齐天乐·绿芜凋尽台城路
近来更得穷经力，好事临行亦再思。"
如何我是飘飘者，独向江头恋钓矶。"
静时风竹过墙来。故人每忆心先见，新酒偷尝手自开。
满城桃李君看取，一一还从旧处开。"
毕使海涯能拔宅，三秦二十四畿寰。"
新坟侵古道，白发恋黄金。共有人间事，须怀济物心。"
官登南省鬓初华。厨非寒食还无火，菊待重阳拟泛茶。
楼高喧乳燕，树密斗雏鹂。不学山公醉，将何自解颐。"
"见时浓日午，别处暮钟残。景色疑春尽，襟怀似酒阑。
"未老先为百病仍，醉杯无计接宾朋。免遭拽盏郎君谑，
齐天乐·绿芜凋尽台城路拼音解释:
jin lai geng de qiong jing li .hao shi lin xing yi zai si ..
ru he wo shi piao piao zhe .du xiang jiang tou lian diao ji ..
jing shi feng zhu guo qiang lai .gu ren mei yi xin xian jian .xin jiu tou chang shou zi kai .
man cheng tao li jun kan qu .yi yi huan cong jiu chu kai ..
bi shi hai ya neng ba zhai .san qin er shi si ji huan ..
xin fen qin gu dao .bai fa lian huang jin .gong you ren jian shi .xu huai ji wu xin ..
guan deng nan sheng bin chu hua .chu fei han shi huan wu huo .ju dai zhong yang ni fan cha .
lou gao xuan ru yan .shu mi dou chu li .bu xue shan gong zui .jiang he zi jie yi ..
.jian shi nong ri wu .bie chu mu zhong can .jing se yi chun jin .jin huai si jiu lan .
.wei lao xian wei bai bing reng .zui bei wu ji jie bin peng .mian zao zhuai zhan lang jun xue .
译文及注释
译文
自从与君离别以后，仿佛俯仰之间春花就换了秋枝条。
九月时，江南的(de)花都开结束了但这个芙蓉还在河中开着(zhuo)就像美人隔着水笑盈(ying)盈的太阳落山时，有了一种愁绪下了露水，月亮中有很冷的感觉起了风，衣带(dai)飘飘，是秋天的味道了看着它也不用忧伤老大不小了另有池塘中一种幽雅的情怀。
图南之举未可逆料，但鲲鹏变化是巨大的，将会飞向南天。
如海水像梦一般悠悠然然，伊人你忧愁我也忧愁啊(a)。
不知什么人报告了皇帝，皇帝心中怜悯、了解(jie)人们的困苦。
反复沉(chen)吟，双足为之踯躅不前，被佳人深沉的曲调所感动。
栏杆曲曲折折弯向远处，她垂下的双手明润如玉。
何处去寻找武侯诸葛亮的祠堂？在成都城外那柏树茂密的地方。
刘备出兵伐(fa)吴就驻扎在三峡，无奈战败归来去世在永安宫。
所征的士卒懦怯而不能战斗，再加上南方炎热，难以远行。
剧辛和乐毅感激知遇的恩情，竭忠尽智，以自己的才能来报效君主。
这样寂寞还等待着什么？天天都是怀着失望而归。
我兴酣之时，落笔可摇动五岳，诗成之后，啸傲之声，直凌越沧海。
白天依旧柴门紧闭，心地纯净断绝俗想。
我潦倒穷困漂泊落魄，唯有借酒消愁，主人持酒相劝，相祝身体健康。
在丹江外城边上送别行舟，今天一别我知道两地悲愁。
注释
若：好像……似的。
1. 函谷：关名，古关在今河南灵宝县东北。
⑴《陶者》梅尧臣 古诗：烧制陶器的人。这里指烧瓦工人。
建康：今江苏南京。
(28)其与能几何：能有什么帮助呢？这句是说，那赞同的人能有多少呢?其，代词，那。与，帮助，《战国策》说："君不与胜者，而与不胜者。"
⑻绸缪（móu）：缠缚，密密缠绕。牖（yǒu）：窗。户：门。
（32）九阳：古时传说，旸谷有扶桑树，上有一个太阳，下有九个太阳，十个太阳轮流值班一天。
赏析
作品描绘浔阳一带景色，一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物，每一种都加意出色，有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片，有青有白，有静物有动态，远近高下，相得益彰，诚可谓尺幅千里。
开篇二句写诗人傍晚江行的见闻。首句写白昼已尽，黄昏降临，幽僻的古寺传来了报时的钟声，次句写沔水口附近的渔梁渡头人们急于归家时抢渡的喧闹，首句表现的是安宁静谧的环境，次句却表现喧嚣，形成了鲜明而强烈的比照，这是远离人寰的禅境与喧杂纷扰的尘世的比照。
在下面六句中，诗人又写在琵琶横笛等民族乐器的伴奏下，美人和着乐曲，转而跳起了富有边塞特色的舞蹈，用神奇的舞蹈语言，展现出奇异壮丽的塞外风光。客人在她的舞姿中，仿佛看到花门山头黄云在聚拢，茫茫白草胡沙上飒飒寒风在吹过。这些动人的边塞风光，形象地显示了舞蹈粗旷辽阔的特色。这几句把乐器的伴奏和美人的舞姿交替描写，用乐曲的节奏写舞姿的变化。用“忽作”置字写乐曲的突起，也写舞姿的突变；用“如有神”写其不凡，用“回回新”写其新奇，把急促跳跃的旋律，千变万化的舞姿写得出人意表，令人应接不暇；诗的语言也随之而生顿挫之感。
“朱实陨劲风，繁华落素秋。”这里像《离骚》一样渗透着春生秋杀草木零落，生命将尽壮志未酬的悲凉。红熟透香的果实被无情的秋风扫落，浓艳的花儿被严霜打残。一个大有希望功成名就的天下英雄，被突如其来的灾难击毙，人生的无常是多么的可怕。
“诗囚”句，元好问《放言》“韩非死孤愤，虞卿著穷愁，长沙一湘累，郊岛两诗囚”。诗囚，“为诗所囚”，指孟郊、贾岛作诗苦吟，讲求炼字铸句，把诗看作生命中最重要的事情，好像成为诗的囚徒一般。孟郊以穷愁为诗，至死不休，处高天厚地之大，而自我局限于穷苦之吟，真似一个诗中的累囚。“诗囚”二字，与“高天厚地”形成藐小与巨大的强烈对比，亦可见好问之别具匠心，造句用语新颖别致。“死不休”的夸饰手法，亦比“死方休”、“死即休”来得巧妙，勾勒穷愁不断，极深刻独到。
谢枋得，宋末弋阳（今属江西）人，以忠义自任，曾率军抗元。兵败后隐居福建一带，后被元人胁迫至燕京，绝食而死。
这篇征行赋作于汉安帝永初七年（公元113年），斯年班昭随儿子曹成（字子谷）去陈留赴任。本赋主要是抒写沿途的所见所感，注重四个方面：
本文论点明确，论据翔实，论证手段缜密严谨，语言犀利明快，选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作，值得我们仿效。
颈联写了稻田的笔直，菰米收获，通过运用景物描写，渲染了对友人的依(de yi)依不舍之情。
其一，很少使事用典，而是根据自然环境，用明白晓畅的语言铸词造句，写出眼中所见和心中所感，以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”，开篇即从“满塘秋水”落笔，直接切题，起得爽健自然。接着，在夜里，在那碧绿深沉的湖水上，作者便让各种景色次第呈现出来；湖面上浮着十亩菱花，平展在明镜般清澈的水中；湖上横跨的新桥，像一条长虹，影子在水中荡漾；湖岸上，芳草如茵，睡着静静的池鹭；在清澈的湖底，月亮投下它的影子，像从天上掉了下来，而四围的山峰也倒映着它们的倩影，像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心，将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起，汇集到湖中，成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当(zhe dang)中，既有平面的扩展，也有上下立体的交叉；既有动态中的活泼可爱，也有宁静中的安详恬和。然而，作者最后还说，那最能惹动诗兴的，还是黄昏时候，在烟雨迷蒙中，那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切，犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出，直淌到读者心间，沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感，而是一任自然，如娓娓交谈，亲切动人。其中“蝃蝀”（dìdōng，长虹的别称）一词，虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东，莫之敢指。”但用在这里，和原诗意思已毫无关系，只是借来与对句的“鵁鶄”（jiāoqīng，即池鹭）对偶罢了，而中间两联的对偶，本是律诗应当遵循的规则，也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”，看来象是用了《五经通义》（“月中有兔与蟾蜍何？月，阴也；蟾蜍，阳也，而与兔并明，阴系阳也”）和《后汉书·天文志》（“姮娥遂托身于月，是为蟾蜍”）的典故，但月中有蟾蜍，本系古代家喻户晓的神话传说，这里信手拈来(nian lai)，驱使自如，浑化无迹，毫无使事用典的痕迹。
岑参首次出塞，写过许多报绘边塞生活，抒发怀乡之情的优秀作品。这首诗就是其中的一篇，写千里行军途中对故园的怀恋。
起始两句“渐老多忧百事忙，天寒日短更心伤。”感叹时光易逝，壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天；“多忧”，可知世事并非平静；“百事忙”，可见劳生碌碌，生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此，时已暮，天渐寒，日渐短，时序是不留情的，流逝的时光，不能够再回来了。“惟草木之零落兮，伤美人之迟暮！”作为一个有心的志士，诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔，先把心事和盘托出，以见情真。次两句写秋天的景色，但景中寓情，“数分红色上黄叶(huang ye)”，大自然原不过是点染秋色，诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬曙光成夕阳”，更使人深惜曙景不长，朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变；“一瞬”，以明其短暂。秋晚降霜，黄叶染成了红色。日暮了，夕阳虽好，毕竟抵不上朝阳；“霜叶红于二月花”，虽然给人以另一种美的感受，但毕竟不及春花。诗人是多感的，他也懂得四时运行的规律，但面对现实，还是产生了淡淡的哀愁，因此这样的诗句，能引起很多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸，从现实中力求振奋。诗人想到流去的春水，应有到海的时侯，它载去人们送别之情，祝愿它流进大海，汇成那雄波巨澜，在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中，有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松，青松的生命，是耐得住风霜的，在风欺霜打之后，依然虬枝奋昂，老干撑天，丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测，是写他人；后句以“合经霜”表示理所当然，是写诗人自己。前句于吟想中见柔情，是对他人的怀思；后句于激奋中见劲节，是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱，丝丝缕缕的秋怀，仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中，诗人说：“壶中若逐仙翁去，待看年华几许长。”借用道书中壶公的故事，诗人说，如果能追随着壶中的仙翁，也许能知道人间日月的长短，而不致有岁月蹉跎、华年难再的感慨。
同样是抒写失宠宫嫔的幽怨，表现她们内心的深刻痛苦，在王昌龄笔下，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。
作者生活时代，治平已久，文恬武嬉，积贫积弱，作者思治，故此论实为有感而发。起首议论雄深浑徽，有很强的针对性。全篇文章由虚而实，由实而气势滔(shi tao)滔，由气势滔滔而渐渐平缓，把舒缓与紧凑有机地融为一体。
此诗写《北斋雨后》文同 古诗的景色和作者的闲适心情，为作者1074年（熙宁七年）任兴元府（治所在今陕西汉中）知府时作。
以上写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性。
开篇二句写诗人傍晚江行的见闻。首句写白昼已尽，黄昏降临，幽僻的古寺传来了报时的钟声，次句写沔水口附近的渔梁渡头人们急于归家时抢渡的喧闹，首句表现的是安宁静谧的环境，次句却表现喧嚣，形成了鲜明而强烈的比照，这是远离人寰的禅境与喧杂纷扰的尘世的比照。
在下面六句中，诗人又写在琵琶横笛等民族乐器的伴奏下，美人和着乐曲，转而跳起了富有边塞特色的舞蹈，用神奇的舞蹈语言，展现出奇异壮丽的塞外风光。客人在她的舞姿中，仿佛看到花门山头黄云在聚拢，茫茫白草胡沙上飒飒寒风在吹过。这些动人的边塞风光，形象地显示了舞蹈粗旷辽阔的特色。这几句把乐器的伴奏和美人的舞姿交替描写，用乐曲的节奏写舞姿的变化。用“忽作”置字写乐曲的突起，也写舞姿的突变；用“如有神”写其不凡，用“回回新”写其新奇，把急促跳跃的旋律，千变万化的舞姿写得出人意表，令人应接不暇；诗的语言也随之而生顿挫之感。
“朱实陨劲风，繁华落素秋。”这里像《离骚》一样渗透着春生秋杀草木零落，生命将尽壮志未酬的悲凉。红熟透香的果实被无情的秋风扫落，浓艳的花儿被严霜打残。一个大有希望功成名就的天下英雄，被突如其来的灾难击毙，人生的无常是多么的可怕。
“诗囚”句，元好问《放言》“韩非死孤愤，虞卿著穷愁，长沙一湘累，郊岛两诗囚”。诗囚，“为诗所囚”，指孟郊、贾岛作诗苦吟，讲求炼字铸句，把诗看作生命中最重要的事情，好像成为诗的囚徒一般。孟郊以穷愁为诗，至死不休，处高天厚地之大，而自我局限于穷苦之吟，真似一个诗中的累囚。“诗囚”二字，与“高天厚地”形成藐小与巨大的强烈对比，亦可见好问之别具匠心，造句用语新颖别致。“死不休”的夸饰手法，亦比“死方休”、“死即休”来得巧妙，勾勒穷愁不断，极深刻独到。
谢枋得，宋末弋阳（今属江西）人，以忠义自任，曾率军抗元。兵败后隐居福建一带，后被元人胁迫至燕京，绝食而死。
这篇征行赋作于汉安帝永初七年（公元113年），斯年班昭随儿子曹成（字子谷）去陈留赴任。本赋主要是抒写沿途的所见所感，注重四个方面：
本文论点明确，论据翔实，论证手段缜密严谨，语言犀利明快，选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作，值得我们仿效。
颈联写了稻田的笔直，菰米收获，通过运用景物描写，渲染了对友人的依(de yi)依不舍之情。
其一，很少使事用典，而是根据自然环境，用明白晓畅的语言铸词造句，写出眼中所见和心中所感，以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”，开篇即从“满塘秋水”落笔，直接切题，起得爽健自然。接着，在夜里，在那碧绿深沉的湖水上，作者便让各种景色次第呈现出来；湖面上浮着十亩菱花，平展在明镜般清澈的水中；湖上横跨的新桥，像一条长虹，影子在水中荡漾；湖岸上，芳草如茵，睡着静静的池鹭；在清澈的湖底，月亮投下它的影子，像从天上掉了下来，而四围的山峰也倒映着它们的倩影，像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心，将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起，汇集到湖中，成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当(zhe dang)中，既有平面的扩展，也有上下立体的交叉；既有动态中的活泼可爱，也有宁静中的安详恬和。然而，作者最后还说，那最能惹动诗兴的，还是黄昏时候，在烟雨迷蒙中，那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切，犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出，直淌到读者心间，沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感，而是一任自然，如娓娓交谈，亲切动人。其中“蝃蝀”（dìdōng，长虹的别称）一词，虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东，莫之敢指。”但用在这里，和原诗意思已毫无关系，只是借来与对句的“鵁鶄”（jiāoqīng，即池鹭）对偶罢了，而中间两联的对偶，本是律诗应当遵循的规则，也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”，看来象是用了《五经通义》（“月中有兔与蟾蜍何？月，阴也；蟾蜍，阳也，而与兔并明，阴系阳也”）和《后汉书·天文志》（“姮娥遂托身于月，是为蟾蜍”）的典故，但月中有蟾蜍，本系古代家喻户晓的神话传说，这里信手拈来(nian lai)，驱使自如，浑化无迹，毫无使事用典的痕迹。
岑参首次出塞，写过许多报绘边塞生活，抒发怀乡之情的优秀作品。这首诗就是其中的一篇，写千里行军途中对故园的怀恋。
起始两句“渐老多忧百事忙，天寒日短更心伤。”感叹时光易逝，壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天；“多忧”，可知世事并非平静；“百事忙”，可见劳生碌碌，生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此，时已暮，天渐寒，日渐短，时序是不留情的，流逝的时光，不能够再回来了。“惟草木之零落兮，伤美人之迟暮！”作为一个有心的志士，诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔，先把心事和盘托出，以见情真。次两句写秋天的景色，但景中寓情，“数分红色上黄叶(huang ye)”，大自然原不过是点染秋色，诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬曙光成夕阳”，更使人深惜曙景不长，朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变；“一瞬”，以明其短暂。秋晚降霜，黄叶染成了红色。日暮了，夕阳虽好，毕竟抵不上朝阳；“霜叶红于二月花”，虽然给人以另一种美的感受，但毕竟不及春花。诗人是多感的，他也懂得四时运行的规律，但面对现实，还是产生了淡淡的哀愁，因此这样的诗句，能引起很多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸，从现实中力求振奋。诗人想到流去的春水，应有到海的时侯，它载去人们送别之情，祝愿它流进大海，汇成那雄波巨澜，在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中，有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松，青松的生命，是耐得住风霜的，在风欺霜打之后，依然虬枝奋昂，老干撑天，丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测，是写他人；后句以“合经霜”表示理所当然，是写诗人自己。前句于吟想中见柔情，是对他人的怀思；后句于激奋中见劲节，是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱，丝丝缕缕的秋怀，仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中，诗人说：“壶中若逐仙翁去，待看年华几许长。”借用道书中壶公的故事，诗人说，如果能追随着壶中的仙翁，也许能知道人间日月的长短，而不致有岁月蹉跎、华年难再的感慨。
同样是抒写失宠宫嫔的幽怨，表现她们内心的深刻痛苦，在王昌龄笔下，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。
作者生活时代，治平已久，文恬武嬉，积贫积弱，作者思治，故此论实为有感而发。起首议论雄深浑徽，有很强的针对性。全篇文章由虚而实，由实而气势滔(shi tao)滔，由气势滔滔而渐渐平缓，把舒缓与紧凑有机地融为一体。
此诗写《北斋雨后》文同 古诗的景色和作者的闲适心情，为作者1074年（熙宁七年）任兴元府（治所在今陕西汉中）知府时作。
以上写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性。
创作背景
靖康二年（1127），金兵入侵中原，砸烂宋王朝的琼楼玉苑，掳走徽、钦二帝，赵宋王朝被迫南逃。后来，李清照之夫赵明诚出任建康知府。一天夜里，城中爆发叛乱，赵明诚不思平叛，反而临阵脱逃。李清照为国为夫感到耻辱，在路过乌江时，有感于项羽的悲壮，创作此诗，同时也有暗讽南宋王朝和自己丈夫之意。
王端朝( 先秦 )
收录诗词 (7676) 首
简 介
王端朝 王端朝（一一二三～一一六六），字季羔，一作季高，本澶渊（今河南濮阳西南）人，寓居溧阳。高宗绍兴十八年（一一四八）进士。二十九年，为江南东路安抚司主管机宜文字，历提举两浙市舶，知永州。孝宗干道二年卒，年四十四。事见《南宋馆阁录》卷八、《景定建康志》卷四九。
宛丘
极海寄书鸿雁迟。□□□来犹未启，残兵奔去杳难追。
莫上孤城频送目，浮云西北是家林。"
纵有逋民归未得，远闻仁政旋还乡。"
"浮世浮名能几何，致身流落向天涯。少年心壮轻为客，
野棠飞尽蒲根暖，寂寞南溪倚钓竿。"
"曾是巢由栖隐地，百川唯说颍源清。微波乍向云根吐，
"院深尘自外，如佛值玄公。常迹或非次，志门因得中。
艇子愁冲夜，骊驹怕拂晨。如何断岐路，免得见行尘。"
李监宅二首
"不管人间是与非，白云流水自相依。一瓢挂树傲时代，
"岁暮长安客，相逢酒一杯。眼前闲事静，心里故山来。
"欲怆峨嵋别，中宵寝不能。听残池上雨，吟尽枕前灯。
事历艰难人始重，九层成后喜从微。"
"四面湖光绝路岐，鸊鹈飞起暮钟时。
时将旧衲添新线，披坐披行过一生。"
年来冬荐得官迟。风中夜犬惊槐巷，月下寒驴啮槿篱。
韩愈知来已振名。海底也应搜得净，月轮常被玩教倾。
卜算子·秋晚集杜句吊贾傅
"柳眉梅额倩妆新，笑脱袈裟得旧身。三峡却为行雨客，
却是难修骨肉书。御苑早莺啼暖树，钓乡春水浸贫居。
褒姒冢前烽火起，不知泉下破颜无。"
后堂夹帘愁不卷，低头闷把衣襟捻。忽然事到心中来，
猿狖潇湘树，烟波屈宋祠。无因陪此去，空惜鬓将衰。"
对酒暂时情豁尔，见花依旧涕潸然。未酬阚泽佣书债，
"数里白云里，身轻无履踪。故寻多不见，偶到即相逢。
此得名浑别，归来话亦新。分明一枝桂，堪动楚江滨。"
春日忆李白
君今酷爱人间事，争得安闲老在兹。"
袂柳阑干小，侵波略彴横。夜愁遥寄雁，晓梦半和莺。
樵鱼临片水，野鹿入荒园。莫问荣华事，清霜点发根。"
"长安名利路，役役古由今。征骑少闲日，绿杨无旧阴。
草堂旧隐终归去，寄语岩猿莫晓惊。"
未必蛾眉能破国，千秋休恨马嵬坡。"
"七贵五侯生肯退，利尘名网死当抛。
姚家园、叶家林及此句，今杂感诗亡）
除夜寄弟妹
牵情景物潜惆怅，忽似伤春远别离。"
"闻说经旬不启关，药窗谁伴醉开颜。
宫阙飞灰烬，嫔嫱落里闾。蓝峰秋更碧，沾洒望銮舆。"
鱼目出泥沙，空村百金珍。豫章值拥辏，细细供蒸薪。
三卷贝多金粟语，可能长诵免轮回。"
一片苔床水漱痕，何人清赏动干坤。谪仙醉后云为态，野客吟时月作魂。光景不回波自远，风流难问石无言。 迩来多少登临客，千载谁将胜事论。
溪流云断外，山峻鸟飞还。初日长廊下，高僧正坐禅。"
欣欣春令早，蔼蔼日华轻。庾岭梅先觉，隋堤柳暗惊。
梨花
琴拂莎庭石，茶担乳洞泉。莫耽云水兴，疲俗待君痊。"
"古原荒庙掩莓苔，何处喧喧鼓笛来。
"如我如君者，不妨身晚成。但从时辈笑，自得古人情。
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族，千般唱罚赏皇都。
木叶纵未落，鬓丝还易生。西风正相乱，休上夕阳城。"
伊余东还际，每起烟霞慕。旋为俭府招，未得穷野步。
定知不及红儿貌，枉却工夫溉玉田。
深思香风吹不去。檀唇唿吸宫商改，怨情渐逐清新举。
咏弓
坐睡觉来清夜半，芭蕉影动道场灯。"
我有歌诗一千首，磨砻山岳罗星斗。开卷长疑雷电惊，
夜观入枯树，野眠逢断碑。邻房母泪下，相课别离词。"
"胜景天然别，精神入画图。一山分四顶，三面瞰平湖。
至药成来灶绝烟。笑蹑紫云金作阙，梦抛尘世铁为船。
"尧违天孽赖询谟，顿免洪波浸碧虚。
夫君别我应惆怅，十五年来识素衣。"
"三世深谋启帝基，可怜孀妇与孤儿。罪归成济皇天恨，
清平乐·凄凄切切
不上寿阳公主面，怜君开得却无端。"
"昔游红杏苑，今隐刺桐村。岁计悬僧债，科名负国恩。
旅退惭随众，孤飞怯向前。钓朋蓑叟在，药术衲僧传。
燕脂桃颊梨花粉，共作寒梅一面妆。"
"江清如洛汭，寺好似香山。劳倦孤舟里，登临半日间。
曾把禅机销此病，破除才尽又重生。"
"行乐江郊外，追凉山寺中。静阴生晚绿，寂虑延清风。
工夫妙丽实奇绝，似对韶光好时节。偏宜留着待深冬，
武威送刘判官赴碛西行军
"华轩不见马萧萧，廷尉门人久寂寥。朱槛翠楼为卜肆，
乱入红楼拣杏梁。闲几砚中窥水浅，落花径里得泥香。
泥着杯香不为愁。晚树拂檐风脱翠，夜滩当户月和流。
陷却平阳为小怜，周师百万战长川。
"宿雨清秋霁景澄，广亭高树向晨兴。烟横博望乘槎水，
时浮应寡合，道在不嫌贫。后径临陂水，菰蒲是切邻。"
多少乱离无处问，夕阳吟罢涕潸然。"
"几年乘兴住南吴，狂醉兰舟夜落湖。别后鹤毛描转细，
水调歌头·我饮不须劝
何处横钗戴小枝。丽日多情疑曲照，和风得路合偏吹。
天淡沧浪晚，风悲兰杜秋。前程吟此景，为子上高楼。"
飞盖寂寥清宴罢，不知簪履更谁存。"
"病向名场得，终为善误身。无儿承后嗣，有女托何人。
"巡礼诸方遍，湘南颇有缘。焚香老山寺，乞食向江船。
马嵬好笑当时事，虚赚明皇幸蜀川。
白鸟波上栖，见人懒飞起。为有求鱼心，不是恋江水。
旖旎香风绕指生，千声妙尽神仙曲。曲终满席悄无语，