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论诗三十首·其十

先秦 / 张榘

当时丹凤衔书处,老柏苍苍已合围。"
信谱弹琴误,缘崖劚药难。东皋亦自给,殊愧远相安。"
桑蚕临熟客还家。霏微对岸漳边雨,堆阜邻疆蓟北沙。
深殿垂帘白日长。草色芊绵侵御路,泉声呜咽绕宫墙。
"武丘山下冢累累,松柏萧条尽可悲。
"五仙骑五羊,何代降兹乡。涧有尧年韭,山馀禹日粮。
因君话旧起愁思,隔水数声何处砧。"
凄凉处处渔樵路,鸟去人归山影斜。"
渡口月明渔火残。绿绮韵高湘女怨,青葭色映水禽寒。
未有长钱求邺锦,且令裁取一团娇。
坐来情态犹无限,更向楼前舞柘枝。"
岘亭风起花千片,流入南湖尽日香。"
荣路脱身终自得,福庭回首莫相忘。出笼鸾鹤归辽海,
南北相逢皆掩泣,白苹洲暖百花开。"
花时未免人来往,欲买严光旧钓矶。
岩树阴棋局,山花落酒樽。相逢亦留宿,还似识王孙。"
姹女真虚语,饥儿欲一行。浅深须揭厉,休更学张纲。"
福盈祸之倚,权胜道所恶。何必栖禅关,无言自冥悟。"


论诗三十首·其十拼音解释:

dang shi dan feng xian shu chu .lao bai cang cang yi he wei ..
xin pu dan qin wu .yuan ya zhu yao nan .dong gao yi zi gei .shu kui yuan xiang an ..
sang can lin shu ke huan jia .fei wei dui an zhang bian yu .dui fu lin jiang ji bei sha .
shen dian chui lian bai ri chang .cao se qian mian qin yu lu .quan sheng wu yan rao gong qiang .
.wu qiu shan xia zhong lei lei .song bai xiao tiao jin ke bei .
.wu xian qi wu yang .he dai jiang zi xiang .jian you yao nian jiu .shan yu yu ri liang .
yin jun hua jiu qi chou si .ge shui shu sheng he chu zhen ..
qi liang chu chu yu qiao lu .niao qu ren gui shan ying xie ..
du kou yue ming yu huo can .lv qi yun gao xiang nv yuan .qing jia se ying shui qin han .
wei you chang qian qiu ye jin .qie ling cai qu yi tuan jiao .
zuo lai qing tai you wu xian .geng xiang lou qian wu zhe zhi ..
xian ting feng qi hua qian pian .liu ru nan hu jin ri xiang ..
rong lu tuo shen zhong zi de .fu ting hui shou mo xiang wang .chu long luan he gui liao hai .
nan bei xiang feng jie yan qi .bai ping zhou nuan bai hua kai ..
hua shi wei mian ren lai wang .yu mai yan guang jiu diao ji .
yan shu yin qi ju .shan hua luo jiu zun .xiang feng yi liu su .huan si shi wang sun ..
cha nv zhen xu yu .ji er yu yi xing .qian shen xu jie li .xiu geng xue zhang gang ..
fu ying huo zhi yi .quan sheng dao suo e .he bi qi chan guan .wu yan zi ming wu ..

译文及注释

译文
四条蛇追随在左右,得到了龙的(de)雨露滋养。
江山不变,而国已变幻,人生自古谁无死?想(xiang)到这里,还有谁不为这万古之恨默默的抽泣……
何不利用盛时扬弃秽政,为何还不改变这些法度?
焚书的烟雾刚刚散尽,秦始皇的帝业也随之灭亡,函谷关和黄河天险,也锁守不住始皇的故国旧居。
黄昏里吹来萧瑟凉风,听晚蝉声声愁绪更添。
作者问《新安吏》杜甫 古诗:“难道因新安县小,壮丁已抽完,才抓这些不成丁的青年?”
楚山高大,雄伟壮丽,层峦叠嶂,蜿蜒不绝;湘水浩淼,一望无垠,水天相接,水色氤氲,碧波荡漾。春风浩荡,我的内心也是随之激荡翻滚,豪情四射。放眼望去,草(cao)色青青,满目绿色,浓翠欲滴;鲜花似锦,竞相开放,百花争艳,花团锦簇,目不暇接,令人神往,由衷赞叹,难以尽述。湘水江上,海艇小船,来来往往,首尾相接,络绎不绝,繁忙异常。渔者撒网,满载而回,喜悦之情,溢于言表。渔者繁忙,争流竞渡,风景如(ru)画,生机盎然。宽阔大江,我悠然垂钓,任由我的小舟,在江面之上,四处沉浮,自由自在,悠闲悠哉,恬然自安。时光如梭,转瞬即逝,此时霞光万丈,照耀江面,整个湘水,铺上了一层无比华丽的金色外衣,转眼夕阳西沉,夜幕降临,仰望天空,一轮明月爬上是山头,月明星稀,繁星点点,此时的我,带着自己垂钓的收获,雅兴(xing)未尽,欣然而归,在我独居的茅屋陋室之中,支起铜炉,烹调小鲜,火炉鼎沸,鱼香四溢,我抱出自己珍藏的陈酿,斟满酒具,一饮而尽。品味鲜鱼,美味异常,虽珍馐美食,亦不能(neng)比。开怀畅饮,酒至半酣,醉眼朦胧,月光明亮皎洁,透过窗户,射进屋内,整个室内云雾弥漫,蒸腾不散,仿佛置身(shen)于仙境,我所处的环境是如此的雅致美丽,的心情是如此放松自然,我的心胸是如此的开阔豁达,此景此情,说什么荣辱沉浮,谈什么成败得失,所有一切,都飞出世外,成为过眼云烟,消失的无影无踪。
它的两耳如斜(xie)削的竹片一样尖锐,跑起来四蹄生风,好像蹄不践地一样。
明知这不是在梦中,可我的心仍在摇摆不踏实。
《流莺》李商隐 古诗儿啊,到处飘荡,上下翻飞;越过小路,临近河边,无法自持。
汉江之上有游女,想去追求不可能。
微风阵阵,河水泛起层层波浪,渔灯微光在水面上散开,河面好象撤落无数的星星。
都说每个地方都是一样的月色。
猪头妖怪眼睛直着长。
功名富贵若能常在,汉水恐怕就要西北倒流了。

注释
⑸龙沙:指北方沙漠。《后汉书·班超传赞》:“定远慷慨,专功西遐。坦步葱雪,咫尺龙沙。”李贤注:“葱岭、雪山,白龙堆沙漠也。”
“向之凭恃险阻”二句:如先前那些凭借险阻称霸的人,有的被诛杀,有的被征服。向,从前。
6.号之:给他起个外号叫。号,起外号。
⑸怕:一作“恨”。
⑴崔雍、崔衮:崔戎的儿子,李商隐的从表兄弟。
172、属镂:剑名。
随、和:随侯之珠和和氏之璧,是战国时的珍贵宝物。
41、其二:根本道理。

赏析

  沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出:“四语皆对,读来不嫌其排,骨高故也。”绝句总共只有两联,而两联都用对仗,如果不是气势充沛,一意贯连,很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗,前一联用的是正名对,所谓“正正相对”,语句极为工整,又厚重有力,就更显示出所写景象的雄大;后一联用的是,虽然两句相对,但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
  善用衬托(或映衬、陪衬):因有梅花的陪衬,窗前月才别有一番韵味,不仅是嗅觉,视觉上也使人大觉不相同。  
  全诗可分两段。前四句为一段。“高树多悲风,海水扬其波”两句以比兴发端,出语惊人。《易》曰:“挠万物者莫疾乎风。”(《说卦》)谚曰:“树大招风。”则高树之风,其摧折破坏之力可想而知。“风”前又着一“悲”字,更加强了这自然景观所具的主观感情色彩。大海无边,波涛山立,风吹浪涌,楫摧樯倾,它和首句所描绘的恶劣的自然环境,实际是现实政治气侯的象征,曲折地反映了宦海的险恶风涛和政治上的挫折所引起的作者内心的悲愤与忧惧。正是在这样一种政治环境里,在这样一种心情支配下,作者痛定思痛,在百转千回之后,满怀悲愤喊出了“利剑不在掌,结交何须多”这一自身痛苦经历所得出的结论。没有权势便不必交友,这真是石破天惊之论!无论从传统的观念,无论从一般人的生活实际,都不能得出这样的结论来。儒家一向强调“有朋自远方来,不亦乐乎!”(《论语·学而》)强调“四海之内皆兄弟”(《论语·颜渊》)。从《诗经·伐木》的“嘤其鸣矣,求其友声”到今天民间流传的“在家靠父母,出门靠朋友”,都是强调朋友越多越好。然而,正是由于它的不合常情常理,反而有了更加强烈的震撼力量,更加深刻地反映了作者内心的悲愤。从曹集中《赠徐干》“亲交义在敦”、《赠丁仪》“亲交义不薄”、《送应氏》“念我平生亲”、《箜篌引》“亲友从我游”等等诗句来看,作者是一个喜交游、重友情的人。这样一个风流倜傥的翩翩佳公子,如今却大声呼喊出与自己本性完全格格不入的话来,不但用以自警,而且用以告诫世人,则其(ze qi)内心的悲苦激烈、创巨痛深,正是不言可知。
  这首诗上下两联各以意对,而又不斤斤于语言的对仗,第三句是一、二句的自然延伸和照应,第四句又突乎其来,似断不断,把诗推向一个更为凄楚、失望的意境。它明快而蕴含,语浅而情深,深得民歌的神髓。
  “青霭入看无”一句,与上句“白云回望合”是“互文”,它们交错为用,相互补充。诗人走出茫茫云海,前面又是蒙蒙青霭,仿佛继续前进,就可以摸着那青霭了;然而走了进去(qu),却不但摸不着,而且看不见;回过头去,那青霭又合拢来,蒙蒙漫漫,可望而不可即。
  下面四句,又可以分作两段。“黄尘清水三山下,更变千年如走马。”是写诗人同仙女的谈话。这两句可能就是仙女说出来的。“黄尘清水”,换句常见的话就是“沧海桑田”:“三山”原来有一段典故。葛洪的《神仙传》记载说:仙女麻姑有一回对王方平说:“接待以来,已见东海三为桑田;向到蓬莱,水又浅于往日会时略半耳。岂将复为陵陆乎?”这就是说,人间的沧海桑田,变化很快。“山中方七日,世上已千年”,古人往往以为“神仙境界”就是这样,所以诗人以为,人们到了月宫,回过头来看人世,就会看出“千年如走马”的迅速变化了。
  唐顺之的《《信陵君救赵论》唐顺之 古诗》一文,以大家所熟知的“信陵君窃符救赵”的事件为题材,对已有的评论予以反驳,并陈述了自己的观点。文章开篇简练,没有过多赘述即阐明自己观点,指出赵国在军事上乃魏国的屏障,赵国灭亡,则魏国亦凶多吉少,由此得出“救赵者,亦以救魏,救一国者,亦以救六国也”的论断,因之,信陵君窃符救赵并无不可。
  此诗第二联写安禄山部队的强悍,第三联是其后果,所以写官军死亡之惨。而在叙述同一事件的另一首诗《悲陈陶》里,第二联写官军士气怯弱,无战斗力;第三联是其后果,所以写“群胡”的飞扬跋扈。可见杜甫从两个不同的角度来描写同一事件的艺术手法。第四联是写被困在长安城内的人民和作者自己的思想感情。陈陶斜一败之后,长安城中的人民在痛哭之馀,还希望官军马上再来反攻。可是在青坂再败之后,人民知道敌我兵力相差甚远,只得放弃“日夜更望官军至”的念头。杜甫在长安城中,听到唐军战败的消息,心中非常焦急。而只好设想托人带信给官军,希望他们好好整顿兵力,待明年再来反攻。这两首诗的结尾句深刻地表现了人民对一再成败的官军的思想感情的合于逻辑的转变。
  一首诗总共才二十八个字,却容纳这么多丰富的感情,这是不容易的。关键在于遣词用字。如,写元稹当日奉召还京,着一“春”字、“归”字,喜悦自明;写诗人远谪江州,着一“秋”字、“去”字,悲戚立见。“春”字含着希望,“归”字藏着温暖,“秋”字透出悲凉,“去”字暗含斥逐。这几个字,既显得对仗工稳,体现了纪时叙事的妙用;又显得感情色彩鲜明,淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是,结尾处别开生面,以人物行动收篇,用细节刻画形象,取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神,主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”,表现出诗人是寸寸搜寻;柱言“绕”,表现出诗人是面面俱到;一个“觅”字,片言只字,无所遁形。三个动词连在一句,准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去,摩挲拂试,仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词,构成三个意群,吟诵起来,就显得诗句节奏短而急促,如繁弦急管并发,更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描(jie miao)绘和动作旋律的烘托,诗人的形象和内心活动,淋漓尽致地展现在读者面前,促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动,激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果,更是这首小诗的特色。
  然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法,以男女之情写师生之谊,别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴,《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的,因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说:“情欲莫甚于男女,声音发于男女者易感,故凡托兴男女者,和动之音,性情之始,非尽男女之事也。”(陆以谦《词林纪事序》引)托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有,但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》,诗中说:“君知妾有夫,赠妾双明珠。感君缠绵意,系在红罗繻。妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。知君用心如日月,事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作,与陈师道此诗所述之事虽然不同,但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见,以为此诗“比拟终嫌不伦”(陈衍《宋诗精华录》),然而作为诗之一格,作为表达感情的一种方法,《妾薄命》还是有新意、有真情的。
  韩愈大半生仕宦蹉跎,五十岁才因参与平淮而擢升刑部侍郎。两年后又遭此难,情绪十分低落,满心委曲、愤慨、悲伤。前四句写祸事缘起,冤屈之意毕见。首联直抒自己获罪被贬的原因。他很有气概地说,这个“罪”是自己主动招来的。就因那“一封书”之罪,所得的命运是“朝奏”而“夕贬”。且一贬就是八千里。但是既本着“佛如有灵,能作祸祟,凡有殃咎,宜加臣身”(《谏佛骨表》)的精神,则虽遭获严惩亦无怨悔。
其三
  诗的开头四句,直叙作者乘坐小轿任性而适,遇到胜景便游览一番。或焚香探幽;或品茗开筵,筵席上都是素净之物,以见其是在寺中游览,四句诗紧扣题目中的遍游诸寺。
  在诗人岑参生活的后唐时期,种种社会矛盾已经显露出来,诗人有怀抱家国的抱负,但仕途失意,怀才不遇一直未获大用的他,对自己功业无成一直怀着无限的悲痛之情。因此有些诗,被罩上了浓浓的悲感。这首《《蜀葵花歌》岑参 古诗》虽然节奏明快,旋律动人,但读完还是有一种淡淡的伤感。诗人对光阴难留的慨叹和自己在迅疾的光阴中不能有所成,只能以酒浇愁,借酒自勉。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐(fu),越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  “清歌遏流云,艳舞有馀闲。遨游盛宛洛,冠盖随风还。”描绘一幅美女清歌响遏流云、舞姿优游从容的美丽风景图,侧面点染出南阳乃国杰豪英,人杰地灵的地方。

创作背景

  唐玄宗让李白进入翰林院,用来点缀升平,借以标榜自己是“开明君主”。唐玄宗在宫中宴会或外出巡游,都让李白陪侍左右。李白认为唐玄宗如此“礼遇”,正是唐玄宗“申管宴之谈,谋帝王之术”(《代寿山答孟少府移文书》),取得“辅弼”重权,施展自己“欲济苍生”的政治抱负的大好时机。

  

张榘( 先秦 )

收录诗词 (1914)
简 介

张榘 [约公元1208年前后在世]字方叔,号芸窗,南徐(一作润州)人。生卒年均不详,约宋宁宗嘉定初前后在世。淳佑间,任句容令。宝佑中,为江东制置使参议、机宜文字。榘着有《芸窗词稿》一卷,《四库总目》传于世。

塞上曲二首 / 濯初柳

惆怅晋朝人不到,谢公抛力上东山。"
庙前古树蟠白蛇。吴王赤斧斫云阵,画堂列壁丛霜刃。
"幽鸟飞不远,此行千里间。寒冲陂水雾,醉下菊花山。
不然蹲会稽,钩下三五牛。所期波涛助,燀赫呈吞舟。"
白首书千卷,朱颜酒一杯。南轩自流涕,不是望燕台。"
菱花初晓镜光寒。云开星月浮山殿,雨过风雷绕石坛。
到越应将坠叶期。城上秋山生菊早,驿西寒渡落潮迟。
深犹见白石,凉好换生衣。未得多诗句,终须隔宿归。"


忆秦娥·杨花 / 宗政轩

苦竹岭头人未归。响转碧霄云驻影,曲终清漏月沈晖。
到越应将坠叶期。城上秋山生菊早,驿西寒渡落潮迟。
"贺兰山下果园成,塞北江南旧有名。水木万家朱户暗,
沧海经年梦绛纱。雪愤有期心自壮,报恩无处发先华。
宿雨回为沼。春沙淀作汀。鱼罾栖翡翠,蛛网挂蜻蜓。
有甚当车泣,因劳下殿趋。何成奏云物,直是灭萑苻。
柿叶翻时独悼亡。乌鹊失栖长不定,鸳鸯何事自相将。
"晴江滟滟含浅沙,高低绕郭滞秋花。牛歌鱼笛山月上,


夜游宫·叶下斜阳照水 / 图门瑞静

门接东山尽日登。万国已闻传玉玺,百官犹望启金縢.
丹成道士过门数,叶尽寒猿下岭稀。
"笑分铜虎别京师,岭下山川想到时。红树暗藏殷浩宅,
"入户道心生,茶间踏叶行。泻风瓶水涩,承露鹤巢轻。
碧嶂愁不行,浓翠遥相倚。茜袖捧琼姿,皎日丹霞起。
遥闻桂水绕城隅,城上江山满画图。
景阳宫井剩堪悲,不尽龙鸾誓死期。 肠断吴王宫外水,浊泥犹得葬西施。
"异乡多远情,梦断落江城。病起惭书癖,贫家负酒名。


夜游宫·人去西楼雁杳 / 曾屠维

"此时气萧飒,琴院可应关。鹤似君无事,风吹雨遍山。
不知别后谁攀折,犹自风流胜舞腰。"
春风犹自疑联句,雪絮相和飞不休。
至今南顿诸耆旧,犹指榛芜作弄田。"
二毛梳上雪,双泪枕前冰。借问曹溪路,山多路几层。"
"怅望西溪水,潺湲奈尔何。不惊春物少,只觉夕阳多。
春风自共何人笑,枉破阳城十万家。"
"烟水本好尚,亲交何惨凄。况为珠履客,即泊锦帆堤。


归雁 / 梁含冬

雅韵凭开匣,雄铓待发硎。火中胶绿树,泉下劚青萍。
早开金埒纵麒麟。花深稚榻迎何客,月在膺舟醉几人。
"自怜生计事悠悠,浩渺沧浪一钓舟。千里梦归清洛近,
枳嫩栖鸾叶,桐香待凤花。绶藤萦弱蔓,袍草展新芽。
"锦雉双飞梅结子,平春远绿窗中起。吴江澹画水连空,
浮华岂我事,日月徒蹉跎。旷哉颍阳风,千载无其他。"
离人偶宿孤村下,永夜闻砧一两家。"
进犹希万一,退复何所如。况今辟公道,安得不踌躇。"


登科后 / 佟甲

佩玉春风里,题章蜡烛前。诗书与箴训,夫哲又妻贤。"
路以重湖阻,心将小谢期。渚云愁正断,江雁重惊悲。
每逢寒食一潸然。斜阳映阁山当寺,微绿含风月满川。
何处新诗添照灼,碧莲峰下柳间营。"
"终南云雨连城阙,去路西江白浪头。滁上郡斋离昨日,
枝条分御叶,家世食唐恩。武可纵横讲,功从战伐论。
却笑吃虚隋炀帝,破家亡国为何人。"
云房空见有仙经。棋于松底留残局,鹤向潭边退数翎。


横江词·其四 / 公西昱菡

画桥春暖清歌夜,肯信愁肠日九回。"
为报西家知不知,何须谩笑东家儿。生前不得供甘滑,
"日旗龙旆想飘扬,一索功高缚楚王。
"五仙骑五羊,何代降兹乡。涧有尧年韭,山馀禹日粮。
"玉榼酒频倾,论功笑李陵。红缰跑骏马,金镞掣秋鹰。
黛色朱楼下,云形绣户前。砌尘凝积霭,檐熘挂飞泉。
"去年桐落故溪上,把笔偶题归燕诗。江楼今日送归燕,
邪淫辟荡贞心开。孝为子,忠为臣,不独语言能教人。


赠傅都曹别 / 公西寅腾

夜学兼修玉府书。风扫碧云迎鸷鸟,水还沧海养嘉鱼。
当昼火云生不得,一溪萦作万重愁。"
若识跃峤怯,宁劳耀金羁。青刍与白水,空笑驽骀肥。
愧客问本末,愿客无因循。郿坞抵陈仓,此地忌黄昏。
鹤栖何代色,僧老四时声。郁郁心弥久,烟高万井生。"
"吴歌咽深思,楚客怨归程。寺晓楼台迥,江秋管吹清。
侧近嫣红伴柔绿。百劳不识对月郎,湘竹千条为一束。"
残月留山影,高风耗水痕。谁家秋洗药,来往自开门。"


咏画障 / 钟离乙豪

花木三层寺,烟波五相楼。因君两地去,长使梦悠悠。"
见僧心暂静,从俗事多屯。宇宙诗名小,山河客路新。
"春水碧于天,画船听雨眠。(见《优古堂诗话》)
"映柳见行色,故山当落晖。青云知已殁,白首一身归。
"田园不事来游宦,故国谁教尔别离。
一披江上作,三起月中吟。东省期司谏,云门悔不寻。"
"不日即登坛,枪旗一万竿。角吹边月没,鼓绝爆雷残。
离人闻美弹,亦与哀弹同。况兹切切弄,绕彼行行躬。


减字木兰花·天涯旧恨 / 公羊尔槐

"月自斜窗梦自惊,衷肠中有万愁生。清猿处处三声尽,
分离况值花时节,从此东风不似春。"
结绮楼前芍药开。朱鹭已随新卤簿,黄鹂犹湿旧池台。
"四气相陶铸,中庸道岂销。夏云生此日,春色尽今朝。
汉陵无主自侵云。古槐堤上莺千啭,远渚沙中鹭一群。
"朝是暮还非,人情冷暖移。浮生只如此,强进欲何为。
溪南有微径,时遇采芝客。往往白云生,对面千里隔。
津梁危彴架,济物虚舟渡。环流驰羽觞,金英妒妆嫭。