虞美人·曲阑干外天如水
别来何处路行难。霜鳞共落三门浪，雪鬓同归七里滩。
"记得初生雪满枝，和蜂和蝶带花移。
何胤三遗大带红。金劲任从千口铄，玉寒曾试几炉烘。
"零零夜雨渍愁根，触物伤离好断魂。
雁已多南去，蝉犹在此闻。圣朝无谏猎，何计谒明君。"
无端斗草输邻女，更被拈将玉步摇。
多谢青云好知己，莫教归去重沾巾。"
平昔苦心何所恨，受恩多是旧诗篇。"
"长贪山水羡渔樵，自笑扬鞭趁早朝。
何殊般肉供羸兽，兽壮安知不害身。"
"闲人倚柱笑雷公，又向深山霹怪松。
虞美人·曲阑干外天如水拼音解释:
bie lai he chu lu xing nan .shuang lin gong luo san men lang .xue bin tong gui qi li tan .
.ji de chu sheng xue man zhi .he feng he die dai hua yi .
he yin san yi da dai hong .jin jin ren cong qian kou shuo .yu han zeng shi ji lu hong .
.ling ling ye yu zi chou gen .chu wu shang li hao duan hun .
yan yi duo nan qu .chan you zai ci wen .sheng chao wu jian lie .he ji ye ming jun ..
wu duan dou cao shu lin nv .geng bei nian jiang yu bu yao .
duo xie qing yun hao zhi ji .mo jiao gui qu zhong zhan jin ..
ping xi ku xin he suo hen .shou en duo shi jiu shi pian ..
.chang tan shan shui xian yu qiao .zi xiao yang bian chen zao chao .
he shu ban rou gong lei shou .shou zhuang an zhi bu hai shen ..
.xian ren yi zhu xiao lei gong .you xiang shen shan pi guai song .
译文及注释
译文
剑河寒风猛烈大雪鹅毛，沙口石头寒冷马蹄冻脱。
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨，打动了高高在上的天帝。
我登上小船仰望明朗的秋月，徒然地怀想起东晋谢尚将军。
客愁像秋浦水一样不可量度，我乐行至大楼山以散心忧。站
自鸣不凡地把骏马夸耀。
东汉末年，群雄纷起，龙争虎斗。
山涧中适宜生长灵芝白术，石床上滋满了厚厚的苔藓。
等到天下太平，将军奉诏，班师回朝的时候，我（指嘉靖自己）亲自为将军解下战袍，为将军接风。
初次和她相见是在田弘遇之家，侯门的歌舞演起来真像繁花。田弘遇把会演唱的她献给将军，只等将军来娶就送上油壁香车。她的家本在姑苏浣花里，小名叫圆圆衬上罗绮更娇丽。她曾在梦里到当年夫差的宫苑里游嬉，被宫娥拥簇进去君王正身起。她前身真应是西施采莲(lian)女，门前也正临横塘水清碧。横塘里双桨摇动船去快如飞，哪家豪(hao)门硬要把她强买回。这时谁知不是薄命。这时只有泪湿褛表。田弘遇将陈圆圆送入宫中，可明眸皓齿的她竟没有获得君王怜惜。从宫掖里领回来仍留在田弘遇家，让她练好时兴歌曲来倾倒贵客。责客们传杯宴饮直到日暮，哀弦中她的心曲向谁倾诉。只有平西伯这位白净英俊的少年，拣中了花枝对她频频回顾。该早点把她这娇乌带出牢笼，要等什么时候才能把银河飞渡。只恨军书拼死地催促，只好留下信约把人耽误。相约恩深但相见可难，一朝蚁贼拥满了长安。可怜她本是思妇楼头的杨柳，却被人当作天边的杨花相看。像索取绿珠那样围住了内(nei)宅，硬是她叫出了雕栏。如果不是将军大获全胜，哪能用匹马载她归还。
玩到兴尽(jin)就满意地下山去，何必非要和这位隐者相聚。
古老的戏马台前，在竹篱下采菊酿酒，岁月流逝，我问今天是什么时节，才知又是重九。我正好归来，南山一片苍翠依旧，昨夜在窗下听着风雨交加，都不像登临的时候。我像宋(song)玉一样因悲秋而愁苦，又像卫玠一般为忧时而清瘦。
一清早我就对镜梳妆，妆成后却又忍不住犹豫徘徊。
平生的抱负全部落空，忧愁歌吟，决不是想优游退隐。
向你打探问去剡中的道路，你举手示意遥指东南方的越地。
计时的漏壶在长夜里响起“丁丁”的滴水声，
（这般人物）应该永远尊贵而没有终(zhong)止的一天，其地位会和东皇太一般，其年岁也会和东皇太一一样长寿③
这就是蜀地的门户啊，坚固又作为此地的主山。这个地方就叫做剑阁，悬崖有千仞之高。地形已险到了极端，道路也高峻到了极端。天下混乱它就叛逆，天下太平它就归顺。（它）从已经过去了的汉朝开始关闭，到了晋朝才重新开放。
剑阁那地方崇峻巍峨高入云端，只要一人把守千军万马难攻占。
宣(xuan)子说："我有卿大夫的名称，却没有卿大夫的财富，没有什么荣誉可以跟其他的卿大夫们交往，我正为此发愁，你却祝贺我，这是什么缘故呢？"
注释
“宫鸦”：栖息在宫苑中的乌鸦。
（3）坐：因为。
（24）斫（zhuó，浊）：砍削。雕：指雕刻的花纹。朴（pǔ，仆）：本。此指本来的状态。此句说汉代法律重视本质，不重形式。
⑪一曹三马：“一曹三马”，“曹”当作“槽”。《晋书。宣帝纪》载曹操梦三马同食一槽。自魏齐王曹芳，司马懿与二子司马师、司马昭相继执掌魏国军政大权，诛杀异已，孤立曹氏。至昭子司马炎时，竟篡魏自立，改国号为“晋”。
5.风气：气候。
伐：夸耀。
赏析
“女萝发馨香，菟丝断人肠。枝枝相纠结，叶叶竞飘扬”。大意可能是说，夫君在外春风得意、如鱼得水，而妻妾却在家里忧心匆匆、痛断肝肠。
通过笔者的讲解，我想大家可以发现，唐太(tang tai)宗写的这首诗，每一句就如一段动画，而整首诗又构成了一幅远近景色结合的动态的“山雨飘洒图”。各位读者可以看看本文所配的图片，这张图片用“珠缔叶”三个字就说明了，而“泫丛（一串串雨滴如珍珠般滴下）”的动态景象却看不到。换一句话说，笔者所找到的这张图片只是“泫丛珠缔叶”这个动画片中的一个画面。
这首诗是一则历史。公元817年（宪宗元和十二年），宰相裴度率兵平定淮西，但首先破蔡州生擒叛者吴元济的是大将李愬。宪宗命韩愈撰《平淮西碑》时，韩主要是突出了裴度在执行宪宗旨意后的运筹帷幄，引起李愬不满。愬妻（唐安公主之女）进宫诉说碑文不实，宪宗就命翰林学士段文昌重新撰文勒石，观点迥然不同。李商隐是完全赞同韩愈观点的，诗中(shi zhong)强烈地表达以对《《韩碑》李商隐 古诗》被磨去的愤慨，更热情地歌颂了这篇碑文。本诗基本上是叙述性的，但笔力矫健，很有感情，诗中一些名句也一直为人传诵。
首先，形象的比喻，高度的概括，使得诗歌的容量更为广阔。对农民被迫借取高利贷及其更惨痛的后果，诗人并未明白道出，而是用“剜却心头肉”以“医得眼前疮”来比喻之。剜肉补疮，并非根本的疗毒之策，它只会造成更加严重的新局面。这样以剜肉补疮来比喻农民以借高利贷济燃眉之急，是再形象不过了，也是再具有高度概括力不过的了。这个比喻，一方面使诗歌的形象具备了可感性，另一方面也深刻地揭示了问题的本质，使有限的形式容纳了无限广阔深厚的社会内容。
“水荇牵风翠带长”，此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱，牵风紫蔓长”，敷色浓艳，姿态飘逸。本是风吹水荇，诗人却反道“水荇牵风”，赋景以人格化动作，似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞，欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”，景更丰富了，意境(yi jing)也更深了一层。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神(shen)思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
由此可见，写秋景的清凉澄澈，象征着幽人和诗人清廉纯洁的品质；写陵岑逸峰的奇绝，象征着诗人和幽人傲岸不屈的精神；写芳菊、青松的贞秀，象征着幽人和诗人卓异于流俗的节操。从外在联系看，以秋景起兴怀念幽人，又从幽人而反省自身，完全顺理成章；从内在联系看，露凝、景澈、陵岑、逸峰、芳菊、青松等意象，又无不象征着“幽人”的种种品质节操，无不寄寓着诗人审美的主体意识，真是物我融一，妙合无痕。而在幽人的精神品质中，又体现了诗人的精神品质；但“有怀莫展”之叹，又与那种(na zhong)浑身静穆的“幽人”不同。
事实上，现代科学已经对这种现象有了科学的解释：早上和傍晚，太阳角度低，穿透的大气层很厚，受到大气层梯度折射率影响很大，光路弯曲显著，所以人看到的太阳就大；中午太阳角度大，穿透的大气层相对较薄，受到大气层梯度折射率影响较小，光路弯曲没有早上和傍晚明显，所以人看到的太阳就觉得小了。此外，当太阳在早上的时候是从地面升起，而远处的屋子或山正和那大太阳成了一小一大的鲜明对比，而在中午周围没有任何东起跟它对比，显然就会显得小，这是我们的肉眼骗了我们。而且由于地球形状、大气层、运行规律等自然因素，简单运用生活规律或生活常识去解释是无法作出正确解释的。但作出正确解释是一个漫长的过程，需要的正是“两小儿”和孔子的这种独立思考、大胆质疑、实事求是的精神。
当然，从表现手法方面看，全诗无一笔描写今日人物形容，而是处处落笔于昔日京都男女的衣饰仪态之美，从而使今昔产生强烈的对比感，准确而深沉地传递出诗人不堪昔盛今衰的主观感受。这是其艺术上的成功之处。
在艺术构思上，全诗采用赋法，边叙事，边抒情。紧扣一个“思”字，思妇先由夸夫转而引起思夫，又由思夫而无心梳妆到因思夫而头痛，进而再由头痛到因思夫而患了心病，从而呈现(cheng xian) 出一种抑扬顿挫的跌宕之势。描述步步细致，感情层层加深，情节层层推展，主人公的内心冲突以及冲突的辗转递升，既脉络清晰，又符合人物的心理逻辑，使人物形象具有饱满的精神内涵。同时，诗情奇崛不平，充满辩证色彩。
诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。朋友乘舟走远后，诗人并没有离开送别的谢亭，而是在原地小憩了一会。别前喝了点酒，微有醉意，朋友走后，心绪不佳，竟不胜酒力睡着了。一觉醒来，已是薄暮时分。天色变了，下起了雨，四望一片迷蒙。眼前的江面，两岸的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中。而朋友的船，此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了。暮色的苍茫黯淡，风雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦胧，追忆别时情景所感到的怅惘空虚，使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂，感到无法承受这种环境气氛的包围，于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。（西楼即指送别的谢亭，古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。）
通过笔者的讲解，我想大家可以发现，唐太(tang tai)宗写的这首诗，每一句就如一段动画，而整首诗又构成了一幅远近景色结合的动态的“山雨飘洒图”。各位读者可以看看本文所配的图片，这张图片用“珠缔叶”三个字就说明了，而“泫丛（一串串雨滴如珍珠般滴下）”的动态景象却看不到。换一句话说，笔者所找到的这张图片只是“泫丛珠缔叶”这个动画片中的一个画面。
这首诗是一则历史。公元817年（宪宗元和十二年），宰相裴度率兵平定淮西，但首先破蔡州生擒叛者吴元济的是大将李愬。宪宗命韩愈撰《平淮西碑》时，韩主要是突出了裴度在执行宪宗旨意后的运筹帷幄，引起李愬不满。愬妻（唐安公主之女）进宫诉说碑文不实，宪宗就命翰林学士段文昌重新撰文勒石，观点迥然不同。李商隐是完全赞同韩愈观点的，诗中(shi zhong)强烈地表达以对《《韩碑》李商隐 古诗》被磨去的愤慨，更热情地歌颂了这篇碑文。本诗基本上是叙述性的，但笔力矫健，很有感情，诗中一些名句也一直为人传诵。
首先，形象的比喻，高度的概括，使得诗歌的容量更为广阔。对农民被迫借取高利贷及其更惨痛的后果，诗人并未明白道出，而是用“剜却心头肉”以“医得眼前疮”来比喻之。剜肉补疮，并非根本的疗毒之策，它只会造成更加严重的新局面。这样以剜肉补疮来比喻农民以借高利贷济燃眉之急，是再形象不过了，也是再具有高度概括力不过的了。这个比喻，一方面使诗歌的形象具备了可感性，另一方面也深刻地揭示了问题的本质，使有限的形式容纳了无限广阔深厚的社会内容。
“水荇牵风翠带长”，此句脱胎于杜审言的“绾雾清条弱，牵风紫蔓长”，敷色浓艳，姿态飘逸。本是风吹水荇，诗人却反道“水荇牵风”，赋景以人格化动作，似乎这“水荇”也难耐乏人问津的寂寞，欲招揽清风一缕与之共话沧桑。以“雨”“风”来烘托“林花”“水荇”，景更丰富了，意境(yi jing)也更深了一层。
七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神(shen)思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。
由此可见，写秋景的清凉澄澈，象征着幽人和诗人清廉纯洁的品质；写陵岑逸峰的奇绝，象征着诗人和幽人傲岸不屈的精神；写芳菊、青松的贞秀，象征着幽人和诗人卓异于流俗的节操。从外在联系看，以秋景起兴怀念幽人，又从幽人而反省自身，完全顺理成章；从内在联系看，露凝、景澈、陵岑、逸峰、芳菊、青松等意象，又无不象征着“幽人”的种种品质节操，无不寄寓着诗人审美的主体意识，真是物我融一，妙合无痕。而在幽人的精神品质中，又体现了诗人的精神品质；但“有怀莫展”之叹，又与那种(na zhong)浑身静穆的“幽人”不同。
事实上，现代科学已经对这种现象有了科学的解释：早上和傍晚，太阳角度低，穿透的大气层很厚，受到大气层梯度折射率影响很大，光路弯曲显著，所以人看到的太阳就大；中午太阳角度大，穿透的大气层相对较薄，受到大气层梯度折射率影响较小，光路弯曲没有早上和傍晚明显，所以人看到的太阳就觉得小了。此外，当太阳在早上的时候是从地面升起，而远处的屋子或山正和那大太阳成了一小一大的鲜明对比，而在中午周围没有任何东起跟它对比，显然就会显得小，这是我们的肉眼骗了我们。而且由于地球形状、大气层、运行规律等自然因素，简单运用生活规律或生活常识去解释是无法作出正确解释的。但作出正确解释是一个漫长的过程，需要的正是“两小儿”和孔子的这种独立思考、大胆质疑、实事求是的精神。
当然，从表现手法方面看，全诗无一笔描写今日人物形容，而是处处落笔于昔日京都男女的衣饰仪态之美，从而使今昔产生强烈的对比感，准确而深沉地传递出诗人不堪昔盛今衰的主观感受。这是其艺术上的成功之处。
在艺术构思上，全诗采用赋法，边叙事，边抒情。紧扣一个“思”字，思妇先由夸夫转而引起思夫，又由思夫而无心梳妆到因思夫而头痛，进而再由头痛到因思夫而患了心病，从而呈现(cheng xian) 出一种抑扬顿挫的跌宕之势。描述步步细致，感情层层加深，情节层层推展，主人公的内心冲突以及冲突的辗转递升，既脉络清晰，又符合人物的心理逻辑，使人物形象具有饱满的精神内涵。同时，诗情奇崛不平，充满辩证色彩。
诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。朋友乘舟走远后，诗人并没有离开送别的谢亭，而是在原地小憩了一会。别前喝了点酒，微有醉意，朋友走后，心绪不佳，竟不胜酒力睡着了。一觉醒来，已是薄暮时分。天色变了，下起了雨，四望一片迷蒙。眼前的江面，两岸的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中。而朋友的船，此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了。暮色的苍茫黯淡，风雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦胧，追忆别时情景所感到的怅惘空虚，使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂，感到无法承受这种环境气氛的包围，于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。（西楼即指送别的谢亭，古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。）
创作背景
千秋如此，万世依然。
周忱( 近现代 )
收录诗词 (2344) 首
简 介
周忱 （1381—1453）江西吉水人，字恂如，号双崖。永乐二年进士。次年，预读书文渊阁之选。与修《永乐大典》，历刑部主事、员外郎。宣德五年，帝以天下财赋多不理，江南尤甚，思得才力重臣前往整理，以杨荣荐，迁工部右侍郎，巡抚江南，总督税粮。在任二十二年，常屏去驺从，巡行村落，问民疾苦。理欠赋，改税法，屡请减免江南重赋。与苏州知府况钟反复计算，将苏州一府赋自二百七十七万石减至七十二万余石。他府以次减。官至工部尚书，仍巡抚。有《双崖集》。卒谥文襄。
饯别王十一南游
何年亦作围棋伴，一到松间醉一回。"
"三十世皇都，萧条是霸图。片墙看破尽，遗迹渐应无。
礼乐向人生是非。却与野猿同橡坞，还将溪鸟共渔矶。
"江头朱绂间青衿，岂是仙舟不可寻。谁敢强登徐稚榻，
性为无机率，家因守道贫。若无诗自遣，谁奈寂寥春。"
"高兴那言去路长，非君不解爱浔阳。有时猿鸟来公署，
"星沈万古痕，孤绝势无邻。地窄少留竹，空多剩占云。
山僧未肯言根本，莫是银河漏泄无。"
忆秦娥·烧灯节
池塘营水眼，岭峤结花根。耳纵听歌吹，中心不可论。"
一枝两枝梅探春。诏书罪己方哀痛，乡县征兵尚苦辛。
"上瑞何曾乏，毛群表色难。推于五灵少，宣示百寮观。
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户，灵龟无应祝金杯。
争得衔恩拜二天。云断自宜乡树出，月高犹伴客心悬。
垂钓月初上，放歌风正轻。应怜渭滨叟，匡国正论兵。"
"又解征帆落照中，暮程还过秣陵东。
交亲流落身羸病，谁在谁亡两不知。"
渔家傲·送台守江郎中
"南山入谷游，去彻山南州。下马云未尽，听猿星正稠。
"疏竹漏斜晖，庭间阴复遗。句成苔石茗，吟弄雪窗棋。
"欲往几经年，今来意豁然。江风长借客，岳雨不因天。
故人尽向蟾宫折，独我攀条欲寄谁。
喷石似烟轻漠漠，溅崖如雨冷潇潇。水中蚕绪缠苍壁，
不知捧诏朝天后，谁此登临看月明。"
金马门前献赋迟。只恐愁苗生两鬓，不堪离恨入双眉。
"野色入前轩，翛然琴与尊。画僧依寺壁，栽苇学江村。
踏莎行·雪似梅花
坞中横笛偏多感，一涕阑干白角巾。"
此时谁羡神仙客，车马悠扬九陌中。"
置向汉宫图画里，入胡应不数昭君。
直是人间路不通。泉领藕花来洞口，月将松影过溪东。
"两两珍禽渺渺溪，翠衿红掌净无泥。向阳眠处莎成毯，
惟有南边山色在，重重依旧上高台。"
"故人言别倍依依，病里班荆苦忆违。
"移从杜城曲，置在小斋东。正是高秋里，仍兼细雨中。
酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵
"渑池城郭半遗基，无限春愁挂落晖。柳渡风轻花浪绿，
"前年风月宿琴堂，大媚仙山近帝乡。别后几沾新雨露，
麾驱非吾任，遁避亦无术。惟当俟其定，静坐万虑一。"
"落第愁生晓鼓初，地寒才薄欲何如。不辞更写公卿卷，
"鬓惹新霜耳旧聋，眼昏腰曲四肢风。
讼庭闲寂公书少，留客看山索酒斟。"
终谢张昭见硕贤。建业龙盘虽可贵，武昌鱼味亦何偏。
开讲宫娃听，抛生禁鸟餐。钟声入帝梦，天竺化长安。"
题元丹丘山居
松柏因风易举头。玉帐英雄携妓赏，山村鸟雀共民愁。
"帝念琼枝欲并芳，星分婺女寄仙郎。鸾从阙下虽辞侣，
百战沙场汗流血，梦魂犹在玉门关。"
石像雷霆启，江沙鼎鼐期。岳僧来坐夏，秦客会题诗。
独上寒城正愁绝，戍鼙惊起雁行行。
生台无鸟下，石路有云埋。为忆禅中旧，时犹梦百崖。"
气激雷霆怒，神驱岳渎忙。功高分虎节，位下耻龙骧。
"腕白肤红玉笋芽，调琴抽线露尖斜。背人细捻垂胭鬓。
采莲令·月华收
"濛濛烟雨蔽江村，江馆愁人好断魂。自别家来生白发，
雨露涵濡三百载，不知谁拟杀身酬。"
榜挂临江省，名题赴宅筵。人求新蜀赋，应贵浣花笺。"
王粲不知多少恨，夕阳吟断一声钟。"
随浪泛将千里情。几夜月中藏鸟影，谁家庭际伴蛩声。
"楼台掩映入春寒，丝竹铮鏦向夜阑。席上弟兄皆杞梓，
厚德未闻闻厚色，不亡家国幸亡身。"
裁量何异刀将尺，只系用之能不能。"
送石处士序
私恩尚有捐躯誓，况是君恩万倍深。
凤辇寻佳境，龙舟命近臣。桂花如入手，愿作从游人。"
羁人此夕方愁绪，心似寒灰首似蓬。"
近将姚监比，僻与段卿亲。叶积池边路，茶迟雪后薪。
楚峰回雁好归音。十千美酒花期隔，三百枯棋弈思沈。
"岳寺清秋霁，宸游永日闲。霓旌森物外，凤吹落人间。
草玄门似山中静，不是公卿到不开。"
"凿出江湖思，凉多□□间。无风触微浪，半日□秋山。
逢雪宿芙蓉山主人
张仪重入怀王手，驷马安车却放归。"
"老着重袍坐石房，竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛，
"藻丽荧煌冠士林，白华荣养有曾参。十年去里荆门改，
云间翡翠一双飞，水上鸳鸯不暂离。
"紫阁白云端，云中有地仙。未归蓬岛上，犹隐国门前。
"一枝仙桂两回春。始觉文章可致身。已把色丝要上第，
"东堂第一领春风，时怪关西小骥慵。华表柱头还有鹤，
怅望添燕琯，蹉跎厌鲁瓢。败桐方委爨，冤匣正冲霄。
马诗二十三首·其二十三
"大舟有深利，沧海无浅波。利深波也深，君意竟如何。
莫道不蚕能致此，海边何事有扶桑。"
"石甃通渠引御波，绿槐阴里五侯家。地衣镇角香狮子，
臂鹰健卒悬毡帽，骑马佳人卷画衫。（送周太保赴浙西）
"满轴编新句，翛然大雅风。名因五字得，命合一言通。
旅程愁算远，江月坐吟残。莫羡扁舟兴，功成去不难。"
薄有杯盘备送迎。僧俗共邻栖隐乐，妻孥同爱水云清。
"六代江山在，繁华古帝都。乱来城不守，战后地多芜。