迎春
昨来闻道严陵死，画到青山第几重。"
万国哭龙衮，悲思动蛮貊。自此千秋节，不复动金石。
"千枝万枝占春开，彤霞着地红成堆。
是时三月半，花落庭芜绿。舍上晨鸠鸣，窗间春睡足。
归傍巫山十二峰。呈瑞每闻开丽色，避风仍见挂乔松。
红粉少年诸弟子，一时惆怅望梁尘。
"夜静门深紫洞烟，孤行独坐忆神仙。
念此黄河中，应有昔人宅。宅亦作流水，斯砚未变易。
路人回顾应相怪，十一年来见此翁。"
缝堵荒麋苑，穿岩破虎丘。旧风犹越鼓，馀俗尚吴钩。
迎春拼音解释:
zuo lai wen dao yan ling si .hua dao qing shan di ji zhong ..
wan guo ku long gun .bei si dong man mo .zi ci qian qiu jie .bu fu dong jin shi .
.qian zhi wan zhi zhan chun kai .tong xia zhuo di hong cheng dui .
shi shi san yue ban .hua luo ting wu lv .she shang chen jiu ming .chuang jian chun shui zu .
gui bang wu shan shi er feng .cheng rui mei wen kai li se .bi feng reng jian gua qiao song .
hong fen shao nian zhu di zi .yi shi chou chang wang liang chen .
.ye jing men shen zi dong yan .gu xing du zuo yi shen xian .
nian ci huang he zhong .ying you xi ren zhai .zhai yi zuo liu shui .si yan wei bian yi .
lu ren hui gu ying xiang guai .shi yi nian lai jian ci weng ..
feng du huang mi yuan .chuan yan po hu qiu .jiu feng you yue gu .yu su shang wu gou .
译文及注释
译文
不知是谁在窗前种下的芭蕉树，一(yi)片浓阴，遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋，一张张，一面面，遮蔽了庭院。
孔子向东游历，见到两个小孩在争辩，就问他们在争辩的原因。
在桥梁上筑直了营垒工事，南北两岸的人民如何交往？
新生下来(lai)的一辈，原来自己不熟悉他们，可经过一次次接触，就会印象加深而更加亲切。
我来到《东溪》梅尧臣 古诗边观赏溪景，面对着水中的孤石迟迟舍不得上船离开。野鸭在岸边睡着，充满闲情逸趣；老树伸展着秀丽的枝干，繁花似锦，惹人喜爱。溪旁短短的蒲草整齐得似乎经过修剪，平坦的沙岸，洁白的沙石仿佛多次被粗选细筛。我虽然迷上了这里但不得不回去，傍晚到家马儿已累得精疲力衰。
英明的王子秉受朝廷的谋划，执掌兵权靖清南边。
尸骨遍野血流成河，叛军叛臣都把官封。
可惜出师伐魏未捷而病亡军中，常使历代英雄们对此涕泪满裳！
里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香，夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。千名骑兵簇拥着巡察归来的长官。在微醺中听着箫鼓管弦，吟诗作词，赞赏着美丽的水色山光。他日把这美好的景致描绘出来，回京升官时向朝中的人们夸耀。
战马像的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复国家失地的大业，取得世代相传的美名。可怜已成了白发人！
常常听说湘水的神灵，善于弹奏云和之瑟。
向南找禹穴若见李白，代我问候他现在怎样！
梧桐叶在秋天里被摧落，空落的沙棠枝更让人心感萧条。
可是贼心难料，致使官军溃败。
村里一个喜欢多事的年轻人，养着一只蟋蟀，自己给它取名叫“蟹壳青”，（他）每日跟其他少年斗（蟋蟀）没有一次不胜的。他想留着它居为奇(qi)货来牟取暴利，便抬高价格，但是也没有人买。（有一天）少年直接上门来找成名，看到成名所养的蟋蟀，只是掩着口(kou)笑，接着取出自己的蟋蟀，放进比试的笼子里。成名一看对方那只蟋蟀又长又大，自己越发羞愧，不敢拿自己的小蟋蟀跟少年的“蟹壳青”较量。少年坚持要斗，但成名心想养着这样低劣的东西，终究没有什么用处，不如让它斗一斗，换得一笑了事。因而把两个蟋蟀放在一个斗盆里。小蟋蟀趴着不动，呆呆地象个木鸡，少年又大笑。（接着）试着用猪鬣撩拨小蟋蟀的触须，小蟋蟀仍然不动，少年又大笑了。撩拨了它好几次，小蟋蟀突然大怒，直往前冲，于是互相斗起来，腾身举足，彼此相扑，振翅叫唤。一会儿，只见小蟋蟀跳起来，张开尾，竖起须，一口直咬着对方的脖颈。少年大惊，急忙分开，使它们停止扑斗。小蟋蟀抬着头振起翅膀得意地鸣叫着，好像给主人报捷一样。成名大喜，（两人正在观赏）突然来了一只鸡，直向小蟋蟀啄去。成名吓得（站在那里）惊叫起来，幸喜没有啄中，小蟋蟀一跳有一尺多远。鸡又大步地追逼过去，小蟋蟀已被压在鸡爪下了。成名吓得惊慌失措，不知怎么救它，急得直跺脚，脸色都变了。忽然又见鸡伸长脖子扭摆着头，到跟前仔细一看，原来小蟋蟀已蹲(dun)在鸡冠上用力叮着不放。成名越发惊喜，捉下放在笼中。
宴席上没有管弦乐声，只有军乐阵阵，直立的长刀，像要割断筝弦般寒光森森。
太史公研读关于秦楚之际的记载，说：最早发难的是陈涉，残酷暴戾地灭掉秦朝的是项羽，拨乱反正、诛除凶暴、平定天下、终于登上帝位、取得成功的是汉家。五年之间，号令变更了三次，自从有人类以来，帝王受天命的变更，还不曾有这样急促的。
我那位癫狂的酒友张旭，也号称草圣，他现在可是廉颇老矣，饭都吃不了了，现在凑不上草圣的名号了。我的小师傅的笔法不拘于古人的规矩。
注释
稍自力：稍微自食其力。 稍：渐渐地。
（11）妪伏：原指鸟孵卵，引申为栖息。
（12）不胜官租、私券之委积：不胜：承担不了。券：债务的借据。委积：累积的压力。承受不了官家租税和私人债务的重压。
③辘辘：车轮声。象征着农民军输的繁重和急迫。
皆：都。
155.抑：勒马不前。骛（wu4务）：奔驰。若:顺，指进退自如。
⑷三黜：三贬。柳士师：柳下惠。士师，狱官。《论语·微子》：柳下惠为士师，三黜。柳下惠即展禽，春秋鲁人。居处曰柳下，死后谥号惠。
赏析
相如于是避席而起，古代人都是席地而坐(zuo)，离开座位称避席，逡（qun）巡而揖（形容恭顺的样子），以示尊敬。写雪之前,先引出《孟子》、《汉书》、《诗经》、《穆天子传》等涉及记雪的典籍,用来强调雪与人类生活的密切关系。“臣闻雪宫（战国时齐国的行宫）建于东国，雪山（指天山）峙于西域（战国时对玉门关、阳关以西地区的统称），歧昌发（指周文王）咏于《来思》（指《诗.小雅.采薇》），姬满（指周穆王）申歌（吟咏）于《黄竹》（诗篇名）；《曹风》（诗经.曹风）以麻衣（古代白色的衣服）比色，楚谣（指楚地歌谣）以《幽兰》（乐曲名）俪曲（名字叫做白雪的曲子）；这句说周文王咏的《采薇》诗，也咏了雪；周穆王游黄台在北风雨雪中吟诗三篇：《曹风》诗中以雪的洁形容衣服：楚地的歌谣并奏《幽兰》和《白雪》。白盈尺（大雪）则呈瑞于丰年，袤丈（指雪深至丈）则表沴于阴德（预兆瘟疫），雪的应时之义又何止这些。这一段隐喻着很深的寓意，绝不是作者闲发思古之幽情，而是传达作者朴素的自然意识以及“天人合一”自然观念。
《《使至塞上》王维 古诗》描绘了塞外奇特壮丽的风光，表现了诗人对不畏艰苦，以身许国的守边战士的爱国精神的赞美；此诗叙事精练简洁，画面奇丽壮美。
“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？” “满地芦花”犹如遍地哀鸿，他们之所以白花如发和我一样苍老，是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再，燕子尚可“飞入寻常百姓家”，现在老百姓亡的亡，逃的逃，燕子们也是巢毁窝坏，到哪里去安身呢？拟人化的传神描写，给人以身临其境的感觉：诗人在哭，整个金陵也在哭，亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞：“欣欣物自私”，透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞，诗人处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与诗人无关，引不起诗人心情的欣悦，所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里，结合上联的“水流”“云在”，诗人的思想感情就已经表露无遗了。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小(de xiao)船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
以上六句，把从月升到月落的秋夜景色，描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色，单纯写“夜”，没有一字写“倦”，但在这幅“秋夜图”中，不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟，其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”，辗转反侧，不能成眠：一会儿拥被支肘，听窗外竹叶萧萧，露珠滴答；一会儿对着洒满庭院的溶溶月光，沉思默想；一会儿披衣而起，步出庭院，仰望遥空，环视旷野，心事浩茫。这一夜从月升到月落，诗人不曾合眼。彻夜不眠，他该有多么疲倦啊！这样就有了这些疑(xie yi)问：如此清静、凉爽的秋夜，诗人为何不能酣眠？有什么重大的事苦缠住他的心？诗的最后两句诗人直吐胸臆：“万事干戈里，空悲清夜徂！”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”，诗人非常深切地关注着国家和人民的命运，难怪他坐卧不安，彻夜难眠。但是，当时昏君庸臣当政，有志之士横遭贱视和摒弃，诗人自己也是报国无门。故诗的结语云：“空悲清夜徂！”“空悲”二字，抒发了诗人无限感慨与忧愤。
这篇诗歌虽然采取了杂言形式，但是由于用字简练，句子长短相济，读来有顿挫流离之感。
诗人被投降派弹劾罢归故里，心中当然愤愤不平。对照诈伪的官场，于家乡纯朴的生活自然会产生无限的欣慰之情。此外，诗人虽貌似闲适，却未能忘情国事。秉国者目光短浅，无深谋长策，然而诗人并未丧失信心，深信总有一天否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合，于是两相交涉，产生了传诵千古的“山重”“柳暗(liu an)”一联。
这首赠诗，以亲切诙谐的笔调，对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
诗的前两句偏于写实，后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”，则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中，当然绝无以海水添宫漏的事，但这种夸张，仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事，长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情，主客观的统一，就造成了“似将海水添宫漏，共滴(gong di)长门一夜长”的意境。虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能有其事，但实为情至之语。
以上写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性。
颔联“见说风流极，来当婀娜时”描绘了柳枝妩媚动人．春风拂过，如同美妙少女般翩然起舞，姿态引人遐想。诗人用“见说”表现了人们自古以来对柳色的热爱有加，又用“来当”表达对此时美景的欣赏之情，
请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
《《使至塞上》王维 古诗》描绘了塞外奇特壮丽的风光，表现了诗人对不畏艰苦，以身许国的守边战士的爱国精神的赞美；此诗叙事精练简洁，画面奇丽壮美。
“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？” “满地芦花”犹如遍地哀鸿，他们之所以白花如发和我一样苍老，是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再，燕子尚可“飞入寻常百姓家”，现在老百姓亡的亡，逃的逃，燕子们也是巢毁窝坏，到哪里去安身呢？拟人化的传神描写，给人以身临其境的感觉：诗人在哭，整个金陵也在哭，亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞：“欣欣物自私”，透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞，诗人处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与诗人无关，引不起诗人心情的欣悦，所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里，结合上联的“水流”“云在”，诗人的思想感情就已经表露无遗了。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小(de xiao)船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
以上六句，把从月升到月落的秋夜景色，描写得历历在目。虽然这六句全写自然景色，单纯写“夜”，没有一字写“倦”，但在这幅“秋夜图”中，不仅有绿竹、庭院、朗月、稀星、暗飞的萤、水宿的鸟，其实还有这些景物的目击者──诗人自己。他孤栖“卧内”，辗转反侧，不能成眠：一会儿拥被支肘，听窗外竹叶萧萧，露珠滴答；一会儿对着洒满庭院的溶溶月光，沉思默想；一会儿披衣而起，步出庭院，仰望遥空，环视旷野，心事浩茫。这一夜从月升到月落，诗人不曾合眼。彻夜不眠，他该有多么疲倦啊！这样就有了这些疑(xie yi)问：如此清静、凉爽的秋夜，诗人为何不能酣眠？有什么重大的事苦缠住他的心？诗的最后两句诗人直吐胸臆：“万事干戈里，空悲清夜徂！”原来他是为国事而忧心。“万事干戈里”，诗人非常深切地关注着国家和人民的命运，难怪他坐卧不安，彻夜难眠。但是，当时昏君庸臣当政，有志之士横遭贱视和摒弃，诗人自己也是报国无门。故诗的结语云：“空悲清夜徂！”“空悲”二字，抒发了诗人无限感慨与忧愤。
这篇诗歌虽然采取了杂言形式，但是由于用字简练，句子长短相济，读来有顿挫流离之感。
诗人被投降派弹劾罢归故里，心中当然愤愤不平。对照诈伪的官场，于家乡纯朴的生活自然会产生无限的欣慰之情。此外，诗人虽貌似闲适，却未能忘情国事。秉国者目光短浅，无深谋长策，然而诗人并未丧失信心，深信总有一天否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合，于是两相交涉，产生了传诵千古的“山重”“柳暗(liu an)”一联。
这首赠诗，以亲切诙谐的笔调，对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
诗的前两句偏于写实，后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”，则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中，当然绝无以海水添宫漏的事，但这种夸张，仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事，长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情，主客观的统一，就造成了“似将海水添宫漏，共滴(gong di)长门一夜长”的意境。虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能有其事，但实为情至之语。
以上写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性。
颔联“见说风流极，来当婀娜时”描绘了柳枝妩媚动人．春风拂过，如同美妙少女般翩然起舞，姿态引人遐想。诗人用“见说”表现了人们自古以来对柳色的热爱有加，又用“来当”表达对此时美景的欣赏之情，
请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
创作背景
从风格方面来看，盛唐气象，往往贵在雄浑，一气呵成。而中晚唐作品则讲究用意用笔的曲折，以耐人寻味见长。象这二首中，“梦里”句是一折，“不知”，又是一折，如此回环曲折，方将思妇的心情极细致地表达出来。“居延城外”句亦是曲折的写法，出乎读者意料之外。但如此一转，便加深了主题，丰富了内涵。
潘孟阳( 清代 )
收录诗词 (6685) 首
简 介
潘孟阳 潘孟阳（？—815），礼部侍郎潘炎之子也。孟阳以父荫进，登博学宏辞科。累迁殿中侍御史，降为司议郎。公卿多父友及外祖宾从，故得荐用，累至兵部郎中。宪宗新即位，乃命孟阳巡江淮省财赋，仍加盐铁转运副使，且察东南镇之政理。时孟阳以气豪权重，领行从三四百人，所历镇府，但务游赏，与妇女为夜饮。至盐铁转运院，广纳财贿，补吏职而已。及归，大失人望，罢为大理卿。气尚豪俊，不拘小节。居第颇极华峻。
调笑令·胡马
此日令人肠欲断，不堪将入笛中吹。"
越王采女能水戏，仙舟如龙旌曳翠。羽盖晴翻橘柚香，
吟诗犹觉力完全。闲庭饮酒当三月，在席挥毫象七贤。
"莫惊西上独迟回，只为衡门未有媒。
"大堤女儿郎莫寻，三三五五结同心。
"柳拖金缕拂朱栏，花扑香尘满绣鞍。
桂燎熏花果，兰汤洗玉肌。怀中有可抱，何必是男儿。"
"少年莫笑我蹉跎，听我狂翁一曲歌。入手荣名取虽少，
饮酒·二十
"十亩长堤宅，萧疏半老槐。醉眠风卷簟，棋罢月移阶。
奇哉卖石翁，不傍豪贵家。负石听苦吟，虽贫亦来过。
未多遮得上楼人。须教碧玉羞眉黛，莫与红桃作麹尘。
"成帝夫人泪满怀，璧宫相趁落空阶。
深篱藏白菌，荒蔓露青匏。几见中宵月，清光坠树梢。
"野客行无定，全家在浦东。寄眠僧阁静，赠别橐金空。
"老住香山初到夜，秋逢白月正圆时。
七十三翁旦暮身，誓开险路作通津。夜舟过此无倾覆，
春不雨
"烟霞星盖七星坛，想像先朝驻禁銮。辇路已平栽药地，
何似嵩峰三十六，长随申甫作家山。"
"万古如昨日，一年加一晨。暗生无限事，潜老几多人。
何当提笔侍巡狩，前驱白旆吊河湟。"
孤磬侵云动，灵山隔水登。白云归意远，旧寺在庐陵。"
"扰扰都城晓四开，不关名利也尘埃。千门甲第身遥入，
药停有喜闲销疾，金尽无忧醉忘贫。补绽衣裳愧妻女，
他日若来华表上，更添多少令威愁。"
山中寡妇 / 时世行
"远郭日曛曛，停桡一访君。小桥通野水，高树入江云。
鱼戏参差动，龟游次第新。涉江如可采，从此免迷津。"
"一章缄拜皂囊中，懔懔朝廷有古风。元礼去归缑氏学，
旧户闲花草，驯鸽傍檐隙。挥手共忘怀，日堕千山夕。"
山木幽深晚花拆。涧底红光夺火燃，摇风扇毒愁行客。
"衰残与世日相疏，惠好唯君分有馀。茶药赠多因病久，
"焰细灯将尽，声遥漏正长。老人秋向火，小女夜缝裳。
"星稀月没入五更，胶胶角角鸡初鸣。征人牵马出门立，
惜秋华·木芙蓉
怳怳三闾魂，悠悠一千古。其冬二凶败，涣汗开汤罟。
落手围棋对俗人。自算天年穷甲子，谁同雨夜守庚申。
高位相承地，新诗寡和才。何由比萝蔓，樊附在条枚。"
青苔照朱阁，白鸟两相语。溪声入僧梦，月色晖粉堵。
"诗。绮美，瑰奇。明月夜，落花时。能助欢笑，亦伤别离。
官冷旧谙唯旅馆，岁阴轻薄是凉飙。"
白首青衫犹未换，又骑羸马出函关。"
密林行不尽，芳草坐难移。石翠疑无质，莺歌似有词。
望九华赠青阳韦仲堪
"壶中冰始结，盘上露初圆。何意瑶池雪，欲夺鹤毛鲜。
昔是同枝鸟，今作万里分。万里亦未遥，喧静终难群。"
"登唐科第语唐音，望日初生忆故林。鲛室夜眠阴火冷，
况我戚促同蜉游。谁言衣冠葬其下，不见弓剑何人收。
"薄俗何心议感恩，谄容卑迹赖君门。
孤高知胜鹤，清雅似闻琴。此韵书珍重，烦师出定吟。"
"窗外卷帘侵碧落，槛前敲竹响青冥。
年纪唯应有鹤知。大药已成宁畏晚，小松初种不嫌迟。
倾杯·金风淡荡
可惜风情与心力，五年抛掷在黔中。"
"醉伴腾腾白与刘，何朝何夕不同游。留连灯下明犹饮，
侍儿不遣照，恐学孤鸾死。"
"雀儿来逐飏风高，下视鹰鹯意气豪。
一愿世清平，二愿身强健。三愿临老头，数与君相见。"
未去山林藏。平生五色线，愿补舜衣裳。弦歌教燕赵，
春光如不至，幽兰含香死。响象离鹤情，念来一相似。
"曲径绕丛林，钟声杂梵音。松风吹定衲，萝月照禅心。
玉楼春·别后不知君远近
送将欢笑去，收得寂寥回。（《客去》）"
湿气成岚滴树巅。邻屋有声敲石火，野禽无语避茶烟。
万里客愁今日散，马前初见米囊花。"
"崔嵬海西镇，灵迹传万古。群峰日来朝，累累孙侍祖。
凤去楼扃夜，鸾孤匣掩辉。应怜禁园柳，相见倍依依。"
海使迷奔辙，江涛认暗雷。疾飘风作驭，轻集霰为媒。
倔强其骨髓，龃龉其心胸。合冰炭以交战，只自苦兮厥躬。
一年无似如今夜，十二峰前看不眠。"
周颂·小毖
贵我辨识精，取价复不多。比之昔所见，珍怪颇更加。
为报江山风月知，至今白使君犹在。"
可知不是长门闭，也得相如第一词。"
拜别登朝客，归依炼药翁。不知还往内，谁与此心同。"
"风香春暖展归程，全胜游仙入洞情。
"云身自在山山去，何处灵山不是归。
花落能漂酒，萍开解避船。暂来还愈疾，久住合成仙。
虚教远岫列窗间。忽惊歌雪今朝至，必恐文星昨夜还。
蝶恋花·几股湘江龙骨瘦
"隔坐应须赐御屏，尽将仙翰入高冥。文章旧价留鸾掖，
冰销鱼潎潎，林暖鸟噰噰。泉落闻难尽，花开看不供。
天下屯兵处，皇威破虏年。防秋嫌垒近，入塞必身先。
"二十逐嫖姚，分兵远戍辽。雪迷经塞夜，冰壮渡河朝。
以下并见《云溪友议》）
仙词偶逐东风来，误飘数声落尘境。"
主司傥许题名姓，笔下看成度海桥。"
皎皎连霜月，高高映碧渠。陶潜虽好事，观海只披图。"