具体情事交代得过于落实、真切，使诗情受到一些局限。比较而言，倒是这位无名诗人的“杂诗”，手法高妙，更富有艺术感染力。
有些边塞诗，往往经过高度概括，甚或出于凭空想象，所写的景物情事常常共性多，个性少，纵有典型意义，不免陈陈相因。岑参所写，则大都是实地见闻、亲身感受(gan shou)，以不同于一般边塞诗的面目出现，奇葩独放，异境别开，使人眼目为之一新。从这首绝句，也可尝鼎一脔，窥豹一斑。
由是，重章换字， 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式， 节奏感强。《《式微》佚名 古诗(gu shi)》诗短短32个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整与灵活相整合， 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感。总之， 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术， 非但韵律和谐优美， 而且用词精巧。
沧浪指苏州沧浪亭，在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词，所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年（宋理宗淳祐三年），反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
组诗的第二首，写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。诗的取材，出自《史记·李将军列传》。据载，汉代名将李广猿臂善射，在任右北平太守时，就有这样一次富于戏剧性的经历：“广出猎，见草中石，以为虎而射之。中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为 “引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨（“平明”），将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。
第三联五、六两句，将笔锋从往事的萦回折入眼前的别况。“归目并随回雁尽”句，把两位志同道合的友人分手时的情景描绘得多么有情有致：两位迁客并影荒郊，翘首仰望，他们深情的目光注视着北回的大雁，一直到雁影在天际消失。一个“并”字，一个“尽”字，写得十分传神，把他们共同的望乡之情极为凄惋地传达出来了。“愁肠”句，从张说“津亭拔心草，江路断肠猿”诗中化出。心已伤楚，更不堪断断续续催人泪下的哀猿悲啼。诗人以“回雁”、“哀猿”衬托(chen tuo)别绪，诗境也变而凄厉了。这等地方，正是作者大力经营处，真足以摇荡人心。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
这首《送别》王之涣 古诗小诗，清淡如水，短小精悍，款款流露出依依惜别的深情。纵观全诗，字字未提《送别》王之涣 古诗却字字点题，其中的描写言简意赅，给人(gei ren)留下深刻印象。
前三句是至情语，结句则新境再展，转用婉曲语作收。又值幕秋之时，衰病垂幕的李商隐独游曲江，闻声起哀，触景伤情。“怅望江头江水声”，他似乎在怅望水声，而不是在听水声。表面的视、听错乱，深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通，这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切，唯是思潮翻腾，哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆，往事难追的怅恨，逝者如斯的叹息。诗戛然而止，却如曲江流水有悠悠不尽之势。
《《除夜太原寒甚》于谦 古诗》是诗人客居太原，除夕夜天寒难耐时有感而作，除夕之夜本该合家团聚，然而，诗人却栖身远方，又恰逢大寒，确实令人寂寞难熬。环境虽然极其艰苦，但是诗人在寒冬之时想到春天很快就要来到，希望“天涯客”不必忧愁，表现出他乐观向上的人生态度。
这是一首六言体裁诗，据《文章缘起》一书载，此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是，谷永的诗早已失传，无从考证。在有文字记载的文献中，此六言体裁最早见于《毛诗》，《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗，古人以为最难写，因字数是偶数，写出来总有种‘一句话没说完’的感觉，不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时，曹植与陆机等人都写有六言诗；至唐初，李景伯写过一首《回波乐府》；开元/大历年间，写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
“户庭无尘杂，虚室有余闲。”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室。既是做官，总不免有许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧。如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲。不过，最令作者愉快的，倒不在这悠闲，而在于从此可以按照自己的意愿生活。
常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情，具体情事交代得过于落实、真切，使诗情受到一些局限。比较而言，倒是这位无名诗人的“杂诗”，手法高妙，更富有艺术感染力。
有些边塞诗，往往经过高度概括，甚或出于凭空想象，所写的景物情事常常共性多，个性少，纵有典型意义，不免陈陈相因。岑参所写，则大都是实地见闻、亲身感受(gan shou)，以不同于一般边塞诗的面目出现，奇葩独放，异境别开，使人眼目为之一新。从这首绝句，也可尝鼎一脔，窥豹一斑。
由是，重章换字， 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言，兼有长短的句式， 节奏感强。《《式微》佚名 古诗(gu shi)》诗短短32个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化， 工整与灵活相整合， 参差错落， 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的， 增强了诗的节奏感。总之， 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术， 非但韵律和谐优美， 而且用词精巧。
沧浪指苏州沧浪亭，在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词，所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年（宋理宗淳祐三年），反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
组诗的第二首，写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节，表现了将军的勇武。诗的取材，出自《史记·李将军列传》。据载，汉代名将李广猿臂善射，在任右北平太守时，就有这样一次富于戏剧性的经历：“广出猎，见草中石，以为虎而射之。中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为 “引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹，把时间推迟到翌日清晨（“平明”），将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭，竟“没在石棱中”，入石三分。这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。
第三联五、六两句，将笔锋从往事的萦回折入眼前的别况。“归目并随回雁尽”句，把两位志同道合的友人分手时的情景描绘得多么有情有致：两位迁客并影荒郊，翘首仰望，他们深情的目光注视着北回的大雁，一直到雁影在天际消失。一个“并”字，一个“尽”字，写得十分传神，把他们共同的望乡之情极为凄惋地传达出来了。“愁肠”句，从张说“津亭拔心草，江路断肠猿”诗中化出。心已伤楚，更不堪断断续续催人泪下的哀猿悲啼。诗人以“回雁”、“哀猿”衬托(chen tuo)别绪，诗境也变而凄厉了。这等地方，正是作者大力经营处，真足以摇荡人心。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
这首《送别》王之涣 古诗小诗，清淡如水，短小精悍，款款流露出依依惜别的深情。纵观全诗，字字未提《送别》王之涣 古诗却字字点题，其中的描写言简意赅，给人(gei ren)留下深刻印象。
前三句是至情语，结句则新境再展，转用婉曲语作收。又值幕秋之时，衰病垂幕的李商隐独游曲江，闻声起哀，触景伤情。“怅望江头江水声”，他似乎在怅望水声，而不是在听水声。表面的视、听错乱，深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通，这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切，唯是思潮翻腾，哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆，往事难追的怅恨，逝者如斯的叹息。诗戛然而止，却如曲江流水有悠悠不尽之势。
《《除夜太原寒甚》于谦 古诗》是诗人客居太原，除夕夜天寒难耐时有感而作，除夕之夜本该合家团聚，然而，诗人却栖身远方，又恰逢大寒，确实令人寂寞难熬。环境虽然极其艰苦，但是诗人在寒冬之时想到春天很快就要来到，希望“天涯客”不必忧愁，表现出他乐观向上的人生态度。
这是一首六言体裁诗，据《文章缘起》一书载，此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是，谷永的诗早已失传，无从考证。在有文字记载的文献中，此六言体裁最早见于《毛诗》，《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗，古人以为最难写，因字数是偶数，写出来总有种‘一句话没说完’的感觉，不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时，曹植与陆机等人都写有六言诗；至唐初，李景伯写过一首《回波乐府》；开元/大历年间，写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
创作背景
此诗为宝历（唐敬宗年号，825—827）年间朱庆馀参加进士考试前夕所作。唐代士子在参加进士考试前，时兴“行卷”，即把自己的诗篇呈给名人，以希求其称扬和介绍于主持考试的礼部侍郎。朱庆馀此诗投赠的对象，是时任水部郎中的张籍。张籍当时以擅长文学而又乐于提拔后进与韩愈齐名。朱庆馀平日向他行卷，已经得到他的赏识，临到要考试了，还怕自己的作品不一定符合主考的要求，因此写下此诗，看看是否投合主考官的心意。此诗便是行卷之作。
杨载( 金朝 )
收录诗词 (9967) 首
简 介
杨载 杨载（1271—1323）元代中期着名诗人，与虞集、范梈、揭傒斯齐名，并称为“元诗四大家”。字仲弘，浦城（今福建浦城县）人。延祐二年进士，授承务郎，官至宁国路总管府推官。杨载文名颇大，文章以气为主，诗作含蓄，颇有新的意境。
虞美人·槐阴别院宜清昼
浮名浮利两何堪，回首归山味转甘。举世算无心可契，
"饵柏身轻叠嶂间，是非无意到尘寰。
万里长风啸一声，九贞须拍黄金几。落叶萧萧□杳□，
庭有介隐心，得无云泉误。府公中司贵，频贻咫尺素。
困卧谁惊起，闲行自欲回。何时此携手，吾子本多才。"
逍遥太霞上，真鉴靡不通。
"纤纤软玉削春葱，长在香罗翠袖中。
因兹仰积善，灵华庶可逢。"
摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻
绣作龟形献天子，愿教征客早还乡。"
万般思后行，一失废前功。（《观棋》）
狖争山果落空阶。闲担茶器缘青障，静衲禅袍坐绿崖。
"官居鼎鼐古今无，名世才臣独一余。
"谁向兹来不恨生，声声都是断肠声。七千里外一家住，
"寒谷荒台七里洲，贤人永逐水东流。
昆仑回首不知处，疑是酒酣魂梦中。
知师诗癖难医也，霜洒芦花明月中。"
望夫石
绕砌澄清沼，抽簪映细流。卧床书册遍，半醉起梳头。"
大寇山难隔，孤城数合烧。烽烟终日起，汤沐用心燋。
望尘□□连紫闼。吾皇必用整干坤，莫忘江头白头达。"
潮水来，岩头没。潮水去，矢口出。
村烟晴莽苍，僧磬晚嵯峨。野醉题招隐，相思可寄么。"
"风吹残柳丝，孤客欲归时。掩抑楚弦绝，离披湘叶衰。
书信茫茫何处问，持竿尽日碧江空。"
"旧峰前昨下来时，白石丛丛间紫薇。章句不堪歌有道，
水调歌头·中秋
牛领冈头，红箫笼下。葬用两日，手板相亚。
"霜繁野叶飞，长老卷行衣。浮世不知处，白云相待归。
芙蓉峰里居，关闭复何如。白玃兼花鹿，多年不见渠。
号唿复号唿，画师图得无。"
不然作山计，改服我下泽。君隳元亮冠，我脱潜师屐。
回瞻四面如看画，须信游人不欲还。"
此地人难到，诸天事不同。法筵花散后，空界满香风。"
后称十号震干坤。羲轩之道方为道，草木沾恩始是恩。
周颂·振鹭
"五气云龙下泰清，三天真客已功成。人间回首山川小，
鱼灯延腊火，兽炭化春灰。青帝今应老，迎新见几回。"
使不苏者苏，不足者足。情通上玄，如膏绵绵。有叟有叟，
远游何必爱他云。闲听谢脁吟为政，静看萧何坐致君。
莫惜羊车频列载，柳丝梅绽正芳菲。"
朝夕倦床枕，形体耻巾栉。游子倦风尘，从官初解巾。
不问赓桑子，唯师妙吉祥。等闲眠片石，不觉到斜阳。
匠心圣亦尤，攻异天见责。试以慧眼观，斯言谅可觌。
八月十五日夜瑶台寺对月绝句
"常思峰顶叟，石窟土为床。日日先见日，烟霞多异香。
障车儿郎且须缩。"
"水荇斜牵绿藻浮，柳丝和叶卧清流。
甫也道亦丧，孤身出蜀城。彩毫终不撅，白雪更能轻。
莫道仙家无别恨，至今垂泪忆刘郎。
君子偏将交道比。何人亦秉坚刚姿，吾见君心得如此。
寂寂寻乳窦，兢兢行石桥。通泉漱云母，藉草萦香苕。
虽然情断沙咤后，争奈平生怨恨深。"
减字木兰花·题雄州驿
分张玉粒种山川。栽培不惮劳千日，服食须知活万年。
处鸱夷之大困，入渊泉之九重。上帝愍余之非辜兮，
□电冲霓满窅冥。处处已知仓廪溢，家家皆歇管弦听。
山童舂菽粉，园叟送银瓜。谁访孙弘阁，谈玄到日斜。
"会合都从戊巳家，金铅水汞莫须夸。
"童子出家无第行，随师乞食遣称名。
"山僧野性好林泉，每向岩阿倚石眠。不解栽松陪玉勒，
堑鸟眠堪画，庭柽夜益香。唯应蕊宫子，时到虎溪傍。"
荷花
使我齐浩劫，萧萧宴玉清。
隐令旧闾里，而今复成跻。郑公解簪绂，华萼曜松谿.
"龙津掉尾十年劳，声价当时斗月高。
"五字才将七字争，为君聊敢试悬衡。鼎湖菡萏摇金影，
搜山得探卒，放火猎黄羊。唯有南飞雁，声声断客肠。
"旧友一千里，新诗五十篇。此文经大匠，不见已多年。
既能解佩投交甫，更有明珠乞一双。
信使无虚日，玉酝寄盈觥。一年一日雨，底事太多晴。
豫章行苦相篇
欲为吾师拂衣去，白云红叶又新秋。"
空江横落照，大府向西山。好骋陈那孔，谁云劫石顽。"
"风舞槐花落御沟，终南山色入城秋。
"新蝉终夜叫，嘒嘒隔溪濆。杜宇仍相杂，故人闻不闻。
黄鹤心期拟作群。金箓时教弟子检，砂床不遣世人闻。
"三会单于满阁风，五行无忒月朦胧。
罔厥矜骄。四德炎炎，阶蓂不凋。永孚于休，垂衣飘飖.
四皓将拂衣，二疏能挂冠。窗前隐逸传，每日三时看。
五代史伶官传序
"炉爇旃檀不称贫，霏霏玉露湿禅巾。紫金地上三更月，
泪眼描将易，愁肠写出难。恐君浑忘却，时展画图看。"
为缘春笋钻墙破，不得垂阴覆玉堂。"
步碧葳蕤径，吟香菡萏池。何当旧泉石，归去洗心脾。"
绝顶晴多去，幽泉冻不闻。唯应草堂寺，高枕脱人群。"
"从辞凤阁掌丝纶，便向青云领贡宾。再辟文场无枉路，
"莫问江南事，江南事可凭。抱鸡升宝位，跨犬出金陵。
须知化石心难定，却是为云分易甘。 ——威