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如梦令·一抹斜阳沙觜

明代 / 许月芝

昔有白头人,亦钓此渭阳。钓人不钓鱼,七十得文王。
料君即却归朝去,不见银泥衫故时。"
烟水茫茫无觅处。海漫漫,风浩浩,眼穿不见蓬莱岛。
"浩浩姑苏民,郁郁长洲城。来惭荷宠命,去愧无能名。
南幸江都恣佚游,应将此柳系龙舟。紫髯郎将护锦缆,
杂合两京春,喧阗众禽护。我到看花时,但作怀仙句。
唯恐往还相厌贱,南家饮酒北家眠。"
我若未忘世,虽闲心亦忙。世若未忘我,虽退身难藏。
"日高犹掩水窗眠,枕簟清凉八月天。泊处或依沽酒店,
欲日盛而星微兮,欲滋兰而歼毒。欲人欲而天从,
以此送日月,问师为何如。"
水禽翻白羽,风荷袅翠茎。何必沧浪去,即此可濯缨。
初见韦尚书,金紫何辉辉。中遇李侍郎,笑言甚怡怡。
"秋波红蓼水,夕照青芜岸。独信马蹄行,曲江池四畔。
"自知气发每因情,情在何由气得平。
欲识九回肠断处,浔阳流水逐条分。"
迁客共君想劝谏,春肠易断不须听。"
且务由己者,省躬谅非难。勿问由天者,天高难与言。"


如梦令·一抹斜阳沙觜拼音解释:

xi you bai tou ren .yi diao ci wei yang .diao ren bu diao yu .qi shi de wen wang .
liao jun ji que gui chao qu .bu jian yin ni shan gu shi ..
yan shui mang mang wu mi chu .hai man man .feng hao hao .yan chuan bu jian peng lai dao .
.hao hao gu su min .yu yu chang zhou cheng .lai can he chong ming .qu kui wu neng ming .
nan xing jiang du zi yi you .ying jiang ci liu xi long zhou .zi ran lang jiang hu jin lan .
za he liang jing chun .xuan tian zhong qin hu .wo dao kan hua shi .dan zuo huai xian ju .
wei kong wang huan xiang yan jian .nan jia yin jiu bei jia mian ..
wo ruo wei wang shi .sui xian xin yi mang .shi ruo wei wang wo .sui tui shen nan cang .
.ri gao you yan shui chuang mian .zhen dian qing liang ba yue tian .bo chu huo yi gu jiu dian .
yu ri sheng er xing wei xi .yu zi lan er jian du .yu ren yu er tian cong .
yi ci song ri yue .wen shi wei he ru ..
shui qin fan bai yu .feng he niao cui jing .he bi cang lang qu .ji ci ke zhuo ying .
chu jian wei shang shu .jin zi he hui hui .zhong yu li shi lang .xiao yan shen yi yi .
.qiu bo hong liao shui .xi zhao qing wu an .du xin ma ti xing .qu jiang chi si pan .
.zi zhi qi fa mei yin qing .qing zai he you qi de ping .
yu shi jiu hui chang duan chu .xun yang liu shui zhu tiao fen ..
qian ke gong jun xiang quan jian .chun chang yi duan bu xu ting ..
qie wu you ji zhe .sheng gong liang fei nan .wu wen you tian zhe .tian gao nan yu yan ..

译文及注释

译文
啊,楚国虽然被秦国蚕食,但即使剩下(xia)三户人家,也一定能消灭秦国,难(nan)道我堂堂中华大国,竟会没有一个能人,把金虏赶出边(bian)关?
幽王究竟杀的是谁?哪里得来这个褒姒?
西方一片流沙到处都是,无边无际渺渺茫茫。
他们问我事情,竞相拉着我的胡须,谁能对他们责怪呼喝?
  于是太子预先寻求世上锋利的匕首,得到赵国徐夫人的匕首,用一百金把它买到,叫工匠在淬火时把毒药浸到匕首上。用人来做实(shi)验,血沾湿衣褛,没有不立即死亡的。于是整理行装,派遣荆轲上路。
没有与你约定,我去寻幽去了(liao),兴致勃勃,不觉路远。
落日昏暮,高耸的城郭已望不见,只见乱岩层叠的群山无数。我难忘临别的叮嘱:“韦郎这一去呀,怎能忘记你交付给我的玉环信物。”“最要紧是记住早早归来,我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并州制造的锋快剪刀也枉然,亦难以剪断万缕离愁别苦。
太阳升起两竿高了,正是鱼儿觅食的时候,咬钩的鱼一条接着一条。
瘦弱的妻子脸上又见光(guang)采,痴女自己梳理头发。
登高远望天地间壮观景象,
  金华县的长官张佐治到一个地方,看见有许多青蛙在道路旁鸣叫,都昂着头,好像有冤要说似的。张佐治对这事感到很奇怪,便下车步行,青蛙见他下了车,于是又蹦又跳地来他的面前为他引路。一直走到了一田边,只看见三具尸体叠在一起。张佐治力气大,用手提起上面两具尸体,发现最下面那具尸体还(huan)在微微颤动,于是喂给那人热水喝,不一会儿那人醒了。他讲起了经过:“我是名商人,在路上看见两个人挑着竹筐去集市,筐中有许多青蛙。我为它们感到悲哀,于是我便买下了青蛙把它们全放生了。那两个卖蛙的人说:‘这里水池很浅,即使你把青蛙放生了,也会被别人捉去;前面有一潭深水,是个放生池。’我于是便跟那两人前往放生池。可料想,那两个人挥动斧头,于是,我就被他们伤害了。我的两个随从还没走远,身上带着几百两金子,(他们)肯定把我的随从诱惑到这里,把他们杀害然后抢走金子。"张佐治回到郡内,急忙下令捉捕。不出几天人的金子都落网了,一审讯便吐露了事实,把他们处死。夺回来的金子还给了商人。
不如钗上之燕,可整日接近其人;不如镜中之鸾,能频对其人倩影。
你没看见拼杀在沙场战斗多惨苦,现在还在思念有勇有谋的李将军。
你要去的地方远在巍峨高耸的缙云山外,此去路途苍莽,有几千里之遥。

注释
2、鹫翎:箭尾羽毛。金仆姑:神箭名。
⑽鞠:养。
⑤阳台:楚王梦到与巫山神女欢会,神女离开时对楚王说:“旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下。”
1.学者:求学的人。
⑶柱:定弦调音的短轴。
御:抵御。

赏析

  “天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊”,“天”、“野”两句承上,且描绘笔法上略有叠沓,蕴涵着咏叹抒情的情调。作者运用叠词的形式,极力突出天空之苍阔、辽远,原野之碧绿、无垠。这两句显现出游牧民族博大的胸襟、豪放的性格。“风吹草低见牛羊”这最后一句是全文的点睛之笔,描绘出一幅殷实富足、其乐融融的景象。
  第一首诗放言政治上的辨伪。“朝真暮伪何人辨,古往今来底事无。”首联二句单刀直入,以反问的句式概括指出:作伪者古今皆有,人莫能辨。“但爱臧生能诈圣,可知宁子解佯愚。”颔联两句都是用典。臧生奸而诈圣,宁子智而佯愚,表面上的作伪差不多,但性质不同。然而可悲的是,世人只爱臧武仲式的假圣人,却不晓得世间还有宁武子那样的高贤。“草萤有耀终非火,荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻。草丛间的萤虫终究不是火;荷叶上的露水也不是珍珠,然而,它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人,人们又往往为假象所蒙蔽。“不取燔柴兼照乘,可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻,明示辨伪的方法。这两句意思相当于谚语所说的:“不怕不识货,就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然,如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识,比照也就失掉了依据。所以,最后诗人才有“不取”“可怜”的感叹。这首诗,通篇议论(yi lun)说理,却不乏味。诗人借助形象,运用比喻,阐明(chan ming)哲理,把抽象的议论,表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中,五次出现反问句,似疑实断,以问为答,不仅具有咄咄逼人的气势,而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾,“何人”“底事”“但爱”“可知”“终非”“岂是”“不取”“何殊”,连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼,起伏跌宕,通篇跳荡着不可遏制的激情,给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸,他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论,而是对当时黑暗政治的针砭,是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
  第四段紧承上文,以当时历史背景出发,说明汉文帝不用贾谊的客观原因,情同骨肉的开国功臣和初出茅庐的洛阳少年,通过对比为汉文帝的决定做出强而有力的支持。而贾谊在政治失意后,郁郁寡欢、自伤自怜,不能够趁此修养其身,最后失意而终,这也是苏轼对他“志大而量小,才有余而识不足”的批评。写绛侯、灌婴和贾谊的对比,前者用了较多的描述,极言其功高势大,同文帝关系非同一般,后者仅用”洛阳之少年“五个字,由于详略处理得巧妙,二者的对比也就非常鲜明了。最后一段,再次讨论君主与贤人之间的关系,千里马必须遇到伯乐才有施展大志的机会,因此贤臣要有名主才能大展怀抱。而人君获得像贾谊这样的臣子,要了解他的个性若不被见用则会自伤不振,为此要做出适切的考虑,否则便是折损了一名人才。然而,贾谊这样的人也应该谨慎地对待自己的立身处事,人要有才,还要有所忍耐、等待,才能使自己的才能得到发挥。苏轼清醒地认识并指出贾谊自身的问题,显示出他独到的眼光,个性鲜明、见解透辟、切中肯綮。
  这首诗是杜甫青年时代的作品,充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字,却紧紧围绕诗题“《望岳》杜甫 古诗”的“望”字着笔,由远望到近望,再到凝望,最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象,抒发了自己勇于攀登,傲视一切的雄心壮志,洋溢着蓬勃向上的朝气。
  二是借助于双关、象征、暗示等多种修辞手法的错综运用,传出弦外之音和味外之味。“子夜歌”是乐府古调名,也含有“半夜笙歌”的微意,语意双关。“银烛树前”则暗示贵族生活的豪华奢侈。“露桃花里”象征红袖青螺;“不知秋”又用双关手法,含有不知末日将临的深意。“无忌”“莫愁”,均取双关。“俱是梦”的“梦”字,绾上三联(san lian),既慨叹往昔繁华,如梦如烟;又有双关“醉生梦死”之意。结句“夕阳唯见水东流”,从修辞角度看,“夕阳”象征唐末国运已如日薄西山,“水东流”象征唐王朝崩溃的大势如碧水东去,颓波难挽;从诗的色彩看,则见残阳惨淡,照着滔滔逝水,暮色苍茫中,万物萧瑟。有此一结句,无限怆怀,顿生纸墨。有此一结句,就使诗情更为饱满、凄怆。水流无已,此恨绵绵,都包含在这七个字中,这正是全诗结穴之(xue zhi)处。
  对于这个道理,生活在一千多年前的白居易自然是无法理解的。这从他在《游大林寺序》中所写的一段话“大林穷远,山高地深,时节绝晚,于时孟夏(四月),正如正、二月天,梨桃始花,人物风候,与平地聚落不同,初到恍然若别一世界者”,可以证明。 其实,气温垂直变化对植物的影响,不仅在庐山是这样,就是在别处也不例 外。试以喜马拉雅山在我国境内一段山地为例,位于山地东南谷地的察隅、墨脱一带,由于海拔较低,日照充足,气温较高,可以种植水稻、玉米、柑桔等喜高温作物;由此往上,到海拔3 000米处,气温下降、雨水减少,只能种青裸、小麦一类作物;再往上,则是草木稀疏的高山牧场;雪线以上则因终年积雪、气候恶劣,除了偶尔长着几棵雪莲以外,啥植物也长不了。可见,在山地地区,植物在垂直分布上的差异性是与山地气候要素一一气温和降水的垂直变异分不开的。所以山地地区的气候就表现出了“一山有四季,十里不同天”的特色了。
  首句“四郊飞雪暗云端”,侧重写华清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感,绘出了离宫禁城四郊朔风呼啸,雪花飞舞的景色;一个“暗”字,从色彩的角度写出大雪排空而至的威势,由视觉感受勾出触觉感受,令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺骨的寒意,给人一种凛冽感。
  讽刺属于喜剧的范畴,用鲁迅的话说,就是要“将那无价值的撕破给人看”,也就是对“公然的,也是常见的,平时谁都不以为奇的”那些“可笑,可鄙,甚而至于可恶”的事物,“有意的偏要提出”,给以嘲讽和鞭挞。讽刺的本领在于巧妙地运用“精炼的,或者简直有些夸张的笔墨”,抓住讽刺对象的本质特征,诉之于可笑的形象,通过貌似出乎常情之外却又在情理之中的描述,表现出隐而未显的客观事物的真相,从而收到引人发笑、发人深思的喜剧效果。这首《《新沙》陆龟蒙 古诗》就是将封建吏治那黑暗的“无价值的”一角“撕破给人看”的。
  整首诗写出一个思想觉悟即禅悟的过程。从情入理,以情证理。诗的前半篇表现诗人沉思而悲哀的神情和意境,形象生动,感受真切,情思细微,艺术上是颇为出色的;而后半篇则纯属说教,归纳推理,枯燥无味,缺陷也是比较明显的。
  全词描写春闺少妇怀人之情,也亦写寄托之情也就是托词中少妇的怀人之情寄作者本人的爱君之意。词分为上下两阙描写的情景十分真切,是组词中艺术价值最高的一篇。
  三四两句仍紧扣“春迟”写边地风物,却又另换一副笔墨。通过五原与长安不同景物的对照,来突出强调北边的春迟。第二句与三四两句之间,包含着一个时间的差距。河畔冰开,长安花落,暗示时令已值暮春。在荒寒的北边,到这时河冰刚刚解冻,春天的脚步声虽已隐约可闻,春天的身影、春天的色彩却仍然未能望见,而皇都长安,这时早已姹紫嫣红开过,春事阑珊了。这个对照,不仅进一步突出了边地春迟,而且寓含了戍守荒寒北边的将士对帝京长安的怀念。
  下面四句写薄暮中所见景物:“树树皆秋色,山山唯落晖。牧人驱犊返,猎马带禽归。”举目四望,到处是一片秋色,在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上,牧人与猎马的特写,带着牧歌式的田园气氛,使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图,光与色,远景与近景,静态与动态,搭配得恰到好处。
  作者把无形的秋声写得可见可闻。文章开头便用形象的比喻描写秋夜西风渐起,触物有声,再用星月皎洁、四无人声加以烘托,一萧瑟幽森的画面便呈现在读者面前;最后以“四壁虫声唧唧”收尾,也紧扣住季节的特色。中间两大段用赋体的传统铺陈手法,渲染秋天的肃杀和万物的凋零,抒写对人事忧劳的悲感,最后“念谁为之戕贼,亦何恨乎秋声”,又转喻祸根在人,发挥了清心寡欲的老庄哲学,反映了作者对人生的感悟。写景、抒情、议论有机地融为一体,显示出文赋自由挥洒的韵致。
  全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写,而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如一条生命纽带,通贯上下,触处生神,诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
  胡令能诗风清丽,富有情趣,散发着浓郁的生活气息,堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击,后两句是合理想象,既有情趣,又有意趣。语言明白如话,意境明丽如画。这样的诗,现代人解读毫不费力,且清新可爱,足见其有超越时空的魅力。
  《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原,结尾写《渔父》佚名 古诗,都着墨不多而十分传神;中间采用对话体,多用比喻、反问,生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看,在楚辞中,唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体,与后来的汉赋的写法已比较接近(jie jin)。前人说汉赋“受命于诗人,拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》),在文体演变史上,《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
  化静为动,以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感,这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特点。作者善于选词炼字,活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”,只因了“飞”、“流”、“耸”诸字,巍峨的楼阁便腾飞起来,殷殷的丹青竟汩汩流淌,层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物,确有画龙点睛之妙。而洪州古城,也只因“漂”、“带”、“控”、“引”,变成了一位裁“三江”为衣襟,摘“五湖”作衣带,近则制“蛮荆”,远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”,更是灵动活现,气韵不凡。
  历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说:“声宏势阔,自然杰作。”(《读杜心解》卷四)沈德潜更为推崇说:“气象雄伟,笼盖宇宙,此杜诗之最上者。”(《唐诗别裁》卷十三)

创作背景

  作者在晚年曾经多次提出辞官,但均未获得允许。特作此诗以表达自己久居庙堂、羁鸟念林的愿望,但是多少表现出一点政治上失意的忧郁心情。

  

许月芝( 明代 )

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简 介

许月芝 许月芝,字玉清,善化人。江都王存继室。

小雅·车舝 / 佟佳清梅

岁晚青山路,白首期同归。"
为向八龙兄弟说,他生缘会此生休。"
"老去亲朋零落尽,秋来弦管感伤多。尚书宅畔悲邻笛,
推移感流岁,漂泊思同志。昔为烟霄侣,今作泥涂吏。
迎春先有好风光。郡中起晚听衙鼓,城上行慵倚女墙。
"去岁清明日,南巴古郡楼。今年寒食夜,西省凤池头。
时节催年春不住,武陵花谢忆诸郎。"
"汉庭重少身宜退,洛下闲居迹可逃。趁伴入朝应老丑,


点绛唇·咏梅月 / 司徒戊午

两鬓千茎新似雪,十分一醆欲如泥。
庶几无夭阏,得以终天年。"
"殷勤夏口阮元瑜,二十年前旧饮徒。最爱轻欺杏园客,
日高饥始食,食竟饱还游。游罢睡一觉,觉来茶一瓯。
怀光寇骑追行及。嫔娥相顾倚树啼,鹓鹭无声仰天立。
云展帆高挂,飙驰棹迅征。溯流从汉浦,循路转荆衡。
问法僧当偈,还丹客赠金。莫惊头欲白,禅观老弥深。"
钟声欲绝东方动,便是寻常上学时。


泰山吟 / 偶辛

"曲江岸北凭栏干,水面阴生日脚残。尘路行多绿袍故,
龙门醉卧香山行。"
只应添得清宵梦,时见满江流月明。"
夏口烟孤起,湘川雨半晴。日煎红浪沸,月射白砂明。
通当为大鹏,举翅摩苍穹。穷则为鹪鹩,一枝足自容。
君今夜夜醉何处,姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早,
山榴艳似火,王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁,炎凉随刻变。
"司天台,仰观俯察天人际。羲和死来职事废,


杂诗三首 / 杂咏三首 / 淤泥峡谷

政静民无讼,刑行吏不欺。撝谦惊主宠,阴德畏人知。
荆钗不直钱,衣上无真珠。几回人欲聘,临日又踟蹰。
军幕威容盛,官曹礼数兢。心虽出云鹤,身尚触笼鹰。
上元太一虚祈祷。君看骊山顶上茂陵头,毕竟悲风吹蔓草。
春树花珠颗,春塘水麹尘。春娃无气力,春马有精神。
垂老相逢渐难别,白头期限各无多。"
请看韦孔与钱崔,半月之间四人死。"
早禾黄错落,晚稻绿扶疏。好入诗家咏,宜令史馆书。


早春夜宴 / 尉迟姝

连延四五主,殃祸继相锺。自从十年来,不利主人翁。
知心岂忘鲍,咏怀难和阮。壮志日萧条,那能竞朝幰。"
拙退是其分,荣耀非所求。虽被世间笑,终无身外忧。
"梓潼眷属何年别,长寿坛场近日开。
岁晚深谙世俗情。已许虎溪云里卧,不争龙尾道前行。
最爱一泉新引得,清泠屈曲绕阶流。
元君在荆楚,去日唯云远。彼独是何人,心如石不转。
唿天抚地将自明,不悟寻时暗销骨。白首宫人前再拜,


征妇怨 / 公羊国胜

不独别君须强饮,穷愁自要醉如泥。"
"黄壤讵知我,白头徒忆君。唯将老年泪,一洒故人文。
策目穿如札,锋毫锐若锥。繁张获鸟网,坚守钓鱼坻。
文场供秀句,乐府待新词。天意君须会,人间要好诗。"
西京闹于市,东洛闲如社。曾忆旧游无,香山明月夜。"
晚出游山作野人。达磨传心令息念,玄元留意遣同尘。
"忆昔先皇幸蜀时,八马入谷七马疲。肉绽筋挛四蹄脱,
"病上篮舆相送来,衰容秋思两悠哉。


诉衷情·眉意 / 淳于亮亮

自古此冤应未有,汉心汉语吐蕃身。"
"一株青玉立,千叶绿云委。亭亭五丈馀,高意犹未已。
融雪煎香茗,调酥煮乳糜。慵馋还自哂,快活亦谁知。
知得共君相见否,近来魂梦转悠悠。
"服药备江瘴,四年方一疠。岂是药无功,伊予久留滞。
"弊宅须重葺,贫家乏羡财。桥凭川守造,树倩府僚栽。
红粒香复软,绿英滑且肥。饥来止于饱,饱后复何思。
潜过柳曲斗蛾眉。八人云散俱游宦,七度花开尽别离。


送凌侍郎还宣州 / 陀壬辰

延我入深竹,暖我于小堂。视身琉璃莹,谕指芭蕉黄。
裴相昨已夭,薛君今又去。以我惜贤心,五年如旦暮。
常闻慧远辈,题诗此岩壁。云覆莓苔封,苍然无处觅。
岂料洛阳风月夜,故人垂老得相依。"
萧寥发为声,半夜明月前。寒山飒飒雨,秋琴泠泠弦。
张苍何为者,染爱浩无际。妾媵填后房,竟寿百馀岁。
眼前有酒心无苦,只合欢娱不合悲。"
"杨子爱言诗,春天好咏时。恋花从马滞,联句放杯迟。


解连环·玉鞭重倚 / 百里甲子

岁月徒催白发貌,泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意,
水苗泥易耨,畬粟灰难锄。紫蕨抽出畦,白莲埋在淤。
事去唯留水,人非但见山。啼襟与愁鬓,此日两成斑。"
"晓日提竹篮,家僮买春蔬。青青芹蕨下,叠卧双白鱼。
一自低心翰墨场,箭靫抛尽负书囊。
不为倚官兼挟势,因何入得少年场。"
"自惭到府来周岁,惠爱威棱一事无。
何处春深好,春深女学家。惯看温室树,饱识浴堂花。


迷神引·贬玉溪对江山作 / 僪辰维

上天有时令,四序平分别。寒燠苟反常,物生皆夭阏。
慢牵好向湖心去,恰似菱花镜上行。"
莫学长生去,仙方误杀君。那将薤上露,拟待鹤边云。
春色辞门柳,秋声到井梧。残芳悲鶗鴂,暮节感茱萸。
驱车逦迤来相继。操词握赋为干戈,锋锐森然胜气多。
胜事他年忆,愁心此夜降。知君皆逸韵,须为应莛撞。"
"夏风多暖暖,树木有繁阴。新笋紫长短,早樱红浅深。
"下马闲行伊水头,凉风清景胜春游。